唐朝女子发髻
唐朝发髻样式
唐朝发髻样式
唐朝是中国历史上一个非常繁荣的时期，不仅在文化、艺术、科技等
方面取得了很大的成就，同时在时尚界也有着独特的风格。
其中，唐
朝的发髻样式就是一种非常具有代表性的时尚元素。
唐朝的发髻样式主要分为两种，一种是高髻，另一种是低髻。
高髻是
指将头发盘成一个高高的圆髻，低髻则是将头发盘成一个低低的圆髻。
这两种发髻样式都非常的优美，给人一种高贵、典雅的感觉。
在唐朝时期，发髻样式的盛行不仅是因为它的美观，更是因为它的文
化内涵。
唐朝时期，女性的发髻样式不仅代表着她们的身份和地位，
更是代表着她们的文化修养和品位。
因此，唐朝女性在发髻样式的选
择上非常讲究，不同的发髻样式代表着不同的文化内涵。
除了高髻和低髻之外，唐朝的发髻样式还有很多种。
比如说，还有一
种叫做“莲花髻”的发髻样式，它是将头发盘成一个像莲花一样的形状，非常的美丽。
还有一种叫做“鱼鳞髻”的发髻样式，它是将头发
盘成一条条像鱼鳞一样的形状，非常的精致。
总的来说，唐朝的发髻样式是一种非常具有代表性的时尚元素，它不
仅代表着唐朝女性的身份和地位，更代表着她们的文化修养和品位。
虽然现在已经过去了很多年，但是唐朝的发髻样式依然在时尚界有着很大的影响力，成为了时尚界的一种经典元素。
唐朝女发型特点
唐朝女发型特点
唐朝女性的发型特点主要体现在发髻的高耸和多样化。
在唐朝初期，宫廷女士喜欢梳理半翻髻，这是一种高耸且向一侧倾斜的发型，从侧面看就像一片荷叶被翻转。
此外，还有惊鹄髻，造型像鸟的翅膀，仿佛鸟已经准备好飞翔。
螺髻也是一种常见的发型，最初是佛教发髻，后来被人们模仿，形状和海螺壳相似。
唐朝女性的发型还经历了从简约到华丽的转变。
初唐时期，女性的发式较为简单，发髻较平，较少佩戴发饰，体现出健康、清秀的特点。
到了盛唐时期，女性更加喜爱高髻，胡人妇女的发式也被吸收，同时各种发饰也开始出现在发髻上，丰富了妆饰种类以及妆饰手段，此时女性的发式风格更加华丽，流露出自信的精神。
到了中晚唐时期，女性的发式高度进一步增加，还出现了偏髻等样式的发髻，发饰的佩戴也更加多样，整个造型奢华甚至繁琐。
总的来说，唐朝女性的发型以高耸的发髻为主，同时注重发饰的搭配和发型的多样化，展现了唐代女性的独特魅力。
唐代发髻髻与鬟
大致有髻与鬟两类。
唐朝
[5]“欲识归来云髻”[6]
都用“髻”泛指不同的发式。
细分起来髻又可分为“髻”与
等称呼。
另一式是梳成宽扁的鬟于耳边。
“鬟”是把头发梳成中空作环形,多为少女未婚的标志。
如白居易“至老双鬟只
双鬟逐君去”[7]等唐人诗句可以映证。
其形状亦有高、低、短、双、圆、垂等环式。
在唐代妇女中以高鬟、高髻最流行。
而高鬟高髻必须留长发故亦有用假发梳妆并以细铁丝作为
这是双“鬟”中的一种样式。
双鬟双髻系把青丝发盘梳在头顶左右两边多是未成年女子及奴婢的发式,人们因其形状或称“鸦鬟”“鸦髻”或“丫鬟”“丫髻”.。
唐朝女子结婚发型
唐朝女子结婚发型唐朝时期，女子在结婚的时候，有一种很流行的发型叫“灵蛇髻”。
这名字听起来就很神秘吧。
它的样子就像是一条灵动的蛇盘绕在头顶，发髻弯弯绕绕的，特别有层次感。
你可以想象一下，新娘子顶着这样一个发型，就像是从画里走出来的仙女一样。
这种发型可不是随随便便就能梳出来的，得花费不少的时间和精力呢。
要把头发一缕一缕地精心盘绕，每一缕头发的走向都得恰到好处，这样才能呈现出那种灵蛇蜿蜒的效果。
