论柳永的俗词
变_雅_为_俗_的宋词大家_柳永和他的_乐章集_刘扬忠
文
史
百
题变
“雅
”为
“俗
”的宋词大家
：
柳永和他的
《乐章集
》
刘扬忠
宋代词坛上名家辈出
，佳作如林
，这里我偏偏选柳永和他的
《乐章
集
》来讲
，主要是考虑到这么两点
：一
、柳永不但人物性格特殊
，而且他
的创作道路也很特殊
，这与二晏
、秦少游
、苏东坡都大不相同
，必须浓
墨重彩地描绘出他的真实面貌
；二
、柳永是为宋词的发展开疆拓土的
第一大功臣
，但是对他的历史地位人们往往认识不足
，我觉得应该加
以强调
。柳永是个大题目
，一次两次讲不完
，今天我只讲三个问题
：
一宋词到柳永手中
，发生了重大的变化
———变
“雅
”为
“俗
”
为了说明问题
，我们先来看北宋人张舜民
《画墁录
》中记载的这么
一个故事
：柳永因为作词触犯了宋仁宗
，吏部不给他改官
，柳永气愤不
过
，找到政事堂
，向宰相晏殊质问
，晏殊讥讽道
：“贤俊作曲子么
？”柳永
答道
：“只如相公亦作曲子
。”晏殊说
：“我晏殊虽作曲子
，不曾道
‘彩线
闲拈伴伊坐
’。”柳永一听
，悻悻然出门而去
。晏殊提到的
，就是柳永俗
词名篇
《定风波
》。这个故事反映出北宋词坛上
“雅
”、“俗
”二派的对立
。
试将柳永这首词与晏殊的一首同题材的词比较一下
：
自春来
、惨绿愁红
，芳心是事可可
。日上花梢
，莺穿柳带
，犹压
香衾卧
。暖酥消
，腻云亸
。终日厌厌倦梳裹
。无那
。恨薄情一去
，
音书无个
。早知恁么
，悔当初
、不把雕鞍锁
。向鸡窗
、只与蛮15
笺象管
，拘束教吟课
。镇相随
，莫抛躲
。针线闲拈伴伊坐
。和我
。免
使年少
，光阴虚过
。（柳永
《定风波
》）
槛菊愁烟兰泣露
。罗幕轻寒
，燕子双飞去
。明月不谙离恨苦
。
斜光到晓穿朱户
。昨夜西风凋碧树
。独上高楼
，望尽天涯路
。
欲寄彩笺兼尺素
。山长水阔知何处
？（晏殊
《鹊踏枝
》）
先来看柳永的
《定风波
》。这首词写的无非是我们在传统诗歌里见
过很多的闺怨题材
，但唐诗里那些闺怨之作一般都是写大家闺秀
、贵
家妇女
，大多写得比较典雅含蓄
，本篇却是写宋代的市井普通妇女
，柳
永为了让市民群众喜欢
，就用浅显直白的叙事来结构成篇
，并且完全
是用宋代的俗语口语来写作的
。它写了一位在春天的早晨
浅析柳永词中的
浅析柳永词中的“雅”
摘 要：柳永是北宋专力于写词的大家，他的词可以分为俗词和雅词两大类。其中，他的雅词独特，在雅情雅境中融入俗语，往往呈现出一种雅俗交错的面貌，形成了别具一格的柳词。他的雅词之“雅”主要表现在题材、表现手法和语言等三个方面，本文主要从这三个方面来分析柳永词中的“雅”。
关键词：柳永；词；“雅”； 题材；表现手法；语言
柳永是我国北宋词坛上一位杰出的词作家。他前期流连于市井坊曲、秦楼楚馆，接触的多是底层百姓，尤其是歌妓舞女，词的描写内容也常常以他们为主；在表现手法上，他善于使用铺叙，叙事抒情不求含蓄、袒露直率；在语言上，他采用大量通俗易懂的民间口语和俚语。因此人们普遍认为他的词多为俗词，显得俗艳妩媚。然而，他的词还有“雅”的成分存在。
“雅”作为一个文学和美学中的概念，最早见于《诗经》，它本是《诗经》六义之一。《诗经》之大、小雅是区分音乐的。雅，本指高，《毛诗序》称：“雅者，正也，言王政之所由废兴也。”王朝首都所在地的歌诗称为雅，进而政治等级的最高层，发号施令的权利中心即为雅的引申义。[1]至魏晋南北朝时期，“雅”才逐步成为文艺理论的一个重要范畴，如曹玉曾把“辞义典雅”视为不朽之作的标志，刘勰《文心雕龙•体性》篇列文章风格为八种，首列“典雅”。综合起来看，雅者，指内容雅正或高雅，语言典丽含蓄，长于比兴等。下面笔者将分别从题材、表现手法、语言三个方面来谈论柳词之“雅”。
