论歌唱情感的艺术表现
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论歌唱艺术的情感表现
用 声 乐 技 巧 以 真 实 的 感 情 巧 妙 的 唱 法 赋 予 血 肉和 精
神 从 而 把 歌 曲 的 内 在 情 感 淋 漓 尽 致 地 表 现 出 来 。
成 于 声 ： 声 威 文 谓 之 音 。 这 就 是 说 有 心 灵 感 应 而 极 富 情 感 是 人 的 本 性 人 受 外 界 客 观 事 物 影 响 就 会 感 动 就 会 用 声 音 来 表 选 这 种 因 感 动 而 产 生 的 情 绪 。 这 些 声 音
有规 律的发憷 就 成为音 乐 其 中 属 于 』 体 生 理 结 构 部 、
声 乐 表 演 艺 术 既 是 一 种 复 杂 的 体 力 劳 动 又 是 种
在 各 种 不 同 的 情 绪 中 通 过 音 乐 与 语 言 相 结 台 而 进 行 创
造 的 高 级 精 神 活 动 。 在 神 经 系 统 的 支 配 下 激 情 作 为 一
、
“ 始 歌 唱 ” “ 爿 欲 唱 ” 与 ＾ 樊 情 感 原 艺 ： 原 始 歌 唱 与 人 类 情 感
歌 之 不 足 故 不 知 手 之 舞 止 足 之 蹈 之 也 。
［ 代 《毛 诗 序 》 也 就 是 说 汉 】 当 纯 粹 ＾ 声 和 自然 语 言
Ｉ
歌 唱 是 音 乐 领 域 中 最 早 的 艺 术 形 式 人 类 在 劳 动 中 发 出 的 节 奏 音 高 不 同 的 声 音 就 是 原 始 的 歌 唱 一 般 讲 音 乐 的 起 源 无 论 是 模 仿 说 劳 动 说 说等等 还是 宣泄说 游 戏
自 人 类 在 劳 动 和 社 会 生 活 中 有 了 语 言 用 于 表 达 思 想
的
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
唱 情
论歌唱表演中情感表现
论歌唱表演中的情感表现摘要：歌唱表演中的情感是歌唱艺术的生命线。
本文从歌唱声音与情感表现的辩证关系、情感表现的过程、情感表现的特征三个方面探讨了歌唱表演中情感的重要性以及情感表现的方法与特征。
关键词：歌唱情感过程特征表现中图分类号：j60 文献标识码：a歌唱作为一种古老的艺术得以生存，繁衍并发展到今天，其情感表现是歌唱艺术存在的基础与核心之一。
歌唱表演中的一切表现手段都服务于情感表现，歌唱艺术的魅力就是以情动人，以情化人，让欣赏者陶冶在高尚真挚的审美情感中。
一歌唱声音与情感表现的辩证关系作为歌唱艺术最根本的两个方面，声音和情感互为依存，相辅相成。
在中国古代歌唱理论的著述中，就有很多对声音和情感关系的阐述。
两千多年以前的《礼记·乐记》记载：“凡音者，生人心者也。
情动于中，故形于声。
”是说音乐都是产生于人们的内心情感，内心有了情感的涌动，才能形成打动人的声音。
清代徐大椿所著的《乐府传声·曲情》中说：“唱曲之法，不但声之宜讲，而得曲之情尤重……唱者不得其情，即声音绝妙，不但不能动人，反令听者索然无味。
”是指歌唱表演实际上就是通过演唱者的声音抒发内心情感，表现作品思想内涵。
德国著名哲学家黑格尔认为：“各种艺术都需要技巧。
”声音作为歌唱的一种手段，是表达情感的载体，如果在歌唱表演中没有娴熟的歌唱技巧与良好的歌唱发声状态，没有富于艺术化的歌唱声音，便无法准确表现内心的情感，也不能表现出声乐作品的内容。
