中国现当代文学第十二章+30年代的戏剧(一)
讲授新
拓展内容
对历史讽喻剧的讲解
课后总结
教研室主任签字年月日
讲稿
讲授内容
备注
三十年代的戏剧
第一节三十年代的戏剧概述
二十年代后期，大革命激变的时代氛围，为话剧运动的开展提供了良好的契机。话剧直观，切近，迅捷的审美形式与当时敏感，躁动的社会情绪十分契合，充分显示了它沟通感情，鼓动情绪的特长，引起了社会民众的浓厚兴趣和热烈要求。这一时期，话剧运动出现了走向广场的戏剧和剧场戏剧的发展，咱们先来看
（四）“农民戏剧实验”
二、“剧场戏剧”的确立与夏衍的创作
30年代中期，上海等地“大剧场”的演出，使职业化，营业性的“剧场戏剧”得以确立，这对话剧艺术的发展起到了促进作用，培养了包括曹禺，夏衍等一批话剧艺术家，也培养了观众。“大剧场”培育的作家，除曹禺之外，夏衍最重要。
夏衍
夏衍（1900——1996）原名沈端先，生于浙江省杭州市郊一个没落的书香门第。1935年发表独幕剧《都市的一角》，这是夏衍的第一部作品，1936年发表历史讽喻剧《赛金花》和《自由魂》，1937年5月出版《上海屋檐下》。
牡丹江师范学院教案
教研室：中国现当代文学教师姓名：李华授课时间:
课程名称
中国现当代文学
授课专业和班级
2014级中国语言文学类
授课内容
30年代的戏剧
第一节30年代的戏剧概述
授课学时
2学时
教学目的
了解和掌握30年代的戏剧运动发展概况
教学重点
评析夏衍及其《上海屋檐下》，曹禺的创作概况
教学难点
评析《上海屋檐下》
三、曹禺生平与创作概况
课堂小结：总结本课内容
布置思考题
5分钟
75分钟
10分钟
板
书
设
计
第十六章30年代的戏剧
第一节30年代的戏剧概述
一、走向广场的戏剧
（一）、无产阶级戏剧（二）、“红色戏剧”
（三）、“国防戏剧”（四）、“农民戏剧实验”
田汉洪深
二、“剧场戏剧”的确立与夏衍、李健吾的创作
夏衍《上海屋檐下》的创作特点
（三）“国防戏剧”
国防戏剧的代表作，大多为集体创作：洪深执笔的《走私》、《咸鱼主义》，于伶执笔的《汉奸的子孙》，章泯执笔的《我们的故乡》，崔嵬等改编的《放下你的鞭子》。夏衍的多幕剧《赛金花》、《自由魂》（《秋瑾传》）、《上海屋檐下》，《赛金花》被誉为“国防戏剧的力作”。被戏剧界称为“好一记鞭子”的三个短剧，包括《三江好》、《最后一计》、《放下你的鞭子》曾在各地广泛演出，在抗日反侵略斗争中收到了积极的效果。
第二节曹禺
一、曹禺生平与创作概况
（一）生平
曹禺（1910-1996年）。他原名万家宝，出身在天津的一个封建官僚家庭，父亲是日本士官学校出身的军官，很早退职，在家闲居。回家满腹牢骚，家庭的气氛是压抑的。曹禺总是用厌恶的口吻谈到：“整个家庭都是郁闷的。”他把自己的家称为“一个很不愉快的地方”。
