王立鹏书画印作品欣赏
入古出新_妙悟自然——罗胜利工笔花鸟画作品赏鉴
28◆黄丹麾（ 北京 ）新 妙悟自然罗胜利的工笔花鸟画来自宋人传统。
总的来说，其画风精细严谨，格调优美工致，意境清新脱俗具有一种典雅卓异的艺术精神。
罗胜利的工笔花鸟画大多采用“折枝式”构图，这种“截断法”构图在作画的过程中往往适当删减，只取自然景物的最精妙之处，即所谓“剪头去尾，写其精英，不落全相”，其目的在于给观者留下想象的余地和再造的空间。
罗胜利的工笔花鸟画用笔极为精湛，体现出深厚的白描功底和线描造诣。
她的线描汲取书法的用笔技巧，线条力透纸背而又富于变化，注重传达表现对象的情态，这种“以线存形”的“线性”造型手法既注重展示物象的客观真实感，又具备了线条的自律性美感，真正做到了“不施丹青而光彩动人”的艺术效果；罗胜利的工笔花鸟画在设色上亦极为讲究，其花鸟画在施色上既有浓重艳丽之美也有淡雅素洁之妙。
很显然，罗胜利并不是一个因循守旧者，她不满足于对宋人工笔花鸟画精髓的承继与赓续，而是大胆地予以解构和创新，着丛中笑 国画 罗胜利力另辟蹊径，自成一家，这主要体现在五个方面 ：其一，她的工笔花鸟画打破了传统花鸟画的“留白”之法，而是以背景色取而代之，这样做的目的是增强视觉冲击力，使作品在色彩上更加丰富，以消解传统工笔花鸟画在设色上的单一与狭隘；其二，她的花鸟画在造型并没有一味使用传统线描因多点透视而形成的平面性，而是积极地将西画中的焦点透视引入其中，进而使画面具有了立体感和空间性；其三，她在题材上也突破了传统工笔花鸟画惯用的花草、禽鸟、走兽、虫鱼等题材，将玉米、公鸡等颇具生活气息的物象植入画面，从而拓展和扩大了工笔花鸟画的表现范畴；其四，她打破花鸟画与山水画的界科局限，将山水画与花鸟画二者整合于同一画面；其五，她善于将设计等因素吸纳到花鸟画的构图之中，使作品更加具有现代性和时尚感。
我格外喜欢《憩》这幅作品。
该作以山水画的格局和意境来描绘群鸟，它们或在水中嬉戏，或在巨石上休憩，鸟类有长有幼，品类和神态不一而足，让人顿生怜爱之情。
大美青岛——张朋书画作品欣赏（一）
大美青岛——张朋书画作品欣赏（一）
张朋（1918—2009），字锡百，山东高密人，自幼受家庭熏陶，酷爱绘画及书法。
中国美术家协会会员、山东纺织工学院教授、青岛画院副院长、青岛画院名誉院长，与黄秋园、陈子庄、陶博吾并称为“在野派四大家”。
人民美术出版社、山东美术出版社出版有《张朋画辑》、《张朋画集》、《张朋画选》等。
张朋先生自幼习画，笔耕一生，一身正气，两袖清风，画尽世间山水花鸟，秉承传统，推陈出新。
他的画风，简约凝练，炉火纯青，洒脱飘逸，苍润华滋，格调高雅，他一生淡泊名利，超然物外，敦厚谦和。
在生活上简朴淡泊，性格敦厚谦和，不求闻达。
他强学力行，孜孜不倦于书画艺术的追求，形成了他独特的艺术风格。
穷其数十年的心力，摒弃杂念，以墨磨人，既研习传统笔墨语言，又能从传统中脱出，自成一家，他的笔墨，秉承传统却不陈腐，而是沽古开今，赋传统以新意。
他从小受传统文化熏陶和接受文人画训练，认定以笔墨造型为特色的写意国画，在中国传统文化瑰宝发展的空间中，孜孜不倦地探索、研究。
他不拘泥旧文人画的题材范畴，从“深入生活”的时代呼唤中获得启发，从写生中获得养料，赋予作品以新的品格个性和面貌。