一、从题材看柳词之“雅”
柳永的词作常取材于日常生活，根据词作的内容，可以将他的词分为怀古词、羁旅词、写景词、咏物词和都市词五大类。而笔者认为柳词之“雅”更多地隐藏于羁旅词、写景词、都市词这三类中。
1.羁旅词
柳永一生仕宦失意，命运多舛，他一方面喜欢过自由浪漫、饮酒听歌的生活，另一方面又不能放弃对功名的幻想和追求，不得不为求名利而浪迹四方，因此创作了大量的羁旅行役词。这类题材成为柳永后期词作的主要内容。
如《八声甘州》中：“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”词中“霜”、“关河”等意象分别对应“凄紧”、“冷落”、“残照”等无一不带有词人强烈感情色彩的词，长期的漂泊让他对霜风、关河、残阳等极为敏感，叹时光流逝、岁月蹉跎。词的下片有两组对比，排列得极有情韵：不忍看眼前景色，不愿想“年来踪迹”！尖锐的心理矛盾加深了“归乡”情结，把无法解脱矛盾的抒情主人公，推向伤感的极顶—“归思难收”，宦途的步履更难收！万般无奈之下，还得寻求另外一种排解方式：只有想想那位期待慰藉的“她”了，可是，在最后一组对比中，词人却不得不失望的告诉自己：世上实在不可能有人真正体悟我这个仕进无门的落魄文人！在这种尖锐的矛盾冲突中，词人的心灵得到了一种真正的属于自己的升华。清代冯煦在《蒿庵论词》中评道：“耆卿词，曲处能直，密处能疏，奡处能平,状难状之景,达难达之情,而出之以自然,自是北宋巨手。” 其羁旅行役词大多喜欢以秋暮意象为核心，形成了一个独特的审美空间。在这样一个枯寂萧索的意境中，渗透着词人失志落魄的、漂泊凄楚的人生感怀，隐含着他对人生道路的反思，对个体生命的忧患意识，反映了人生的无常。
读懂柳三变,这七首词足矣!
读懂柳三变，这七首词足矣！
柳永，婉约派最具代表性的人物之一。柳永自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。诗人虽然大多失意，但多少有得意的时候，比如李白、苏轼，无论日后怎样处江湖之远，都曾尝过庙堂之高的滋味。而柳永不是，柳永最得意的时候在烟花柳巷，本来他也是有机会登庙堂之高的，只因其一句“忍把浮名，换了浅斟低唱。”惹了皇上不开心。柳永的词多描绘市井风光，缠绵悱恻，尤长于抒写羁旅行役之情。柳永的离别词，没有哪个词人能将儿女情长的离别写的比柳永更加细腻，多愁善感的人看了是会迎风流泪的。雨霖铃寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪, 方留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晚风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。这是一首送别词。在柳永以前，抒写离愁别绪的词非常多。但因为柳永是一个长期浪迹江湖的游子，对生活有着独特的体验，因而他写一对恋人的离别，就不同于传统的送别词那种红楼深院、春花秋月的狭小境界，而表现出一种烟波浩荡、楚天开阔的气象。和心爱的人长期分离，再好的时光，再美的景色，也没有心思去欣赏领受了。离别时是千言万语说不出，离别后是无处说，这就在眼前与将来、现实与推想的对比中，把真挚深沉的情爱和凄苦难言的相思，表现得更加充分，在感情发展的高潮中收束全词。蝶恋花伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。这是一首怀人之作。词人把漂泊异乡的落魄感受，同怀念意中人的缠绵情思结合在一起写，采用“曲径通幽”的表现方式，抒情写景，感情真挚。“春愁”即“相思”，却又迟迟不肯说破，只是从字里行间向读者透露出一些消息，眼看要写到了，却又煞住，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。