颜勤礼碑结构的特征
颜勤礼碑结构的特征（一）平正
教学目标：
1、明确什么是平整；
2、学习《颜勤礼碑》结构中平整的处理方法；
3、学生练习书写，掌握汉字中平整的书写方法。
教学重难点：
学习《颜勤礼碑》结构中平整的处理方法；学生练习书写，掌握汉字中平整的书写方法。
教学课时：
一课时
教学过程：
一、导入
师：上节课我们学习了《颜勤礼碑》辅笔的书写方法，这节课我们来学习《颜勤礼碑》结构平整的处理方法。
板书：《颜勤礼碑》结构的特征（一）平正
二、教学新课
1、什么是结构平正呢？
平正就是不歪斜的意思。
2、明确辅笔在汉字中作用。
1）屏幕出示：中
2）师：“中”字口要写端正，竖是主笔，除了写正还要写长。
3）学生书写、对比。
3、学习结构平正的处理方法。
1)屏幕出示“判”“参”“代”
2）学生通过阅读课本上的书写提示，明白：
“判”字的竖向笔画端正，立起骨架，保持平稳。
“参”字撇、捺的交叉点就是在这个字的重心线上，下部的竖向笔画与重心线重合。
“代”字竖画写得挺直且厚重，斜钩则不宜过斜。
三、练习书写
1、打开课本第六页，阅读“友”“手”“中”三字下面的书写提示。
2、学生描红。
3、学生在毛边纸上临写。
四、我来比一比
1、展示学生作品。
2、学生观察、比较，找出缺陷。
3、学生再次练习，再比较，看有没有进步。
五、延伸与拓展
1、出示“平”“末”“追”。
2、学生明确：
“平”字横平竖直，结构平整。
“末”的平正关键在写好中竖，中竖两边笔画排列生动，如点画左低右高，横画的倾斜，俯仰等。
“追”字的中竖来保持左右的平衡，使之平正。
3、学生练习书写。
板书:
颜勤礼碑结构的特征（一）平正
判参代
横平竖直结构平正。
《颜勤礼碑》解析-陈钢(编辑)
颜真卿《颜勤礼》楷书基本笔画
1．短横、长横 共同写法是：（1）藏锋起笔；（2）中锋行笔；（3）稍提 向上；（4）向右下方作顿；（5）回锋收笔。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
2．悬针竖、垂露竖 •悬针竖写法是：（1）藏锋起笔；（2）转入中锋，中锋行 笔；（3）边行边提出锋。
•垂露竖写法是：（1）藏锋起笔；（ 2）转入中锋，中锋行 笔（3）提笔向左（4）回锋收笔。
• 2．字底
字底对上边部分要能起到托的作用，在书法中称为地
载。字底也有宽有窄，宽者为承托型字底。承托型字底 一般有长横、撇捺作为主笔，写得宽展，如：女字底 （女）、心字底（心）、皿字底（皿）等。窄者为垫撑 型字底。垫撑型字底一般写得较窄，书写时位置要取中， 如果写偏，整个字就会倾斜，如：日字底（日）、贝字 底（贝）等。还有支柱型字底。支柱型字底体形较长， 有如柱子似的撑起上部，如：十字底（十）、巾字底 （巾）、耳字底（耳）等。
•
不论是点画少还是多的字，在楷书的间架布置时都应 该分布匀称，点画少的字，要“从宽处理”，点画多的 字，则要“从严处理”。不可疏密对比强烈。
• 5、变化协调
• 楷书书写中，没有变化则毫无生气，但是一味地变化则 会显得杂乱无章，没有头绪，难以入目。所以一幅优秀的作 品无论是在点画、结构的安排上还是通篇章法的布局上都应 该做到变化统一。 • 主要从以下几方面着手： • A、点画与点画的变化协调 • B、主笔与次笔的变化协调
• 3．左偏旁