他的作品花鸟、山水、人物均有涉猎，尤其擅长大写意花鸟，对小写意、工笔均得心应手。
他的艺术思想深邃而丰富，极具现代文人意趣的作品为他赢得了大家的赞誉。
张朋又精通书法，篆刻，他的书法自然洒脱，信笔天成，既有书家的严谨，又有画家的灵动，独成一体。
他喜好自己操刀治印，自刻自用，自娱自乐。
张先生还喜欢诗词文赋。
画上多提自作诗句，文风清新自然，感情真挚。
张朋书画作品欣赏。
跨世纪书画艺术馆馆藏名画赠亲人
跨世纪书画艺术馆馆藏名画赠亲人
佚名
【期刊名称】《中国-东盟博览》
【年(卷),期】2007(000)009
【摘要】“八·一”建军节到来之际，跨世纪大酒店总经理黄冠杰带领员工，将收藏于跨世纪书画艺术馆，由全国政协委员、国画大师王成喜创作的《梅花图》赠送给广西公安消防总队，王成喜的《硕果累累》和“军中第一笔”李铎的墨宝则赠送给了广西空七军。
【总页数】1页(P96)
【正文语种】中文
【中图分类】J22
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启功：书画碑帖全能的鉴定家
28启功：书画碑帖全能的鉴定家□ 王连起2005年夏，启功先生逝世，我在纪念先生的文章开篇写道：“启功先生逝世，中国失去了一位学识渊博的国学大师，一位并世少有的伟大教育家，一位独步当代甚至不让古人的大书法家，一位可以说完美继承了中国文人画优良传统的画家，一位才思敏捷而又能入古出新的诗人，一位古书画碑帖全能的权威鉴定家；于我，则从此失去了一位悉心指教关心、爱护我的恩师。
”从1978年至先生逝世，我大概是向先生登门请教最勤的人之一。
每看到各色人等向先生求字、求画，无论春秋寒暑，无休无止，我便不由得想起元代诗人方回写赵孟頫的诗：“不合自以艺能累，天下善书今第一……小者士庶携卷轴，大者王侯掷缣帛。
门前踏破铁门限，苦向王孙觅真迹。
”都是旧王孙，都有各方面超人的艺术才能，正缘于此，先生同赵孟頫还有一个非常相似之处，这就是元诗四大家之一的杨载在赵孟頫行状中说的：“然公之才名，颇为书画所掩，人知其书画而不知其文章，知其文章而不知其济济之学。
”所以，我虽然这里谈的是古书画碑帖鉴定，但行文伊始，还是要把先生的学术和教育成就放在前面的。
最近看到一种分类法，将三位鉴定家老先生各自贴上一个标签：徐邦达先生是技术鉴定，谢稚柳先生是艺术鉴定，启功先生是学术鉴定。
还有将美国大都会艺术博物馆讨论《溪岸图》时的美国的高居翰、方闻和中国的启功，也都各给定了一个什么派，启先生大概是经验派吧。
但中国古代书画鉴定是一个非常复杂的问题，除需要艺术本身各方面的知识外，还需要其他一切有助于鉴定的学问。
术业有专攻，专家各有所长，绝不能偏废，也不能以此代彼，用简单的名派称谓来区分，是不准确的。
徐邦达先生解放初至“文革”结束确实搁置了画笔，但早在20世纪30年代就已经是成名的画家了，其书法笔法变化之丰富，亦为当代少有。
启功先生早年是为了题画才发愤练习书法的，其画名，特别是书名更是无法否定的。
另外，更有人将传统的书画鉴定方法称之为“眼学”鉴定，而将依靠科技手段检测的方法称为“科学”鉴定，并将二者对立起来。
元代王振鹏《江山胜览图》赏析