反过来，情感则是声音的灵魂，是声音所要表达的内容，歌唱发声的所有技术手段最终目的都是为表达感情服务的。
唱声的目的是唱情，如果只有精湛的发声技巧与纯美的嗓音而没有对所唱作品内在情感精准把握的话是不可能打动听众的。
在歌唱表演中，只有好的声音，而没有好的情感表达，就会让人觉得美中不足；只有情感表达的冲动而没有好的声音承载，则会显得娇柔做作。
所以说，声音与情感的关系，也可以说是技术与艺术的关系，是表现作品两个不可或缺的条件。
论歌唱艺术的情感演绎
信息 与新 的情 感 要 求 有 机 地 组 合 起 来 ， 生 新 的艺 术 情 感 ， 产 激
起表演灵感 ， “ ” “ ” 有 感 而 歌 。这 样 的 表 演 贴 近 生 活 ， 实 而 不 朴 造 作 ， 能 引起 观 众 的 共 鸣 。 更 二 、 析作 品 。 酿情 感 分 酝 作 品分 析 得 更 准 确 ， 感表 现 就 更 逼 真 。 乐 作 品一 经 作 情 音 曲家 创 作 出 来 就 是 相 对 独 立 的 客 观存 在 ，它 有 着 各 种 对 表 演 的要 求 和 规 定 。 一 首 歌 曲 通 常 在 每 一个 音 符 中都 凝 聚 着 强 烈 的感 情 ， 唱好 一 首 歌 曲 ， 仅仅 是气 息 、 声 和 读 字 的结 合 ， 不 发 还 应 借 助 歌 词 语 言 和音 乐 曲调 来 掌 握 歌 曲 的具 体 内容 与 情 感 的 细 微 变 化 。 唱 表 演 对此 必 须 有 客 观 的认 识 和基 本 的 忠 实 。 歌 歌 唱者 没 有 分 析 、 解 、 受 作 品 的能 力 ， 很难 驾驭 作 品 、 计 理 感 是 设 出合 理 的 表 演样 式 的 ． 然 有 副 好 嗓 子 ． 会 因为 表 达 不 出 作 纵 也 品的 真 正 意 图 而 打 动不 了 听众 的心 ．也 就 达 不 到 歌 唱 艺 术 的
目的 。
笔” 。歌 唱 者 要 创造 出感 人 的 艺术 形 象 ， 必 须 用 真 实 的 艺 术 就 情 感 去 演 绎 ． 到 “ 至 情 至 ” “ 感 而 发 ” 才 能 产 生 震 撼 人 做 声 、有 ， 心 的艺 术 魅 力 ， 听 众 产 生 共 鸣 、 到 感 染 ， 生 “ 者 有 其 让 受 产 唱
的 重要 基 础 。 生 活 中 汲 取 的情 感 愈 丰 富 ， 唱 艺 术 形 象就 会 从 歌 塑 造得 愈 准 确 、 鲜 明 、 生 动 ， 唱情 感 体 验 愈 深 刻 、 富有 愈 愈 歌 愈
试论情感表现在歌唱艺术中的魅力
、
情的来源最重要的是生活 ， 丰富 的感情生 活是艺术 创作 的主要源 泉 。 同时， 想象与生活的积累也有密切的联系 ， 丰富 的情感阅历无疑会不断煽动着想象 的翅膀。想象力 对演 唱者 来说 ， 举 足 轻重 的作 用 。演 唱 要 抒 发 强 有 烈的感情 ， 表现出瑰丽多姿的诗情画意 ， 就需要丰富
２ｏ 年第 ０ 期 ０９ ５ 第 ２ 卷 ５ （ ２１ 总 ２ 期）
吉林 省教育学 院学报
Ｊ 】 ＮＡ ． ＤＵ １ ０Ｎ Ｓ Ｔ Ｕ Ｅ ０Ｆ Ｊ 【Ｎ Ｒ Ｃ ＯＩ ｔ Ｉ ０Ｆ Ｅ ＣＡ 【 Ｉ １ ＡＬ Ｔ ｒ Ｔ ］． Ｐ ｏＶ 【Ｉ Ｅ
Ｎｎ ５．０ ９ Ｏ ２ｏ ＶＯ ５ Ｌ２
