意大利新现实主义电影

意大利新现实主义电影
通过一学期的影视艺术课程的学习，我们了解了世界五大电影流派，有苏联电影学派、法国电影与先锋派电影、新浪潮电影、美国电影与好莱坞类型电影、意大利电影与新现实主义电影。

一、意大利新现实主义电影简介
意大利新现实主义是二战以后世界上兴起的第一个电影潮流，并对以后世界电影的影响非常深远。

意大利在二战结束以后，成为欧洲最大的电影生产基地。

早在1942年，新现实主义电影的主张就已经在酝酿形成之中，1942年，由卢奇诺·维斯康蒂拍摄的《沉沦》、德·西卡拍摄的《孩子们注视着我们》和勃拉塞蒂拍摄的《云中四步曲》等，几部影片的出现，使人们看到了意大利电影的悄然变化。

意大利新现实主义向传统的戏剧电影挑战，创造出更为电影化的艺术作品。

这是一次从内容到形式的彻底的美学革命，是继先锋主义电影运动之后的，在世界电影史上所出现的第二次电影美学运动，它对于世界电影的发展产生了极其深刻的影响
维斯康蒂的《沉沦》被称为是意大利新现实主义电影的先声。

维斯康蒂有意把小贩、妓女和侍者等普通的居民放到墨索里尼统治下的意大利，那种肮脏、混乱的小城镇和贫困的村庄中去展示。

影片中对于现实景象的真实描写，以及对于当时意大利人处于“一种内心苦闷，本能的肉欲和暴烈的感情”的表现。

首部影片是1945年的《罗马--不设防的城市》，代表作有1948年的《偷自行车的人》，1952年的《橄榄树下无和平》等。

现该派虽然没有过去声势浩大但一直在发展变化之中，亦在当代中国的电影中也时有显示。

这一电影学派在内容、题材方面的明显社会性。

众所周知，欧美电影的内容大多数是虚构的，特别是美国好莱坞电影更是严重地脱离现实。

但是意大利新现实主义电影一开始就十分坦率的毫不掩饰的去集中表现大战结束前后，意大利的社会动向和民族悲剧.
二、意大利新现实主义电影的发展
1941－1945年是意大利新现实主义电影的酝酿阶段，这一时期开始
出现写实主义倾向的电影和文学作品，电影有《云端的四步》、《孩
子们在注视我们》等。

1945－1948年是意大利新现实主义电影的高峰时期，这一时期涌现
出许多代表作品，如《罗马，不设防的城市》、《游击队》、《偷自行
车的人》等。

这一时期的电影多是对二战期间平民百姓的反法西斯
斗争和战后诸多社会问题的真实描述，带有社会批判意向。

这一时
期的电影带有典型的新现实主义电影风格。

这一时期几位后来成为
世界级电影大师的导演崭露头角，代表性的人物是安东尼奥尼。

三、特征
1、风格特征：新现实主义电影运动，主要表现了人类对于生存的四个基
本问题的思考：1、反对战争，以及侵入他们国家的那种致命的政治混乱；
2、反对饥饿；
3、反对贫困和失业所造成的困境；
4、反对家庭解体和堕
落。

所以，新现实主义主要是从人道主义的高度对普通人的生活进行审视，
批判了不公正的社会结构，以及被这个社会所扭曲了的人的基本关系。

2、形式特征：A 纪录性：用记录片的手法拍摄电影。

主要表现为：实景拍摄、非职业演员
纪录性的电影主要给人营造一种真实的感觉，使用事实而不用虚构；描绘普通人而不是那些油头粉面的英雄，揭示每天的事件而不是例外的事件；表现人与他的真实社会关系而不是他的浪漫主义的梦幻。