因为父亲喜欢与上流社会交往，曹禺得以见识或明白了形形色色的人物和事件，对上层社会，对“许多高级恶棍、高级流氓”以及“《雷雨》、《日出》、《北京人》里出现的那些人物”都非常了解。这不仅为他日后的戏剧创作提供了难得的素材，也在他幼小的心灵里埋下了爱憎的种子，培植了他的一颗悲天悯人的温厚之心。曹禺的母亲生下他三天即患产褥热去世，继母把他抚养大。曹禺5岁入私塾，仿佛是天生的戏剧家，他从小就有机会欣赏中国的传统戏曲，从小就迷恋戏剧，经常随母亲出入于戏园，看戏听曲艺，受到民族戏剧艺术的熏染。12岁入南开中学，很快便加入了该校业余话剧团体——南开新剧团。在称为中国话剧运动摇篮的南开中学又获得了丰富的舞台实践经验，曾出演过易卜生的《玩偶之家》。1929年在清华大学西洋文学系就读时，更是广泛接触了从莎士比亚、易卜生到契诃夫、奥尼尔的西方戏剧，不倦地探讨着戏剧艺术，他与中国现代话剧运动结下了不解之缘。1934年，创作了第一部作品四幕剧《雷雨》，暴露了具有浓厚封建性的资产阶级家庭的腐朽和罪恶，揭示了旧制度必将灭亡的历史趋势，以高度的艺术成就和现实主义的艺术力量震动了当时的戏剧界，标志着中国话剧艺术开始走向成熟，几十年来成为最受观众欢迎的话剧之一。1936年写成剧本《日出》，深刻解剖了30年代中国的都市生活，批判了那个“损不足以奉有余”的罪恶社会，曾获《大公报》文艺奖。它与《雷雨》前后辉映于剧坛，奠定了曹禺在中国话剧史上的地位。1937年，曹禺写了他唯一涉及农村阶级斗争的剧作《原野》。抗日战争爆发后，曹禺著有《全民总动员》、《蜕变》等剧本。创作有深沉动人的优秀剧作《北京人》，并将巴金的小说《家》改编成剧本。
教具和媒体使用
CAI辅助教学
教学方法
讲授法、提问法、讨论法
教
学
过
程
包括复习旧课、引入新课、重点难点讲授、作业和习题布置、问题讨论、归纳总结及课后辅导等内容
时间分配(90分钟)
复习旧课：现代派诗的主要特征、林语堂散文的思想艺术特点
导入新课：三十年代戏剧发展概况
讲授内容：
一、走向广场的戏剧
二、“剧场戏剧”的确立与夏衍的创作
所谓历史讽喻剧，是指剧本写的虽是历史题材，但创作的目的主要却不在于再现历史事实，而是借古讽今，用历史上发生的事与现实相比照，达到讽刺，抨击现实，教育，激励今人的作用。历史讽喻剧的产生，多因政治上的低气压，言论自由的丧失，剧作家不得不用曲折，影射的方法表达意见。《赛金花》以义和团事件为背景，写清末一个微不足道的妓女赛金花，以讽刺国民党当局的不抵抗甚至卖国求荣的政策。历史剧《秋瑾传》（原名《自由魂》）这是以清末女革命家秋瑾为主角，通过对她的性格刻画来表彰革命家为事业献身的精神及其历史的教训的。1937年创作了《上海屋檐下》是一个三幕剧，它以冷静，客观的现实主义手法为特征，充分体现了夏衍剧作风格的转变：把剧本创作的焦点集中于“人物性格的刻画”、“内心活动”的描绘，“将当时的时代特征反映到剧中人物的身上”。从而奠定了他在中国现代话剧文学中的地位。
一、走向广场的戏剧
这时期，可以用“走向广场”来概括戏剧的大众化以及对宣传教育功能的追求，这是本时期一种突出的趋向。其中包括四种戏剧类型的倡导：无产阶级戏剧，红色戏剧，国防戏剧与农民戏剧。这几种戏剧运动都带有主潮的特色，即适应30年代革命与救亡的时代需求，
（一）无产）“红色戏剧”
三十年代戏剧
• （5)周萍： 是封建性资产阶级家庭造就的 自私懦弱的畸型儿，也是中国第二代资产 阶级的代表。其精神状态空虚颓废。其抛 弃蘩漪，一是迫于社会舆论与封建道德伦 理规范的压力，二是基于“对不起父亲” 的良心谴责。
