(大学语文外国文学)31二战后美国小说
第二部《兔子归来》(1971)十年后兔子(推销 员哈里)36岁，60年代末动荡社会浪漫怪异事 件。越战、种族冲突、毒品、嬉皮士现象等。 登月广播，中产阶级价值观动摇。
第三部《兔子富了》(1981)又十年成丰田汽车 代理商，与妻和好买新房希望儿子不重复昔 日他做的蠢事。心满意足，保守、维持现状。
《兔子安息》（1990）系列句号。
第五节 二战后美国小说
1.战争：诺曼·梅勒(1923-) 库尔特·冯内古特(1922-) 约瑟夫·海勒(1923-) 2.少数民族： 黑人： 拉尔夫·埃利森(1914-) 托妮·莫瑞森（1931-）93 犹太：索尔·贝娄（1915-）76 3.青年和地域： 杰克·凯鲁亚克(1922-1969) 杰罗姆·大卫·塞林格(1919-) 4.实验和元小说: 纳博科夫(1899-1977) 约翰·巴 思(1930-) 托马斯·品钦(1937-)
编辑、出版糅合在一起。自称“模仿小说形
式的小说，由一个模仿作家角色的作家所 写。”
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托马斯·品钦(1937-)故事缺乏可赖以判断虚构
世界真伪成分的参照点，细节涉及多条头绪，
形成多种解释的可能，造成历史无定论的效
果 。《V》(1963)两条偶尔相交线索，一是赫
伯特·斯坦希尔寻解V之谜。从父笔记见到神
“黑色幽默”指用轻松、喜剧的形式表达痛
苦、悲剧的内容。“黑色”与“幽默”本是
两个不相干的概念：“黑色”是沉闷、痛苦、
绝望甚至死亡的象征，往往指可怕而滑稽的
客观现实，“幽默”指用自由的意志、积极
的个性，以及怪诞的形式对这个现实采取的
嘲讽态度。两者加在一起，如同将哭与笑混
合在一块，形成了阴森凄凉、悲观绝望的幽
有人说他代表反抗美国社会压制青少年自由
成长的英雄，有人说他是新版哈克贝利·费恩，
是不肯顺从习俗的叛逆者，也有人说他是青
春成长期叛逆心理的典型。结尾耐人寻味：
他住在心理治疗医院回顾这段经历。
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4．实验小说和元小说
另辟蹊径找小说新技巧，重视语言。倾向在 40年代末露端倪，60年代末成声势，70年代 转向。作者均大学教授，弗拉基米尔·纳博科 夫（1899-1977）、 约翰·巴思(1930-) 、 托马 斯·品钦(1937-) 、库尔特·冯内古特（1922-）。
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约翰·巴思(1930-) 《牧羊娃吉尔斯》(1966)主
人公经历出身不明、童年成长、霍然顿悟、
制定法则和献身这几个人生阶段。吉尔斯可
能是某大学大型计算机的儿子，由一名被开
除后常与羊群为伴的教授抚养，渐渐发现自
己更有人性，走向学院成大导师，取名乔治。
发现计算机中有毁灭学校和学生的程序，几
为把内心无形的恐惧变成有形的大笑，他们 将置身于事物中的自己变成旁观者，面带笑 容地讲述着残酷的故事，用自我的解嘲来化 解人生的渺小感，轻松的外表下掩饰着无可 奈何的痛苦心理。
主人公常常是“反英雄”，或古怪神秘，或 丑态百出，或狂妄自大，或愚昧无知。
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约瑟夫·海勒(1923一 ) 《第二十二条军规》(Catch-22)
共产党组织利用他的口才让他做他们的传声
筒，非洲民族主义者让他为他们宣传，还有
南方政治家、北方的自由主义者都利用他。
没有人对他的意见感兴趣，没有人考虑他的
身份人格。在偶然卷入一场黑人骚动之后，
他躲入一间地下室隐居。
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托妮·莫瑞森（1931-）1993年诺贝尔文学奖。
吸收发展后结构理论，提炼发展黑人英语。
默。因此，人们也常常称之为“荒诞的幽
默”、“病态的幽默”、“绞刑架下的幽
默”。