还有“倭堕髻”也常常出现在唐朝新娘的头上。
这个发型有点像是把头发松松地挽起来，然后在一侧垂落一部分头发。
它给人的感觉是既慵懒又优雅。
就好像新娘子带着一种不经意的美，就像清晨刚刚睡醒的美人，头发有些许的蓬松，但又不失端庄。
这种发型配上唐朝新娘那精致的妆容，简直绝了。
那淡淡的腮红，红红的嘴唇，再加上倭堕髻上点缀的珠翠，真的是美到让人移不开眼睛。
另外，“双环望仙髻”也是很受欢迎的结婚发型。
它是在头顶梳出两个环形的发髻，这两个发髻就像是两个可爱的小圈圈，看起来特别俏皮。
就像是两个小精灵在头顶跳跃一样。
这种发型会让新娘子看起来充满了活力和青春的气息。
而且呀，在这两个发髻上还会插满各种华丽的发簪、花朵之类的装饰品。
那些精美的发簪在阳光的照耀下闪烁着光芒，花朵也散发着淡淡的香气，让新娘子整个人都散发着迷人的魅力。
唐朝女子结婚时的发型之所以这么丰富多彩，和当时的社会风气也有关系呢。
那时候的唐朝啊，繁荣昌盛，人们的生活比较富足，对于美的追求也是到了一个很高的境界。
女子们在结婚这么重要的时刻，自然要把自己打扮得美美的。
这些发型不仅仅是一种装饰，更是一种文化的体现。
它们反映了当时唐朝人的审美观念，那种对华丽、精致、独特的追求。
而且呀，这些发型的背后还有很多有趣的故事呢。
比如说，可能某个新娘因为梳了一个特别美的发型，就成了整个村子或者整个城里的焦点。
其他的女子们就会纷纷效仿，然后这个发型就慢慢流行起来了。
在婚礼上，新娘顶着漂亮的发型，周围的宾客们都会发出赞叹的声音。
唐朝女式发型的演变
唐朝女式发型的演变
唐朝时期，女性的发型可以分为两种类型，一种是以发髻为主，另一种则是以发辫为主。
初唐时期，女性发型以发辫为主，长发一般整理成两股对称的辫子，辫子上戴有发钗、发簪等饰品，显得简单朴素，不过也不乏一些喜欢豪华的女子，她们在发辫上悬挂小铃铛、珠子等饰品。
盛唐时期，女性发型的趋势开始转向以发髻为主，一些女子开始将长发盘成发髻，这种发型看起来更加典雅、大气，而且也更适合佩戴宝石发饰等豪华装饰品。
到了中期唐朝，女性发型更加复杂多样。
普及的发型是三髻，即一大两小的发髻。
上髻造型高挑，下髻则是两个较小的发髻，非常富有变化。
同时，发髻上也悬挂各种饰品，如铜质钩、银制钗、珠串等等。
到了晚唐时期，女性的发型变得更为豪华复杂，花式髻型应运而生，如花篮髻、魏晋髻、凤仪云髻等，这些髻型彰显出女性的高贵身份和优雅气质。
此外，还流行用金银丝线编成的髻环和发簪，以及嵌有宝石和珠子的头饰。
总的来说，唐朝女性的发型演变历经了不同时期和流派的变化，从简单朴素到绚丽多姿，凸显出了这一时代女性独特的魅力和风貌。
汉服发髻分类
汉服发髻分类
汉服发髻有很多种，以下是其中一些常见的类型：
1、抛家髻：唐末京师妇女梳发，以两鬓抱面，状如椎髻，
名曰“抛家髻”。
2、堕马髻：其发髻呈“十”字形而得名，发分疏两髻垂直
交叉。
3、乌蛮髻：《苗俗纪闻》记载，妇人髻高一尺，婀娜及额，
类叠而锐，倘所谓乌蛮耶。
4、双丫髻：江头女儿双髻丫，插髻烨烨牵牛花。
5、惊鹄髻：魏宫人好画长眉，令作蛾眉、惊鸿髻。
其形如
鸟振双翼状。
6、结鬟式发髻：把头发拢在头顶上，然后把头发分成多股，
并且用绳子系起来固定，再把这些发股弯曲成鬟状，最
后用支架让它耸立在头上。
7、旋拧式发髻：将头发分几股，像拧麻花似地将股发盘曲
扭转，盘在头顶。
8、盘叠式发髻：将头发分成几股，再系结起来，盘叠在头
