(大学语文外国文学)31二战后美国小说
流派包括垮掉的一代、黑山派诗人、田野派 诗人、旧金山诗人、黑色幽默小说以及犹太 文学、亚裔文学等创作群体；
作家包括诺曼·梅勒、库尔特·冯内古特、约瑟 夫·海勒、拉尔夫·埃利森、索尔·贝娄、杰 克·凯鲁亚克、 J．D．塞林格、纳博科夫、约 翰·巴思、托马斯·品钦、托妮·莫瑞森、艾 伦·金斯伯格、阿瑟·米勒，田纳西·威廉斯等 。
共产党组织利用他的口才让他做他们的传声 筒，非洲民族主义者让他为他们宣传，还有 南方政治家、北方的自由主义者都利用他。 没有人对他的意见感兴趣，没有人考虑他的 身份人格。在偶然卷入一场黑人骚动之后， 他躲入一间地下室隐居。
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托妮·莫瑞森（1931-）1993年诺贝尔文学奖。
吸收发展后结构理论，提炼发展黑人英语。
和命运。反映美国文化危机和物质主义得势。 9 2020/7/25
3．青年题材和地域性作家作品
约翰·厄普代克(1932-) 在富裕的大众文化社会 中如何保持新教道德观和传统。兔子系列。
第一部《兔子跑吧》（1960）25岁厨刀推销 员在平稳家庭总感欠缺，总想中学当校篮球 队明星往事，终于开车离家与人同居，往来 妻子情妇间，出新情况就开车跑掉。不安现 状，通过跑动发现自我，安于现状意味窒息。
第五节 二战后美国小说
1.战争：诺曼·梅勒(1923-)
库尔特·冯内古特(1922-)
约瑟夫·海勒(1923-)
2.少数民族：
黑人： 拉尔夫·埃利森(1914-)
托妮·莫瑞森（1931-）93
犹太：索尔·贝娄（1915-）76
3.青年和地域：
杰克·凯鲁亚克(1922-1969)
杰罗姆·大卫·塞林格(1919-)
第二部《兔子归来》(1971)十年后兔子(推销 员哈里)36岁，60年代末动荡社会浪漫怪异事 件。越战、种族冲突、毒品、嬉皮士现象等。 登月广播，中产阶级价值观动摇。
第三部《兔子富了》(1981)又十年成丰田汽车 代理商，与妻和好买新房希望儿子不重复昔 日他做的蠢事。心满意足，保守、维持现状。
4.实验和元小说:
纳博科夫(1899-1977) 约翰·巴 思(1930-) 托马斯·品钦(1937-)
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概述
现代主义向后现代主义过渡，原被压抑在边 缘的女性、黑人和后殖民文学异军突起，构 成多元景观。思潮，流派，作家层出不穷。
思潮有反文化、嬉皮士、后现代主义、存在 主义、女权主义、后殖民主义等；
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2。犹太文学。描写犹太族裔的异化和疏离感， 和作为中产阶级现代人的历史感、道德观和 焦虑，战后大都市的机遇和物质主义倾向。 包括小说家贝娄（1915-）、辛格（1904-）伯 纳德·马拉默德(1914-1986) 、菲利普·罗斯 (1933-) ，剧作家阿瑟·米勒和诗人艾伦·金斯 伯格 。
辛格（1904-）作品都用意第绪语写成。《卢 布林的魔术师》（1960）通过雅夏的经历反 映犹太人的悲惨处境。《冤家，一个爱情故 事》（1972）一个曾经遭到纳粹迫害的犹太 知识分子和三个女人恋爱的故事。《萧莎》 （1978）自传体小说，写犹太作家对孩提时 代的情人忠贞不渝的爱情。
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《奥吉·玛琪历险记》(1953)流浪汉经历实际 上是从幼年到壮年的成长探索过程的写照。
《雨王汉德森》（1959）富翁到非洲寻找精 神出路生活意义“优秀品质的荒谬探索者”。
《赫索格》（1964）犹太人知识分子的自救。 《赛姆勒先生的行星》（1970）人生意义。 《洪堡的礼物》（1975）两代犹太作家生活
索尔·贝娄（1915-）将历史现实将来融为一体， 展现纷繁多变的社会生活画面；也常打破传 统空间概念，横跨几国甚至几大洲的“跳跃 式”写法。文笔清新、流畅、自然，富于 “弹跳性”，给人轻松愉悦之感，高雅的语 言 常 和 粗 俗 俚 语 相 混 杂 。 1976 年 由 于 作 品 “对当代文化赋予人性的理解和精妙分析” 获诺贝尔文学奖。
《最蓝的眼睛》（1971）30年代黑人迁居中
西部，白人家黑人女佣佩克拉几乎精神分裂。
《苏拉》（《秀拉》）（1974）种族性别阶
级压迫下苏拉走向极端绝对自我中心。《所
罗门之歌》（1978）绰号奶娃的黑人寻根，
重新认识语言功能，可命名解释说明，又可
掩盖扭曲隐藏。《沥青娃娃》（1981）黑人
青年如何对待传统和前途。女模特扎丹男友