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黑色幽默是现实的产物。荒谬的世界造成人 的异化，使西方社会普遍精神虚脱。20世纪 五六十年代，美国对外穷兵黩武，社会矛盾 重重，知识分子清醒地看到道德沦丧、人性 扭曲，内心危机感日益深重。一些敏锐的作 家企图把强烈的主观感受转化为客观的东西， 采用“一只脚踏入疯人院”的风格来表达对 于现实的愤怒和对于未来的期待。
索尔·贝娄（1915-）将历史现实将来融为一体， 展现纷繁多变的社会生活画面；也常打破传 统空间概念，横跨几国甚至几大洲的“跳跃 式”写法。文笔清新、流畅、自然，富于 “弹跳性”，给人轻松愉悦之感，高雅的语 言 常 和 粗 俗 俚 语 相 混 杂 。 1976 年 由 于 作 品 “对当代文化赋予人性的理解和精妙分析” 获诺贝尔文学奖。
远离社会生活是不想给他人的垮掉感上再增
加自己的垮掉情绪，以此取得幸福。
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杰罗姆·大卫·塞林格(1919-) 《麦田的守望者》
(1951)。来自纽约中产阶级家庭的学生霍尔顿
因怪癖和不肯学习四次被私立学校开除。不
适应来自他挥之不去的固念：世界是虚伪腐
朽的，长大成人意味着同流合污。第四次被
黑色幽默代表作，美国当代文学典范之作， “攫获了整整一代人的思想及想像力”，欧 美各高校文科学生必读书。
希望她回归传统，她则希望做有能力，创造
性和建树的女性。《蒙爱的》（又译《宠儿》
《宝贝儿》1988）1873年黑女奴细斯面前出
现渴求爱抚照顾的少女，原是18年前杀死的
十个月大的女儿。《爵士乐》（1992）53岁
黑人妻子在葬礼上划破引诱又甩掉她丈夫的
女人的遗容。身受多种压迫的女性像爵士乐
一样或疯狂挑衅进攻，或冷漠自私幽闭。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
一路经历包括吸毒、行窃、欺骗、混乱的性
等，爵士乐是生活方式表征。旅行没有目的
地，在路上就是他们的追求，这是一种既不
干扰他人生活方式又能表达自己个性和自我
选择的生活方式。反映了战后西方一部分年
轻人的生活道路和生活哲学。有人称创造反
英雄形象，评论家莱斯利·费德勒指出垮掉的
一代在追寻英雄，英雄就是他们自己。他们
秘代号V，追寻V其人或其真谛。20世纪上半
叶每当某地骚乱总V在场，他以为V代表一个
有能力不断变化身份和外貌的女人或类似
“熵”的力量。结论V不过“是个精彩的杂乱
无章的概念”，“总之就是一个反复出现的
名字缩写和几件无生命的物件”。或许是他
偏执的求解欲望促使他将本无关联的事件解
读出意义和因果关系。二是普罗费恩(意谓
和命运。反映美国文化危机和物质主义得势。 9 2020/10/23
3．青年题材和地域性作家作品
约翰·厄普代克(1932-) 在富裕的大众文化社会 中如何保持新教道德观和传统。兔子系列。
第一部《兔子跑吧》（1960）25岁厨刀推销 员在平稳家庭总感欠缺，总想中学当校篮球 队明星往事，终于开车离家与人同居，往来 妻子情妇间，出新情况就开车跑掉。不安现 状，通过跑动发现自我，安于现状意味窒息。
“亵渎”)精力旺盛但茫无目标，交游圈子是
下层世界的边缘人物。《万有引力之虹》
(1973)写二战前后的伦敦和欧洲，反映的却是
60年代美国文化和思想，涉及四百多个人物，
每人有自己的独立内容，全书头绪繁多，规
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黑色幽默
20世纪60年代在美国兴起的现代主义小说流 派。海勒的《第二十二条军规》、冯内古特 的《第五号屠场》是代表作。
次钻进其腹部以改变其执行机制。这部分注
明由校计算机和导师给儿子读的录音。但讲
述大导师学术、政治和生活前先有一堆介绍
材料，包括出版商否定信，四编辑相互矛盾
意见，出版商说原稿有些段落已删因作者拒
绝查问，又一段致编辑和出版商的附函，说
此稿非原作而是叫斯托克·吉尔斯的大学生关
于自己的故事。元小说手法：故事、作者、
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杰克·克鲁亚克(1922—1969)“垮掉的一代”，
《在路上》(1957)。强调只有在公路上(或其
他方式的变动中)才能体会出自由，才能得到
兄弟情谊、创作灵感和真正幸福。继承了30
年代多斯·帕索斯《美国》三部曲中流浪汉意
