朝向空间的叙事理论_卓拉_加百利

（二 ） 叙事中所出现的空间是一种非常复杂的 图式，文本中空间的存在仅有一小部分是基于直 接描述 实际上，这是一种不同种类和层级再现的复 合体。在处理如此复杂的一个问题之前，让我们 先考察通常语言是如何被激活去描述一个空间中 的物体。 一个空间物体的特征在于其自身同时具有的 纯粹、完满与存在。尝试给予一个物体的结构以 “完整性 ” 言语表述， 物体必须首先损失一些它的 ， 因为不可能对其所有部分和方面都给出确定的表 述： 其中的一些可以被准确地描述， 一些则不能， 一些却被完全忽视。语言无法对任何物体的空间 存在给出完整的表述。其次，当同时性部分（ ).&/0’1)*+-2’& 3*4)&） 被作为信息单位表述出来时， 它们必须接受某种时间安排。我们可以从整体图 式转到个别单元， 反之亦然； 各种单元能够被用不 同的方式来安排， 从上到下、 从前到后、 从主要到 次要等。无论如何，空间方面从它们的空间性和 同时性的背景中被切断， 也就是说， 它们被沿着一 条时间线安排。 至此， 我们已经讨论了完全静态事物的描写。 然而， 空间中并不仅仅包含静态的事物和关系 —— — 事物总在移动和变化。 空间是时空体的一个 语言通过把它的信息细节联系到一个行动 方面 !。 中来描绘这种状态。 运动可以是一个物体的真实 路线或一种视角的变化， 或者从一个物体想到另 一个物体。 在日常对话中， 与静态的、 地图式的结 构相比， 人们对于安排时空的方法有一种显著的 （例如， 偏好 沿着一条运动的线路） ， 如同林德
" （5#67） 所展示的。
（ 三 ）当我们把空间问题从通常意义对语言 可能性的讨论转移到对叙事文本结构的讨论时， 我们必须重视两个本质上的不同 首先， 联系到现在通常的言语使用， 空间的和 世界的物体一般会构成一种不依靠语言的外界因 （事物客观存在着） 素 ， 然而， 在叙事文本中无论空 间还是世界都不是一种独立存在，而是一种来源
存在的所有维度。相应地，坚持分离性理论的人 的观点在本质是相同，他们认为时间与空间的维 欧几米德、 牛顿、 康德 度是平行而独立的 & 例如： 和莱布尼茨的理论 ’ ， 或者， 有人赞成把时间和空 间两个方面看作是相互作用的，它们共同构成一 个方面，即一种四维综合体—— — 时空体或时空 项， 比如爱因斯坦的理论。独立或依赖， 时间和空 间被体验为同一情形中的互补方面，它们之间的 关系问题仍属于一个争议领域。 这种时间与空间的关系概念被偶然应用于 叙事文本， 从许多观点来看是可以接受的。然而， 从其他方面看来，这个看法是有问题的。实际运 用时，叙事文本中的时空关系缺乏其在真实时空
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于语言自身的存在。根据本雅明・赫鲁晓夫斯基 的文本理论，这是一种符号的内在领域。这里的 重要问题不仅是在语言中如何表述特定的空间， 而且要问这种空间的性质是什么，文本的最终状 态不仅与言语素材有关， 而且与世界也有关。 第二个必须被考虑的不同是我们上面讨论过 的运动问题， 在日常话语中， 运动被作为一种特定 的信息安排工具，在叙事文本中处于核心和统治 地位。 实际上， 全部情节都可以被看作一种运动。 “空间生成” 情节被 ， 成为一种把空间单位组织起 《尼尔斯 来的动力； 一个极端的例子是拉格勒夫的 骑鹅旅行记》 ， 书中的情节完全是为了以多种方式 展现瑞典地理。很明显， 情节总是处于主导地位， 尤其是涉及空间的时候，但无论情节在文本中的 地位和功能是什么，它必须被简单地看作一个时 间中的结构。情节包括路线、 运动、 方向、 体积、 同 时性等等，它是文本中空间构建方面一位活跃的 合伙人。 空间转化为时间言语文本可以描绘为在图 !