• ①向右型左偏旁，它一般以单竖作为偏旁，如：单人 旁（亻）、提手旁（扌）等。②背弓型左偏旁，这类 偏旁一般以折画作为主笔，呈现背右的形势。如：子 字旁（孑），弓字旁（弓）等。③短小型左偏旁，因 而体型较小。书写时位置可上提至字的居中偏上处， 如：口字旁（口）、日字旁（日）等。
【学颜】颜真卿《顔勤礼碑》基本笔法和基本笔画解析
【学颜】颜真卿《顔勤礼碑》基本笔法和基本笔画解析“蓝色字”记得把跟颜真卿学书法设为星标“★”哦！！弘扬鲁公精神，学习颜体书法·《颜勤礼碑》颜勤礼乃颜真卿曾祖父，颜真卿撰并刊立此碑时，年71岁，是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，已完全脱去了初唐楷法的体态。
其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。
其用笔横细竖粗，藏头护尾，方圆并用，雄健有力。
竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间气势连贯。
碑中的字，同样的点画有不同的变化，生动多姿、节奏感强。
此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。
《勤礼碑》是颜真卿的代表之作，“鸿文钜笔，阐发性灵”，不同凡响。
唐以后的书家，不少人临习过此碑。
颜书甚为古拙，讲究起笔“藏头”，中锋行笔，雄健有力，收笔“护尾”。
颜真卿主张“用笔如锥画沙，使其藏锋。
画乃沉着”以及“折钗股”、“屋漏痕”等，强调的就是“中锋”和“圆劲有力”。
如“折钗”，金钗折如弓，就比其挺直见力度。
《勤礼碑》中笔画“化直为曲”，以增强点画的力度。
《勤礼碑》讲究笔画圆劲，如横画收笔重按，钩和捺画先收后放。
折笔处有时上耸出方，有时提笔暗转而呈圆肩，或者内方外圆等。
总之，《勤礼碑》刚柔之气兼而有之，不愧“庄重沉雄”之作。
一：点2：横短横3：悬针竖垂露竖竖钩4：折5：撇斜撇竖撇短撇6：捺精彩回顾：【颜碑】颜真卿传世碑刻中最后的巨作——《颜家庙碑》原石+高清拓片【颜帖】宋拓《奉命帖》— 遒劲郁勃，正气凛然【学颜】10分钟挥毫看了100遍——当代颜体大家如何“写活颜楷”跟颜真卿学书法。
《勤礼碑》的艺术特色与笔画技法你看懂了吗？
《勤礼碑》的艺术特色与笔画技法你看懂了吗？书画等级测评2019-01-19 17:50:11《勤礼碑》艺术特色《勤礼碑》全称《唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑》，是颜真卿岁时为曾祖父颜勤礼撰文并书的神道碑，碑文内容主要追述颜氏家族祖辈之功德，同时记叙后世子孙在当朝所建立的丰功伟绩。
此碑高175厘米，宽90厘米，厚22厘米，四面均刻文字，碑阳19行，碑阴20行，每行38字，碑右侧行，每行37字，共计1667字。
左侧所刻具体文字内容不详。
此碑今藏西安碑林博物馆。
作为颜真卿晚年书法的代表作，《勤礼碑》最能反映其楷书成熟时期的书法风格——宽博、浑厚。
笔法上，颜真卿一改初唐时期强调运用手指的力量，而加大腕力的使用。
中锋用笔，方圆兼施，笔画横细竖粗，主次有别，粗细转折清晰流畅，笔画间气势连贯，节奏感强。
这种用笔方式，在突出强劲之势的同时，将颜体书风挺拔雄肆的气概展露无遗。
