第五章 辛弃疾与南宋词坛
《辛弃疾词与南宋社会政治风云的关系》
辛弃疾词与南宋社会政治风云的关系
1. 引言
在南宋时期，社会政治风云变幻不居，而辛弃疾作为一位杰出的文学家和政治活动家，他的词作也深受当时社会政治环境的影响。
本文将探讨辛弃疾词与南宋社会政治风云之间的关系，并分析其反应、抒发和影响。
2. 南宋时期的社会政治背景
描述南宋时期（1127年-1279年）的社会政治背景，包括皇权中枢、士人阶层、民生状况等方面。
详细论述官僚制度、科举制度、地方豪绅势力以及北方游牧民族入侵等因素对南宋社会形态产生的影响。
3. 辛弃疾简介
介绍辛弃疾作为一位重要的文学家和政治活动家，他在南宋时期做出了怎样的贡献。
简要列举他的主要作品和代表性词章，并解读其中可能包含的政治隐喻和情感抒发。
4. 辛弃疾词中的政治讽刺和抒发
分析辛弃疾词作中的政治讽刺，通过具体的例子说明他是如何利用隐喻、对比以及多义词语来暗示当时社会政治现实。
同时也探讨辛弃疾表达个人情感和社会愤懑的手法及其与南宋社会政治风云之间的关系。
5. 辛弃疾词对南宋社会政治的影响
探究辛弃疾词作对于南宋时期社会政治的影响。
从文学角度分析，他通过传播个人思想和感受引起了广泛共鸣；从社会角度分析，他的作品反映了当时民众对社会现实的不满和呼声，推动了一些变革和进步。
6. 结论
总结辛弃疾词与南宋社会政治风云之间的关系，并展望其对后世文学和社会变革产生的长远影响。
指出辛弃疾作为一个杰出文人，在时代背景下积极表达自己的观点，既体现了个体的力量，也彰显了文化价值与历史意义。
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中国古代文学史之宋代文学概说.
第一章宋代文学概说一、宋代社会文化背景1、崇文抑武的国策“杯酒释兵权”；官僚大多出身于文人；文官待遇的优厚；军事力量的孱弱2、城市经济的繁荣手工业和商业的繁荣；士大夫优裕的生活；词的兴盛与传播;3、民族矛盾的激化4、理学的兴盛5、高度成熟的文化天水一朝人智之活动与文化之多方面，前之汉唐，后之元明，皆所不逮也。
（王国维）华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。
（陈寅恪）二、宋代文学成就宋代文学在中国文学发展史上处于转型时期，一方面传统的诗、文和源于民间的词已经高度成熟、定型，另一方面新兴的话本小说、戏剧等叙事文学开始登上文学殿堂，为后世元、明、清文学重心的转移奠定了坚实的基础。
宋代文学成就——诗歌1、宋代非常重视诗歌创作。
诗人众多，著作大盛。
而且，宋诗也表现出不同于唐诗的独特风貌。
清吴之振《宋诗钞》说：“宋人之诗，变化于唐，而出其所自得，皮毛落尽，精深独存。
2、与唐诗相比，宋诗呈现出以文字为诗、以议论为诗、以才学为诗的特点。
3、唐诗以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。
宋诗内敛温和，平淡瘦劲；唐诗外扬热烈、色泽丰美。
各有千秋，各有所长。
宋代文学成就——散文宋代散文成就超过唐文，表现在：1、文体多样化。
欧苏吸收骈文辞采、声调之长，以构筑古文的节奏韵律之美。
2、融合古文的议论、叙事和抒情三种功能，使古文的实用价值和审美价值更好地结合起来。
如欧苏之文。
3、风格丰富多彩，整体上平易畅达，简洁明快，更切于实用，奠定了以古文为主，骈文为辅的文章局面。
宋代文学成就——词1、流派众多，名家辈出，佳作如林。