顶。
9、结椎式发髻：将头发拢结起来，然后用丝绳将头发束起
来，盘成一椎或者是几椎，用簪子固定，竖立在头上。
10、反绾式发髻：将头发收拢起来，然后往后拢结到头顶，
最后反绾成各种形状。
11、双挂式发髻：将头发集在头顶，然后分成两大股，最后
将发股梳结成对称的髻或环，垂挂在头的左右两侧。
唐朝女子发妆特色
唐朝女子发妆特色
唐朝女子的发妆特色主要包括以下几个方面：
1. 高髻：唐朝女子流行将发髻梳得高耸入云，这样不仅可以增加身高，还可以展现出一种高贵、优雅的气质。
2. 发型种类繁多：唐朝女子的发髻种类非常繁多，如回鹘髻、娥髻、双鬟望仙髻、闹扫妆髻等，这些发型各有特色，展现出不同的风格和气质。
3. 发饰华丽：唐朝女子喜欢在头发上佩戴各种华丽的发饰，如金钗、玉簪、步摇等，这些发饰不仅有装饰作用，还有象征意义，展现出女子的社会地位和财富。
4. 假发流行：唐朝女子还常常使用假发来增加发量，使发型更加丰满、美观。
这些假发有的是用真发制成，有的则是用丝线、鬃毛等制成。
5. 注重头发保养：唐朝女子非常注重头发的保养，经常使用各种护发品来保持头发的健康和光泽，如发膏、润发油等。
总体来说，唐朝女子的发妆特色以高髻为主，发型种类繁多，注重发饰和头发的装饰，同时流行使用假发和护发品。
这些特色反映了当时社会的审美观念和文化传统。
唐代妇女的发型
唐代妇女的发型
唐代妇女的发型有很多种，以下为您推荐：
半翻髻：在唐朝初期，宫廷女士喜欢制作发型半翻髻。
半翻髻是隋朝发髻的演变。
惊鹄髻：有时可爱的动物可以激发唐代的发型，一个例子是惊鹄髻。
螺髻：螺髻最初是佛教发髻，但后来人们开始模仿这种发型的特征。
双鬟望仙髻：双鬟望仙髻是古代汉族女性的发型之一，一种双环的高发髻。
云髻：发收于顶，玥血上梳成云朵状，髻前饰珠翠。
这种发式显得丰盈优雅，为唐代有身份有地位的贵族妇女所喜欢。
唐代头饰
3．盘叠式
这种发式在唐代的绘画、雕塑与墓壁画皆可见到，唐武则 天的孙女永泰公主李惠仙的墓壁画中，有很多盘叠的螺髻。 据记载；唐长安的妇女好梳盘桓髻(即螺髻)．回，其形高 耸而不走落，号为螺髻。在长安风靡一时，这种‚螺髻‛ 主要以盘叠形式作成，其法是将头发用丝线分股拢结系起， 然后采用编、盘、叠等手法，把发髻盘叠成螺状，放置在 头顶或两侧或前额与脑后，也可随意盘叠各种形式。
双环垂髻：
和现实中的唐朝女子发饰 相比，这款发型不但将双 环垂髻的位置做了相应调 整，使其紧贴前额两侧， 增强造型的甜美度，更是 添加了花朵形状的编发装 饰，从而在整体上提升了 发型的精致感。
双环望仙髻： 在唐朝，高耸于头顶或头之两 侧，有瞻然望仙之状，谓‚双 环望仙髻‛。据史料记载，这 款发式在宫廷贵妇之间颇为流 行。武如意既然升为了才人， 又有皇上的亲口赐名，在身份 上自然高人一等。武媚娘的这 款双环望仙髻和史料中常见的 有些差别，其双环的并列方向 倾向两侧而非耸立头 这类发型，皆是结鬟而成，有的耸立头顶，有的倾向两侧， 有的平展，有的垂挂，妇女自身头发有限，往往加上‘假 发‛，首饰，巍峨华丽。据记载：相传汉武帝时，瑶池王 母来会，诸仙女之发髻皆异人间，高环巍峨，帝令官妃仿 效，因此号为‚高鬟望仙髻‛，再饰有各种珠宝，金簪风 钗或步摇，就更华丽高贵。这种高环发型有一至九鬟，是 最尊贵的发式，多用来表示神话中之仙女，皇后贵妃与贵 女流的发型 ( 从八十七神仙图卷与永乐宫壁画的玉女等发 式亦可见证 )。未出室的少女也可采用，但装饰不宜过分 华丽，其形式有高鬟，有乎鬟，有垂鬟，有在头顶，有在 两侧，鬟数也可随意结扎而定，变化很多，可灵活运用。