• （6)周冲： 是纯洁无瑕的“间色人物”， 是“夏天里一个春梦”。其对社会现实还 缺乏起码的理解，还生活在飘渺的憧憬和 梦幻之中。 • （7)鲁大海： 工人,有坚定的斗争精神， 但尚不成熟。（他体现着作家的社会理想） • “雷雨”： 作者在《雷雨·跋》中说： 《雷雨》的结果“不是因果，不是报应， 而是残忍。” • 《雷雨》中写偶然性的地方很多，所以使 剧中充满了神秘的色彩。
• 1933年大学毕业后，曹禺入清华研究院当研究生， 专事戏剧研究。翌年到天津河北女子师范学校任 教。 • 1935年写成剧本《日出》，深刻解剖了30年代中 国的都市生活，批判了那个“损不足以奉有余” 的罪恶社会。 • 1936年曹禺任教于南京戏剧专科学校，写了剧作 《原野》。 • 抗日战争爆发后，曹禺随校迁至四川，编辑戏剧 刊物，任中华全国文艺界抗敌协会理事和电影厂 编剧等职。创作有淳厚清新、深沉动人的优秀剧 作《北京人》，并将巴金的小说《家》改编成剧 本，
• （二）几个重要的戏剧作家 • 洪琛、欧阳予倩、田汉被称为“中国话剧的三个 奠基人”。 • 洪琛（1894－1955）：名洪达，字浅哉，江苏武 进人。1916年到美国哈佛大学学习戏剧，是中国 到国外专攻戏剧的第一人。回国后从事戏剧工作， 他创立了中国话剧的正规表演、导演体制。作品 有：《赵阎王》、农村三部曲（《五奎桥》、 《香稻米》、《青龙潭》）。洪琛的戏剧创作思 维侧重理性化，具有概念化倾向。
• 4. 三个不同时代的北京人，代表三种截然 不同的文化，显出“今日北京人”的生存 方式极其所代表的封建士大夫文化的全部 荒谬性。
三十年代戏剧
• ③运用了象征手法。梅雨象征着小人物承受着生 活重压的压抑的心情，同时还象征着当时压抑沉 闷的政治气候。
4、夏衍知识分子题材剧作
• 《心防》《法西斯细菌》和《芳草天涯》 • 《法》塑造了一位细菌学家俞实夫的形
象。
三、李健吾
• 李健吾（1906.8.17-1982.11.24）， 中国作家、戏剧家、文艺评论家、翻译 家、法国文学研究专家。山西运城人。 1906年8月17日生。1925年考入清华大 学，先在中文系，后转入西洋文学系。 同年由王统照介绍加入文学研究会。 1931年赴法国留学研究福楼拜等现实主 义作家和作品，1933年回国。1935年 任暨南大学教授。抗日战争期间在上海 从事进步戏剧运动，是上海剧艺社以及 骨干剧团的中坚。抗战胜利后，与郑振 铎合编《文艺复兴》杂志，并参与筹建 上海实验戏剧学校（后改名上海戏剧专 科学校），任戏剧文学系主任。
《以身作则》（1936年）
• 前清遗老徐举人，以倒背四书、家教森严自得， 整日以“男女有别”为大防，把一双儿女禁锢家 中。女儿偶然偷出家门即被一无赖营长看中，营 长买通下人以看病为名进入徐宅与徐女相会，败 露被逐。结果这个营长正是他为女儿指腹为婚的 多年音讯杳然的未婚夫。他自己虽高唱"男女有 别……无别无义，禽兽之道也"，却为女仆倾倒， 不能自持，闹了许多笑话，道貌尽失。
李健吾的戏剧创作
• 李健吾自幼酷爱戏剧，学生时期即参加话 剧演出，曾任清华大学清华戏剧社社长。 1923年开始发表剧本《出走之前》，先后 共创作、改编近50部剧作。他的剧本贯串 着反对帝国主义、封建军阀的爱国、民主 思想，注意反映劳苦大众生活感情，情节 紧凑，布局严谨，人物性格鲜明，语言生 动，被称为具有浪漫主义特征的剧作家。
30年代戏剧