2、完成了词体的建设，艺术手段成熟。
词的声律、章法、句法都建立了严格的规范。
3、在题材和风格上，开拓了广阔的领域。
题材应有尽有。
风格上婉约和豪放，清新与秾丽并存。
三、宋词的繁盛和发展宋词的繁盛词是宋代最引人注目，最具代表意义的文学样式。
宋代是词创作的鼎盛时期。
宋词繁盛的原因1、宋代城市经济的高度发展2、宋代社会的阶级特点3、宋代文人的创作心态4、唐五代词的传承与影响宋词的发展北宋前期词坛概况：北宋前期，词的创作出现兴盛的局面，柳永、晏殊、欧阳修等代表着这一时期词坛的最高成就。
第五章 南渡前后词风的转变
第一节 李清照的易安体 第二节 朱敦儒的樵歌体 第三节 辛弃疾与辛派词人
第一节 李清照的易安体(P83) 李清照的易安体
一、生平 • (1084-约1155)，号易安居士，济南章丘明水 今属山东 人。 今属山东)人 约 ，号易安居士，济南章丘明水(今属山东 • 有《金石录后序》、《漱玉集》等，今人辑有《李清照 金石录后序》 漱玉集》 今人辑有《 集》。 • 出身于书香门第，父曾以文章受知于苏轼，母亦能文。 出身于书香门第，父曾以文章受知于苏轼，母亦能文。 • 十八岁嫁赵明诚，共研诗文和鉴赏金石，婚姻生活美满， 十八岁嫁赵明诚，共研诗文和鉴赏金石，婚姻生活美满， • 靖康二年 靖康二年(1127) ，丈夫病死，本人流落杭州、越州、金华 丈夫病死，本人流落杭州、越州、 等地。 等地。 • 晚年生活凄苦，曾改嫁，并因诉讼离婚而下狱。 晚年生活凄苦，曾改嫁，并因诉讼离婚而下狱。
二、创作 • 居于北宋的 年(1081-1126)，词作主要是写男欢女爱、伤离恨 居于北宋的45年 ，词作主要是写男欢女爱、 别的传统题材，也有写逍遥林下的狂逸心怀与风调的作品。 别的传统题材，也有写逍遥林下的狂逸心怀与风调的作品 • 南渡以后的 年，有不少忧国事、叹飘零的词。 南渡以后的7年 有不少忧国事、叹飘零的词。 • 如《苏幕遮》：酒壶空，歌扇去。独倚危楼，无限伤心处。芳草 连天云薄暮。故国山河，一阵黄梅雨。 有奇才，无用处。壮节 飘零，受尽人间苦。欲指虚无问征路。回首风云，未忍辞明主。 • 晚年隐居，写了大量的隐逸词，约占《樵歌》总数 晚年隐居，写了大量的隐逸词，约占《樵歌》总数240余首词的 余首词的 五分之三。 五分之三。 • 《好事近》二首之一：摇首出红尘，醒醉更无时节。活计绿蓑青 笠，惯披霜冲雪。 晚来风定钓丝闲，上下是新月。千里水天一 色，看孤鸿明灭。 • 词追踪苏轼，语言浅白如话，形象单纯、明净，风格自然、飘逸， 在词中能自成一格，遂形成了“朱希真体”或“樵歌体”。但旷 放中带有颓废思想。 • 樵歌体的影响不可低诂，南宋词坛上在传统艳词和新兴爱国词之 外，几乎出现讴歌尘外之想的隐逸词派。
南宋辛派词人研究
南宋辛派词人研究南宋辛派词人研究南宋辛派是中国文学史上一个重要的词派，以词人辛弃疾为代表，对后世的词人和学者产生了深远的影响。
本文将就南宋辛派词人的背景、作品风格以及其对词的发展做出全面深入的研究。
一、南宋辛派词人及其背景南宋时期是中国文学史上一个重要的时期，词的发展达到了一个高峰。
辛弃疾作为南宋辛派的代表人物，是南宋时期最具代表性和影响力的词人之一。
他出生在一个文化世家，父亲辛雍是北宋文豪辛文房的后裔。
辛弃疾自幼聪颖博学，在南宋政治、社会和文化的大背景下，他的词作充满了纷繁复杂的社会现实与政治抒发。
二、南宋辛派词人的作品风格南宋辛派词人的作品风格独特，其中以辛弃疾的词作最为负盛名。