象，也是哈克·贝利费恩流浪汉主题的发展。
书中开小车在公路上从西海岸向东海岸走，
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2．少数族裔作家和作品
1。黑人作家。黑人文化构成某些流行文化的 基本内容与形式，如爵士乐和摇滚乐，但总 有一种倾向视其为非美国文化。
拉尔夫·埃利森(1914-) 《看不见的人》（1952） 一个不谙世故、有理想主义倾向的黑人学生， 由无知到有知，由对自己身份不见到能见的 过程。而这位无名主人公心灵成长的过程却 与故事中他的形体存在，由人群之一员到蛰 居地下，恰成逆行 。人们都在利用他：白人
其次，受欧陆存在主义和现代主义影响，作 品中的现实充满荒谬令人茫然，常表现弱小 的个人与庞大的体系之争。
再者，美国文学常有的浪漫主义和田园化情 怀不复存在，写乡村偏远地区也以哥特式恐 怖怪诞方式表现，又与人的罪恶和痛苦相联。
50年代末另一种创新，视小说为挑战认识论 和发现艺术美的阵地。着重揭示小说的虚构 性、“文学真实”的欺骗性并炫耀语言，视 其为艺术美的由来。因内容涉及创作本身， 被称为元小说或反小说。60年代中期至70年 代中期这一派曾是最重要文学潮流。
作家包括诺曼·梅勒、库尔特·冯内古特、约瑟 夫·海勒、拉尔夫·埃利森、索尔·贝娄、杰 克·凯鲁亚克、 J．D．塞林格、纳博科夫、约 翰·巴思、托马斯·品钦、托妮·莫瑞森、艾 伦·金斯伯格、阿瑟·米勒，田纳西·威廉斯等 。
四方面描述战后小说 ：
2 2020/10/23
小说特点：
首先，不再有明确的历史和社会发展方向， 对灾难、暴行和个人苦难不知如何解释，往 往归咎于个人心理道德，并导致怀疑悲观。
《最蓝的眼睛》（1971）30年代黑人迁居中
西部，白人家黑人女佣佩克拉几乎精神分裂。
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美国二战后的女性文学
Mary Flannery O'Connor 弗兰纳里·奥 康纳 (1925 –1964) was an American novelist, short-story writer and essayist. An important voice in American literature, O'Connor wrote two novels and 32 short stories, as well as a number of reviews and commentaries. She was a Southern writer who often wrote in a Southern Gothic style and relied heavily on regional settings and grotesque characters. O'Connor's writing also reflected her own Roman Catholic faith, and frequently examined questions of morality and ethics.
Literary reputation: Her first novel, The Company She Keeps, received critical acclaim, depicting(描写) the social milieu（环境） of New York intellectuals of the late 1930s with unreserved frankness. After building a reputation as a satirist and critic, McCarthy enjoyed popular success when her 1963 novel The Group remained on the New York Times Best Seller list for almost two years. McCarthy was a member of the National Institute of Arts and Letters（全国文学艺术协会 ）. In 1973, she delivered the prestigious Huizinga Lecture in Leiden, the Netherlands, under the title Can There Be a Gothic Literature? She won the National Medal for Literature and the Edward MacDowell Medal in 1984 .