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中所具有的清晰性和对称性。文学主要是一种时 间艺术。尽管今天没有人能比莱辛把这阐释得更 明白，但时间因素的优势在叙事文本的构建中仍 是毫无疑问的事实。 也就是说，空间的存在被弃于一边。虽不是 完全的置之不理，但文本中的空间问题没有取得 公认和明确的地位。空间可以以各种方式被理 “时间” 解， 但没有一种和 一样清晰与明确。不但 它们在文本中的地位，而且在这些概念研究发展 的视域中，时空关系对称性的缺乏都十分明显。 尽管空间的主题已被多次探讨，但对这个主题的 一般性研究仍非常分散，并且没有已被普遍接受 的理论前提。 难度显然存在于叙事中时间与空间之间的根 （ !"#!） 构建与世界 本性差异。时间可以依据文本 （$%&’(） 构建的相互关系来探讨， 却不能以这种方 式来谈论空间问题。无论什么术语被用于研讨时 间问题，它们总是被文本时间与世界时间的基本 矛盾制约。这些成对概念间存在多种可能的关 系， 这些关系可以建立一种很大的概念范畴， 而这 些范畴是基于相互作用的模式（无论否定的或肯 “自然 ” 构建偏离的具体形式 定的关系 ) 和对时间 （比如像时间压缩、 时序颠倒等） 。 “空间” 原则上， 我们也可以区别 术语在再现 世界和言语文本维度上的不同应用。今天，我们 并不把言语文本的概念作为一种特有的瞬时结构 （如莱辛的定义） 。同时，可能会有人提到这一概 念与弗兰克和赛格雷概念的联系。然而，不谈文 本空间和世界空间区分的可能性，就无法指出任 何它们之间的固有关系。 （一）文本的空间维度可以其图形存在 （ *&+,-./ "#.0!"1/"） 被意识到 其图形空间 有些文本， 特别是一些具象诗 ! ， （*&+,-./ 0,+/"）的应用和激发成为文本整体建构 中不可缺少的部分。然而，这并没有改变语言是 一个强制符号系统的事实。换句话说，能指和所 指间的联系不是建立在它们之间任何真实结构的 相似性上，而只是简单地建立在习惯的结果上。
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朝向空间的叙事理论
! ( 以色列 ) 卓拉・加百利文 李 森译
叙事文本内故事的空间问题不能被孤立对待，必须与时间联系起来才能认识，情节是构成时空体的必 要因素。在此基础上， 依据静态与动态关系和实际文本的运作， 可在文本中发现三个不同的空间建构等级： 地形层、 时空层、 文本层， 我们可以在任何层次上对叙事空间进行分析。然而， 为了建立空间分析的基础单 “水平 ” 位， 还有必要考虑一种 视点， 区分不同领域单位间的差别。根据文本中空间描述的不同功能， 有三种 可能的空间领域： 全空间、 空间复合体、 空间单位， 由此可以确定具体叙事文本中空间的核心方面并分析它们 之间的相互关系。 ( 关键词 ) 空间叙事； 时空体； 空间层次 ( 中图分类号 ) *" ( 文献标识码 ) + （!""# ） ( 文章编号 ) ,""- . %,/0 "% . ""1! . ,! 卓拉・加百利， 男， 以色列法海大学文学系教授， 研究领域涉及文学理论、 散文创作、 翻译理论、 希腊文 学、 现代希伯来文学等； 李 （江苏南京 事学。 （,#/" — ） 森 ， 男， 南京大学文学院文艺学博士研究生， 研究方向为形式美学与叙 !,""#1 ）
