历代古琴形制
古琴科普丨从伏羲、仲尼到焦尾、绿绮，带你认识古琴的形制之美
古琴科普丨从伏羲、仲尼到焦尾、绿绮，带你认识古琴的形制之美古琴的形制之美古琴科普之//文章内容部分源自网络及编者个人整理，仅做分享、交流之用如有错误的地方请指正，如有侵权请后台留言联系我们删除想必有很多刚开始接触古琴的知音朋友们，心中不免都会有一个疑惑：“为什么古琴有那么多不一样的形制？”有的扁圆似一体，有的方正如斧劈；有的圆方交错起，而有的又取题于竹，如竹般高洁如士。
那么“不同形制的古琴，有没有什么差别？”如果你同样也的疑惑，那么不妨往下看，这篇文章能够基本解答你的这些问题。
//第九届琴台音乐节表演美图关于一张古琴的形制，那必然是该谈到造琴。
古代造琴基本分为三类：一是圣人造琴，如仲尼式、神农式、伏羲式等；二是文人造琴，如落霞式、蕉叶式、连珠式等；三是帝王造琴，如襄王琴、潞王琴等。
//部分古琴样式南宋田芝翁的《太古遗音》，是中国最早载有古琴样式的古籍。
明初，袁均哲根据《太古遗音》所编的《太音大全集》中，收录了历代不同的琴式38种。
明代《风宣玄品》、《文会堂琴谱》、《古音正宗》等书，所录琴式增加至40余种。
清初《五知斋琴谱》则达50余种。
//五知斋琴谱内页在存见的中国古代的古琴中，最常见的是仲尼式、伏羲式、连珠式、蕉叶式、落霞式、师旷式、列子式、鹤鸣秋月式等式样。
接下来就跟随小编看看各种形制的古琴吧！一、各式形制古琴#仲尼式古琴点击可查看大图图为宋·仲尼式“石上流泉”古琴。
“仲尼式”又称“夫子式”，相传为孔子所创制。
孔子曾学琴于师襄，后以自己理想研制琴式，规划制度，后人称孔子创制的琴式为“仲尼式”。
仲尼式在腰项处各呈方折凹入，造型简洁朴素，声音清雅纯正。
#伏羲式古琴点击可查看大图图为唐·伏羲式“九霄环佩”古琴。
伏羲式古琴造型浑厚，琴首微圆，颈部有一半月形弯入，腰部两弯，弧度精巧。
相传伏羲见凤凰栖于梧桐，乃象其形，削制为琴，古老之琴式由此得来，并流传至今。
《琴书》、《长笛赋》中都有“伏羲削桐为琴”、“昔疱羲作琴”的记载。
古琴形制的发展及寓意
古琴形制的发展及寓意古琴科普琴制的定型是在汉代完成的。
现所发现古琴的最早实物，是湖北随县擂鼓墩曾位乙墓出土的战国初期的十弦琴、湖南长沙五里牌木享墓出土的战国九弦琴和长沙马王堆三号墓出土的汉代七弦琴。
琴制都是短小、长形的音箱，首宽尾窄，而圆底平，构造简笔，没有琴徽，代表着古琴发展的最初阶段。
早期的古琴，不但造型有别，弦数亦不壹致，但都具有壹弦多音之特点，且长度不断在增加。
唐宋两代则是造琴技术最主要之时期，所造出之琴大都造型美观，工艺精巧，发音优美宏亮。
在自然文化图腾等崇拜下，流传了伏羲、神农等三皇五帝圣贤造琴的神话，固不可信，但由其传说内容可知琴定型是逐步发展形成的。
伏羲氏的琴有五弦、二十弦，神农氏琴有五弦，尧琴有五弦，舜琴五弦，禹夏承舜制，殷商则有壹弦琴，到了周代，则已有七弦。
东汉应劭《风俗通》：「七弦者，法七星也，大弦为君，小弦为臣，文王、武王加二弦，以合君臣之恩。