元代王振鹏《江山胜览图》赏析宋元鼎革，画坛流风一变，注重笔墨情趣和文学韵味的文人画开始占据主导地位，并直接影响宋以来的写实之风，促进写实与文人画在一定程度上的巧妙结合，使其作品不仅具有当时最流行的文人审美趣味，同时也兼顾对社会风情和村里民俗的表现；这一尝试，在元末尤然，其繁盛程度虽不及同时的元四家一脉，但亦蔚然可观，其代表作则有佚名《卢沟运筏图》（现藏中国国家博物馆）、佚名《山溪水磨图》（现藏辽宁省博物馆）、陈及之《便桥会盟图》卷（现藏故宫博物院）、旧署王振鹏《江山胜览图》卷等。
将王希孟《千里江山图》卷与张择端《清明上河图》卷完美融合并出以时代民风而达到相当艺术高度的，是旧署王振鹏的《江山胜览图》卷。
此卷为水墨绢本，纵48.7公分，横950公分，以全景式构图依次绘天台、瓯江（永嘉）、江心寺（圣寿禅寺）、瑞安、宝坛寺等，各段之间以山石、林木作为过渡，变化万端而又巧妙自然。
据统计，卷中共绘有人物凡一千六百零七位、牲畜凡一百零八头、羽禽凡八十七尾、屋宇建筑凡九十四幢、舟船凡八十八桅、车轿凡十四辆，此外，另有各式塔、桥等建筑，其规模极为宏大，描刻极为精细，不可一世。
本作著录于《石渠宝笈续编》、《石渠随笔》卷四，卷首尾共钤乾隆、嘉庆、宣统藏印十方，卷首另有“重诏”半印，据此，可知其大致收藏脉络为：重诏——清内府——沈阳郎氏——海外某氏——尤伦斯博物馆。
原国立故宫博物院在民国十四年（1925年）点查毓庆宫的清宫收藏古物，无意间发现溥仪赏溥杰的文物清单，核定古籍图书近四百余件，古书画1000余件。
民国二十三年（1934年），由国立故宫博物院出版《故宫已佚书籍书画目录四种》清单式书籍，后人们称之为《佚目》（图0197）。
在《佚目》中记载宣统十四年，即民国十一年（1922年）。
，是年十一月十四日，清逊帝溥仪赏赐溥杰书画二十三件。
其中包括旧题北宋徽宗摹《虢国夫人游春图》卷，金·赵霖画《唐太宗六马图》卷等，是幅旧署王振鹏《江山胜览图》卷就在其中。
元代画家王振鹏人物画述略
事 实上 ，除了界画，王 振 鹏在人物 画方面 亦 有 擅长 ，只是 因为其 界画 名气 太 大 ，常 常 为之 所掩 。无 论 是根 据 元 人 文集 、笔 记 中之 记 载。还是 根据 存世传 为王振 鹏之画 作，可 以 看出王 振 鹏 的绘 画作 品不 仅数 量较 多，而 且
朱文方 印。另外，在画心和 后隔水 的骑 逢 处上 面钤 一枚 “棠郇 ”朱文方 印，下面钤～枚 “予孙 永保”向文方 印；后隔水和 拖尾骑 逢 处钤 “冶
足王 振 鹏 真 迹 的存 世 人物画 。绢 本水 墨 ．宽 ３１ ９厘米 ，长９“ 厘米 ，总 长５０８厘 米，现 藏于 美 国波 士顿美 术馆。
皇帝。他在 位期间，于振 鹏还先 后向他进献 过 界画 大明寓图 及 大安 阁图 ，尤其是后 者
“当时 甚称上 意 ” ，极 大 地 取悦 了皇帝，进 一 步 博 得 了仁 宗 的恩 宠 。王 振 鹏 也 因献 画 有 功，在延 祜冗年 （１ ３１４）二＝月得授 从七 品的秘书 监 典 簿一 职 ，负责掌 管 寓 巾收 藏 的书 画 图 谱，得 以遍观 图书 ＿ 占籍，使得 其识更进 。后来，