第二次世界大战后的美国文学
“
社 会 现 实主 义 ”
l a
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、
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t )
的 作家 被 视 为 源 于 十 九 世 纪 九
在 五 十 年代 的 许 多 年 度
。
,
华 而不 实
无 风 无 险使 以 大 学 为 中 心 的 美 国 知 识 分 子
两 部杰 作 在 这 样 的 意 向 中完 成 于
三 十年 代末
:
斯 坦 贝 克 的 《愤 怒 的 葡 萄 >
9
(
1
9
3
9
) 是 无 产 阶级 最 后 的 最 优 秀 的 一
。
部 长 篇小 说
,
而且 还 是 唯 一 的 迄 今 仍 被 广 泛 阅 读 的 无 产 阶级 的 长 篇小 说
4 0 )
海 明 威 的 《丧
、
赖 特 的 咬土 生 宁 》 (
以 它 的暴 烈与 独 立 的 观 点 族暴 力 行 为的预 言
。
它是 二 十年 后冲 击美 国的种
第 二 次 世 界 大 战 使 文 学创 作产 生 了 一 段 空 白 伍
望
;
一段 长 期 的停 顿
。
年 青 作 家 纷纷入 了
。
他 们 个个 期 望退伍 后 能 创 作 一 种 新 的 文 学
(
1
战争小 说
— 驾 御 自 己 的 才能
战后
用
,
,
新 作家 诺 曼
与死 者 》
,
9
4 8 )
,
但作者 仍 然 未 能充 分
新 的批评 方 法 被 运
。
处 于 活 跃 状 态 的 不 是 年 青 作 家 的小 说
二战后的美国文学
怯懦的十年
• “怯懦的十年” ：50年代，右翼保守势力向30年 代激进主义传统进攻，许多人由关心社会进步转 而关心个人的私利。这10年被称为“怯懦的十年” 或“沉寂的十年”。这期间，出现了一些作品， 将资产阶级描绘成正面人物，鼓吹服从权威，如 《穿灰法兰绒衣服的人》（1955）。这类作品企 图维护既定价值标准和现存社会秩序，很快就失 去了影响。另一方面，阿瑟· 米勒(1915～2005） 等作家抵制麦卡锡主义，继续用作品抨击社会的 不正义。
代表作：All My Sons《我的儿子们》 Death of a Salesman 《推销员之死》
阿瑟· 米勒一生获奖无数，包括1949年普 利策奖，两次纽约戏剧批评家奖，奥利维 尔最佳剧作奖。
J.D.Salinger
代表作：The Catcher in the Rye
《麦田的守望者》
The Catcher in the rye , The Great Gatsby，The Adventure of Huckleberry Finn并称为最完 美的英文小说。
Background
第二次世界大战规模空前。战争中发生的事，约600 万犹太人被屠杀，原子弹在广岛爆炸，使美国知识 分子感到震惊。他们怀疑人性是否还有善良的一面， 也感到人难以控制自己制造出来的巨大物质力量。 他们对文明与进步的信念发生了极大动摇。50年代 在“冷战”、麦卡锡主义和朝鲜战争的背景下，文 坛趋于沉寂；60、70年代，经过越南战争、民权运 动、学生运动、女权运动、水门案件，文坛活跃起 来，出现了一批爱思索的作家。在他们眼里，美国 的社会变得十分复杂，价值观念混乱。他们普遍感 到不知怎样解释这样的现实，于是便通过怪诞、幻 想、夸张的方式，再现生活中的混乱、恐怖和疯狂。
(大学语文外国文学)31二战后美国小说
流派包括垮掉的一代、黑山派诗人、田野派 诗人、旧金山诗人、黑色幽默小说以及犹太 文学、亚裔文学等创作群体；
作家包括诺曼·梅勒、库尔特·冯内古特、约瑟 夫·海勒、拉尔夫·埃利森、索尔·贝娄、杰 克·凯鲁亚克、 J．D．塞林格、纳博科夫、约 翰·巴思、托马斯·品钦、托妮·莫瑞森、艾 伦·金斯伯格、阿瑟·米勒，田纳西·威廉斯等 。