辛弃疾的词作主题广泛，内容丰富多样，既有抒发个人情感的爱情词，又有表达政治抱负的辞章词。
他的词作豪放奔放，表达了时代的矛盾和人们的愤懑之情。
辛弃疾的词作神采飞扬，充满激昂的力量，散发着悲壮和豪情的气息。
三、南宋辛派词人对词的发展的影响南宋辛派的词人们对词的发展产生了重要的影响。
首先，他们开创了豪放词的创作风格，突破了传统词的形式，给词的发展带来了新的思路和创新。
其次，他们对后世的词人和学者产生了深远的影响。
辛派的创作风格以及对社会现实的关注，直接影响了后来的词人，并且对后来的文学批评家和学者们产生了引导作用。
四、南宋辛派词人与其他词派的对比南宋辛派和其他词派相比，有着明显的特点和区别。
与柳永、李清照等源自晚唐五代的词派相比，南宋辛派的词作更加奔放豪放，更具有政治抒发的特点。
与陆游等南宋陆派相比，南宋辛派更加注重抒发个人情感和表达社会现实。
南宋辛派以其独特的风格在当时文坛上引人注目，成为南宋词坛的一颗璀璨明珠。
综上所述，南宋辛派是中国文学史上一个重要的词派，其代表人物辛弃疾的词作对后世产生了深远的影响。
辛弃疾独特的词作风格和深刻的社会抒发使其成为南宋词坛的佼佼者，他的作品至今被广泛传诵，对于后世的词人和学者产生了潜移默化的影响。
宋词文学常识
王安石的咏史怀古词 《桂枝香》也是以六朝兴废为题材的咏史诗。 登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里 澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里， 背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起， 画图难足。 念往昔、豪华竞逐。叹门外 楼头，悲恨相续。千古凭高对此，漫嗟荣 辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。 至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。
苏轼的咏史怀古词 《念奴娇· 赤壁怀古》：大江东 去，浪淘尽，千古风流人物。 故垒西边，人道是、三国周郎 赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸， 卷起千堆雪。江山如画，一时 多少豪杰。 遥想公瑾当年， 小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇 纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。 故国神游，多情应笑我，早生 华发。人生如梦，一樽还酹江 月。
范仲淹的咏史怀古词 《剔银灯· 与欧阳公席上分题》：昨夜因看蜀志， 笑曹操、孙权、刘备。 用尽机关， 徒劳心力， 只得三分天地。屈指细寻思，争如共、刘伶 一醉？ 人世都无百岁。少痴騃、老成玌悴。 只有中间，些子少年，忍把浮名牵系？一品 与千金，问白发、如何回避？
张昪的咏史怀古词 《离亭燕》是宋代第一首以六朝兴亡为题材 的咏史诗。 一带江山如画。风物向秋潇洒。水浸碧天 何处断，翠色冷光相射。蓼岸荻花中，隐 映竹篱茅舍。 天际客帆高挂。门外酒旗 低迓。多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话。 怅望倚危栏，红日无言西下。