在绘 画 题 材上 也较 为宽 从传 为 王 振 鹏 的 存世作 品来 看，他不仅 擅画楼 台宫观、舟船 桥 梁等 界画 ，而 且长 于 画人物，兼 能画 动物 、草 虫 及 山水 、 。下面 ，我 们 就根 据 文 献 记 载 及 存世 传 为王 振 鹏 的绘 画作 品，简 略地 阐述 一 下他 在 人物 画方面 的创 作情 况 。这 里需要 说 明的是 ，因存 世 传 为王 振 鹏 的作 品 中可能 赝 品较 多，目前学 术 界对此也 尚无 定论 ，所 以在 这 里我 们只 是就传 为王 振 鹏 的部 分人物画进 行 简 要 阐述 。概 括 地了解 一下他 在 这 方 面 的 绘 画情 况 。至于 传 为其 名下作 品的真 伪等 鉴 定问题 ，我们 在这 里暂不一一 探讨，存疑 的地 方留待 日后再 去深入 研究 。
元王振鹏画作欣赏（1）
元王振鹏画作欣赏（1）王振鹏(生卒年不详)，字朋梅，浙江温州人。
元代著名的画家，擅长人物画和宫廷界画，被元仁宗赐号为"孤云处士"，并官至漕运千户。
传世作品有:《伯牙鼓琴图》、《江山胜览图卷》、《阿房宫图》、《金明池图》。
元王振鹏仙山楼阁元王振鹏佛像款识：明梅王振鹏制。
鉴藏印：翁方纲、顾瑛、别裁伪体亲风雅元王振鹏山水款识：孤云处士王振鹏制。
钤印：云间王鸿绪鉴定印（朱文）元王振鹏山水题签：王振鹏山水真迹。
伯郊吾兄藏，弟大千题。
款识：孤云处士王振鹏造。
钤印：特赐孤云处士（朱）元王振鹏八仙过海款识：孤云处士王振鹏制。
钤印：振鹏（朱）王振鹏字朋梅，浙江温州人。
元代著名的画家，擅长人物画和宫廷界画，被元仁宗赐号为「弧云处士」，并官至漕运千户。
元王振鹏人物故事元王振鹏文会图款识：孤云居士王振鹏画。
藏印：项墨林鉴赏章（白）元王振鹏园林乐趣图款识：王振鹏制。
印文：孤云处士（朱文）元王振鹏人物图王振鹏，字朋梅，永嘉（今浙江温州）人。
官至漕运千户。
工墨笔界画，笔法工致细密，自成一体。
亦擅人物。
元仁宗赏识他，赐号弧云处士。
生卒年不详，约活动于元仁宗朝。
元王振鹏龙舟图元王振鹏雪山行旅元王振鹏仙山楼阁图款识：丙戌王振鹏笔。
钤印：乾隆御览之宝（朱文）孙承泽印（白文）商山宋氏收藏图书（朱文）元王振鹏草虫花卉题识：在晚烟亭濡毫秋芳斋雨。
王振鹏。
钤印：一飞、扶摇九万元王振鹏攻战图题识：王振鹏作元王振鹏太公钓鱼图元王振鹏货郎图题签：元王孤云画货郎图真迹妙品平等阁审定真迹狄平子书签钤印：平等阁主人（朱文）狄平子（朱文）款识：至大三年秋八月臣王振鹏书印鉴：振鹏（白文）、孤云（朱文）狄平子题跋：元王孤云画货郎图真迹神品旧见货郎图多署名苏汉臣孤云此图或足仿宋唐人旧稿旁立妇女小儿衣饰眉目之古旧使无孤云章疑几终为唐人画笔矣画中器物之多大足为考古者研究之资料极可宝贵己巳（1929）冬月得之沪上古玩肆中适其时外人收画者少此幅遂得留存国内诚幸事也狄平子题钤印：狄平子心赏（朱文）藏印：包氏健园审定（朱文）。
画家王振杰山水欣赏
兰州成功美术馆王振杰国画长卷1
成功书画家网画家王振杰曾参加由成功美术馆与成功书画家网联袂举办的“美丽中国•湖北国画院学术邀请展”，在展览中王振杰的山水画以雄奇厚重为众多前来参展的书画爱好者所称赞。
近日，王振杰最新创作的山水长卷将再一次让广大书画爱好者欣赏到大自然之景。
王振杰，1953年出生，祖籍山东栖霞。
现为湖北省美术家协会会员，武汉美术家协会理事，湖北国画院专业画家。
（记者/汪利利）