少年游长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。柳永之所以往往怀有一种“失志”的悲哀，盖由于其一方面既因家世之影响，而曾经怀有用世之志意，而另一方面则又因天性之禀赋而爱好浪漫的生活。当他早年落第之时，虽然还可以藉着“浅斟低唱”来加以排遣，而当他年华老去之后，则对于冶游之事既已失去了当年的意兴。于是遂在志意的落空之后，又增加了一种感情也失去了寄托之所的悲慨。而最能传达出他的双重悲慨的便是这首《少年游》小词。八声甘州对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。词中思乡怀人之意绪，展衍尽致。而白描手法，再加通俗的语言，将这复杂的意绪表达得明白如话。这首《八声甘州》也终成为词史上的丰碑，得以传颂千古。全词景中有情，情中带景。上片于壮丽的秋景之中含有凄凉伤感之柔情，下片于缠绵的离情中带有伤感之景，前后情景交相辉映。上片写观景，虽未点明登楼而登楼之意自明；下片于“依栏杆处”再点登楼，起到了首尾呼应作用。笔法之高妙，于此可见，作者不愧为慢词的奠基人。定风波自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个。早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少，光阴虚过。宦场失意后落魄文人和知书识文的风尘女子极易产生共鸣，这首词就是这种共鸣的产物。对于当时的市民群众来说，也唯有这种毫不掩饰的热切恋情，才是他们倍感亲切的东西。因而，这种既带有些俗气却又十分真诚的感情内容的词作虽得不到正统文人的认同，却能市井间不胫而走，以至达到凡有井水饮处皆能诵歌的地步。双声子晚天萧索，断蓬踪迹，乘兴兰棹东游。三吴风景，姑苏台榭，牢落暮霭初收。夫差旧国，香径没、徒有荒丘。繁华处，悄无睹，惟闻麋鹿呦呦。想当年、空运筹决战，图王取霸无休。江山如画，云涛烟浪，翻输范蠡扁舟。验前经旧史，嗟漫载、当日风流。斜阳暮草茫茫，尽成万古遗愁。柳永词的风格一般是艳而柔，但这首词却表现了他的另一面，即对现实遭遇的不满和怨叹，具有一定的思想深度。以深秋萧索、黯淡的景色为背景，具有极强的艺术感染力，抒写了词人登临怀古之思，感怀身世之情。如果第一次读，很难读出这是柳永的词，倒是有几分辛弃疾的味道。鹤冲天黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣游狂荡，何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。这首词反映了柳永的反叛性格，也带来了他人生路上一大波折。柳永善作俗词，而宋仁宗颇好雅词。有一次，宋仁宗临轩放榜时想起柳永这首词中那句“忍把浮名，换了浅斟低唱”，就说道：“且去浅斟低唱，何要浮名”，就这样黜落了他。从此，柳永便自称“奉旨填词柳三变”而长期地流连于坊曲之间、花柳丛中寻找生活的方向、精神的寄托。文 | 三度品读更多经典诗词、国学、书画与精美文章，欢迎关注微信公众号：唐诗宋词品读很高兴能够在这个纷纷扰扰的世界里与你相识。每天推送经典诗词、国学、书画与精美文章品读，让我们在这浮躁的年代，静下心来，陪三度一起品读鉴赏那些快被时光遗忘的经典，修身养性，传承经典，约否？
浅谈柳永词风
浅谈柳永词风
浅谈柳永词风
柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
浅谈柳永词风
摘要：北宋词人重要代表柳永词风悲凉，包含其人生的苍凉感触，以及柳永对当时社会的深刻感悟;本文从分析柳永的词风入手，来尝试解读儒家时代小知识分子的命运规律。