希望她回归传统，她则希望做有能力，创造
性和建树的女性。《蒙爱的》（又译《宠儿》
《宝贝儿》1988）1873年黑女奴细斯面前出
现渴求爱抚照顾的少女，原是18年前杀死的
十个月大的女儿。《爵士乐》（1992）53岁
黑人妻子在葬礼上划破引诱又甩掉她丈夫的
女人的遗容。身受多种压迫的女性像爵士乐
一样或疯狂挑衅进攻，或冷漠自私幽闭。
四方面描述战后小说 ：
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库尔特·冯内古特(1922-)《第五号屠场》
（1969）毕利·年到蒙特利尔参加
国际配镜师会议，飞机失事只他一人幸存。
后到纽约电台参与整夜谈话节目说他挣脱时
间羁绊因1967年被飞碟绑架到另一星球，体
“时间经”（在一瞬间可跨越太空的装置）
重新经历自己的一生，将人类与外星人相比
发现许多人类的劣根性。决定重返人类予以
拯救。
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2．少数族裔作家和作品
1。黑人作家。黑人文化构成某些流行文化的 基本内容与形式，如爵士乐和摇滚乐，但总 有一种倾向视其为非美国文化。
拉尔夫·埃利森(1914-) 《看不见的人》（1952） 一个不谙世故、有理想主义倾向的黑人学生， 由无知到有知，由对自己身份不见到能见的 过程。而这位无名主人公心灵成长的过程却 与故事中他的形体存在，由人群之一员到蛰 居地下，恰成逆行 。人们都在利用他：白人
验过去、现在、未来。回到1944年22岁。他
参军要投奔的团队遭歼灭，被俘押到“美丽
的城市”德累斯顿，与一百多美国俘虏住在
第五号屠场——为安放将杀的猪建的窝棚。
1945年2月13日晚德累斯顿被炸时幸免于难。
两天后被带到废墟挖尸体，发现数以百计死
人坑。一美军俘虏因拿只茶壶被枪毙。一天
早晨发现战争结束了。毕利在外星球通过
美国二战后的女性文学
Mary Flannery O'Connor 弗兰纳里·奥 康纳 (1925 –1964) was an American novelist, short-story writer and essayist. An important voice in American literature, O'Connor wrote two novels and 32 short stories, as well as a number of reviews and commentaries. She was a Southern writer who often wrote in a Southern Gothic style and relied heavily on regional settings and grotesque characters. O'Connor's writing also reflected her own Roman Catholic faith, and frequently examined questions of morality and ethics.
Literary reputation: Her first novel, The Company She Keeps, received critical acclaim, depicting(描写) the social milieu（环境） of New York intellectuals of the late 1930s with unreserved frankness. After building a reputation as a satirist and critic, McCarthy enjoyed popular success when her 1963 novel The Group remained on the New York Times Best Seller list for almost two years. McCarthy was a member of the National Institute of Arts and Letters（全国文学艺术协会 ）. In 1973, she delivered the prestigious Huizinga Lecture in Leiden, the Netherlands, under the title Can There Be a Gothic Literature? She won the National Medal for Literature and the Edward MacDowell Medal in 1984 .