线， 是达到 高境界 的关键 环节。歌 唱是 一门语 言和音 乐高度结合的情感 艺术 。情 感是 歌唱的灵魂 和支柱 ， 在歌 唱 中占主导 地 位， 深刻 而又生动 的表 现歌 曲的思想情 感， 这是歌唱表现的最终 目的。 关键词 ： 唱 ； 歌 情感 ； 抒情 ； 情感表现 ； 力度 ； 色 音 中图分类号 ：６６ ２ Ｊ １． 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ：６ １ １８ （Ｏ ９ Ｏ —０ ４ —０ １７— ５０ ２ ｏ ）５ １２ ２
一
另外 ， 唱时优美 的动作也会给演 唱者增添无 演 穷的魅力 ， 从而产生极强的艺术感染力。就像 中国 戏曲那样很讲究手、 身、 步的运用和配合 。传 眼、 法、 情的手势、 台步、 舞姿等动作不必很 多， 但要稳、 、 准 美， 一切都要为歌曲的内容服务 。例如 ： 在演唱抒情 歌曲时 ， 相应要运用舒展柔缓的动作 ， 而演唱劳动号 子时则多用强有力且快捷的动作 。演唱者也可根据 自身的理解 、 喜好 ， 揉人个性化表演 。但无论何种动 作必须与歌曲的旋 律、 节奏 、 歌词紧密相连 。否则 ， 会影响观众的注意力， 影响情感 的表达。所 以说声 乐情感表现的一个至关重要 的原则 ， 就是演 唱者通 过演唱所传达的思想情感必须是内心体验与外部表 情动作统一的结果。 二 、 会 生活 的 积 累和 丰 富 的想 象 是情 感 表 现 社
浅论歌唱的艺术表现
２１ ０ ０年 ４月 第３ ２卷第 ２期
延安大学学报 （ 会科学版 ） 社 Ｊｕｎｌ ｆ ａａ ｍｖｍ￣ （ｏｉ ｃｅｃ ） ｏｒａ ｏ ｎ ｎＵ ｅ ｉ ＳｃＭ Ｓｉｎｅ Ｙ
Ａｐ ， ０ ０ ｒ２ １ Ｖ０ ２ Ｎ０ ２ Ｌ３ ．
浅 论 歌 唱 的艺术 表 现
韩 慧
和音乐 的完美 结合 。在演 唱时应 注意轻声 、 半声 的运 用， 以及 高 音 上 的强 弱 处 理 。如舒 伯特 的《 ， 云 听 听 雀 》 需用 轻快 地 、 ， 富有 弹性 和 活力 的节 奏 来表 现 虽
放在歌曲的情感表现和声音的塑造方面。 其 次 ， 注意 唱熟 曲谱 。熟悉 唱准谱子 和音准节 要
仅 仅按 照谱 面是无 法 唱 出创 作者 当 时的情感 、 境 和 深 刻理解 音乐 作 品上下功 夫 。 意
体 会 的。
首先 ， 要深 刻挖 掘歌词 的含 义 。歌词是 声乐艺 术
歌 曲演 唱 中 ， 方 面 ， 唱者 必 须对 原 作 进行 严 作 品思想 内容 的具 体体现 ， 一 演 对所 表现 的音乐 形象具 有
（ 延安大学 鲁迅 艺术学院， 陕西 延 安 ７ ６０ ） １０ ０
摘
要： 通过歌 唱来抒发 、 交流情感 的艺术是 以演唱者 的心灵感 受来表达 的。体现作 品深层 的思想 内涵， 使歌 唱的魅 力
得到充分展现 ， 还需要表 演者在歌 唱 中深刻理解作品的词意、 曲情 ， 准确把握 作品的音乐风格 ， 通过独特的艺术表现来完成 。 关键词 ： 唱； 歌 作品风格 ； 艺术表现
每 抑 扬 顿 挫 ， 谨 的分 析研究 ， 这是 歌 唱艺 术 表 现 的重要 前 提 ； 一 高 度 的浓 缩 性 和概 括 性 ， 字 都 有 “ 、 、 、 ” 另 方面， 演唱者也不可完全被词 曲作家的思路所束缚 ， 每句 都有 “ 、 、 、 ” 起 承 转 合 。歌 曲是 根据 字 音 而发声 ， 演 唱者应 当具 有发 挥 个 人 艺 术 理 解 的充 分 空 间 。作 发声则根据情感而表意 。因此 ， 面对一首音乐作品， 曲家乔治 － 克拉姆 强 调 ：我 相 信 音乐 反 映人 类 灵 魂 首先 必须 对歌词 进行 认真 的分 析和研 究 ， 字逐句 地 “ 逐