关键词：柳永;苍凉;儒家;词风
中国古代的文学丰碑不少，有宋一代则以词最为出名，鼎盛于宋，作为北宋词人代表的柳永功不可没，其于形式和内容上的变革，对于宋词的发展具有重要的意义。柳永以落拓文人身份生活于社会下层，其所著词作，对生活感触最为显著，其内容之多样固不需多说，而词风之特征，同样值得深入研究。
柳永出生于一个典型的重儒家道德的仕宦家庭，儒家的思想深入柳永的心里，并培养了其经世致用之志。这种经世致用之志一直影响着其求仕生涯，使柳永即使面对接连的打击，也不愿放弃求取功名之心。
然而这种“动修礼法”的儒家思想却也禁锢了柳永个性的正常发展，使其个性备受压抑，联系柳永以后的生活、行为可知，这种无处排泄的压抑使柳永一接触到秦楼楚馆便被“佳景留心惯。况少年彼此，风情非浅”(《洞仙歌》)深深吸引，沉醉其中，流连忘返。
于此可知，柳永“奉儒守业”的家教文化传承已经悄然给柳永的人生蕴育着矛盾危机：一方面无法放弃对功名的执着，另一方面因家教禁锢个性的正常发展造成对个性情感自由的执着，所以当他一离开家庭，便使这种矛盾爆发出来，注定了柳永悲剧人生的命运。果然柳永因其放荡不羁而受到了“留意儒雅、务本正道”的统治者的严厉排斥，并一生处于颠沛流离之中，使柳永的人生变成满是心酸的悲剧。
柳永少年随父到京城，因其所填词有真情实感，通俗易唱，而流传甚广，其创调填词高手之名不胫而走，却因后宫传唱而使得标榜“留意儒雅、务本向道”的花花少帝赵祯及一帮道学官僚大为恼怒，便借柳永出入曲坊伎馆的行为，深斥他“薄于操行”，并从题有他进士及第的榜上除名。由于自视太高和年少轻狂，柳永无法接受落榜的现实，由着性子写了首牢骚极盛而不知天高地厚的《鹤冲天》：
论柳永对宋词的贡献
论柳永对宋词的贡献
摘要 一种文学样式得以发展再至兴旺，要有一批人为之不断的奋斗。宋初的词坛，在经历了十几年的沉寂后，随着整个社会经济的繁荣开始热闹起来。在欧阳修、晏殊沿袭花间、南唐词传统题材的同时，柳永却为此引入了新的题材，大大丰富了词的内容。他不断发展慢词，打破了小令的统治。他开辟的俚俗词派，让宫廷词、士大夫词逐渐走向民间，促进了宋词的口语化和通俗化，以至出现了“凡有井水处，皆能歌柳词”的现象。柳永是一位具有创新意识的词人，他对宋词的发展具有开拓性的贡献。宋词的发展与繁荣离不开柳永百折不回的努力。
关键字 柳永 慢词 词境 贡献
一、推动慢词的发展，打破小令统治词坛的局面
1、柳永推动了慢词长调的兴旺
（1）柳永注意到了词的特殊特征，特别关注了词的格律与平仄。加之他在音律方面的非凡天赋，赋予词以一种特殊的美感。加之柳永的一种天生性情，易被美人佳曲所吸引，而慢慢荒废了“正经”文学，也是科考多次落榜的原因之一。落榜后的柳永长期生活在市民阶层中，接受了当时歌妓、乐工们的影响，大量地创制慢词．他一方面“变旧声，作新声”，将旧调名翻新，由小令、中调衍为慢词，另一方面“奏新曲，谱新词”，不仅维护了词的传统，而且又敢于开拓创新，对领字、对句、长短句综合运用。柳永大量创作慢词，在他的引领下，词人们开始纷纷效仿，才得以推动了慢词的发展。
（2）比如柳永的代表作品《浪淘沙慢》 ，这首调是柳永首创。唐五代的《浪淘沙》词，或是单调二十八字，或是双调五十四字，均是令词小调。柳永则将其扩展为一百三十三字的长篇慢词，比原调增大数倍。这首词共有三片，第一片写夜半酒醒时的忧戚，第二片追忆往昔情事，第三片从眼前的相思场景设想相见的幸福。全词前后呼应，针线绵密，感情深刻。不仅扩大了思想容量，而且多层次地展现了主人公的内心活动，具有一定的立体感。
2、柳永打破小令统治词坛的单一局面