共产党组织利用他的口才让他做他们的传声 筒，非洲民族主义者让他为他们宣传，还有 南方政治家、北方的自由主义者都利用他。 没有人对他的意见感兴趣，没有人考虑他的 身份人格。在偶然卷入一场黑人骚动之后， 他躲入一间地下室隐居。
6 2020/7/25
托妮·莫瑞森（1931-）1993年诺贝尔文学奖。
吸收发展后结构理论，提炼发展黑人英语。
和命运。反映美国文化危机和物质主义得势。 9 2020/7/25
3．青年题材和地域性作家作品
约翰·厄普代克(1932-) 在富裕的大众文化社会 中如何保持新教道德观和传统。兔子系列。
第一部《兔子跑吧》（1960）25岁厨刀推销 员在平稳家庭总感欠缺，总想中学当校篮球 队明星往事，终于开车离家与人同居，往来 妻子情妇间，出新情况就开车跑掉。不安现 状，通过跑动发现自我，安于现状意味窒息。
第五节 二战后美国小说
1.战争：诺曼·梅勒(1923-)
库尔特·冯内古特(1922-)
约瑟夫·海勒(1923-)
2.少数民族：
黑人： 拉尔夫·埃利森(1914-)
托妮·莫瑞森（1931-）93
犹太：索尔·贝娄（1915-）76
3.青年和地域：
杰克·凯鲁亚克(1922-1969)
杰罗姆·大卫·塞林格(1919-)
第二部《兔子归来》(1971)十年后兔子(推销 员哈里)36岁，60年代末动荡社会浪漫怪异事 件。越战、种族冲突、毒品、嬉皮士现象等。 登月广播，中产阶级价值观动摇。
二战后的美国文学
Background
第二次世界大战规模空前。战争中发生的事，约600 万犹太人被屠杀，原子弹在广岛爆炸，使美国知识 分子感到震惊。他们怀疑人性是否还有善良的一面， 也感到人难以控制自己制造出来的巨大物质力量。 他们对文明与进步的信念发生了极大动摇。50年代 在“冷战”、麦卡锡主义和朝鲜战争的背景下，文 坛趋于沉寂；60、70年代，经过越南战争、民权运 动、学生运动、女权运动、水门案件，文坛活跃起 来，出现了一批爱思索的作家。在他们眼里，美国 的社会变得十分复杂，价值观念混乱。他们普遍感 到不知怎样解释这样的现实，于是便通过怪诞、幻 想、夸张的方式，再现生活中的混乱、恐怖和疯狂。
怯懦的十年
• “怯懦的十年” ：50年代，右翼保守势力向30年 代激进主义传统进攻，许多人由关心社会进步转 而关心个人的私利。这10年被称为“怯懦的十年” 或“沉寂的十年”。这期间，出现了一些作品， 将资产阶级描绘成正面人物，鼓吹服从权威，如 《穿灰法兰绒衣服的人》（1955）。这类作品企 图维护既定价值标准和现存社会秩序，很快就失 去了影响。另一方面，阿瑟· 米勒(1915～2005） 等作家抵制麦卡锡主义，继续用作品抨击社会的 不正义。
Sylvia Plath
代表作：The Colossus and Other Poems 《巨人及其他诗歌》 The Bell Jar 《钟形罩》
普拉斯的诗歌穿梭于“自白、自我、自 杀”之间，并将罗伯特· 洛威尔所开创的 一代诗风推到了顶点，实现了W· B· 叶芝 所谓的20世纪诗歌将是“心灵发出的叫 喊”的夙愿。她是一个“内心狂暴的诗 人”，她在用生命写诗，也在用死亡锻 造黑色艺术。某种意义上说，她要通过 诗的形式控告男性作为整体，在婚姻、 家庭、社会上给女性造成的伤害。按照 普拉斯的理解，女性因男性的压迫心理 逐渐扭曲，原本完整的人格变得支离破
第二次世界大战规模空前。战争中发生的事，约600 万犹太人被屠杀，原子弹在广岛爆炸，使美国知识 分子感到震惊。他们怀疑人性是否还有善良的一面， 也感到人难以控制自己制造出来的巨大物质力量。 他们对文明与进步的信念发生了极大动摇。50年代 在“冷战”、麦卡锡主义和朝鲜战争的背景下，文 坛趋于沉寂；60、70年代，经过越南战争、民权运 动、学生运动、女权运动、水门案件，文坛活跃起 来，出现了一批爱思索的作家。在他们眼里，美国 的社会变得十分复杂，价值观念混乱。他们普遍感 到不知怎样解释这样的现实，于是便通过怪诞、幻 想、夸张的方式，再现生活中的混乱、恐怖和疯狂。
怯懦的十年