二战后的美国文学
怯懦的十年
• “怯懦的十年” ：50年代，右翼保守势力向30年 代激进主义传统进攻，许多人由关心社会进步转 而关心个人的私利。这10年被称为“怯懦的十年” 或“沉寂的十年”。这期间，出现了一些作品， 将资产阶级描绘成正面人物，鼓吹服从权威，如 《穿灰法兰绒衣服的人》（1955）。这类作品企 图维护既定价值标准和现存社会秩序，很快就失 去了影响。另一方面，阿瑟· 米勒(1915～2005） 等作家抵制麦卡锡主义，继续用作品抨击社会的 不正义。
代表作：All My Sons《我的儿子们》 Death of a Salesman 《推销员之死》
阿瑟· 米勒一生获奖无数，包括1949年普 利策奖，两次纽约戏剧批评家奖，奥利维 尔最佳剧作奖。
J.D.Salinger
代表作：The Catcher in the Rye
《麦田的守望者》
The Catcher in the rye , The Great Gatsby，The Adventure of Huckleberry Finn并称为最完 美的英文小说。
Background
第二次世界大战规模空前。战争中发生的事，约600 万犹太人被屠杀，原子弹在广岛爆炸，使美国知识 分子感到震惊。他们怀疑人性是否还有善良的一面， 也感到人难以控制自己制造出来的巨大物质力量。 他们对文明与进步的信念发生了极大动摇。50年代 在“冷战”、麦卡锡主义和朝鲜战争的背景下，文 坛趋于沉寂；60、70年代，经过越南战争、民权运 动、学生运动、女权运动、水门案件，文坛活跃起 来，出现了一批爱思索的作家。在他们眼里，美国 的社会变得十分复杂，价值观念混乱。他们普遍感 到不知怎样解释这样的现实，于是便通过怪诞、幻 想、夸张的方式，再现生活中的混乱、恐怖和疯狂。
《麦田里的守望者》是以二战后的美国为背景的。二战后
《麦田里的守望者》是以二战后的美国为背景的。
二战后的美国经济繁荣,科学技术高度发展,人们贪婪地享受着繁荣的经济带来的浮华物质生活。
因此对金钱的崇拜与享乐的狂热追逐成为人们生活的唯一目标,左右了人们的生活和思维方式,这无形中逐渐地吞噬着人们的价值观，循规蹈矩的趋同心态成为这一时代的鲜明特征。
但是在贪图物质享受的同时，人们的精神生活却单调沉闷，俨然呈现出现代荒原的面貌。
50年代又有“怯懦的50年代”或“寂寞的50年代”之称，势力庸俗的市侩习气充斥着社会生活的每个角落，空虚无聊的物质享受似乎蚀空了理想的价值内涵。
《麦田里的守望者》的主人公霍尔顿生活在这样一种物欲横流而精神价值稀薄的背景环境中，他感到无所适从，与这个令人作呕的商业社会格格不入。
人们对金钱的追求压过成为当时生活的主流。
小说一开始，霍尔顿的哥哥D·B·是个极具写作天赋，作品颇受大众欢迎的优秀作家，但为了追求物质成功不惜牺牲自己的兴趣爱好，将自己卖给好莱坞，滥用才华写低级粗俗的电影剧本。
另外，在学校里面，每个角落也都散发着金钱的铜臭味。
以其名命名的霍尔顿所住的那顿新公寓楼的奥森伯格是狂热追求物质利益的典型代表，他是从霍尔顿所在的潘西中学毕业的所谓的成功人士，他是一个殡葬业主，靠做埋死人的生意发了横财，给学校捐了一大笔钱，学校就把霍尔顿的那栋新公寓楼以他的名字命名。
他告诉学生“每逢他有什么困难，他从来不怕跪下来向上帝祷告。
他教我们经常向上帝祷告——跟上帝无话不谈——不管我们是在什么地方。