结构上，颜真卿改变了唐初以来普遍盛行的左紧右疏、左低右高的结构布置规律，从而打破了字形略有倾斜的姿态，取而代之以笔画平稳端庄，左右平衡对称，各部件安排位置适度，再加上内疏外密的处理方式，使得字字都端庄大方，气质高古，撼人心灵。
通篇来看，章法上，行列关系较为紧密，这也是颜体楷书的特色之一。
《勤礼碑》庄严瑰伟，大气磅礴，与盛唐的繁荣气象相表里。
学习此碑时，应着重将这种气势表现出来。
但在具体临习时，不能因盲目追求雄强之势而将笔画过分加粗、加重，使之成为见墨不见笔的“墨猪”；也不能只停留于其端正的体貌，从而导致线条、结构陷于板滞，缺乏活力。
要注意到颜体字中绵里藏针的力量感和富于变化的结构，体会其气势连贯、笔势飞动的一面。
《勤礼碑》局部基本笔画技法中国的汉字虽然很多，但都是由有限的笔画构成的。
楷书的笔画由基本笔画和复合笔画组成。
基本笔画有点、横、竖、撇、捺、钩、折、提八种，每种又能细分成若干种。
复合笔画是由基本笔画组合而成的，但也是一笔写成，不可分割，例如横撇、横折折钩、竖折折钩、竖提等。
论述颜真卿颜勤礼碑的艺术特色
论述颜真卿颜勤礼碑的艺术特色颜真卿是中国历史上著名的书法家，他的作品对于中国书法的发展起到了重要的推动作用。
在他众多的作品中，颜勤礼碑是其中的一部代表作品。
颜勤礼碑是颜真卿为了纪念自己父亲颜之推而创作的碑文，它展现了颜真卿独特的艺术风格和技巧。
颜勤礼碑的艺术特色之一是其端庄大气的布局和结构。
整个碑文以直立的形式呈现，字体排列整齐，每个字的大小和形状都非常协调。
整体布局稳定而庄重，给人一种肃穆的感觉。
颜真卿巧妙地运用空间，使每个字的位置和间距都恰到好处，使得整个碑文看起来非常平衡和和谐。
颜勤礼碑的艺术特色还体现在颜真卿独特的笔法和墨迹之间的变化。
颜真卿的书法以行草为主，兼收并蓄了隶书和楷书的特点。
在颜勤礼碑中，他运用粗细相间的笔画，通过墨迹的浓淡来展现字的结构和形态。
他的笔画有力而有韵律感，每一笔都显得非常有力和自信。
整个碑文的笔画流畅而丰富，给人以强烈的视觉冲击力。
颜勤礼碑的艺术特色还表现在颜真卿的用墨上。
他善于运用墨的浓淡变化来表达文字的意境和情感。
在颜勤礼碑中，他运用浓墨和淡墨交错的技巧，使得字体的笔画显得更加丰富和有层次感。
墨迹的流动性和变化性使得整个碑文生动而富有动态感，给人以深刻的印象。
颜勤礼碑的艺术特色还表现在颜真卿的用字上。
颜真卿的字体工整而有力，每个字的形状都非常精细和准确。
他注重字形的美感和结构的稳定性，使得每个字都具有独特的个性和魅力。
在颜勤礼碑中，他的字体工整而有力，每个字都显得非常精巧和准确。
他的字体有着独特的风格和气质，使得整个碑文充满了艺术的魅力和韵味。
颜真卿的颜勤礼碑展示了他独特的艺术风格和技巧。
其端庄大气的布局和结构、精妙的笔法和墨迹变化、丰富多样的用墨和工整有力的字体，都使得颜勤礼碑成为中国书法艺术中的瑰宝。
颜真卿通过这一作品，展示了他卓越的艺术才华和对书法艺术的独特理解，为后世书法家树立了榜样，并对中国书法的发展产生了深远的影响。
颜体《勤礼碑》笔法和结构讲解分析，分析的比较到位
颜体《勤礼碑》笔法和结构讲解分析，分析的比较到位
以下三个字是出自颜真卿《勤礼碑》，大勇把这三个字裁剪出来给大家从笔法和结构上给大家分析一下，分析的不好大家多多见谅，大勇也是一个书法爱好者，也在学习和练习的道路上，希望与大家一起共勉吧。