• “怯懦的十年” ：50年代，右翼保守势力向30年 代激进主义传统进攻，许多人由关心社会进步转 而关心个人的私利。这10年被称为“怯懦的十年” 或“沉寂的十年”。这期间，出现了一些作品， 将资产阶级描绘成正面人物，鼓吹服从权威，如 《穿灰法兰绒衣服的人》（1955）。这类作品企 图维护既定价值标准和现存社会秩序，很快就失 去了影响。另一方面，阿瑟· 米勒(1915～2005） 等作家抵制麦卡锡主义，继续用作品抨击社会的 不正义。
Sylvia Plath
代表作：The Colossus and Other Poems 《巨人及其他诗歌》 The Bell Jar 《钟形罩》
普拉斯的诗歌穿梭于“自白、自我、自 杀”之间，并将罗伯特· 洛威尔所开创的 一代诗风推到了顶点，实现了W· B· 叶芝 所谓的20世纪诗歌将是“心灵发出的叫 喊”的夙愿。她是一个“内心狂暴的诗 人”，她在用生命写诗，也在用死亡锻 造黑色艺术。某种意义上说，她要通过 诗的形式控告男性作为整体，在婚姻、 家庭、社会上给女性造成的伤害。按照 普拉斯的理解，女性因男性的压迫心理 逐渐扭曲，原本完整的人格变得支离破
(大学语文外国文学)1本学期讲述内容
7 2021/1/13
法国哲学家柏格森（1859——1914）的直觉 主义哲学反对泰纳的“种族，环境，时代” 决定论，强调人的主观认识作用，认为唯一 的现实是藏在粗糙的物质外衣下的永恒的生 命洪流，人们只有通过直觉，本能和感情进 入生命洪流中，才能认识一切事物的实质。 世界本质是神秘的“生命冲动”，只有“心 理时间”才能体现“意识绵延”的现实。真 正的现实是自我在记忆中的持续存在。促进 文学“向内转”。启发意识流。
3 2021/1/13
第三部分 二战后文学
第一节 概述 第二节 法国文学 第三节 英国文学 第四节 德国文学 第五节 美国文学 第六节 拉美文学 第七节 苏联文学 补充 捷克文学
4 2021/1/13
第一部分 十九世纪末至二十世纪初期文学 （1870——1914） 第一节 概述
5 2021/1/13
20
处处都有。
2021/1/13
未来主义（Futurism）文学。 发端于二十世纪初的意大利，随后波及
俄国，在法国、英国、德国等也有一定 影响。它否定一切文化遗产和传统，鼓 吹未来的艺术应具有现代感觉，表明现 代机器文明的速度，暴力，激烈的运动， 音响和四度空间，表现艺术家进行创作 时的所谓“心境并发性”。
对象征主义作如下界定：它是一种表达思想
和感情的艺术，但并不直接去描述它们，也
不通过与具体意象明显的比较去限定它们，
而是暗示这些思想和感情是什么，运用不加
解释的象征使读者在头脑里重新创造它们。”
当然，这只是象征主义的第一种面貌，即可
以称为个人方面的东西。象征主义的第二种
面貌可以称为“超验的象征主义”，它的具
不满足事物外在的表象，而追求一种内在的 真实。在一定意义上说，表现主义戏剧就是 戏剧领域里的象征主义。它的先驱者是瑞典 戏剧家奥古斯特·斯特林堡（1849－1912）， 代 表 作 有 三 部 曲 《 去 大 马 士 革 》 （ 1897 － 1904）和《鬼魂奏鸣曲》（1907）。在第一 次世界大战前后，表现主义在德国得到巨大 的发展，尤其在戏剧领域产生了一大批作家。 而卡夫卡的小说创作也往往被视为表现主义 在小说领域的代表。
隐匿的主体：二战后美国后现代主义小说透视
隐匿的主体：二战后美国后现代主义小说透视美国后现代主义小说主要指的是二战后在美国兴起的文学新潮。
论文首先分析了二战前后美国文学由现代到后现代更替的脉络，继而结合后现代主义理论对美国最具代表性的后现代主义小说家的代表作品进行了文本解读。
文章指出：尽管“不确定性”、解构“主体”和消解“大写的人”是美国后现代主义小说最基本的特征，但在诸多后现代主义小说所力图表现的“人的死亡”或“主体的终结”的话语中，其实蕴含着作家对人的一种新理解，是对人之主体性的一种新阐释，即相对性的、个体多元化的“小写的我”，这是一种离散性的、隐匿的主体。
通过以上的分析，我们可以肯定地说，美国后现代主义小说的主基调是解构。
尤其在主体性的问题上更是如此，在他们的作品中，我们确实很难看到从肯定的方面来论述主体性的问题。
但“人的死亡”并非真的是人彻底退出了历史的舞台，“人的死亡”只能理解为对人的阐释的地平线的位移，即，某种对人的理解的理论的终结，是那种把人作为绝对中心的自我膨胀的主体性的终结，简言之，是现代启蒙思想的破灭。