」远古的琴制已不可得见，但见之于着述的，有齐桓公的「号钟」、楚庄王「绕梁」、司马相如的「绿绮」、杨雄的「清英」等音响卓出、琴名美丽的名琴，有的琴还有琴铭，如「绿绮」的铭文记载了「桐梓合精」，可知这时造琴已知用桐木做面，梓木为底的方法。
《广博物志》记述：「列子尝游泰山，见霹雳伤柱，因以制琴，有大声。
」这是最早应用霹雳木制琴的记载，汉末蔡邕用烧焦的木料做焦尾琴，传至六朝齐明帝时还在使用，并出现了绝好的仿制品，这时的焦尾琴已与后世琴制大体相同了。
晋代顾恺之的《斲琴图》保存了古代制琴的珍贵资料，经过南北朝与隋代的不断丰富，唐代的制琴技术达到了高峰，出现了优秀的制琴家与传世名琴，如雷霄的「九霄环佩」、雷威的「鹤鸣秋月」，以及「轻雷」、「大圣遗音」、「飞泉」等。
宋代虽有官办造琴局及统壹形制，但仍以仿雷、张等名家的古琴为主，形制上的差别为，唐琴面底都呈拱形，琴体浑圆，宋琴只面横而弧度宽扁。
我国最早载有古琴样式的琴论专着，是南宋田芝翁所辑的《太古遗音》（宋人摹本），上有三十八图。
蕉叶式古琴形制考论
蕉叶式古琴形制考论
古琴是中国古代的一种传统乐器，也是中国音乐历史中最重要的代表之一。
蕉叶式古琴形制是古琴的一种特殊形制，是指琴身形状狭长，两侧像蕉叶一样向外翻卷。
本文将对蕉叶式古琴形制进行考论。
蕉叶式古琴形制起源于中国南方的楚地，最早出现于战国时期。
根据文献记载，楚地是古琴的发祥地之一，楚地古琴与中原地区的古琴形制略有不同，其中蕉叶式古琴形制就是典型代表之一。
蕉叶式古琴形制的琴身呈长方形，两侧向外翻卷，整体形状狭长。
由于琴身形状特殊，所以也被称为“竹叶琴”或“曲音古琴”。
蕉叶式古琴形制除了琴身形状独特外，还有许多其他的特点。
蕉叶式古琴的弦数一般为七弦或十三弦，这与其他形制的古琴相同。
蕉叶式古琴的音色较为柔和细腻，音质清澈悠扬。
这得益于琴身形制的特殊设计，使得琴弦的共振更加均匀，音色更加丰富。
蕉叶式古琴的演奏技巧上也有一些特殊之处。
由于琴身较长窄，演奏时需要使用特殊的指法和技巧来保证音准和音色的完美表达。
蕉叶式古琴形制在中国音乐史上具有重要的地位和影响。
蕉叶式古琴形制的出现丰富了古琴的形制，丰富了古琴的音乐表达方式。
蕉叶式古琴形制的琴身形状独特，使其成为一种具有装饰性和艺术性的乐器。
在古琴制作中，通常还会在琴身上雕刻或绘制各种图案和文字，使其更加具有观赏价值。
蕉叶式古琴形制也在古琴演奏技巧和音乐风格发展上产生了深远的影响。
蕉叶式古琴形制是古琴发展历程中的一个重要环节，也是古琴制作和演奏的一种风格和特点。
通过对蕉叶式古琴形制的考论，可以更好地了解和认识古琴这一古老乐器的丰富多样性和独特魅力。
古琴样式大全（款式）
古琴样式大全（款式）古琴又称瑶琴、七弦琴，是中国历史很悠久的乐器。
战国初期曾侯乙墓中的十弦古琴和长沙马王堆汉墓中的七弦古琴，前者距今已有两千四百多年的历史，而后者距今则有一千九百多年的历史。
古人崇尚自然，琴身三尺六寸五，象征一年365天；琴头六寸，象征六和；琴尾四寸，代表春夏秋冬四个季节；龙池和凤沼代表了大江大海；面板和地板是上圆下方的设计，代表了天与地。