间架结构分析：上字笔画比较好，比较好的字一般都是比较难写的，笔画越多字越好写，垂露竖藏锋，横画露锋注意和水平面的夹角在45度左右，不能写的太平，不然这个字就死了，和电脑字没有什么区别了，注意和竖的交叉处一分为二，左短右长。
间架结构分析：护字（繁体字）左右结构，左低右高，左窄右宽，左右相向，左边言字旁，圆点在右边，言字旁右边对齐，3横下笔角度和取势各不相同，这就是颜真卿的高明之处，口字上宽下窄，折为方笔，右部笔画较多笔画要细，右部上紧下松，撇要走起来不要过长，捺是主笔要加粗中锋行驶，注意捺上边线要齐。
间架结构分析：军字有秃顶宝盖(天覆)，宝盖通常情况下要盖住下面的笔画，这样情况只再下部笔画没有横的情况下，有长横的不需要全盖住比如“安”字。
常、穷没有长横可以全部盖住，军字整体笔画是横向，间隔基本相同，中间是扁日开口，长横扛肩，左放右收，悬针竖中锋加粗为主笔。
《颜·勤礼碑》的字体结构分析
《颜·勤礼碑》的字体结构分析颜勤礼碑是颜真卿晚年精品，已完全脱去了初唐楷法的体态。
此碑结字端庄，宽润疏朗，气势雄强，骨架开阔，方形外拓，横细竖粗非常鲜明，方圆转折的笔法清晰。
由于入土较早，残剥损毁少，又未经后人修刻剔剜，所以能比较准确地体现颜书宽绰、厚重、挺拔、坚韧的风神。
他的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。
他的书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。
上长横上长横至字宽，对下有幅盖之势。
下长横下长横至字宽。
稳稳地托住上部。
中长横中长横至字宽，使横向舒展而不局促。
横不平《勤礼碑》中字的横画都不同程度的向右上方取势，以达到视觉上的平衡。
重横一个字中如有两个以上的横画，就要从位置、长短、轻重等方面求变化，以使字体生动。
中竖字中间的长竖笔要挺立、厚重，下部收笔用悬针。
左收右伸当一个字的左、右都有竖笔时，应该左竖笔轻而短，右竖笔重且长。
笔画相向左边的笔画向左拱出，“面”朝右；右边的笔画向右拱出，“面”朝左；两竖形成“面对面”，呼应之势。
笔画相背左右两竖都向内拱，“面”朝外，成“背靠背”形态。
多列一个字中如有两个以上的竖笔时，其形成的间距应近似相等。
上下对齐字的上部和下部都有竖笔时，应遥相对应，以使字的骨架端庄。
顶撇在字头上的小撇为顶撇，也称平撇，不可写成斜撇，否则字就“垂头丧气”了！重撇一个字中有两个以上的撇笔时，他们之间就要有长短、弯曲度等方面的区别，以求变化，避免呆板。
重捺一个字中有两个以上捺笔时，只能保留一个捺笔，以免重复。
多钩一个字中有两个以上的钩时，要分出主次，以免喧宾夺主。
横长撇短横撇搭配时，横如果长，撇就要短，以取横势。
横短撇长横撇搭配时，横短，撇就要长，以取竖势。
横短竖长则撇捺收横短竖长时，撇捺不可写得过长，以突出竖笔的挺拔。
论述颜真卿《颜勤礼碑》的艺术特色
论述颜真卿《颜勤礼碑》的艺术特色
颜真卿是唐代著名的书法家，他的作品《颜勤礼碑》是他创作生涯中的代表作之一。
这幅作品是为了纪念他的祖父颜之推而创作的，展现了颜真卿技艺高超、气度庄重的艺术特色。
首先，颜真卿的《颜勤礼碑》书法笔法独特。
他擅长楷书，尤其以行书见长，其书法行书中的每一个笔画都饱满而有力，线条流畅，形成了一种独特的笔画结构和韵律感。
他运用长短不一的笔触，将字体的粗细纵横交错地展现出来，使作品具有很高的艺术价值。
其次，颜真卿的《颜勤礼碑》布局合理，结构严谨。