欧阳修的《采桑子》
第一首：轻舟短棹西湖好， 绿水逶迤，芳草长堤，隐隐 笙歌处处随。无风水面琉璃 滑，不觉船移，微动涟漪， 惊起沙禽掠岸飞。 第三首：画船载酒西湖好，急 管繁弦，玉盏催传，稳泛平 波任醉眠。行云却在行舟下， 空水澄鲜，俯仰留连，疑是 湖中别有天。
Байду номын сангаас
第四首：群芳过后西湖好，狼藉残红。飞絮濛 濛。垂柳阑干尽日风。笙歌散尽游人去，始 觉春空。垂下帘拢。双燕归来细雨中。 第八首：天容水色西湖好，云物俱鲜。鸥鹭闲 眠，应惯寻常听管弦。风清月白偏宜夜，一 片琼田。谁羡骖鸾，人在舟中便是仙。 第九首：残霞夕照西湖好，花坞苹汀。十顷波 平，野岸无人舟自横。西南月上浮云散，轩 槛凉生。莲芰香清，水面风来酒面醒。
大学语文_王步高_辛弃疾及南宋词
陈皇后时得幸，颇妒，别在长门宫，愁闷悲思。
闻蜀郡成都司马相如工为文，奉黄金百斤，为相
如、文君ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ酒，因于解悲愁之辞。而相如为文以
悟主上，陈皇后复得亲幸。”
唐司马贞《史记索隐》：“作颂，信工 也；复亲信之，恐非实也。” 明王世贞《艺苑卮言》：“《长门》一 章，几于亚美。阿娇复幸，不见纪传，此君 （引者按：此君指司马相如）深于爱才，优 于风调，容或有之，史失载耳。”
悲愤。小词而苍莽悲壮如此，诚不多见。
盖以真情郁勃，而又有气魄足以畅发其情。
起从近处写水，次从远处写山。下片将山水 打成一片，慨叹不尽。末以愁闻鹧鸪作结， 犹觉无限悲愤。 （唐圭璋《唐宋词简释》）
旧 游 飞 燕 能 说 。 近 来 多 少 华 发 ？ 也 应 惊 问 ： 镜 里 花 难 折 。 尊 前 重 见 ，
传》：“夫日者，众阳之宗，天光之贵，
王者之象，人君之位也。”
上阕通过一个宫女的惜春而又怨春表现词 人对南宋王朝“爱深恨亦深”的矛盾心情。
下阕更假借这宫女遭到谗妒时的怨恨表现
词人对自身遭遇的不平和对南宋王朝的不满。
时春未去也，然“更能消几番风雨”乎？言 只消几番风雨，则春去矣。倒提起。“惜春”七
字，复用逆溯，然后跌落下句，思力沈透极矣。
宋人袭此，每每借长安喻指汴京， 借望长安喻指心存魏阙。 刘攽《九日》： 可怜西北望，白日远长安。
山深闻鹧鸪
1. 罗大经《鹤林玉露》甲编卷一：“ ‘闻鹧鸪’之句，谓恢复之事行不得也。” 2.任二北《词学研究法》：“特谓鹧鸪 之鸣，乃指恢复之事行不得，则又未免臆断 耳。”
3.《禽经》：“随阳，越雉也，飞必
有常节。君不修道，则日失其度，暗昧
亡光。
各有云为：其于东方作，日初出时，阴 云邪气起者，法为牵于女谒，有所畏难；日
试论辛弃疾词的艺术成就
试论辛弃疾词的艺术成就前言辛弃疾（1140年-1207年），字幼安，号稼轩，是南宋时期的著名文学家、诗人。
他创作了大量优秀的词作品，对后世词坛影响深远。
辛弃疾的词作通过其独特的艺术风格、丰富的情感表达以及独到的思想深度，展现了他卓越的艺术成就。
本文将从多个角度探讨辛弃疾词的艺术成就。
第一章辛弃疾词的艺术风格辛弃疾的词作展现了独特的艺术风格，这种风格在南宋词派中独树一帜。
1.1 雄浑豪放的词风辛弃疾的词作具有雄浑豪放之气，他以铮铮铁骨、慷慨激昂的情感表达为特点。
这种词风与他多次投身于抗金战争、为国家尽忠的经历紧密相连。
他的词语中融入了对于国家兴亡、民族大义的忧思之情，展示出他的爱国情怀和男儿本色。
例如他的《永遇乐·京口北固亭怀古》这首词：千古江山，英雄无觅处孙仲谋处。