正如福科所表明的那样：后现代“并不对人本身提出质疑，因为人就出现的人文科学之中，而是对关于人的一般知识之所以可能的区域提出质疑”[7](P35)。
在美国后现代主义的“人的死亡”和“主体的终结”的话语中，其实蕴含的是对人的一种新理解，是对人之主体性的一种新阐释，即相对性的、个体多元化的“小写的我”，或可称之为离散性的、隐匿的主体。
譬如，巴塞尔姆的长篇小说《白雪公主》是后现代主义小说的经典之作。
巴塞尔姆大胆运用后现代小说不确定的技法，以戏仿、碎片和拼贴等方式，将一个活泼可爱的童话故事解构为一堆毫无意义的碎片。
没有中心，没有背景，没有情节，语言成了小说的主角。
我们看不到那个惹人怜爱的公主、英勇无比的王子和善良的小矮人，而是一群平庸、无聊、对生活不满，但又无能为力的小人物。
在这篇小说中，作者将戏仿、碎片、拼贴和不确定性等带有后现代特征的技法发挥到了极致。
(大学语文外国文学)31二战后美国小说
参军要投奔的团队遭歼灭，被俘押到“美丽
的城市”德累斯顿，与一百多美国俘虏住在
第五号屠场——为安放将杀的猪建的窝棚。
1945年2月13日晚德累斯顿被炸时幸免于难。
两天后被带到废墟挖尸体，发现数以百计死
人坑。一美军俘虏因拿只茶壶被枪毙。一天
早晨发现战争结束了。毕利在外星球通过
“时间经”（在一瞬间可跨越太空的装置）
《奥吉·玛琪历险记》(1953)流浪汉经历实际 上是从幼年到壮年的成长探索过程的写照。
《雨王汉德森》（1959）富翁到非洲寻找精 神出路生活意义“优秀品质的荒谬探索者”。
《赫索格》（1964）犹太人知识分子的自救。 《赛姆勒先生的行星》（1970）人生意义。 《洪堡的礼物》（1975）两代犹太作家生活
《最蓝的眼睛》（1971）30年代黑人迁居中
西部，白人家黑人女佣佩克拉几乎精神分裂。
《苏拉》（《秀拉》）（1974）种族性别阶
级压迫下苏拉走向极端绝对自我中心。《所
罗门之歌》（1978）绰号奶娃的黑人寻根，
重新认识语言功能，可命名解释说明，又可
掩盖扭曲隐藏。《沥青娃娃》（1981）黑人
青年如何对待传统和前途。女模特扎丹男友
同仇敌忾和自我牺牲的英雄形象和气质不再 是主旋律。热衷表现事物的悖谬、个人的挫 折和无奈。
延续三四十年代时写自由主义个人与极权机 构对抗的主题。技巧上缺乏20年代战争小说 的活力和创新精神。知识分子出身的作者塑 造的主人公自由主义倾向明显，心理活动复 杂，触及哲理问题多，荒谬感无奈心态突出。
诺曼·梅勒(1923-)《裸者与死者》(1948)。一 美军侦察小队的故事，基调是自然主义，即 个人与无法理解、无法战胜的力量在对垒。
10 2021/1/13
二次世界大战后的美国文学
第⼆次世界⼤战规模空前。
战争中发⽣的事，如600万犹太⼈被屠杀，原⼦弹在⼴岛爆炸，使美国知识分⼦感到震惊。
他们怀疑⼈性是否还有善良的⼀⾯，也感到⼈难以控制⾃⼰制造出来的巨⼤物质⼒量。
他们对⽂明与进步的信念发⽣了极⼤动摇。
50年代在“冷战”、麦卡锡主义和朝鲜战争的背景下，⽂坛趋于沉寂；印、70年代，经过越南战争、民权运动、学⽣运动、⼥权运动、⽔门案件，⽂坛活跃起来，出现了⼀批爱思索的作家。
在他们眼⾥，美国的社会变得⼗分复杂，价值观念混乱。
他们普遍感到不知怎样解释这样的现实，于是便通过怪诞、幻想、夸张的⽅式，再现⽣活中的混乱、恐怖和疯狂。
他们表现的是没有⽬标与⽅向的梦境世界他们讲的是⽀离破碎的故事，写的是“反英雄”、甚⾄是不完整的形象。
这个时期，⽂学作品中对性爱（包括同性爱）的描写也更为；露⾻。
战争⽂学战后出现的第⼀股⽂学浪潮是战争⼩说。
其中较好的是梅勒的《*者和死者》（1948）和詹姆斯·琼斯的《从这⾥到永恒》（1951）。
两部书的共同点是通过战争，写⼩兵、下级军官与军事机构的⽭盾，即⼈的个性与扼杀个性的权⼒机构之间的冲突。
这些⼩说已经触及战后整个⼀代⽂学最突出的⼀个主题。
“怯懦的⼗年” 50年代，右翼保守势⼒向30年代激进主义传统进攻，许多⼈由关⼼社会进步转⽽关⼼个⼈的私利。
这10年被称为“怯懦的⼗年”或“沉寂的⼗年”。
这期间，出现了⼀些作品，将资产阶级描绘成正⾯⼈物，⿎吹服从权威，如《穿灰法兰绒⾐服的⼈》（1955）。
这类作品企图维护既定价值标准和现存社会秩序，很快就失去了影响。
另⼀⽅⾯，阿瑟·⽶勒等作家抵制麦卡锡主义，继续⽤作品抨击社会的不正义。