兰州成功美术馆王振杰国画长卷（局部1）
兰州成功美术馆王振杰国画长卷（局部2）
兰州成功美术馆王振杰国画长卷（局部3）
兰州成功美术馆王振杰国画长卷2
兰州成功美术馆王振杰国画长卷（局部1）
兰州成功美术馆王振杰国画长卷（局部2）
兰州成功美术馆王振杰国画长卷（局部3）
兰州成功美术馆王振杰国画长卷3
兰州成功美术馆王振杰国画长卷（局部1）
兰州成功美术馆王振杰国画长卷（局部2）
兰州成功美术馆王振杰国画长卷（局部3）。
历届全国美展获奖花鸟画作品
历届全国美展获奖花鸟画作品六届荣誉奖《藏原放牧》183×96cm 吴作人六届特别奖《晚翠》135×66cm 赵少昂六届特别奖《岭南春色》165×69cm 杨善琛六届特别奖《墨竹》97×43cm 崔德祺六届铜奖《红满枝头》131×66cm 陈佩秋六届铜奖《夜色》103×103cm 胡勃六届铜奖《舞龙蛇》178×143cm 王晋元六届铜奖《听涛》80×67cm 萧金钟八届《春满雨林》178×144cm 王晋元八届《大器》177×133cm 尚涛八届《大树》153×134cm 鲁风八届《寒荷晴晚》200×178cm 贾广健八届《浩然天地秋》127×96cm 霍春阳八届《荷花》153×68cm 张立辰八届《梨花双鸭》132×68cm 喻继高八届《绿乡白羽》270×112cm 陈文喜八届《秋塘的印象》136×136cm 马胜龙八届《南回归线》270×110cm 姚舜熙八届《秋的奉献》178×150cm 张玉华八届《秋露》130×130cm 王慧生八届《漱玉》135×120cm 郑力八届《幽谷春声》340×135cm 卢勇八届《天之涯海之角》117×115cm 彭培泉八届《乡土》189×175cm 陈新华八届《圆寂》180×138cm 苏百钧八届《幽竹清趣》130×108cm 孙智谱聂义斌十届《碧空无际》178×116cm 刘万鸣十届《横溪》180×180cm 鲍莺十届《春林日暮倦鸟啼》222×116cm 姚大伍十届《大熊猫》200×140cm 王申勇十届《寒林》250×192cm 徐先堂十届《红灼芳芳》180×150cm 何水法.十届《荷韵》90×126cm 董小明（评委）十届《清韵》200×180cm 连俊洲十届《老荷含露》290×193cm 张立辰（评委）十届《濡笔风骨》195×195cm 马锋辉十届《人类的朋友》183×172cm 方土十届《清秋蝶影》200×136cm 卢勇十届《掠影》187×139cm 喻慧十届《萧瑟秋风》180×170cm 姚晓东十届《西南风系列之一》181×97cm 姜宝林（评委）十届《走过四季》187×167cm 唐秀珍十届《仙子》133×66cm 王玉珏（评委）十届《浴雨》195×104cm 王鹏程十届《幽篁集禽图》181×145cm 王法十届《羽琳琅》158×158cm 周京新十届《鸢妮》53×45cm 宋雨桂（评委）十届《竹露藤风图》145×137cm 郭怡棕（评委）。
“三维立体”的王羲之
“三维立体”的王羲之王羲之是东晋时期著名的书法家，他被誉为“书圣”，对中国书法艺术产生了深远的影响。
他的书法作品以“三维立体”的特点而闻名，这种独特的艺术风格让他在中国书法史上占据了重要的地位。
王羲之的书法作品具有深邃的内涵和独特的魅力，其中最具代表性的特点就是“三维立体”。
