影视音响的分类及运用_廖明

括为
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
线 、音 响 , 就 象空气一 样无所 不在 , 是
大 自然 最 根 本 的 “存 在 ” , 是 视 听 语 言
是无法接受 的
所 以本文有必要尝试
对 影视 音 响科 学 分 类 。
【 视 听研究 】
在 人 类 长 期 的 实 践 中 , 大 自然 的 声 音 在 人脑 的遗 传 基 因 里 形 成 了音 响 美 的 概念 , 人们 对 美妙 的 音 响 产 生 的 首 要 反 应 是 “愉 乐 感 ” , 这 种 感 觉 的 主 观 评价 值 是 “刺 激 强 度 ”。 视 觉 和 听 觉 的 “刺 激 强 度 ”是 否 有 联 系 呢 , 对 于 人 响 ”从 声 音 的 角 度 也 说 明 了 “一 场 戏 一 场 景 ”的 结 构特 征 。 每 场 戏 的展 开 可 以 这 样 概 括 , 导 演 通 常 用 一 两 个 远 景 、全 景 镜 头 交 待 环 境 , 随后 转 入 交 代 人 物 关 系 的 中全 景 镜 头 , 随 台 词 的 展 开 而 进 入 对 应 的 正 反 打 中近 景 镜 头 , 虽 然 越 小 村 庄 、水 牢 、西贡 机 场 、 赌场。 返 朴 归真 的战 后 环 境 越 战 归 来 , 阿 勒格 尼 山岭 , 主 人 公 两 次 猎鹿 所在 地。 对钢 厂环 境 的 描 写 “大 型 钢 厂 尘 烟 滚 滚 , 跳 动 的 炉
从前线 归来的男主角迈克尔上 山
对等感觉 ,
④
、
便是主观等效值 。 ”
围的 真实 性 继续 潜 移默 化 地保 持 下
去。
狩猎时的山岭景观的描写
“大雪愉天盖地 , 呼啸 着 、 拍 打着 ,
综 上 所 叙 , 从 视 听联 觉所 产 生 的
、 “动 效 音 响 ” 音 源 在 画 内 的 显
旋利过光 先先的冰 雪及盖 的大树干 ,
写 此 文 旨在 引 起 国 内 影 视 创 作 者 对 “音 响 元 素 ”的 重 视 , 从 理 论 到 实 践 具
奏 , 过早地暴露 了剧情 , 大大减损 了电
影 的 客 观 纪 实性 。 一些有胆识的导演 , 采 用 了全 片 不 配 音 乐 的 极 端 方 式 如
国家艺术理论 权威 书籍
典 》中分 有 “六 大 类 ”—
平生活转入 战场的这段转场 , 它的 “ 突
然性 ` , 在诸 多的美 国越战影 片中堪称
一绝 周末 , 狩猎归来 的一群年轻人在 约翰酒吧狂欢 , 吼着流行 曲 、 碰着酒
术术语 ”。 音响理论的 目的是 为 了有利
于工作技巧 的提高和实践操作 的科 学
化 , 笔者根据二十年影视录音一线 的
行详细 阐述 。
电影艺术词
动 作 音 响 、自
然 音 响 、背景 音 响 、机 械 音 响 、枪 炮 音
体谈 谈它的科学分类和功效 。'` 最佳音
响效果 ”才是录音师追求 的工作境界 , 这也是美国奥 斯卡和 香港金像奖 中对 于录音师的奖项名称 , 而不像中国称
之 为 “最 佳 录 音 ”。 在 称 谓 上 容 易 混 淆 的 是 , “音 响 ” 也 是 香 港 影 视 圈 中对 所
样 , 它是 唯 一 能保 持 其 素 材 完 整 性 的
中 的最 为 基 本 的 元 素 。“ 人 声 ” 、“音 乐 ” 虽然是经过人的智慧大脑加工的较高
级 的 影 视 声 音 元 素 , 但 从 “物 种 起 源 ”
解说 、内心独 白等等 , 它是传达剧情信 息 的最直接 、最重要的工具 而 “音乐 ”
和 歌 曲 , 它最 能表达情 感 、渲染 情绪 在实际拍 摄的工作 环境 中 , “人 声 ”常
被 称 为 '` 台 词 ”主 创 者 是 演 员 和 编 剧 音 乐 被 称 为 “配 乐 ” , 主 创 者 是 “作 曲 ” 以 及 “音 乐 编 辑 ” , 而 录 音 部 门 多 半 是 作 为 技术 上 的协 从 。 “音 响 元 素 ”在 工
小了 ,观众不会很明显地感觉到 , 利用
火 , 审出排气孔的蒸汽 , 升入 云层 的白 烟 , 嘶晰声 、怪锵 声 、尖啸声 … 所有 的 喧啸之 声远远传来 , 又随 着徐徐洒 落
的 白雪 变得 徽 弱 起 来 。 ”
它方面不 同 , 如果能 由某种属性引出
“视 听联觉 、声 画互补 ”原理 将环 境氛
响 、特殊 音响 , 可是在中国大地的所有
影视录音 的具体工作环境 中却很少这 样 叫 。 “六大类 ”方式的 “局 限性 ”是 因 为分 类设 计 者脱 离 了具体 的创作 画
面 很 明显 它们 对 于 广 播 剧 等 电台 纯
声音 制作 也 同样 适 合 , 而 不 应 称 之 为
有录音工作及相 关人员的通称 。