延安大学学报 （ 会科学版 ） 社 Ｊｕｎｌ ｆ ａａ ｍｖｍ￣ （ｏｉ ｃｅｃ ） ｏｒａ ｏ ｎ ｎＵ ｅ ｉ ＳｃＭ Ｓｉｎｅ Ｙ
Ａｐ ， ０ ０ ｒ２ １ Ｖ０ ２ Ｎ０ ２ Ｌ３ ．
浅 论 歌 唱 的艺术 表 现
韩 慧
和音乐 的完美 结合 。在演 唱时应 注意轻声 、 半声 的运 用， 以及 高 音 上 的强 弱 处 理 。如舒 伯特 的《 ， 云 听 听 雀 》 需用 轻快 地 、 ， 富有 弹性 和 活力 的节 奏 来表 现 虽
放在歌曲的情感表现和声音的塑造方面。 其 次 ， 注意 唱熟 曲谱 。熟悉 唱准谱子 和音准节 要
仅 仅按 照谱 面是无 法 唱 出创 作者 当 时的情感 、 境 和 深 刻理解 音乐 作 品上下功 夫 。 意
体 会 的。
首先 ， 要深 刻挖 掘歌词 的含 义 。歌词是 声乐艺 术
歌 曲演 唱 中 ， 方 面 ， 唱者 必 须对 原 作 进行 严 作 品思想 内容 的具 体体现 ， 一 演 对所 表现 的音乐 形象具 有
（ 延安大学 鲁迅 艺术学院， 陕西 延 安 ７ ６０ ） １０ ０
摘
要： 通过歌 唱来抒发 、 交流情感 的艺术是 以演唱者 的心灵感 受来表达 的。体现作 品深层 的思想 内涵， 使歌 唱的魅 力
得到充分展现 ， 还需要表 演者在歌 唱 中深刻理解作品的词意、 曲情 ， 准确把握 作品的音乐风格 ， 通过独特的艺术表现来完成 。 关键词 ： 唱； 歌 作品风格 ； 艺术表现
每 抑 扬 顿 挫 ， 谨 的分 析研究 ， 这是 歌 唱艺 术 表 现 的重要 前 提 ； 一 高 度 的浓 缩 性 和概 括 性 ， 字 都 有 “ 、 、 、 ” 另 方面， 演唱者也不可完全被词 曲作家的思路所束缚 ， 每句 都有 “ 、 、 、 ” 起 承 转 合 。歌 曲是 根据 字 音 而发声 ， 演 唱者应 当具 有发 挥 个 人 艺 术 理 解 的充 分 空 间 。作 发声则根据情感而表意 。因此 ， 面对一首音乐作品， 曲家乔治 － 克拉姆 强 调 ：我 相 信 音乐 反 映人 类 灵 魂 首先 必须 对歌词 进行 认真 的分 析和研 究 ， 字逐句 地 “ 逐
论歌唱的艺术表现与审美
所受的审美教育 的影 响有关 。审美感受 能力是可 以后天培养 美情趣会带给人崇高 的审美理想。树立 良好健康 的审美观念 、 才能从各种事物 中感受美 、 悟美和创 领 的。 歌曲的审美感受对提高歌唱的艺术性是非常重要的。 音乐 具有正确的审美 意识 ，
“ 音 是感 情艺术 ，歌唱正是 以音乐语 言来抒发人们 内心 的各种情 造 美 。歌 德 说 ：音 乐 占有 理 性 接 近 不 了 的 崇 高 一 面 。 乐 能支 ”歌唱总是在潜 移默 感， 并且所表现 的是人类的全部精神世界 ， 包括人的思想 、 感 配所有 的东西放 射出不可言喻 的感化来 。