（1）唐五代至北宋前期，词的字句较少，则称之为令词。到了北宋后期，出现了篇幅较长，字句较繁的词，称为慢词。整个唐五代时期，小令为词的主要体式，慢词一共不超过二十首。到了宋初，小令仍然是词人们擅长和惯用的体式，慢词占其词作总数的比例很小。词至柳永，体制始备。在极少慢词的基础上，他使繁音纤节、局面开阔的慢词渐渐代替了短小的小令。形式体制日益完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。若是没有柳永对慢词的大胆尝试，后来很多词人也许只能在小令的世界里左右冲突。柳永对慢词不遗余力的推行，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的局面。
柳永的诗词赏析3篇
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柳永的诗词赏析3篇
柳永年轻时应试科举，屡屡落第;即暮年及第，又转官落魄，终官不过屯田员外郎。由于仕途坎坷、生活潦倒，柳永由追求功名转而厌倦官场，沉溺于旖旎繁华的都市生活，以毕生精力作词，并在词中以“白衣卿相”自诩。下面就是本店铺给大家带来的柳永的诗词赏析，希望能帮助到大家!
望远行·绣帏睡起
词牌名：望远行|朝代：宋朝|作者：柳永
绣帏睡起。残妆浅，无绪匀红补翠。藻井凝尘，金梯铺藓。寂寞凤楼十二。风絮纷纷，烟芜苒苒，永日画阑，沈吟独倚。望远行，南陌春残悄归骑。
凝睇。消遣离愁无计。但暗掷、金钗买醉。对好景、空饮香醪，争奈转添珠泪。待伊游冶归来，故故解放翠羽，轻裙重系。见纤腰，图信人憔悴。
此词为代闺怨体，因词中说“待伊游冶归来”，而柳永即是常年在外“游冶”，据此可以推断此词所代之人应为柳永之妻。
词中的女主人公思念着离她而去的远行人，与一般闺怨诗词不同的是，这位远行人不是去求仕、戍边、经商，而是去“游冶”，这就使女主人公处在更为悲惨的境地：相思之苦加上被弃之痛。
词从“绣帏睡起”开端，写了一整天的情况，实际是女主人公在
第 2 页 共 9 页 爱人远行后长长一段时间的缩影。看似平淡无奇，却为下文尽情展衍留足余地。“藻井凝尘”言室内凌乱，无心洒扫，“金梯铺鲜”言室外冷落，无人来往，这是写她生活的环境。“寂寞凤楼十二”一句中的“寂寞”二字，可说是对刚才的总结，也是上片的核心。“风絮”二句以反衬的手法写美丽的春景，与“藻井凝尘，金梯铺鲜”形成鲜明的对比。“永日画阑，沉吟独倚"是她一天寂寞生活的概括，突出女主人公无心欣赏美景的心态。“望远行”二句写女主人公登高望远，希望游子会回到自己的身边。春已归却不见远人归影，着一“悄”字，说明女主人公不知几度登高又几度失望，这是寂寞中的希冀与希冀后的失落，失落自然更加重了她的寂寞。
过片换头“凝睇”二字有承上启下的作用，这不是她凝神远望归骑的目光，而是盼望落空后那失神而凝滞的目光，这目光又开启下片抒发内心情愫的一连申行动。她想排遣离愁，但却苦于“无计”;只有拔下头上的金钗换酒，求助于酒醉后的解脱，无奈无聊的自斟自饮反更添愁情以至珠泪涟涟。愁中的醉，醉后的泪，欲昏反醒，欲笑反泪。“待伊游冶归来”五句为女主人公的心理想法，最后她还是寄望于远行人的重归，待那时，要故意换下宽大的衣饰，束紧薄薄的丝裙，让那薄情人看看瘦减的“纤腰”，让他相信我因思念他而变得如此憔悴。此五句虽化用了武则天《如意娘》：“看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。不信比来长下泪，开箱验取石榴裙”诗意，但“青出于蓝而胜于蓝”，将思妇恨游子不归，盼游子快归，幻想游子归来之后悲喜交加的心态写的淋漓尽致。
柳永与“俗词”中歌妓情感分析
第６期
２００９年１２月 吉林师范大学学报（人文社会科学版）
Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｊｉｌｉｎ Ｎｏｒｍａｌ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ（Ｈｕｍａｎｉｔｉｅｓ＆Ｓｏｃｉａｌ Ｓｃｉｅｎｃｅ Ｅｄｉｔｉｏｎ） Ｎｏ．６