他自己就时时刻刻在跟耶稣谈话，甚至在他开车的时候。
“这一切在霍尔顿的眼中都是装腔作势的、虚假的，于是“假模假式“成为能够吐露霍尔顿心声的代名词。
”假模假式“一词在文中出现多次，被霍尔顿用来鞭策那些只为金钱而活的伪君子式的人物；霍尔顿就读的盘溪中学是虚伪的，在数家杂志上做广告标榜潘西是一个培养优秀的、思维敏捷的年轻人的地方（事实并非如此）；潘西的校长哈斯是假模假式的，他只是巴结有钱人的家长，见了富裕阔卓之人便与之握手笑脸相迎、阿谀奉承，而对那些看上去衣着寒酸的家长们不屑一顾，只是虚伪地一笑简单应付了之；欧尼夜总会演奏钢琴曲的欧尼也是虚伪的，他哗众取宠的卖弄，灵霍尔顿厌恶不已，”他卖弄本领，傻里傻气地把那些高音符弹得像流水一样，还有其他许多油腔滑调的鬼把戏……“。
(大学语文外国文学)31二战后美国小说
第二部《兔子归来》(1971)十年后兔子(推销 员哈里)36岁，60年代末动荡社会浪漫怪异事 件。越战、种族冲突、毒品、嬉皮士现象等。 登月广播，中产阶级价值观动摇。
第三部《兔子富了》(1981)又十年成丰田汽车 代理商，与妻和好买新房希望儿子不重复昔 日他做的蠢事。心满意足，保守、维持现状。
《兔子安息》（1990）系列句号。
第五节 二战后美国小说
1.战争：诺曼·梅勒(1923-) 库尔特·冯内古特(1922-) 约瑟夫·海勒(1923-) 2.少数民族： 黑人： 拉尔夫·埃利森(1914-) 托妮·莫瑞森（1931-）93 犹太：索尔·贝娄（1915-）76 3.青年和地域： 杰克·凯鲁亚克(1922-1969) 杰罗姆·大卫·塞林格(1919-) 4.实验和元小说: 纳博科夫(1899-1977) 约翰·巴 思(1930-) 托马斯·品钦(1937-)
编辑、出版糅合在一起。自称“模仿小说形
式的小说，由一个模仿作家角色的作家所 写。”
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托马斯·品钦(1937-)故事缺乏可赖以判断虚构
世界真伪成分的参照点，细节涉及多条头绪，
形成多种解释的可能，造成历史无定论的效
果 。《V》(1963)两条偶尔相交线索，一是赫
伯特·斯坦希尔寻解V之谜。从父笔记见到神
“黑色幽默”指用轻松、喜剧的形式表达痛
苦、悲剧的内容。“黑色”与“幽默”本是
两个不相干的概念：“黑色”是沉闷、痛苦、
绝望甚至死亡的象征，往往指可怕而滑稽的
客观现实，“幽默”指用自由的意志、积极
的个性，以及怪诞的形式对这个现实采取的
嘲讽态度。两者加在一起，如同将哭与笑混
合在一块，形成了阴森凄凉、悲观绝望的幽
美国不同时期几部二战题材小说的比较
作者： 杜(京力)妹
作者机构： 内蒙古民族高等专科学校
出版物刊名： 语文学刊：高等教育版
页码： 47-49页
主题词： 小说;《第二十二条军规》;诺曼·梅勒;约瑟夫·海勒;沃克;作品;战争题材;年代;第二次世界大战后;时代
摘要：这里所要比较的是第二次世界大战后，美国反映战争题材的几部小说——1948年出版的诺曼·梅勒的《裸者与死者》、1961年的约瑟夫·海勒的《第二十二条军规》以及20世纪70年代出版的赫尔曼·沃克的两部姊妹篇《战争风云》和《战争与回忆》。
几部作品产生于不同的年代，受它们各自时代社会现实的影响，从作品揭示的主题内容、对战争意义的探索以及表现手法等方面都存在着诸多不同．都烙有各自时代的印迹。
本文力求加以比较。