片的飒飒 声中呻吟 。 ',⑥ 即使没有看过此 片 , 只需浏览一
下剧本也能体会到战争与和平环境 的 强烈对比 , 这种极具声音意识 的剧本 无疑给 录音创作提 供了广 阔的天地 。 导演在处理转场时很好地运 用了 “环 境音响 ”的氛围渲染功能 , 如影片从和
语 ',的研 究 “ 借 鉴 '· ` 画面术语 ',是符合
年 契米诺 的
猎鹿
识到他们 当中的三个人明天就要 去越 南战场 了 。 突然 , 一种不祥 的音响迅速
冒 了 出来 , 环 境 音 响 是 象 征 越 战 的美
人 》。 《 猎鹿人 》曾获得第
届奥斯卡
金 像 奖 最 佳 音 响奖 , 我 们 不 难 在 它 的
声”
是代表剧情环境特征的重要声
剧本创意 中看 到剧作 家们对环境音响 的重视 程度 按剧情 的发展 , 全片依次
一 、音 晌 “本 ”论 电影 诞 生 百 年 以 来 , 理 论 已 经 形 成 了完 整 的体 系 , 由于 历 史 的原 因 电 视 剧 是 继 承 了 电影 的 衣 钵 , 因此 研 究 影 视 音 响 应 该 主 要 从 电影 着 手 。 对 电 影 史 作 出杰 出贡 献 的 克 拉 考 尔 、 巴 赞
影视欣 赏效果的刺激属性上 , 声 画有
着必不可分 的血缘关系 , 它们是相 互
著位置上 , 配合特 写 、中近景 画面直接
参与剧情创作 , 最常见 的是画内主要
被 裹在 呼喻 的寒 风 中的 天地 浑 然一
色 , 在俊 直树干的咬咬声和旋舞 的雪
“关联 ”的 , 在影视 中我将其称之为 “视 听联觉 、声画互补 ”原理 。 由于二十世
杯 、打着桌球 。当主人约翰悄 然弹起 肖
邦的 弥撒 曲 时 , 一切 喧啸 之声逐渐
三 、 环 境 音 晌 生 命 气 息 的所 在
淡 弱 下去 , 剩 下 的 只 有 悠 扬 的 琴 声 一
工作实践 , 觉得 有必要 “借鉴 于 ”摄 影
画 面 的工 作 形 式 , 研 究 出一 种 更 为 实
纪早期 电影科技 历史发展 的偶 然性 , 电影声音元 素方 面的创作和理论研 究 远落后于画面 , 电影摄影技术 的辉 煌 成就 使得 “画面术语 ' 旧 趋完善因而较 早得到全 世界的认同 因此 ` '音 响术
人物 的动作效果 , 声画同步点清晰可 辨 , 往往成为观赏的第一兴趣 中心 。 象
心跳 声等 “主观 音 响 ” , 音 源虽 然没有 直接 出现在 画面上 , 但视 听同步有着 心理上 的准确性和可辨性 , 因此也 归 于此类 。 、 “景深 音响 ” 音源 在 画内深处
好莱坞历史上 曾树 立过 两座 '` 环
境 音 响 ”方 面 的 丰 碑 年科 波拉
曲终了 , 大家仍默默地 坐着 , 沉思 的眼
神 再也 回不 到 现 实 中来 , 我 们 这 才 意
际的影视音 响分类方式 , 依次有 以下 三类
、 “环 境 音 响 ” 片 场 简 称 为 “环 境
的 《对话 》 ,
的五大感觉器官 “视 、听 、触 、味 、嗅 ”而 言 , “刺激强度 ” 的表征量有一种称之 为 “通 感 ”的等 效值 , 科学 实 验证 明
“对 于 两 种 刺 激 、 来说 , 尽管其
声音方面转入 以台 词和 音乐 为主 , 但 “环境音响 ”至始至终会持 续下去贯穿 整场戏 , 只是后期录音将 它的比例减
的真正电影原始雏型 , 就是对 大 自然
的 完 整模 拟 。 ” ② 在这 些 观念 的 倡 导 之 下 , 摄 影 方 面 出 现 了 “自然光 效 ”、 “长 镜 头 ”、 “多 层 景 深 ”等 优 秀 创 作 方 法 声 音 方 面 ,
作 中又被称之为 ` '环境 声与动效 ” , 是
唯 一 起 源 于录 音 部 门 的 元 素 , 音 响 创
被称 之为 “另类 ” , 还成 了世界 电影 革 新的 “ 先锋 ” , 新藤兼人在 裸 岛 》的 “导
“影视音响 ”的分类 。 在视听语言 中 , 离 开 了画面来谈声音是不符合人类视听
同步 的心 理 观 赏 习惯 的 , 就 象 在 电影 院里 突 然放 映 机 的焦 点 虚 了 , 或 是 喇 叭 哑 了 , 声 画无 论 缺 少 哪 一 部 分 观 众 都 无 法 接 受一 样 , 没 有 声 音 的 画面 或 是 没 有 画 面 的声 音 , 无 论 对 于 视 听 语 言的理论研 究也好还 是创作 实践 ,都
演 阐 述 ” 中 写到 “那 些 丰 富 的 自 然 音 响 海 浪 声 、风 啸 声 是 比对 话 含 义更 深 刻 的 语 言 ”。 ③ 纵 观 有 声 片 以来 的 电影 史 , 还 没 有一部影片不用音响 的 , 录音 师使用 音 响 就 如 同摄 影 师 用 光 一 样 普 遍 , 光
等人所倡导的 “电影本体论 ”思想可概
上世纪