《雷雨》解读中的几个问题
一、命运问题 二、周冲——乌托邦问题 三、周朴园——有没有爱？ 四、蘩漪的独特性——恶魔性因素
思考与练习
1、分析周朴园形象。 2、分析蘩漪形象。 3、《雷雨》的思想主题 4．分析陈白露的复杂性格及形象意义。 5．分析《北京人》的戏剧冲突。 6．比较《雷雨》和《日出》的结构艺术。
双重的打击与痛苦，使她成为一个忧郁阴鸷性格 的女性， 在“最残酷的爱和最不忍的恨”的性格交织中， 她的内心向变态发展，爱变成恨，倔强变成疯狂。 她绝望中的反抗，充满着一个被压迫女性的血泪 控诉，表现出对封建势力及其道德观念的勇敢蔑 视与反叛。 作者要肯定的，不是乱伦，而是她反叛封建道德 的勇气。她的“雷雨”式的激情摧毁了封建家庭 秩序，也毁灭了自己。这一悲剧形象，是曹禺对 现代戏剧的一大贡献，深刻地传达彻 着受到五四个性解放 思想影响的一代妇女 的抗议与追求的呼声。 在这个女性身上，闪 烁出曹禺艺术才华的 独特光辉。
剧中，她在双重的悲剧冲突中走完她心灵 的全部历程。 作为一个追求自由的女性，她家庭生活中 陷入了周朴园封律专制主义精神折磨与压 迫的悲剧；周萍背弃爱情的行径，又使这 位要求摆脱封建压迫的女性在爱情追求中 遭受抛弃，再一次陷人绝望的悲剧。
曹禺与《雷雨》
一、曹禺生平及创作
曹禺（1910－1996），原名万家宝，是一 位对 现代戏剧的发展做出杰出贡献的剧作 家。出生于天津一个封建官僚家庭。 1922年，曹禺考人南开中学，参加《国民 公敌》、《娜拉》、《悭吝人》等戏剧的 演出。 1928年，进人南开大学，1929年转学清华， 专攻西洋文学，大量接触新文学及西方戏 剧家作品。
二、《雷雨》
1、思想内容 写出了封建家庭不合 理关系所造成的罪恶 和悲剧，剖析了人性 中爱与恨的深刻交织。
30年代戏剧和新诗
30年代戏剧
（二）几个重要的戏剧作家 洪琛、欧阳予倩、田汉被称为“中国话剧的三个奠基人”。 洪琛（1894－1955）：名洪达，字浅哉，江苏武进人。 1916年到美国哈佛大学学习戏剧，是中国到国外专攻戏剧的第一人。回 国后从事戏剧工作，他创立了中国话剧的正规表演、导演体制。作品有 ：《赵阎王》、农村三部曲（《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》） 。洪琛的戏剧创作思维侧重理性化，具有概念化倾向。 洪琛积极倡导“国防戏剧”，创作有剧本《走私》、《咸鱼》、《飞将 军》、《鸡鸣早看天》等作品。
剧作赏析——《日出》
表现的是现代大都市的众生像，对“不足者”和“有余者”两个对立世 界的表现Байду номын сангаас是对人挣扎困境的描写，人处于一种被捉弄和自然的淘汰之 中，进入大都市的人们将自己的灵魂卖给了大都市。戏剧在高等大旅馆 和下等妓院展开，作者对“不足者”是同情多于嘲讽，对“有余者”是 嘲讽多于同情。 陈白露是一个厌恶一切而又追求物质享受，清醒而又糊涂，热情而又冷 漠，玩世不恭而又空虚绝望性格矛盾的交际花典型，是一个被社会毁灭 ，挣扎不出来的女性。表现了现代社会女性生存的艰难和女性因为自身 弱点而导致的悲剧性。 《日出》在情节上追求生活化，这点不同于《雷雨》的非现实性。
剧作赏析——《雷雨》