二战后的美国文学
第二次世界大战规模空前。战争中发生的事，约600 万犹太人被屠杀，原子弹在广岛爆炸，使美国知识 分子感到震惊。他们怀疑人性是否还有善良的一面， 也感到人难以控制自己制造出来的巨大物质力量。 他们对文明与进步的信念发生了极大动摇。50年代 在“冷战”、麦卡锡主义和朝鲜战争的背景下，文 坛趋于沉寂；60、70年代，经过越南战争、民权运 动、学生运动、女权运动、水门案件，文坛活跃起 来，出现了一批爱思索的作家。在他们眼里，美国 的社会变得十分复杂，价值观念混乱。他们普遍感 到不知怎样解释这样的现实，于是便通过怪诞、幻 想、夸张的方式，再现生活中的混乱、恐怖和疯狂。
怯懦的十年
• “怯懦的十年” ：50年代，右翼保守势力向30年 代激进主义传统进攻，许多人由关心社会进步转 而关心个人的私利。这10年被称为“怯懦的十年” 或“沉寂的十年”。这期间，出现了一些作品， 将资产阶级描绘成正面人物，鼓吹服从权威，如 《穿灰法兰绒衣服的人》（1955）。这类作品企 图维护既定价值标准和现存社会秩序，很快就失 去了影响。另一方面，阿瑟· 米勒(1915～2005） 等作家抵制麦卡锡主义，继续用作品抨击社会的 不正义。
Sylvia Plath
代表作：The Colossus and Other Poems 《巨人及其他诗歌》 The Bell Jar 《钟形罩》
普拉斯的诗歌穿梭于“自白、自我、自 杀”之间，并将罗伯特· 洛威尔所开创的 一代诗风推到了顶点，实现了W· B· 叶芝 所谓的20世纪诗歌将是“心灵发出的叫 喊”的夙愿。她是一个“内心狂暴的诗 人”，她在用生命写诗，也在用死亡锻 造黑色艺术。某种意义上说，她要通过 诗的形式控告男性作为整体，在婚姻、 家庭、社会上给女性造成的伤害。按照 普拉斯的理解，女性因男性的压迫心理 逐渐扭曲，原本完整的人格变得支离破
(大学语文外国文学)1本学期讲述内容
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法国哲学家柏格森（1859——1914）的直觉 主义哲学反对泰纳的“种族，环境，时代” 决定论，强调人的主观认识作用，认为唯一 的现实是藏在粗糙的物质外衣下的永恒的生 命洪流，人们只有通过直觉，本能和感情进 入生命洪流中，才能认识一切事物的实质。 世界本质是神秘的“生命冲动”，只有“心 理时间”才能体现“意识绵延”的现实。真 正的现实是自我在记忆中的持续存在。促进 文学“向内转”。启发意识流。
3 2021/1/13
第三部分 二战后文学
第一节 概述 第二节 法国文学 第三节 英国文学 第四节 德国文学 第五节 美国文学 第六节 拉美文学 第七节 苏联文学 补充 捷克文学
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第一部分 十九世纪末至二十世纪初期文学 （1870——1914） 第一节 概述
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处处都有。
2021/1/13
未来主义（Futurism）文学。 发端于二十世纪初的意大利，随后波及
俄国，在法国、英国、德国等也有一定 影响。它否定一切文化遗产和传统，鼓 吹未来的艺术应具有现代感觉，表明现 代机器文明的速度，暴力，激烈的运动， 音响和四度空间，表现艺术家进行创作 时的所谓“心境并发性”。