Ｄｅｃ．２００９
ｄｏｉ：１０．３９６９／ｊ．ｉｓｓｎ．１００７－５６７４．２００９．０６．０１５
柳永与“ 俗词＂中歌妓情感分析
张 尧
（西安交通大学附中，陕西西安７１００４８）
［摘 要】柳永“俗词”中关于歌妓姓名、歌妓身体、歌妓身份、性爱场景等方面描写可谓淋漓尽致。柳词中的
歌妓形象与以往文学作品中的女性形象大不相同。柳永能以一种前所未有的手笔表现歌妓，这与他和歌妓的密切接
触和特殊关系是分不开的。通过社会层面和个人层面分析，从全新角度论证了柳永与歌妓的真正情感和歌妓当时的
社会地位。
［关键词］柳永俗词；歌妓；情感
［中图分类号】１２０７．２３ ［文献标识码】Ａ ［文章编号】１００７—５６７４（２００９）０６－００４４－０３
词史上人们对柳永的作品一直存在广泛而持久
的争议。争议的焦点主要集中在那些“俗词”上，它们 占柳永全部词作将近一半。柳永在“俗词”中对歌妓
的描写数量之多，争议之大，仿佛成为一种不同时
代、不同群体意识形态较量的场所。这种现象。是研 究柳词、甚至研究更广泛的文化现象无法回避的。本
文仅就柳永“俗词”中歌妓的形象描写，分析阐释杉Ｐ
永与歌妓真实情感及歌妓当时的社会地位。
一、形象解读：是唯美。还是男性视角？
“佳人才子”这种表现男女情爱素材的叙事模式
形成并成熟于唐代，大量体现在唐传奇中。显然柳永 的“俗词”属于这种模式。然而我们发现。柳永处理或
表现这种素材时对传统的叙事模式进行了某种偏 离，譬如不像唐传奇那样设计人物之间的戏剧矛盾
冲突，然后加以解决．而是只截取其中表现男女相
悦，特别是“私欢”的情节，欣快而恣意地铺陈叙写，
但却回避了传统叙事模式的结局。再如将原来讲述
柳永黄庭坚俗词之比较
２０１３年４月 第２５卷第２期 安康学院学报 Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ａｎｋａｎｇ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ Ａｐｒ．２０１３ Ｖ０ｌＩ ２５ Ｎｏ．２
柳永黄庭坚俗词之比较
房日晰
（西北大学文学院，陕西西安７１００６９）
摘要：柳永、黄庭坚的俗词，大部分都是艳词，但二者在表现上各有特色。柳永站在市民立场，其俗词是骨 子里的俗，感情真挚，语言本色，极有情趣。黄庭坚站在封建浪子的立场，其俗词只是表层的俗，且时含挑逗情调 与亵诨心理，加上对方言土语的过分依赖，不免有点生涩鄙俗。 关键词：柳永；黄庭坚；俗词；本质；表层；本色自然；生涩鄙俗 中图分类号：１２０７．２３文献标识码：Ａ文章编号：１６７４—００９２（２０１３）０２—００１８—０４
柳永与黄庭坚都写了许多俗词，在词史上自成
一格。经统计，柳永的俗词有８Ｏ余首，占其全部
词作的五分之二；黄庭坚有俗词３０余首，占其全
部词作的六分之一。柳永的一生绝大部分精力都贡
献于俗词创作；黄庭坚只有年轻时一度痴迷于俗
词，后来因受到法秀道人的责斥，不再继续。因
此，柳永的俗词无论就绝对数字抑或在全集中所占
比例，远比黄词要多。虽然黄庭坚的俗词创作成就
与影响以及在词史上的地位，不能跟柳永的俗词相
比，但却仍有自己的创作个性，有其存在的价
值。黄、柳的俗词，在词史上都有很高的地位，
且有许多相似之处。为此，我们有必要将其作以比
较研究。
柳永与黄庭坚的俗词创作，有许多相近或相似
之处。
柳永、黄庭坚一生，都写了一些俗艳的词。如
果说柳永的俗词除了艳词之外，还有一些其他内
容的俗词；那么，黄庭坚的俗词，几乎全部都是
艳词。 “词为艳科”，从 芘间集》起，词多写得很香
艳，或者显得“香而弱”。因此，香软之风调成了
词体文学的突出特征。南唐词人，因国家由衰败到