古琴有不同的款式，样式中有以圣人名字命名的，也有以形状命名的，下面我们一起来看看古琴的各种款式吧！•伏羲式古琴伏羲式古琴是以圣人名字命名的，伏羲是我们华夏民族敬仰的人文始祖，居三皇之首。
中国古文化很多发明，多与伏羲有关，像气候图、罗盘、渔网等。
相传古琴便是伏羲发明，古籍中有“伏羲削桐为琴”的记载。
伏羲式古琴，造型古朴，颈部一个弯，腰部各有两个半月弯状，音色宏厚。
•仲尼式古琴仲尼式古琴又被称为夫子式，相传为孔夫子所创，虽然并没有历史文献表明孔子是仲尼式的设计者。
仲尼式古琴造型简洁流畅。
•蕉叶式古琴琴体造型似蕉叶，相传为闽人刘伯温所创，琴首无凫掌而是一叶柄，琴底仿蕉叶之茎有长条浅沟，形制秀美雅润。
样式虽美，但极为难斫。
•落霞式古琴相传是古代文人在傍晚观察晚霞时所迸发的灵感制成新的琴式。
著名的“凤彩鸣岐”唐琴便是落霞式古琴，造型古朴典雅。
汉郭宪《洞冥记》卷三中有句曰：握凤管之箫，抚落霞之琴。
“落霞式”显著的造型特点，是在琴的两侧呈对称的波状曲线。
•灵机式古琴灵机式古琴又称万壑松式，取自李白咏琴名句：“为我一挥手，如听万壑松。
”汉代梁栾所创，作为历代最流行的古琴样式之一，近年来更是因其形似剑匣而颇受各地琴友的喜爱。
灵机式琴首为常见的圆首，自琴首至肩处内收呈半葫芦状，腰部内收作一圆弧。
（常有人把其和子期式混淆，实子期式琴首为方形，且为琴颈与肩处半葫芦状。
）•连珠式古琴相传连珠式琴为隋逸士李疑所制，项腰各作三个连续半月形弯入。
《汉书》云：日月如合璧，五星如连珠。
中国历代古琴鉴赏《隋代古琴》
中国历代古琴鉴赏《隋代古琴》
中国历代古琴鉴赏《隋代古琴》
隋代古琴
隋款／万壑松风．霹雳式
《万壑松风．霹雳式》
年代：隋代
长宽厚：长 122cm ／宽 ( 额19.2cm，肩21cm，尾14.5cm ) ／厚 6.8cm
漆色断纹：面为黑及栗壳色间朱漆，底栗壳色漆，发蛇腹、流水及冰裂断纹。
琴材配件：杉木面板，螺细徽，象牙轸；岳山、承露、龙龈、冠角、雁足等均以硬木制成。
琴腹款识：龙池内纳音两旁刻小楷两行－－“隋逸士李疑作干隆庚戌年皇十一子重修”
琴背铭文：（一）雁足与龙池间倒向刻篆书琴名「万壑松风」四字。
（二）龙池两旁倒向刻小楷铭文：
九德三起冠宋唐流传曾历两名王开皇遗制连珠祖
汉后论琴第一张山左夏一翁识并命第七孙法圣重修
（三）题识下刻篆书大印两方：其一为『益王之宝』方印，其二为『黄南道人藏古』方印。
源自：《古琴纪事图录 2000》／台北中立国乐团。
传世古琴名录
传世古琴名录琴名琴式漆色 断纹制作年代 九霄环佩仲尼绛色蛇腹 唐
太古遗音月琴褐红 蛇腹龙鳞唐·贞观
玉涧鸣泉仲尼 “五彩相宣”冰裂龟坼蛇腹龙鳞 南宋·淳佑玉润鸣泉仲尼棕黄蛇腹冰裂不详
百衲 仲尼不详 不详 清·同治
宝袭 月琴黑夹红小蛇腹（唐）
丹凤 连珠黑无清或民国
寒泉落涧 列子 棕红细流水明·成化
空谷流泉仲尼黑元（重修）宋落花流水仲尼黑带褐流水蛇腹 （唐·贞观）一天秋仲尼褐小蛇腹明