所谓“三维立体”，即是指他的字体线条清晰、生动而多变，字体之间有明显的前后层次感和立体感。
这种技法不仅令他的书法作品产生了空间感和立体感，也让观者在欣赏时产生了身临其境的感觉，有一种“如临其境”的感觉。
王羲之的“三维立体”风格不仅体现在字体的线条上，还体现在他的构图和布局上。
他善于利用空白和有墨之处的对比，形成了鲜明的光影效果，使得作品更加立体、生动。
在书法作品中，字与字之间的间隔、大小、形状、结构都凸显着空间立体感，这种构图手法使得他的书法作品更加生动和立体。
王羲之的书法作品不仅仅是一种表现技巧，更是一种对观者心灵的感召。
他的字体雄健有力，但又不失儒雅的风范，字里行间流露出对生活、对美的独特理解。
这种风格不仅在当时的书法界引起轰动，也影响了后世的书法艺术家，成为了中国书法史上的经典之作。
王羲之的“三维立体”风格不仅仅是在书法作品中体现，他的表现手法同样体现在他的教学理念和书法理论上。
他提倡“心学”理念，即以心为师，重视情感与内在境界，在书法创作中追求笔墨意境的完美结合。
他认为书法作品要具备“心画意，意画神”的境界，才能表现出书法艺术的最高境界。
王羲之的理论与技法结合，不仅为后人树立了榜样，也为中国书法注入了新的生机和活力。
作为中国书法史上的一位重要人物，王羲之的书法作品和“三维立体”风格不仅在中国乃至世界范围内产生了深远的影响。
他的作品不仅仅是书法之作，更是一种艺术品，一种精神的凝聚和思想的表达。
在当代，人们仍然在研究和传承王羲之的书法艺术，不断地挖掘其作品背后的文化内涵和艺术魅力。
王羲之之所以成为“书圣”，其中“三维立体”的书法风格是他被后人尊崇的重要原因之一。
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王立鹏书画印作品欣赏
王立鹏中国书法家协会会员。
1985年任《青少年书法报》编辑，1988年其篆刻作品入选中国第一届篆刻艺术展，1989年任《书法赏评》杂志社主编，1990年任新加坡书法家协会评议员。
其后任北京国际书法比赛评委；纽约《艺术家》杂志副主编。
1996年以杰出艺术家身份移民温哥华。
2003年被美国政府以杰出艺术家身份移居纽约，成立纽约立鹏艺术中心。
2004年在北京设立纽约立鹏艺术中心办事处。
王立鹏研究中国书法、篆刻、油画、彩墨30余年，曾多次在中国、亚洲获得书法篆刻绘画大奖，撰写数万字艺术研究文章，五十余次参加重大国际书画篆刻展，先后在加拿大、韩国、日本、台湾、菲律宾、美国等地举办中国画、书法、篆刻作品展。
其作品被诸多美术馆、画廊及美国、英国、法国、意大利、日本、瑞士等国的收藏家收藏。
王立鹏先生在国际上享有“中国毕加索”美誉。
其彩墨系列作品《三星遗梦》、《岁月留痕》等在国际拍卖会上高价拍出。
出版有《王立鹏书画印集》、《立鹏艺术世界丛书（绘画卷）》。
《王立鹏1995——2005北美十年回顾》画集……
2007年中央电视台国际频道《华人世界》制作专辑电视节目介绍加拿大华人书画篆刻家王立鹏的艺术成就。
目前主要在北京、加拿大、美国、港、澳等地从事艺术创作、交流、讲学活动。
王立鹏在交流、学习、传承中国文化的同时，向世界传递着、展示着中国艺术的魅力。