对象征主义作如下界定：它是一种表达思想
和感情的艺术，但并不直接去描述它们，也
不通过与具体意象明显的比较去限定它们，
而是暗示这些思想和感情是什么，运用不加
解释的象征使读者在头脑里重新创造它们。”
当然，这只是象征主义的第一种面貌，即可
以称为个人方面的东西。象征主义的第二种
面貌可以称为“超验的象征主义”，它的具
不满足事物外在的表象，而追求一种内在的 真实。在一定意义上说，表现主义戏剧就是 戏剧领域里的象征主义。它的先驱者是瑞典 戏剧家奥古斯特·斯特林堡（1849－1912）， 代 表 作 有 三 部 曲 《 去 大 马 士 革 》 （ 1897 － 1904）和《鬼魂奏鸣曲》（1907）。在第一 次世界大战前后，表现主义在德国得到巨大 的发展，尤其在戏剧领域产生了一大批作家。 而卡夫卡的小说创作也往往被视为表现主义 在小说领域的代表。
隐匿的主体：二战后美国后现代主义小说透视
隐匿的主体：二战后美国后现代主义小说透视美国后现代主义小说主要指的是二战后在美国兴起的文学新潮。
论文首先分析了二战前后美国文学由现代到后现代更替的脉络，继而结合后现代主义理论对美国最具代表性的后现代主义小说家的代表作品进行了文本解读。
文章指出：尽管“不确定性”、解构“主体”和消解“大写的人”是美国后现代主义小说最基本的特征，但在诸多后现代主义小说所力图表现的“人的死亡”或“主体的终结”的话语中，其实蕴含着作家对人的一种新理解，是对人之主体性的一种新阐释，即相对性的、个体多元化的“小写的我”，这是一种离散性的、隐匿的主体。
通过以上的分析，我们可以肯定地说，美国后现代主义小说的主基调是解构。
尤其在主体性的问题上更是如此，在他们的作品中，我们确实很难看到从肯定的方面来论述主体性的问题。
但“人的死亡”并非真的是人彻底退出了历史的舞台，“人的死亡”只能理解为对人的阐释的地平线的位移，即，某种对人的理解的理论的终结，是那种把人作为绝对中心的自我膨胀的主体性的终结，简言之，是现代启蒙思想的破灭。
正如福科所表明的那样：后现代“并不对人本身提出质疑，因为人就出现的人文科学之中，而是对关于人的一般知识之所以可能的区域提出质疑”[7](P35)。
在美国后现代主义的“人的死亡”和“主体的终结”的话语中，其实蕴含的是对人的一种新理解，是对人之主体性的一种新阐释，即相对性的、个体多元化的“小写的我”，或可称之为离散性的、隐匿的主体。
譬如，巴塞尔姆的长篇小说《白雪公主》是后现代主义小说的经典之作。
巴塞尔姆大胆运用后现代小说不确定的技法，以戏仿、碎片和拼贴等方式，将一个活泼可爱的童话故事解构为一堆毫无意义的碎片。
没有中心，没有背景，没有情节，语言成了小说的主角。
我们看不到那个惹人怜爱的公主、英勇无比的王子和善良的小矮人，而是一群平庸、无聊、对生活不满，但又无能为力的小人物。
在这篇小说中，作者将戏仿、碎片、拼贴和不确定性等带有后现代特征的技法发挥到了极致。
(大学语文外国文学)31二战后美国小说
参军要投奔的团队遭歼灭，被俘押到“美丽
的城市”德累斯顿，与一百多美国俘虏住在
第五号屠场——为安放将杀的猪建的窝棚。
1945年2月13日晚德累斯顿被炸时幸免于难。
两天后被带到废墟挖尸体，发现数以百计死
人坑。一美军俘虏因拿只茶壶被枪毙。一天
早晨发现战争结束了。毕利在外星球通过
“时间经”（在一瞬间可跨越太空的装置）