6．对称式
这类发式从秦汉一直沿用下来，历代皆有采用，其典型的发式是‚双 丫髻‛与‚卯发‛，‚双丫髻‛主要是宫廷侍女、侍婢丫环的发式， 据传秦始皇令宫廷侍女梳双丫髻，穿背子与衫，历代沿继袭用，一直 至清代仍是不变。这种发式是将头发从顶中分两大股，往两侧乎梳， 并系结于两侧，再挽结成两大髻，使其对称放置在两侧。也可对称结 鬟，使之垂下，为民间少女所好用。
陕西古代文明：盛唐气象——云髻明珠映罗裙——服饰艺术（下）
陕西古代文明：盛唐气象——云髻明珠映罗裙——服饰艺术（下）云髻明珠映罗裙——服饰艺术中国古代人视头发为身体的精华，认为头发中蕴含人的精力与生命。
唐代妇女对秀发的钟爱可谓登峰造极，见诸文献记载的唐代妇女发髻名目繁多、辞义美好，有云髻、半翻髻、双鬟望仙髻、回鹘髻、愁来髻、归顺髻、惊鹄髻、倭堕髻、百合髻、圆鬟髻、双丫髻、双垂髻、椎髻、乌蛮髻、反绾髻、抛家髻、盘桓髻等近百种，其中以各式高髻为主。
在传世的唐代绘画、墓室或石窟壁画以及众多出土文物中，梳各式高髻的唐代妇女形象随处可见。
倭堕髻的原型是汉代已经出现的堕马髻。
传说杨贵妃骑马时不慎摔下，所绾高髻偏向一侧，有髻鬟下堕欲解之状，十分美丽，随行宫女见后，竞相仿效，于是倭堕髻名传四方。
同服饰一样，唐代宫廷妇女在发髻上同样领时代风骚、开风气之先。
唐太宗时期，曾有官吏皇甫德参认为高髻是不良风气的表现，上书太宗称：社会上流行高髻，是受宫廷影响所致。
导致太宗怒言：难道皇甫德参想使宫中都是和尚吗？唐代妇女正是在这样一种宽松开放的社会环境中生活，才得以恣意挥洒张扬女性的迷人风采。
在唐人看来，娥娥高髻寓有崇敬高贵之意，并能给人以华丽美感。
在唐代大画家阎立本根据唐太宗会见吐蕃使者的历史事件绘制的《步辇图》中，抬辇、执华盖和团扇的9位宫女云髻娥娥，连额发也处理成云朵形，可谓是唐代初期云髻的典型式样。
陶俑中唐代女子发髻式样图示例天生丽质固然好，恰如其分的妆饰也十分重要。
唐代妇女的化妆大致分八个步骤：一敷铅粉，二抹胭脂，三画黛眉，四染额黄（或贴花钿），五点面靥，六描斜红，七涂唇脂，八戴发饰。
涂脂抹粉是古代妇女常用的妆饰手段，古代的妆粉有两种：一是米粉，二是铅粉，后者更受妇女欢迎，并逐渐取代前者。
与铅粉配套使用的胭脂，多数人认为它源于我国古代西北地区即匈奴聚居地，古有歌谣曰：“失我焉支山，使我妇女无颜色。
失我祁连山，使我六畜不蕃息。
”焉（燕）支是西北地区的一种草本植物，含红黄色汁液，去掉黄汁后的红汁配其他原料制成干粉，用时加水即可涂抹。
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唐朝女子发髻
特点：以梳高髻为美
中国古代妇女的发型随着年龄和身份的变化而变化，年幼时以梳丫髻为多，成年后则改梳丫鬟，出嫁时将发鬟改为发髻，再配以金、银、花钿、珠宝裴翠等首饰形成一种富丽华贵,雍容富态的装饰风格。
常见发髻
云朵髻
发收于顶，玥血上梳成云朵状，髻前饰珠翠。
这种发式显得丰盈优雅，为唐代有身份有地位的贵族妇女所喜欢。
孔雀开屏髻
将发耸竖于头顶，梳成椎髻，用珠翠制成孔雀开屏状饰于髻前。
此发式多为唐代贵夫人所喜用。
双环望仙髻
将发分为两股，用黑毛线或黑带束缚成环，高耸于头顶，髻前饰一小孔雀开屏步摇，髻上珠翠如星。