《雷雨》是中国现代话剧成熟的标志。剧本在一天时间在周公馆和鲁家 两个地方展开了周鲁两家30年的复杂矛盾纠葛。其中有周朴园与鲁侍萍 的爱与恨，有繁漪和周平、周冲和四凤的情感纠缠以及鲁大海与周朴园 的劳资纠纷，以此向人们展示了血源的悲剧、爱情的悲剧、阶级斗争的 悲剧、人性罪恶的悲剧以及神秘命运的悲剧。 《雷雨》意象：郁闷。雷雨前的盛夏天气，暗示的是一种情绪、心理、 性格和一种生命的存在方式。《雷雨》的人物都陷入一种欲望与追求的 “情热”之中，人处于一种非理性的渴求与走向自毁之路。人在性、情 欲、忏悔、破坏中生存，这些力量的聚积，超常的欲望与对欲望的超常 的压抑，造成了巨大的精神痛苦，使戏剧中人物表现出雷雨似的性格， 预示着一场毁灭性的“雷雨”的到来。
30年代戏剧
洪深的戏剧创作
1922年创作了话剧 赵阎王》 1922年创作了话剧《赵阎王》。袭用美国剧作 年创作了话剧《 家奥尼尔《琼斯王》的艺术手法。 家奥尼尔《琼斯王》的艺术手法。 1924年把英国王尔德的名剧 年把英国王尔德的名剧《 1924年把英国王尔德的名剧《温德米尔夫人的 扇子》改译为中国化了的《少奶奶的扇子》 扇子》改译为中国化了的《少奶奶的扇子》，在 中国话剧界建立起正规的话剧表演和导演体系。 中国话剧界建立起正规的话剧表演和导演体系。 30年代参加左翼剧联 创作左翼剧作“ 年代参加左翼剧联， 30年代参加左翼剧联，创作左翼剧作“农村三 部曲” 五奎桥》《香稻米》《青龙潭》 》《香稻米》《青龙潭 部曲”：《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》
《雷雨》的艺术成就 雷雨》
精湛巧妙的戏剧结构 鲜明生动的人物性格 曲折跌宕的戏剧情节 简练精确的个性化语言
《雷雨》等在创作中所受外来文化的影响 雷雨》
古希腊悲剧的影响。 古希腊悲剧的影响。 莎士比亚的影响。 莎士比亚的影响。 易卜生的影响。 易卜生的影响。 奥尼尔的影响。 奥尼尔的影响。
名震剧坛的《日出》 名震剧坛的《日出》
曹禺创作的三个阶段
从《雷雨》《日出》到《原野》是第一 雷雨》《日出》 》《日出 原野》 阶段。 阶段。反封建与个性解放的主题在三个剧 作中不断发展和深化。三部作品都是悲剧， 作中不断发展和深化。三部作品都是悲剧，共同 的 题是揭露中国社会的封建性和黑暗性 揭露中国社会的封建性和黑暗性。 主题是揭露中国社会的封建性和黑暗性。 全民总动员》 第二阶段。 从《全民总动员》到《桥》是第二阶段。现实性 明显加强。 蜕变》《北京人》《 》《北京人》《家 明显加强。《蜕变》《北京人》《家》等。 明朗的天》 王昭君》是第三个阶段。 从《明朗的天》到《王昭君》是第三个阶段。都 没能超过他以前几部优秀作品的水平
30年代戏剧
30年代话剧运动概述1、兴起原因2、戏剧团体①国统区：无产阶级戏剧运动3、特点：广场剧：（民间化、大众化）②苏区（解放区）：红色戏剧运动1、特点：①+②=③→“国防戏剧”（1936年提出）2、代表作家：田汉、洪深3、剧作：“好一计鞭子（《三江好》、《最后一计》、《放下你的鞭子》）1、兴起原因：剧场剧：（职业化、商业化）曹禺、夏衍——思想性、艺术性、商业性完美结合。
2、代表作家李健吾、袁牧之——不追求对现实生活的反映，醉心于人性的剖析，着重于戏剧艺术的探索。