《奥吉·玛琪历险记》(1953)流浪汉经历实际 上是从幼年到壮年的成长探索过程的写照。
《雨王汉德森》（1959）富翁到非洲寻找精 神出路生活意义“优秀品质的荒谬探索者”。
《赫索格》（1964）犹太人知识分子的自救。 《赛姆勒先生的行星》（1970）人生意义。 《洪堡的礼物》（1975）两代犹太作家生活
《最蓝的眼睛》（1971）30年代黑人迁居中
西部，白人家黑人女佣佩克拉几乎精神分裂。
《苏拉》（《秀拉》）（1974）种族性别阶
级压迫下苏拉走向极端绝对自我中心。《所
罗门之歌》（1978）绰号奶娃的黑人寻根，
重新认识语言功能，可命名解释说明，又可
掩盖扭曲隐藏。《沥青娃娃》（1981）黑人
青年如何对待传统和前途。女模特扎丹男友
同仇敌忾和自我牺牲的英雄形象和气质不再 是主旋律。热衷表现事物的悖谬、个人的挫 折和无奈。
延续三四十年代时写自由主义个人与极权机 构对抗的主题。技巧上缺乏20年代战争小说 的活力和创新精神。知识分子出身的作者塑 造的主人公自由主义倾向明显，心理活动复 杂，触及哲理问题多，荒谬感无奈心态突出。
诺曼·梅勒(1923-)《裸者与死者》(1948)。一 美军侦察小队的故事，基调是自然主义，即 个人与无法理解、无法战胜的力量在对垒。
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二次世界大战后的美国文学
第⼆次世界⼤战规模空前。
战争中发⽣的事，如600万犹太⼈被屠杀，原⼦弹在⼴岛爆炸，使美国知识分⼦感到震惊。
他们怀疑⼈性是否还有善良的⼀⾯，也感到⼈难以控制⾃⼰制造出来的巨⼤物质⼒量。
他们对⽂明与进步的信念发⽣了极⼤动摇。
50年代在“冷战”、麦卡锡主义和朝鲜战争的背景下，⽂坛趋于沉寂；印、70年代，经过越南战争、民权运动、学⽣运动、⼥权运动、⽔门案件，⽂坛活跃起来，出现了⼀批爱思索的作家。
在他们眼⾥，美国的社会变得⼗分复杂，价值观念混乱。
他们普遍感到不知怎样解释这样的现实，于是便通过怪诞、幻想、夸张的⽅式，再现⽣活中的混乱、恐怖和疯狂。
他们表现的是没有⽬标与⽅向的梦境世界他们讲的是⽀离破碎的故事，写的是“反英雄”、甚⾄是不完整的形象。
这个时期，⽂学作品中对性爱（包括同性爱）的描写也更为；露⾻。
战争⽂学战后出现的第⼀股⽂学浪潮是战争⼩说。
其中较好的是梅勒的《*者和死者》（1948）和詹姆斯·琼斯的《从这⾥到永恒》（1951）。
两部书的共同点是通过战争，写⼩兵、下级军官与军事机构的⽭盾，即⼈的个性与扼杀个性的权⼒机构之间的冲突。
这些⼩说已经触及战后整个⼀代⽂学最突出的⼀个主题。
“怯懦的⼗年” 50年代，右翼保守势⼒向30年代激进主义传统进攻，许多⼈由关⼼社会进步转⽽关⼼个⼈的私利。
这10年被称为“怯懦的⼗年”或“沉寂的⼗年”。
这期间，出现了⼀些作品，将资产阶级描绘成正⾯⼈物，⿎吹服从权威，如《穿灰法兰绒⾐服的⼈》（1955）。
这类作品企图维护既定价值标准和现存社会秩序，很快就失去了影响。
另⼀⽅⾯，阿瑟·⽶勒等作家抵制麦卡锡主义，继续⽤作品抨击社会的不正义。
“垮掉的⼀代” 50年代沉闷的政治空⽓使许多青年感到窒息，他们吸毒、群居，以颓唐、放纵的⽣活⽅式来表⽰⾃⼰的*。
其中有些⼈把这种⽣活与情绪写⼊⽂学作品，这便是“垮掉的⼀代”⽂学。
这种⽂学发展到60年代后，在国内民主运动⾼涨的背景下，增加了⼀些政治⾊彩。