可 于作 品之 中， 找到体验 ， 获得感受 。 这种感受就是审美感受 。 审 美 。审美情趣具有可塑性 ． 以通过审美实践 的学习和训练得 到提高 。良好 的审美情趣可以使人敏感地发现美 ， 深入 的理解 美感 受是指具有一定审美观点 的主体 ，在接受美 的事物刺激 审美情趣对歌 唱者理解歌 曲和表现歌 曲有 后， 所引起的一种综合着感知 、 理解、 想象、 情感等因素的复杂 美和创造美。所 以， 给人带来的感受有可能不 同。这 心理现象。对歌 曲的审美感受必须要在理解歌 曲的过程 中获 定制约性。同样的一首歌 ，
的新世界 ， 艺术审美的新领域。 扩展
关键词 ： 唱； 歌 艺术表现 ； 审美； 理解 ； 赏 荽 中图分类号： ０ Ｊ５ ６ 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ： ０－７７（０６０ ｏ８—Ｏ １ ８ ９４２０ ）１ ０ｌ ２ ０
歌 唱的艺 术表现是一种艺术实践能力的体现 。它包括对 情 、 心地 、 灵魂 、 意志等。歌唱的美在 于使人 的情感获得 解放 ，
家和万事兴＞ 狭义 的理解只能感受到一种祥和与欢乐 ， 广 到多层面 的美 ， 如情感美、 意境美、 音乐美 、 语言美 、 演唱美等。 曲 ＜ 而有 的人只能感受单层面的美， 在感受强度上 ， 有强弱之分。 义 的理解能感受到和谐社会带 给我们 的温暖与 享受 ，让我们
试论歌唱的情感表现方式
、
别是舞 台上 ， 每一个 歌唱者 用 自己的歌声要传 达 的、 要送给听众 的 则更是 以优美 的旋律来道 出作 曲者 在创作 中 ， 唱者 在情感表现等 演 方 面丰 富的内容 。词 曲作家在各 自的创作 冲动激励 下， 凡是 在创作 每首歌 的过程必然都根据其不 同的构思而赋予作 品的特定 的意境 ， 即在作 品中要将对生活 图景描绘和具体 的表 现思想感情 的手段 、 创 作手法事例为一个整体 ， 进而形成一种高 于生活 的艺术氛 围浓郁 的 境界 。 唱者要充分地表现这种境界 ， 歌 就要使 自己仿佛如身 临其境 。 这种身 临其 境实际是一种真 实 ， 即演唱者本 身要心 临其 境 ， 这就是 说歌者 只有真正做到心 临， 才能做 到其身 临。 俄 国作家高 尔基 曾说 ： 照天性来说 ， “ 人都 是艺术家 ， 他无论在 什么地方 ， 总是希望把美带 到他 的手活 中去。 而歌 曲的美 ， ” 事实上 我认为其 不只是仅限于作品 中所描 写的 自 风光美 、 活美、 然 生 爱情 美； 演员在舞 台上 所表现 出的真情 实感 ， 复述生 活 的真实 则更是作 品本身所不能表达的激 隋美。 ， 美 即为真实 ， 真实 的就是美 的。 这一 美 的理论 同样亦可解释歌唱艺术 的情感与表现 的方式 。 国著名的 我 声乐教授沈湘认为 “ 心灵 的投 入与真情 的流露 ， 使演唱达到声情 是 并茂” 之艺术效果的最重要的方法之一 。” ④ 心灵的投入 ， 就必然是演唱者要投入到对唱词深入地理解 的情 境中， 演唱者 要对歌词进行 深入细致的研究 ， 理解歌词的意境 ， 把握 用心去体会 ， 用心去表 现的真切情感。并将 自己真实地置身于歌曲 的意境中 ， 受其感染 ， 为其感 动 ， 我们才会 在先感动 自己的情态下 ， 再 会感动听众。就如要演唱一首描写草原美景的歌 曲， 演唱者首先 应想象 自己仿佛置 身于茫茫草 原之中 ， 看到蓝蓝天空 ， 飘动的 白云 ， 安静 的牛羊 ……草 原的无 垠不应 该让 人麻木 ， 草原的博 大不应该使 人无动于衷 ， 它应 当使人感到 心胸 的开阔 ， 到思维的广远 ， 到心 感 感 情 的惬意 。这种感动带动着演 唱者投 身于草 原之中去歌唱草原 ， 自