忘忧仲尼黑流水蛇腹明
猿啸青萝连珠黑大蛇腹不详
天风海涛仲尼黑略有流水（唐）
云鹤仲尼黑流水（宋）
无名仲尼黑细碎元
无名 蕉叶棕黄 无民国
琴名录
作者原藏主 现藏主
雷氏山东省博物馆中国历史博物馆
不详詹徵秋 中央音乐学院
钟英王露不详
不详山东艺术专科学校山东省博物馆
王心源 王心源 不详
不详不详山东省博物馆
不详山东艺术学院山东艺术学院
惠熊不详山东艺术学院
不详 田氏外曾祖 田翔千
不详 杨姓军官田翔千益王朱佑宾张育瑾王凤襄
张季修王世襄成公亮
不详夏溥斋不详
（雷威） 朱檀墓葬山东省博物馆
（苏轼） 不详 济南市博物馆
朱致远高松如已毁
王露 不详 高松如。
古琴形制
古琴形制古代造琴基本分为三类：一是圣人造琴，如仲尼式、神农式、伏羲式等；二是文人造琴，如落霞式、蕉叶式、连珠式等；三是帝王造琴，如襄王琴、璐王琴等。
好了，快来下面找找自己钟意的形制吧，哪个形制让你一见钟情。
为方便可按住Ctrl键，鼠标点击上面形制名称，直接跳转。
注意啊。
按住Ctrl键的时候别习惯性用鼠标滑轮。
1、仲尼式琴首为常见的方首，琴颈、肩处内收一斜下的圆弧，腰部内收一方条。
整体简洁大方，弧度有圆有方，颇具儒家处世之道。
表格1仲尼2、伏羲式琴首微圆，其项自肩上阔下窄与琴首一体，琴腰为内收双连弧形，整个造型简洁大方，自唐代出现此样式以后，历代均有伏羲式名琴问世。
伏羲式为样式中最为古老的一种样式，与仲尼式同为流传最广，为使用最多的两种古琴形制之一。
（返回）表格2伏羲3、连珠式琴首无太多变化，为常见的方形，琴颈与琴腰分别有三个内收的弧形，与另一侧的三个弧形组成一串漂亮的珠子，远观像双进珠相连，故曰连珠式，此样式为典型的物象命名。
连珠式自唐代出现以来，历代均有名琴存世。
（返回）表格3连珠4、落霞式“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，哈哈，名字就很美，会联想到无际的天边，灿烂的晚霞，落日的辉煌，动人的情怀。
（返回）这款琴也属文人造琴，琴的两侧呈对称的波浪曲线形，琴的声音雄浑洪亮，适于表现比较宏大的有气魄的乐曲。
表格4落霞5、灵机式此形制概为古代文人灵机妙想而创，造型精巧，项有两大半月形弯入，腰则一小半月弯。
又称“万壑松式”，取自李白《听蜀僧浚弹琴》中的“为我一挥手，如听万壑松。
（凤嗉）（返回）表格5灵机6、蕉叶式蕉叶式是属于文人造琴的一类，它的形状顾名思义就是像一片芭蕉叶，曲折的线条像流动的的音乐，优美的身姿表现着文人独有的浪漫的情趣。
并且琴护轸部位匠心独运的斫制成叶柄的样式，十分惹人喜爱。
（返回）表格6蕉叶7、神农式上部从琴肩部位起弯直接连到琴头；下部大致在雁足部位起一个弯，非常简捷，是流传较普遍的款式。
中国历代古琴鉴赏《汉代古琴》
中国历代古琴鉴赏《汉代古琴》中国历代古琴鉴赏《汉代古琴》汉代古琴湖南长沙马王堆西汉七弦琴湖南省博物馆藏《湖南长沙马王堆西汉七弦琴》马王堆3 号汉墓七弦琴，西汉年代。