舞榭歌台，风流总被雨打风吹去斜阳草树，寻常巷陌久行人矣，故都成此凄凉泪空如雨，冷滞鸦鸦。
东风夜放花千树更吹落，星如雨。
宝马雕车香满路凤凰彩，云雨难舍。
蜀江水，绿到底，行看白帝城两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山这首词揭示了他对国家家破人亡的深深忧思，通过豪放的笔触和雄浑的词句来表达自己的悲壮之情。
1.2 抒情与咏景的独到融合辛弃疾的词作不仅表达了丰富的个人情感，也以细腻的笔触描绘了清丽的自然景色。
他善于将抒情与咏景的元素有机地融合在一起，使作品更加鲜活。
以他的《青玉案·元夕》为例：银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星这首词通过细腻的描写展示了夜晚的静谧和浪漫。
他通过抒情和咏景的结合，形容出了夜晚的凉爽、流动的灯火以及令人遐思的天空。
辛弃疾的词作中常常出现这样的片段，使读者身临其境，感受到了他的情感世界。
第二章辛弃疾词的情感表达辛弃疾的词作展现了极为丰富、细腻的情感世界，他运用独特的手法将自己的情感与读者产生共鸣。
2.1 激昂忧国的爱国之情辛弃疾是一位爱国主义者，在词作中表达了浓厚的爱国情怀。
他的作品充满了对国家兴亡的忧虑和对民族大义的追求。
辛弃疾与杜牧：南宋两大词派的风采
辛弃疾与杜牧：南宋两大词派的风采一、引言辛弃疾与杜牧，作为南宋时期最重要的词人，他们以其卓越的才华和深沉的情感而享誉于世。
他们分别代表了南宋两大词派：豪放派和婉约派。
本文将探讨他们的创作特点、文学成就以及对后世诗人的影响。
二、辛弃疾——豪放派的代表辛弃疾（1140年-1207年），字幼安，号稼轩，山东人。
他是南宋末年豪放派词人中最杰出的代表之一。
辛弃疾的词作主题多样化，涵盖了爱国情怀、战争壮志、离散之苦等各方面。
他笔下的女性形象丰满饱满，充满激情和柔情并存，给人留下了深刻印象。
a. 创作特点辛弃疾具有豪放奔放的风格，善于运用夸张与比喻等修辞手法，表达内心真挚的感情。
他的词作大胆直接，语言震撼人心，给人以强烈的视觉与听觉冲击。
b. 代表作品•《夜行船》：描绘了壮士为国家忧国忧民的情怀，以壮志豪情激励后人。
•《青玉案·元夕》：以温婉深情的笔触，展示出辛弃疾对离散之苦、爱情之长久等主题的思考。
c. 对后世的影响辛弃疾独特的创作风格和才华影响了许多后来的词人。
他以其真挚笔墨和豪放风度为后世树立了楷模，成为南宋词派中不可忽视的一部分。
三、杜牧——婉约派的代表杜牧（803年-852年），字牧之，号樊川居士，湖北荆门（今湖北钟祥）人。
他是南宋时期最具代表性的婉约派词人之一。
杜牧专注于写意纤细、曲线优美、抒发内心柔情脆弱而隐藏力量。
a. 创作特点杜牧的词作细腻、柔美，注重抒发内心情感。
他以写景抒怀为主，运用典故与比喻传递情感，给人以一种宁静深远的美感。
b. 代表作品•《秋夜将晓出篱门迎凉有感》：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
”这首词通过描绘秋夜的静谧和美丽，展现出杜牧独特的婉约风格。
•《秋词》：表达了对友人别离和岁月流转的思考，引人入胜。
c. 对后世的影响杜牧以其圆润、温婉的词风为后来的文人树立了标杆。
他所倡导的婉约风格在后来成为宋词发展中重要的一部分，并对明清时期及之后各类文化造成了深远影响。
四、两位词派风采之争辛弃疾和杜牧代表了南宋时期两大流派：豪放派和婉约派。