曹禺--—中国现代话剧艺术的高峰与成熟标志——教案P116；讲义下P78重点：周朴园、蘩漪形象p229-230 曹禺剧作的艺术成就及其对我国现代戏剧的贡献p240-242一、生平及创作青年时期的曹禺（一）早年的家庭生活对曹禺后来的戏剧创作的重要影响（二）中学时代的戏剧演出实践（三）大学时代融汇中西的戏剧研究（四）戏剧创作曹禺创作的部分剧本A、创作剧：B、翻译剧、改编剧：二、剧作创作分期晚年曹禺第一阶段：抗战爆发之前：（1933年—1937年）：以《雷雨》1934、《日出》1935、《原野》1936为代表。
是创作生命的“郁热期”，——创作的都是一些“戏剧化的戏剧”，善于构织紧张剧烈而又充满情感的戏剧冲突。
第二阶段：抗战爆发之后：（1937—1949年）以《北京人》1940、《家》1942为代表。
创作生命的“沉静期”——生活化(散文化)的戏剧。
第三阶段：建国后（1949年后）：以《明朗的天》（1954）、《胆剑篇》（1961）、《王昭君》（1979）为代表。
由“命运剧”创作转向“社会剧”创作。
在当时图解政治、公式化、概念化的作品中仍然闪烁着作家杰出的艺术才华。
第二节命运悲剧--《雷雨》一、创作背景剧本《雷雨》及剧照二、故事情节《雷雨》剧照三、创作主旨--家庭悲剧——社会悲剧——命运悲剧（人类永恒的生存困境）1、首先是“郁热”。
2、其次是对"挣扎"和"残酷"的发现。
中国现当代文学之 曹禺与30年代戏剧
方达生：不过你这样做法—— 陈白露：我怎么样?我没故意害过人， 我没有把人家吃的饭硬抢到自己的碗 里。我同他们一样爱钱，想法子弄钱。 可我弄来的钱是我牺牲我最宝贵的东 西换来的。我没有挖空心思骗过人， 抢过人。我的生活是别人甘心愿意来 维持，因为我牺牲过我自己。我对男 人尽过女子最可怜的义务，我享着女 人应该享的权利!
（3）夏衍
《赛金花》（1936年） “讽喻史剧”，以漫画夸张讽刺卖国求荣政策。
《上海屋檐下》（1937年)
林志成 黄家楣 赵振宇 施小宝 李陵碑 杨彩玉 桂芬 黄父 赵妻 匡复
夏衍剧作的特点：
（1）日常生活的戏剧性 （2）简约含蓄的情节结构 （3）人道主义观点
（2）陈白露的形象：
陈白露是一个陷入悲剧深渊而又不可自 拔的高级妓女的形象。 她原是一个美好、纯洁，喜欢春天的姑 娘，后来沦为供人玩乐的高级妓女。她高 傲任性，厌恶和鄙視周围的一切，但又追 求舒适和有刺激性的生活，玩世不恭而又 孤独空虛地生活在悲观和矛盾中。
但在她身上也有一些善良和正义，还沒有 丧失殆尽，还会为了“小东西”而作出对 付黑三的那些举动，同時也才能与方达生 仍然在感情上保持联系，证明她并没有被 拜金主义完全异化。但她已习惯的醉生梦 死的生活，一方面不甘心继续堕落，一方 面又不愿自食其力过清贫的生活，最后在 日出之前绝望地自杀了。 她的悲剧，既是当时的黑暗时代和社会 所造成的，也是陈白露所选择的资产阶级 生活方式所造成的。
陈白露
潘月亭（银行家 ） 金 八(黑社会头子） 黑 三 （妓院流氓） 顾八奶奶 （富孀）
方达生（昔日恋人） 小东西（小翠） 黄省三、 妓女翠花