此琴全长82.4cm，面板长50.8cm，首宽11.5cm，1973 年湖南长沙马王堆3 号汉墓出土，湖南省博物馆藏。
此琴面板浮扣在底板上形成共鸣箱，尾部是一板状狭长实体。
面板有磨损痕迹，磨损较严重的部位在弹弦处，即岳山内侧。
可以说明这是一件长期演奏的实用乐器。
西汉马王堆墓出土的“琴”，缚弦七根，体长82.4厘米，形制与曾侯乙墓的出土“琴”一样，属同一种乐器，琴面虽仍有浅槽形痕，然从琴的内侧侧边，离琴尾全长的三分一处（约五度按音的位置）磨损的痕迹分析，有可能增加了五度音的按音演奏。
这两张出土“琴”与现存唐代以来的古琴，不论在结构形制还是演奏方法，都是同出一源，一脉相承。
它们作为古琴的前身，并发展成唐宋以来的古琴，是符合乐器发展从简到繁、从多形到定形的逻辑轨迹的。
《诗经》等文献记载与出土“琴”的实物，其年代相近可以说是文实相符，所以古琴有着近三千年的历史的说法是确凿可信的。
湖南长沙马王堆西汉『筑』湖南省博物馆藏《湖南长沙马王堆西汉『筑』》长沙王室墓『筑』，西汉年代，长93.4cm 1993 年湖南长沙王室墓葬出土。
湖南省博物馆藏，此器五弦。
同墓还出土有柱码和木制击弦之弓。
是首次发现的筑的实用乐器。
马王堆1号汉墓彩绘棺头档上绘有拟人化神怪，端坐五彩祥云中，持棒（或弓）击筑；江苏连云港西汉墓出土一漆食奁，纹饰中也有一人击筑，均提供了形象的演奏图像。
此『筑』外型与湖北随县战国初期曾侯乙墓五弦琴相似。
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历代古琴形制
（一）唐琴的造形
琴界有言：“唐圆宋扁。
”唐琴与宋朝等琴形相比，造形较为浑圆，一般又在颈、腰内收部分作圆角处理。
唐琴的造形，各处比例均比较合理，既美观又便于弹奏。
唐琴的琴形主要有：伏羲式、神农式、凤势式、连珠式、师旷式、子期式、仲尼式、霹雳式。
（二）北宋的琴形
北宋初年的琴形，基本是模仿唐琴。
后来，琴面的弧度渐渐自浑圆向扁平变化，形成了唐圆宋扁的风格。
在长度与宽度上，宋琴的标准范围较唐琴大。
有的宋琴明显短于唐琴，也有的明显长于唐琴；在宽度上也是如此。
而由于理教在宋朝的风行，自北宋开始，琴的外形则主要以仲尼式为主。
（三）南宋的琴形
到了南宋年间，琴形仍以仲尼式为主流。
而同为仲尼式，外形又有了一定的变化。
其主要变化，在于除北宋琴形的流形外，又流行出肩耸而形狭的式样，其形状更渐趋扁平狭小。
（四）元朝的琴形
元朝历时较短，在琴文化史上，属于过渡发展阶段。
元琴的琴形，基本保留着宋琴较为扁狭的特点。
在外形上，仲尼琴仍占绝部分。
（五）明清的琴形
明清两朝琴文化的发展都非常受到重视，上自皇室，下至平民，皆有很多琴家。
明朝的宗室与民间斫琴之风皆盛。
清朝则是民间斫琴盛行。
在琴形上，自明朝起，新增了很多式样。
这也是明朝琴文化发展的主要成绩之一。
明朝的新增琴形主要有：绿绮式、正合式、梁鸾式、清英式、万壑松式、飞瀑连珠式、蕉叶式等。
清朝的琴形基本依明琴式样发展，琴形也很丰富。