B 长镜头和景深镜头的运用
在新现实主义的代表作品中，长镜头的运用作为表现空间真实的手段，起到了突出影片形式与风格的独特作用。

这种没有被分割得很碎的视觉处理，似乎使每一个镜头都成为完整的一段。

C 地方方言的运用
这一点我们是听不出来的。

但这却是新现实主义追求纪录和写实主义的一部分，是受到了爱德华多·德·菲利浦的方言戏剧和维尔加的影响。

同时，也是民族电影追求声音效果表现的极为突出的一种手段。

在方言的处理上，新现实主义是很注重分寸的，他们既保持地方方言的特点，又尽可能地使人们听得懂。

3、叙事特征：按照自然时间顺序叙述
“去戏剧化”的叙事处理：情节松散，无因无果，高潮低调化、所有事件不分主次，一一展开。

开放式的结局，没有出路的结尾。

4、理论特征：真实
“把摄影机扛到街上！”——柴伐梯尼
真实电影美学的基础
巴赞从对意大利新现实主义电影的总结和分析中，形成了长镜头理论和真实电影美学的理论主张。

（见巴赞代表性理论著作《电影是什么》）
六、继承与演变
•五十年代，意大利新现实主义电影的叙事方式和影片风格被基本保持下来，但是，与40年代电影强烈的社会批判性不同，这一时期的电影主要继承了其关注普通人的生活、个人问题。

•从处理手法上来讲，电影不再通过描述斗争来展现社会现实，而是深入探索当代生活对人们的心理影响，并尝试用纪录的、现实的、诗意的甚至实验的手法来表现。

七、新现实主义的局限
•片面强调经验的直观，忽视了理性的分析
•不给出路的结局带给电影悲观的情绪
•摄影的平铺直叙降低了电影语言的艺术性
八、导致意大利新现实主义电影走向衰落既有政治方面的原因，也有社会方面的原因。

•在政治方面，由于影片的共产主义倾向为战后统治者所不快，资产阶级政府从1949年开始即对电影实行全面管制，在剧本审查、贷款发放和影片输出上岐视和阻挠新现实主义电影。

•在社会方面，战后经济的恢复，各种社会问题很大程度上得到了缓解，广大的电影观众似乎也不愿意回首战争，开始关注的焦点由社会和环境等外部因素转向人本身，特别是人物内心的深度揭示上，因而出现了所谓的“内
心的新现实主义电影”。

九、意大利新现实主义电影的衰落的原因也是新现实主义电影自身局限
性的必然结果。

真实是新现实主义电影追求的目标，然而，柴伐梯尼等人反对对生活进行归纳和综合，主张展示未经修饰的生活现象的自然形态，过分贬低编导和表演的作用，把情节结构和表演技巧这两个为集中概括地再现生活所必需的艺术元素排除在外，其结果使得许多影片情节简单，内容肤浅，缺乏吸引力。

意大利新现实主义电影虽然在某种程度上打破了以美国好莱坞为代表的虚假的银幕梦幻，但在艺术上走向极端或过于自闲，自然会导致其艺术创造力的萎缩。

意大利新现实主义影片的美学特征之一，是它力求场景的逼真感。

几乎所有的新现实主义影片都是把摄影机搬到实地去，在简陋的街巷，故事的实际发生地--贫民窟、破产的农场--倒塌的楼群中进行拍摄，这一做法在当初虽然是带有偶然性，但到了战后由于摄影栅大部分已破落，不能使用。

即使使用，也是租金昂贵。

无奈被迫只能更多的采用实地场景拍摄。

然而这种做法却在客观上增加了影片的真实性，自然的同影片的表现内容相适应，而其在一些影片雇用一些非职演员扮演角色，甚至是主角。

这一做法就其原意而言是有一定积极意义的。

但后来证明这一使影片有着更多的真实性而排除影片的"演出性"的措施是有其片面性的
总结：我们将新现实主义的美学特征综合起来观察，可以说它实际上是突破了欧美电影那种戏剧化叙事特征，而树立了一种"反戏剧"的电影美学样式。

在此以前的大部分欧美电影都是局限在"叙述故事"的表现方法上，而新现实主义影片却是努力想再现生活，而且是基本上"按生活的原貌"去再现。