被大宋灭亡，基于家国之恨，其词开始写人生感
慨，题材渐广，境界始大。北宋前期，由于经济繁
荣，物质生活提高，市民文化开始活跃，词在很大 程度上成为市民主要的文化消费品。词人为了适应
凡有井水处必有柳词柳指什么意思
凡有井水处必有柳词柳指什么意思
凡有井水饮处皆能歌柳词的柳如下：
这里指的是柳永。因为这是南宋叶梦得对北宋著名婉约派词人柳永的评价，所以这里的柳指代的就是柳永，而不是杨柳一类的植物。
在那个时候，柳永人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，是婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。
柳永的特点：
柳永出身官宦世家，先世为中古士族河东柳氏，少时学习诗词，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。
大中祥符元年（1008年），柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐监、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。
柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
一日不思量,也攒眉千度。意思-赏析
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一日不思量，也攒眉千度。意思|赏析
洞房记得初相遇。便只合、长相聚。何期小会幽欢，变作离情别绪。况值阑珊春色暮，对满目、乱花狂絮。直恐好风光，尽随伊归去。
一场寂寞凭谁诉。算前言、总轻负。早知恁地难拚，悔不当时留住。其奈风流端正外，更别有，系人心处。一日不思量，也攒眉千度。
译文
记得初次相遇时的洞房情景，就只想应该永远在一起。谁知道短短的幽会欢好，竟会变成分离前的最后情爱，又恰好是在阑珊的暮春。对着满眼乱飘的柳絮，心里恐慌着这美好的春光将全部随他的离去而消释了。
一场情爱最终寂寞，又跟谁说呢？想起以前的海誓山盟，被轻易辜负了。早知道如此难受，后悔当初不把他留住。奈何他除了长得风流端正，更还有让人朝思暮想的地方。一天不想他就要皱千次眉了，更何况想他呢？
作者：佚名
词以抒情女主人公的语气叙述其短暂而难忘的爱情故事。她从头到尾，絮絮诉说其无尽的懊悔。作者以追忆的方式从故事的开头说起，不过省略了许多枝节，直接写她与情人的初次相会。这次欢会就是他们的初次相遇。初遇即便 幽欢 ，正表现了市民恋爱直捷而大胆的特点。这样的初遇，自然给女性留下特别难忘的印象，她一心认定 2
便只合，长相聚 。但事与愿违，初欢即又是永久的分离。
暮春时节所见到的是 乱花狂絮 ，春事阑珊。春归的景象已经令人感伤，而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆，愈加令人感伤了。 况值 两字用得极妙，一方面表示了由追忆回到现实的转换，另一方面又带出了见景伤情的原因。 直恐好风光，尽随伊归去 之 伊 为第三人称代词，既可指男性，也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的，故其中的 伊 一般都用以指男性，此词的 伊
亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来，美好的春光她的感受中好象是随他而去了。 直恐 两字使用得很恰当，事实上春归与人去是无内联系的，她所作的主观怀疑性的判断，将二者联系起来纯是情感的附着作用所致，说明思念之强烈。 一场寂寞凭谁诉 ，词情的发展中具有承上启下的作用。