“垮掉的⼀代” 50年代沉闷的政治空⽓使许多青年感到窒息，他们吸毒、群居，以颓唐、放纵的⽣活⽅式来表⽰⾃⼰的*。
其中有些⼈把这种⽣活与情绪写⼊⽂学作品，这便是“垮掉的⼀代”⽂学。
这种⽂学发展到60年代后，在国内民主运动⾼涨的背景下，增加了⼀些政治⾊彩。
(大学语文外国文学)32二战后拉丁美洲外国文学
为准确真实描绘神奇的现实，作家们发掘本 民族传统意识，神话传说、民间故事、宗教 习俗……一切可表现民族意识的内容和形式， 都给予充分的关注和研究；
认真汲取现代派作家的精华，特别是多层面， 多角度揭示人物的内心活动。
有的把其他艺术形式(如电影、音乐、绘画)和 社会科学(如哲学、医学、美学、心理学等)熔 于一炉，立意深刻、艺术形式奇特，大大胜 于前辈作家。
“黄种人能够拯救他们的军队。”已掌握英
大炮指向的目标，叫“阿尔贝”的驻扎德军
的法国小村庄。如何告诉?找同名人杀，报纸
刊消息，德情报头子就明白。开始行动时，
发现一英国侦探理查·马登上尉已盯上自己，
在电话本找到住郊区的史蒂芬·阿尔贝博士，
坐火车前往那里，但马登的身影也晃动在车
外。
6
2020/10/23
来到阿尔贝住处，余琛发现这位博士正在研 究一个迷宫，就是“交叉小径的花园”。
我恢复了，或者说我认为我恢复了它原来的
面貌，我全部翻译好了这部作品。我清清楚
楚
明
明
白
白
地
知
道
，他
没
有
一
次
使
用
过
‘
时8 2020/10/23
这个字。这解释很明显：《交叉小径的花园》 是崔朋所设想的一幅宇宙的图画，它没有完 成，然而并非虚假。您的祖先跟牛顿和叔本 华不同，他不相信时间的一致，时间的绝对。 他相信时间的无限连续，相信正在扩展着， 正在变化着的分散、集中、平行的时间的网。 这张时间的网，它的网线互相接近、交叉隔 断，或者几个世纪各不相干，包含了一切的 可能性。我们并不存在于这种时间的大多数 里；在某一些里，您存在，而我不存在；在 另一些里，我存在而您不存在；在再一些里， 您我都存在。在这一个时间里，我得到了一 个好机缘，所以您来到了我的这所房子；在 另一个时间里，您走过花园，会发现我死了； 在再一个时间里，我说了同样这些话，然而 我却是个错误，是个幽魂。”
认真汲取现代派作家的精华，特别是多层面， 多角度揭示人物的内心活动。
有的把其他艺术形式(如电影、音乐、绘画)和 社会科学(如哲学、医学、美学、心理学等)熔 于一炉，立意深刻、艺术形式奇特，大大胜 于前辈作家。
“黄种人能够拯救他们的军队。”已掌握英
大炮指向的目标，叫“阿尔贝”的驻扎德军
的法国小村庄。如何告诉?找同名人杀，报纸
刊消息，德情报头子就明白。开始行动时，
发现一英国侦探理查·马登上尉已盯上自己，
在电话本找到住郊区的史蒂芬·阿尔贝博士，
坐火车前往那里，但马登的身影也晃动在车
外。
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来到阿尔贝住处，余琛发现这位博士正在研 究一个迷宫，就是“交叉小径的花园”。
我恢复了，或者说我认为我恢复了它原来的
面貌，我全部翻译好了这部作品。我清清楚
楚
明
明
白
白
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，他
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一
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‘
时8 2020/10/23
这个字。这解释很明显：《交叉小径的花园》 是崔朋所设想的一幅宇宙的图画，它没有完 成，然而并非虚假。您的祖先跟牛顿和叔本 华不同，他不相信时间的一致，时间的绝对。 他相信时间的无限连续，相信正在扩展着， 正在变化着的分散、集中、平行的时间的网。 这张时间的网，它的网线互相接近、交叉隔 断，或者几个世纪各不相干，包含了一切的 可能性。我们并不存在于这种时间的大多数 里；在某一些里，您存在，而我不存在；在 另一些里，我存在而您不存在；在再一些里， 您我都存在。在这一个时间里，我得到了一 个好机缘，所以您来到了我的这所房子；在 另一个时间里，您走过花园，会发现我死了； 在再一个时间里，我说了同样这些话，然而 我却是个错误，是个幽魂。”