此发式有追求之感，瞻望之状，故称双环望仙髻。
流行于盛唐。
盘桓髻
先将头发收拢于顶，然后血上盘桓而成。
髻前插对梳，髻上饰条形彩珠，显得干练持重，把长发绕在头顶，顶部为平形。
这发式西汉时已在长安妇女中盛行，到唐代仍为宫女和士庶妇女所喜用。
螺髻
亦名翠髻，因其形而得名。
梳理时，先将头发用黑丝带束缚起来，在头顶部编盘成螺壳形状即成，并在髻后垂彩色丝带。
此发式在初唐时盛行于宫中，古人曾有「螺髻凝香晓黛浓」的诗句，后来也在士庶女子中流行，直到宋、明各朝，仍有妇女喜欢。
反绾髻
梳发于后，编成发辫，由下反绾于头顶的双髻
双环垂髻
将发分为两部份，在头的两侧各盘成上卷下垂环。
一般未婚女子或宫女、侍婢、童仆多梳此发髻，据传这种发式在战国时已有，唐代还把它示为未婚女子的标志。
在盛唐时最为流行。
双丫髻
亦称双髻丫。
先将发收拢于顶，然后分两股向上各扎成一个小髻，髻上饰珠
翠花钿等物。
一般为侍婢、贫家未婚女子常梳的发式。
这发式据传在商朝就有了，以后各代有所变化，到唐代从式样上更为讲究，有的还在发髻上饰有珠翠等饰物。
垂练髻
将发分成两边每边下垂后向上折起，用红绢缚之，并饰以少许珠翠。
流行于中唐少女。
圆椎髻
先用黑带将发束缚，然后盘卷耸竖于顶，并饰一圈珠翠。
中唐时盛行于长安妇女中。
圆椎抛髻
将发收拢于顶，向上盘两卷成圆椎，然后向一侧绕一环成抛状，这种把椎髻和抛髻结合的发式称圆椎抛髻。
发的一侧插步摇，一侧戴花。
为晚唐时长安妇女所常用。
四环抛髻
两髻不抱面，先将盘于顶，再分四份，三股直向上盘成三个环，另一股环状较大且向旁成抛状，髻前斜插步摇，抛环上饰珠翠。
流行于中晚唐贵族妇女中。
抛家髻
两髻靠面，头顶再加一椎髻/三个或一个高耸起来的「朶子」，向一端倾斜呈抛状。
多为盛唐和中晚唐贵族妇女所饰。
堕马髻
发髻向一侧斜坠落，为已婚中年妇女所喜爱。
倭堕髻
发髻低垂、侧在一边，被认为是堕马髻之延续。
高髻
头发高耸矗立于头顶上。
常见配饰
簪花
唐代簪花风尚驰名中外。
敦煌莫高窟唐代壁画上的妇女，头上簪有数朵美丽的鲜花。
著名的唐代《簪花仕女图》中的五位妇女，身披轻纱，头绾高髻，髻上簪有特大的花朵。
有的簪真花，有的簪假花。
唐代杨国忠任右丞相时，杨式兄妹极端奢侈。
杜甫的《丽人行》中记载：“头上何所有？翠为厄叶垂鬓唇。
”中的“厄叶”，即髻上的花饰。
可见，当时的贵妇人是极其讲究发上的花饰。
据说，唐玄宗每年十月幸临华清宫，杨国忠姊妹五家扈从。
每家为一队，着一色衣，五家合队照映，如百花盛开。
步摇
唐代的步摇与汉魏时期有较大不同，多用金玉制成鸟形，鸟口衔有珠串，随着人体运动而摆动。
杨贵妃的金步摇，最为精美。
它是唐明皇派人从丽水取来的上等材料，由名师精心雕琢而成。
钗
钗，是妇女的一种首饰，由两股簪子合成，不同发钗的区别主要在于钗头上形状的不同；簪，用来绾住头发的一种首饰，根据质地的不同分为金簪、银簪、玉簪等；钿，古代一种嵌金花的首饰，色彩丰富，多为花钿、金钿等；栉具是妇女的梳头工具，唐代栉具多为月牙状。
唐代妇女的发型样式和配饰种类远不止于此，她们还常用假发、丝绢等，在充分继承前朝发饰的基础上不断创新，另外，唐文化的开放性和兼容性，促使外来服饰文化得到一定程度的推广，唐妇女多数喜好戴胡帽，穿胡服，别有一番异域风情.多种类型的配饰同丰富多彩的发式一起，共同打造了一个个国色天香、妩媚动人的唐代妇女形象，构成了唐代璀璨夺目的妆饰文化。