他将碑文分为上、中、下三段，每个段落中的字体形态鲜明而统一，整个作品的结构严谨有序。
尤其是作品上部的匾额“勤礼”两个大字，以及在下部四角的额外字体的设计独特，使整个作品形成了紧凑而丰满的构图。
此外，颜真卿的《颜勤礼碑》字体遒劲有力。
他的字体线条饱满，笔画之间有着很强烈的对比，积极充实而不浪费空间。
他的字体形态端庄大方，富有韵律感，给人一种庄重肃穆的感觉。
而且，颜真卿在《颜勤礼碑》中的字体设计独特，每个字体都带有鲜明的个性，丰富了整个作品的艺术气息。
总的来说，颜真卿的《颜勤礼碑》展现了他扎实的技法功底和独特的艺术风格。
他的书法作品精湛而饱满，给人以庄重肃穆的感受，同时又充满了生气和活力。
这幅作品不仅在书法史上
有着重要地位，同时也融汇了颜真卿的个人情感和家族荣誉，具有深远的历史和艺术意义。
论述颜真卿《颜勤礼碑》的艺术特色
论述颜真卿《颜勤礼碑》的艺术特色颜真卿的《颜勤礼碑》是中国书法史上的重要作品，其艺术特色主要表现在以下几个方面：1、笔法雄健饱满：《颜勤礼碑》的笔法雄健饱满，给人以气势磅礴的感觉。
它的笔划结实、粗重，且富有变化。
每个字形都经过精心雕琢，线条粗细相间，笔锋时显时藏，表现出颜真卿独特的书法风格。
这种笔法使得字体气势恢宏，同时又不失细节之处的精妙处理，增加了艺术感。
2、结构宽阔舒展：《颜勤礼碑》的结构宽阔舒展，字形大方得体。
颜真卿在书写时，注重字的内在结构，以圆润、饱满的线条表现出每个字的结构美。
同时，字与字之间的距离适当，行与行之间的排列有序，使整篇作品看起来十分舒适、自然。
这种结构特点使得整篇作品显得开阔大气，给人留下深刻的印象。
3、用墨沉着厚重：《颜勤礼碑》用墨沉着厚重，墨色深重而富有光泽。
每个字形的墨色均匀、自然，使整篇作品看起来十分浑厚、有力。
颜真卿在书写时，善于运用墨的浓淡、枯涩来表现字的韵律感和层次感。
这种墨色运用使得作品显得厚重有力，增加了艺术感染力。
4、章法布局协调：《颜勤礼碑》章法布局协调，整篇作品看起来十分和谐、统一。
颜真卿在书写时，注重整篇作品的布局和排列，使每个字、每个行、每个段落都相互呼应、相互映衬，形成了一个完整、统一的整体。
同时，字与字、行与行之间的疏密得当，使整篇作品看起来十分舒适、自然。
这种章法布局使得整篇作品显得协调统一，增加了艺术美感。
5、笔画特点鲜明：在笔画方面，《颜勤礼碑》的横轻竖重、对比明显，给人以强烈的视觉冲击力。
同时，以纵取势、内紧外松的笔画特点也使得每个字形紧凑而富有张力。
此外，颜真卿还吸收了古代篆隶书法的特点，使得笔画更加古朴典雅。
这些笔画特点使得整篇作品显得高古质朴、风格独特。
6、神采飞扬的动态美：《颜勤礼碑》的神采飞扬和动态美是该作品的一个显著特色。
在笔画上以方笔为主，而在转折处又圆转浑厚；在结体上内敛外放、主次分明；在章法上则错落有致、自然舒展。
书法--颜体的结构分析
我们练习笔画和偏旁部首，都是为写好汉字 做准备，在这个基础上，要写好汉字，就必须掌 握字的结构。对于字的结构，古人有各种各样的 论述，这里按照简单易学的原则总结了《颜勤礼 碑》中各种字的结构，分为独体字、合体等，供 初学者了解、分析、练习。 （一）独字体的变化 颜体的独体字或大或小、或长或扁，形态变化 十分丰富，而且笔画少的独体字用笔通常较粗重。