方达生:(急切地)你能答应么? 陈白露:你先等我问你一句话—— 方达生:什么? 陈白露:(很大方地)你有多少钱? 方达生:（没想到)我不懂你的意思 陈白露：不懂?我问你养得活我么? 达生惊愕得说不出话来。 陈白露：咦?你不要这样看我!你说我不应该这么说话 么?我要人养活我．你难道不明白?我要舒服，你不明 白?我出门要坐汽车，应酬要穿些好衣服，我要玩， 我要花钱，要花很多很多的钱，你难道听不明白? 方达生：(冷酷地)竹均，你已经忘了你自己是个读过 书的人，还是个书香门第的小姐。 陈白露：你知道么?我还是个社交明星，演过电影， 当过红舞女呢！
30年代的戏剧
第一节 30年代戏剧文学创作概述无产阶级戏剧的左翼戏剧运动；普罗戏剧”与“国防戏剧”。
上海大革命失败后活跃在上海的五大戏剧团体；田汉领导的南国社，洪深领导的复旦剧社，应云卫领导的上海戏剧协社，朱襄丞领导的辛西剧社，陈白尘领导的摩登剧社。
1929年，夏衍、郑伯奇、冯乃超、钱杏邨等发起成立上海艺术剧社，提出“无产阶级戏剧”口号。
1930年8月，以艺术剧社为基础，联合辛酉、摩登、南国等戏剧团体，成立“中国左翼剧团联盟”（后改称“中国左翼戏剧家联盟”）从事左翼戏剧运动，努力使戏剧向大众传播。
“演剧大众化”口号。
加强戏剧和革命、工人运动的联系，大多已工人和农民为主人公，反映革命斗争反映现实生活中的重大事件。
1936年又发展为“国防戏剧”运动。
“反帝抗日反汉奸，争取中华民族的解放”的主题。
极大的发挥戏剧的宣传功能，在艺术形式上提倡通俗化大众化和方言戏剧。
抗战初期以小型独幕剧和街头剧为特色。
当时最有影响的街头剧是“好一计鞭子”（即《三江好》《最后一计》《放下你的鞭子》）。
后来是大量多幕剧的产生。
“历史剧”。
在国统区的高压政策下，直接暴露有困难，借古喻今的历史剧应运而生。
夏衍《赛金花》“国防戏剧力作”30年代戏剧创作的基本特点：工人运动和农村生活得到较多反映；抗日救亡剧作和“国防戏剧”大量涌现；贯穿人道主义精神和人性分析的剧作，艺术上成就较高；戏剧艺术趋于成熟。
第二节洪深、李健吾、田汉、的剧作一、洪深的“农村三部曲”及《五奎桥》等现实主义剧作20年代剧作《赵阎王》用“心理暴露”方法，表现军阀混战的黑暗社会环境造成人的种种罪恶，具有较强的社会批判意义。
前半部对话与人物性格均写得较为成功；后半部运用表现主义方法展示人物复杂的精神世界，模仿奥尼尔的《琼斯皇》，不被当时观众理解。
30年代的《农村三部曲》（独幕剧《五奎桥》、三幕剧《香稻米》、四幕剧《青龙潭》），反映农村破产和农民的苦难，以及他们自发的反抗斗争。
其中，《五奎桥》围绕拆桥和保桥的戏剧矛盾．反映农民与地主豪绅之间的阶级斗争。
中国现代文学发展史 30年代的剧作
30年代的剧作一、概况： 1、反映人民困苦生活的剧作田汉的《洪水》 2、表现反帝斗争的剧作 3、初期左翼剧作的局限 3、三十年代剧作的基本特征（1）工人运动和农村生活得到较多反映。
（2）抗日救亡剧作和“国防戏剧”大量涌现。
（3）贯穿人道主义精神和人性分析的剧作，艺术上成就较高。
（4）戏剧艺术趋于成熟二、李健吾等作家的剧作 1．李健吾笔名刘西渭，1919年开始戏剧活动代表作《这不过是春天》创造了“善恶共存者”的形象系列。
2、袁牧之独幕剧《一个女人和一个狗》3、白薇白薇，原名黄彰、黄鹂，别号黄素如，湖南资兴人。