试论歌唱中的情感表达
是一首能代 表东方韵 味的典型歌 曲 ， 歌 曲旋律优美 ， 流畅 ， 歌
词质朴无华 ，对 中国人 的爱情观和气质作 了生动 的比喻和描 绘， 该 曲曾被世界著名歌剧大师 、 意 大利作 曲家普契尼 收录在
歌剧 《 图兰朵 》 中， 把《 茉莉花》 曲调作 为该剧 的主要音乐素 材
之一 ， 不过他将原 曲改编成女声合唱 ， 加 上剧 中的角色全都 穿
３ ． 要有各种情感体验 ： 要求我们平 时多接触社会 ， 丰富 自 己的阅历 ， 善于理解和帮助别人 ， 对待 别人要多一份 真诚 ， 将
心 比心 ， 爱憎分明 ， 具有积极健康的心态 ， 善解人 意的心胸 ， 真 正用心亲身去体会幸福 ， 离别 ， 思念 ， 悲伤等情绪 ， 才能找到真 正的情感体验 。 如果我们缺乏了这些 ， 我们就不能体会 到真正 的感动 ， 与艺术很美 的本身 冲突 ， 就不能来表现 艺术 的美 ， 因 为艺术本身是美 的 ，一切虚假 和丑恶 的东西在美 的艺术面前
歌你唱的没味儿 ” 。很简单的一句话 ， 其 实已指出了 自己的缺 衰也” 这里将情绪分为两极 ， 分别 表现为积极 的情绪 和消极 的 积极喜悦的情绪可以促使人积极 向上的活动 ， 反之降低 点， 到底什么是没味呢？ 其实现在看来 “ 那就是缺乏感情” 。 可 情绪 。
见唱好一首歌 ， 情感在歌唱中起着重要作用 。
乐 舞 歌 赋
文艺 生活 Ｌ Ｉ ＴＥ ＲＡ Ｔ ＵＲＥ Ｌ Ｉ Ｆ Ｅ
２ ０ １ ３ － ０ ４
试论歌 唱中的情感表达
杨穆佳
（ 河南工业 大学 艺术 学院， 河南 郑州 ４ ５ ０ ０ ０ １ ）
摘 要： 音 乐是情感的艺术 ， 情感 的表达在歌唱 中非 常重要 ， 了解情感在歌 唱表达 中的作用 ， 学会如何去的表达作品
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论歌唱情感的艺术表现
〖摘要〗：“情”是指声乐作品所表达的感情。
在音乐艺术中，歌唱的表现力最强、最感人、最能引起观众的共鸣。
因为歌声能够直接表达人们的思想感情，用心去歌唱，也可以理解为用情去歌唱，这就是我们在学习中经常学到的“以情带声”、“声情并茂”。
歌唱的表现不只是凭优美的声音和高超的技巧，而必须首先理解歌词的内容，找到歌曲所要表达的主题思想，了解词曲作家在创作他们的声乐作品的时代背景和思想状态，包括当时的社会环境和生活环境对他们的影响，进一步把握声乐作品的内涵，从而做到真正的理解，以便做好再创作的准备。
关键词：二度创作呼吸音色歌唱语言
每一首声乐作品，声音是歌曲表现的外表，而作品的感情才是作品的灵魂。
在歌唱表演中，演员演唱时没有感情观众很难进入歌曲所要表达的情境，观众只有在演唱者丰富的情感表现中才能感受到歌曲所要表达的情感和意境。
我们平常说的情有很多种：如心情、感情、表情……情也是丰富多彩的，它随着旋律的变化跟着发生变化，在歌唱中如何具体的“唱情”，必须根据具体的曲目而定，我在这里就情感的艺术表现问题略谈几点。
一、二度创作是情感艺术表现的前提。
声乐作品是歌词和旋律的结合，大部分的作品都是由词作家和曲者家共同完成，也有少部分作品是由单独的一个人完成词曲。
这些歌曲只有当歌唱者进行演唱之后，才能成为完整的艺术作品。
有些演唱。