颜体合体字是形态各异，丰富多彩，所 以初学者更要认真描摹原作，并学会思 考、分析和安排好字的中心点。 （一） 左右结构 左右结构的字需要注意各自和宽窄、 长短、位置高低等等，还要注意二部分 的联系，要能使二者有机地统一。
二、上下结构 上下结构的字须注意各自的 宽窄、长短等等，还要注意上下 二部分的联系，使二部分有机地 融合在一起。
五、包围结构 包围结构更应该注意包围部分与 被包围部分的紧密联系，否则容易 将字写散，应该使被包围部分向包 围部分靠拢。另外由于颜体结字开 张，包围部分应该写得饱满（如走 之底和“口”部两竖都向外拱）。
书法入门的路径：
1、择贴 2、读帖 3、摹帖 4、临帖与校贴 5、记贴 6、默贴 7、用贴
《颜勤礼碑》集字联句欣赏
三、左中右结构 左中右结构由于呈三部分横列， 容易写得过宽，所以应该控制每 部分的宽度，以免互相拥挤，还 要注意三部分各自的长短、宽窄 位置高低等等区别和三部分的有 机联系。
四、上中下结构 上中下结构由于呈三部分竖列， 容易写得太长，所以应该控制每部 分的长度，以免互相拥挤，还要注 意三部分各自的长短、宽窄以及三 部分之间的有机联系等等。
颜勤礼碑分析
“忠”字和“式”字的钩都称作“戈法”， 只是一平一纵，先弯环写好戈笔，然后自然 回锋向上挑出，所谓“回锋起趯”，这是颜 真卿的习惯笔法。要求笔画末端圆润、周到， 无生硬感。
钩的病笔
写钩不可过分尖刻或过分钝拙，下图所示， （1）（4）太尖利，不含蓄；（2）（3）笔法不 到位，拖出或抹出，这也是初学者容易犯的错误。 Nhomakorabea 谢谢欣赏
平捺 平捺的写法要更难一些，如“延”“之” 二字，起笔藏锋送入和纵捺差不多，“延” 字的平捺先藏锋，先向右上弯曲走一段，然 后向斜下方运行稍长的一段，又变为较平的 方向，最后边提笔边使笔毫从笔画的上沿并 拢送出，末端也作燕尾状，真是所谓的“一 波三折”。“之”字的一捺没有曲头，通身 比较饱满，写这一笔，墨要饱，力要足， 《八法颂》所谓：“磔，趋趞以开撑。”就 是这个意思。
长撇
“大”字的撇是颜体字中最常见的长撇， 起笔与竖画相同。行笔时用中锋送到，使人感 觉圆润有力。“充”字的一撇叫直撇，入笔时 稍稍藏锋，然后横截而下，隽拔刚断，行笔时 保持住力量，劲直有力。“尹”字的一撇起笔 很方，行笔逐渐加力使之腹部粗壮，然后中锋 送出，这样的撇自然是一字中的主笔。
回锋撇 “成”字左侧的一笔是回锋撇，藏锋逆入， 行笔用中锋，最后像写钩一样只是不挑出， 收回笔画中。所以这样写，是因为回锋后再 带起上面的横画来。这一笔使人感觉圆浑饱 满，笔势连贯。“凤”字的长撇则回锋挑出， 如写钩一样。
颜勤礼碑笔画的写法
以文书院
书法发展到现在已有三千多年的历史了。当发展到 唐代的时候，随着国家由分裂走向统一，国力空前的强 盛，文学艺术空前繁荣，社会文化发展进入了一个黄金 时代。又加上唐朝的几位皇帝，尤其是唐太宗，非常爱 好书法，大力提倡书法艺术。延续了历代的以书为教、 以书取士、立书学博士的传统，专立书学，开宏文馆、 崇文馆培养大批高级书法人才。于是整个社会学习书法 蔚然成风，书法艺术获得了空前发展，进入了群星璀璨 的的鼎盛时期。其中楷书的法度逐渐完备，进入了完全 成熟期，出现了许多楷书大家。唐楷唐代是书法史上一 个极其辉煌的时代，其标志性的成就之一便是"唐楷"的 形成。自唐楷形成以后，书法学习者一直视之为书法技 能训练的最佳范本。在当代书坛，大约每一个书法学习 者都或多或少地经过一个学习唐楷的阶段。