一首诗可以试图在被描述的物体和它的图形组织 间建立结构相似性，这种情况并不意味着在言语 文本和世界之间存在任何根本性联系或稳定的相 互关联，更可能相反—— — 这种相互关系是一个意 外、一种特例。这与叙事中两种时间顺序间的关 系完全不同，叙事中的时间关系是一种基于语言 时间结构的稳定现象，甚至当两种时序间存在矛 盾时仍是如此。 （二 ） 当把空间维度归结到文本中的所指结构 时， 问题就变得更加复杂 本文所说的就是要把意义构建在一种图式 （ ,+!!"&1）中，而不是在文本展现的时间顺序中确 定意义。空间图式是基于文本中不连续单位连接 的基础上任何被独立感知的图式， 因此， 需要把文 本的整体或部分空间设定为同时性的存在 " 。 “空间 ” 当 一词被用来描述这种图式时， 有两 “空间 ” 2 3 ) 是否 迄今在此都具 个问题便凸现出来： 2 4 ) 我们是否能发现， 有同样的意义， 我们所感觉 到的空间结构与世界空间之间的相互关系。 关于第一个问题，我认为我们对空间概念的 使用完全不同。该词在这里正确使用应是我们正 这都会被看作空 谈及的永恒性和共存性 # 。当然， “空间 ” 间的重要方面； 然而， 如果我们把 的一般意 义和我们已使用的意义放在一起，这个概念就变 “空间” 得清晰起来， 本文讨论的 并不是通常意义 上的。 首先， 空间不是一种时间缺席。 事件不按年 代排列却在一个同时性图式中的情形并不必然使 事件空间化，除非在一种纯粹的象征意识中。其 次， 我们的空间感知与体积、 大小、 三维等概念有 关，但所有这些与空间图式都没有关系。这种图 式没有具体的位置、 轮廓、 体积。它是一种抽象的 组织结构，但它与组成它的事物的真实存在没有 关系。 至于第二个问题—— — 是否能发现空间图式和 世界空间之间的关系， 这个情况更加复杂。 不把相 “ 空间 ” 关信息建构成某种 图式， 就不可能重建世 界空间， 如此两者之间就有了一种特定联系。 但这 个特征并不是重构空间的唯一条件， 因为世界空
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“空间 ” 间每个方面的重构都须要一种 视点—— — 心 理、 性格、 规则， 甚至看似无关的情节和时间。 毫无 “空间” 疑问， 空间的重构还是依赖一种 视点。 无论 “ 空间 ” 如何， 区分 视点和被看到的空间物体是十 分重要的。 此外， 尽管这两种空间成分间的关联是 稳定的， 但这种关联并不以一种相互关系被人们 所意识到。 文本的空间图式并不存在于任何与世 界空间的相互联系中。 最后，无论空间图式和世界空间之间可能有 什么联系，应该再次强调的是文本的空间维度中 没有任何自为性的存在物。文本存在和被建构首 “空间图式” 先是在时间上。所谓 实际上就是一种 基本结构在时间中的事物 （ &’(&)*+,-） 的上层结 构。叙事及其所有成分，都被设定在时间中，所 以，在某种特定意义上我们可以讨论一种空间的 时间性排列。因此，我们必须确定从空间存在到 时间媒介转化的各种原则。 二、 从空间物体到时间媒介的转化 （一 ） 根据转化来描述言语文本和世界空间关 系的可能性， 并不是空间诗学的一种特性 有一些原则控制着把世界空间的每个成分转 化到该成分在文本中的信息构建。例如，人物塑 造， 即把世界空间中的生理、 心理存在转化为它们 的文本存在， 比如对话、 外貌、 行动等都被安排在 时间的语流连续中。不必说，转化是一种从文本 到世界的相互关系，它没必要反映阅读或创作的 实际过程。 叙事中时间因素的转化特点，是其自身从一 种时间结构向另一种时间结构的转变。因为这个 原因，我们也可以讨论它们之间的相互关系。这 种关系类型对文本的对话成分也是可行的，但对 再现世界的大多数方面谈不上相互关系。这种转 化发生在完全不同的组织层级之间，层级之间没 有结构相似性， 空间是唯一的。因为， 在这里从一 个物体到一个符号系统的转化包括了从空间排列 到时间排列的转化。叙事中关于空间问题的讨 论， 首先需要面对着这些转化原则。