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《摸鱼儿》
3、寄托什么？ ①寄托对国势衰弱的惋惜，对国家前途的忧虑。 ②寄托作者在政治上失意的悲愤。 二、摧刚为柔，婉约和豪放相结合 1、题材和章法：具有婉约词的特色。 2、内质：有强烈的拗怒之气 。 3、效果 ：回肠荡气，将刚劲之气表现得更有力。
《青玉案· 元夕》
一、形象大于思维 二、既是追求，又是自况 三、烘云托月的比衬 1、易见的比衬——灯火、众女与“那人”的对 比 2、不易见的比衬——寻找和发现
《水龙吟· 登建康赏心亭》
二、融沉郁于豪放之中（吞吐回荡中见抑郁不平） 三、豪放而不失蕴藉 ①借景抒情； ②借典言志；
③感情顿挫有致（层层递进；层层转折）。
四、关于词性问题
《摸鱼儿》
一、有无寄托？ 1、三处可疑 ①小序 ②词的内容：何以最痛心于春天的消逝？ ③词的主人公身份很奇怪。 2、根据什么原则来判断寄托（三条标准） ①作者身世 ；②词意之全部；③词外之本事 。
《永遇乐· 京口北固亭怀古》
旷者，能摆脱之谓；豪者，能担当之谓。能摆脱， 故能潇洒；能担当，故能豪迈。…
境遇之弗遂，心情之苦闷，东坡有力量将他摆脱 掉，稼轩有力量把他担当起来，作用虽不同，其为有 力量则一。
——（台湾）郑骞 《漫谈苏辛词》
《水龙吟· 登建康赏心亭》
一、抒情主人公形象的塑造 1、动作描写 (“把吴钩看了，无人会，登临意”)：胸有闷 气又急于行动的英雄形象。 2、自我解剖（三层）： ①“休说鲈鱼堪鲙，尽西风，季鹰归未”（反用典）—— 表明自己不愿作隐士 ； ②“求田问舍，怕应羞见，刘郎才气” （反用典）—— 表明不愿去经营自己的安乐窝 ； ③“可惜流年，忧愁风雨，树犹如此”（正面用典） — —感慨自己年华虚度，无力救国 。 3、歌女的反衬（“倩何人”三句）：从儿女情长中反跌 出英雄末路的悲愤。
第五章 辛弃疾与南宋词坛
第一节
辛弃疾的生平
一、辛弃疾与其他文人的不同之处
1、真正的英雄豪杰
2、杰出的政治才干
二、生平（以南归为界，分为前后两期） 1、南归以前（1140—1162）：起义抗金，驰骋沙场 2、南归以后（1162—1207）：壮志难酬，岁月蹉跎
公精忠大义，不在张忠献、岳武穆下。 ——（宋）谢枋得《祭辛稼轩先生墓记》 以孝皇之神武，及公盛壮之时，行其说而尽其才， 纵未封狼居胥，岂遂置中原于度外哉。 ——（宋）刘克庄《辛稼轩集序》 眼光有稜，足以照映一世之豪；背胛有负，足以荷 载四国之重。 ——（宋）陈亮《辛稼轩画像赞》
第二节
辛弃疾对词境的开拓
一、在词中开拓出虎啸生风、气势豪迈的英雄形 象； 二、对词的心灵世界有深广的拓展； 三、对农村田园生活和隐逸情趣的表现。
第三节
辛词的艺术成就
一、对词的意象的大转换：创造了战争和军事活 动的意象。 二、创作方法的革新：以文为词 三、语言的变革：引经史子等散文中的语汇入词 四、风格多样而又独特 1、风格的多样化：多种风格兼收并蓄； 2、风格的独特之处：豪放而兼沉郁，雄健而兼 婉约 。
铁板铜琶，继东坡高唱大江东去；
美芹悲黍，冀南宋莫随鸿雁南飞。
——郭沫若题济南辛弃疾纪念祠
《永遇乐· 京口北固亭怀古》
一、老成谋国、忧思深远的情怀矛盾 二、精妙高超的用典
1、将典故与本地风光相结合，融景、典、情于一炉 ；
2、借典故抒发人生感慨 ； 3、用典虽多却富于变化 。 三、与苏轼《念奴娇· 赤壁怀古》的异同 豪