《打出幽灵塔》人物众多，关系错综复杂，在压迫者与被压迫者的矛盾中，又穿插了两个三角恋爱，情节多奇遇巧合。
三、曹禺的剧作（一）创作概况：原名万家宝，字小石，1910年9月24日（农历8月21日）生于天津的一个封建官僚家庭，祖籍湖北潜江（二）关于《雷雨》 1934年7月，曹禺的第一部话剧作品《雷雨》在《文学季刊》1卷3期的发表，它是中国现代话剧史上的里程碑。
（三）《雷雨》的研究 1、87年之前主要是在社会历史批评的理论视野中进行的，这种思维方式和批评意向侧重于《雷雨》人物形象的分析、作品思想的解说、艺术特点的概括。
（1）《雷雨》思想意蕴的阐释以二十年代初的社会为背景，通过周、鲁两家错综复杂的血缘和性爱纠葛的情节，描写了一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭中的悲剧，不仅反映了深刻的社会矛盾，展示了畸形的具有强烈封建性的资产阶级家庭的罪恶。
（2）人物形象的分析 A 周朴园的形象周朴园具有封建阶级和资产阶级的两重性，冷酷、专横、自私、虚伪。
B、繁漪的形象丰满、富有个性外在特征忧郁、阴鸷、乖戾、孤傲、为了捍卫自己的个性自由、尊严与作为女性的生命权力，她义无反顾地挣扎、搏击，不顾一切的反抗、报复。
C、侍萍生活在底层善良的性格自我牺牲的母性不可摆脱的悲剧命运四凤单纯、朴实，善良，易于受骗周萍：自私，懦弱，其精神状态空虚颓废。
4.30年代戏剧
一、走向广场的戏剧
• （二）红色戏剧（30年代苏区戏剧） • 《庐山之雪》，中国现代话剧史上第一部 红色戏剧。 • （三）国防戏剧 • 1936年，“国防戏剧”替代了“无产阶级 戏剧”。 以反帝抗日为宗旨。 夏衍：《赛金花》、《自由魂》、《上海屋 檐下》
二、剧场戏剧
• • • • 二、剧场戏剧 艺术性与商业性的统一 文学性与舞台性的统一 曹禺《雷雨》，李健吾《这不过是春天》、 《梁允达》
《雷雨》
• 三、《雷雨》中的人物 • 1.蘩漪：极端 • “她是一个最‘雷雨’的性格，她的生命 中交织着最残酷的爱和最不忍的恨。” • 2.周朴园：复杂的综合体 • 利益与情感
《雷雨》
• • • • 四、《雷雨》的语言 1.出色的性格表现力 2.丰富的• 一、生平与创作 • 1.生平 • 曹禺， 1910——1996，原名万家宝，生于天津， 祖籍湖北。 • “戏剧人生”：与戏剧结缘的一生 • 2.创作 • 《雷雨》（1933年）、《日出》、《原野》、 《北京人》、《家》。 • 《明朗的天》、《胆剑篇》、《王昭君》
《雷雨》
• 一、《雷雨》人物关系图
30年代戏剧
• 一、“走向广场”的戏剧 • 二、剧场戏剧
一、走向广场的戏剧
• 现实性、大众性、宣传鼓动性 • （一）无产阶级戏剧 1.上海艺术剧社：1929年，沈端先（夏衍）、郑伯 奇、冯乃超等发起组织，提出发展“无产阶级戏 剧”的口号。 2.剧联：1930年，以艺术剧社为基础，联合辛酉、 摩登、南国等戏剧团体，成立了“中国左翼剧团 联盟”，后改称“中国左翼戏剧家联盟”，简称 “剧联”，倡导左翼戏剧运动。 洪深：农村三部曲《五奎桥》、《香稻米》、《青 龙潭》
《雷雨》
• • • • • • • • 二、《雷雨》的主旨 1.社会悲剧 侍萍 蘩漪 周萍 四凤 周冲 鲁大海