《大学国文》-汉赋课件
合集下载
《中国古代文学史》两汉辞赋优质教学课件
Part.01
两汉辞赋
O
N
E
01
汉赋的产生与发展
汉赋的产生与发展 一代之盛 渊源 政治导向 分类
○ （发展过程）
先秦：屈原、宋 玉45篇
汉：七十四家 959篇
《汉书》赋 1004篇
《诗》：赋的手法 —— 铺
陈
渊 源
歌颂
精神
—— “劝百讽一”
讽谏
骚体赋
《骚》：
超现实主义
散体赋 雍容华丽
劝百讽一
• 《汉书·王褒传》载宣帝语：“赋之大者，与古诗同 义；小者辩丽可喜。譬如女工有绮縠hú，音乐有郑 卫，今世俗犹皆以此虞说（即“娱悦”）耳目。辞赋 比之，尚有仁义、风喻、鸟兽草木多闻之观，贤于倡 优、博弈远矣。”
汉赋发展轨迹：
一．汉初到武帝即位 骚赋流行期
内容继承楚辞的“怨刺”传统，句式大抵 也保持楚辞整饬中见变化、情辞婉转的特 点，多用 “兮”字。
三、东汉中叶以后至汉末 小赋勃兴期
内容上侧重于咏物和抒情，篇幅短小精悍， 文辞清丽，多用韵语。
汉赋的类型及风格演变
汉赋大抵可分骚体赋（抒情；先声）、大赋 （体物：京都、宫殿、田猎；主流）、小赋 （写志：咏物、抒情；别派）三类。
风格四变：初司马相如雄放昂扬，次扬雄婉 转温厚，次班固精丽典雅，次张衡、蔡邕简 洁流丽。
“七体”的开山之作。
恍兮忽兮，聊兮栗兮，混汩汩兮，忽兮慌兮，俶兮傥 兮，浩瀇wǎng漾兮，慌旷旷兮。秉意乎南山，通望 乎东海。虹洞兮苍天，极虑乎崖涘。流揽无穷，归神 日母。汩乘流而下降兮，或不知其所止。或纷纭其流 折兮，忽缪往而不来。 （《七发》）
遇天雨之新霁兮，观百谷之俱集。濞bì汹汹其无声兮， 溃淡淡而并入。滂洋洋而四施兮，蓊湛湛而弗止。长 风至而波起兮，若丽山之孤亩。势薄岸而相击兮，隘 交引而却会。崪zú中怒而特高兮，若浮海而望碣石。砾 磊磊而相摩兮，巆yíng震天之磕kē磕。（《高唐赋》）
两汉辞赋
O
N
E
01
汉赋的产生与发展
汉赋的产生与发展 一代之盛 渊源 政治导向 分类
○ （发展过程）
先秦：屈原、宋 玉45篇
汉：七十四家 959篇
《汉书》赋 1004篇
《诗》：赋的手法 —— 铺
陈
渊 源
歌颂
精神
—— “劝百讽一”
讽谏
骚体赋
《骚》：
超现实主义
散体赋 雍容华丽
劝百讽一
• 《汉书·王褒传》载宣帝语：“赋之大者，与古诗同 义；小者辩丽可喜。譬如女工有绮縠hú，音乐有郑 卫，今世俗犹皆以此虞说（即“娱悦”）耳目。辞赋 比之，尚有仁义、风喻、鸟兽草木多闻之观，贤于倡 优、博弈远矣。”
汉赋发展轨迹：
一．汉初到武帝即位 骚赋流行期
内容继承楚辞的“怨刺”传统，句式大抵 也保持楚辞整饬中见变化、情辞婉转的特 点，多用 “兮”字。
三、东汉中叶以后至汉末 小赋勃兴期
内容上侧重于咏物和抒情，篇幅短小精悍， 文辞清丽，多用韵语。
汉赋的类型及风格演变
汉赋大抵可分骚体赋（抒情；先声）、大赋 （体物：京都、宫殿、田猎；主流）、小赋 （写志：咏物、抒情；别派）三类。
风格四变：初司马相如雄放昂扬，次扬雄婉 转温厚，次班固精丽典雅，次张衡、蔡邕简 洁流丽。
“七体”的开山之作。
恍兮忽兮，聊兮栗兮，混汩汩兮，忽兮慌兮，俶兮傥 兮，浩瀇wǎng漾兮，慌旷旷兮。秉意乎南山，通望 乎东海。虹洞兮苍天，极虑乎崖涘。流揽无穷，归神 日母。汩乘流而下降兮，或不知其所止。或纷纭其流 折兮，忽缪往而不来。 （《七发》）
遇天雨之新霁兮，观百谷之俱集。濞bì汹汹其无声兮， 溃淡淡而并入。滂洋洋而四施兮，蓊湛湛而弗止。长 风至而波起兮，若丽山之孤亩。势薄岸而相击兮，隘 交引而却会。崪zú中怒而特高兮，若浮海而望碣石。砾 磊磊而相摩兮，巆yíng震天之磕kē磕。（《高唐赋》）
第七讲 汉赋
文的特色。
一半像詩歌
講究聲律，需要押韻，頗像一般的詩歌。
漢賦的特點
修飾辭藻
一篇之中，往往用上無數漂亮的形容詞、堂皇的 名詞，強烈的動詞，過分誇張，脫離事實，內容 往往顯得十分空虛。
堆砌材料
在一個題目之下，不問事實需要與否，總把各種 材料，盡量搬到紙面上，顯得華而不實。
炫燿學問
作者為了表示學問淵博，常常要故意運用許多古 僻的典故，使用一些奇怪的文字，不問在文章中 有無作用，所以不免顯得晦澀凌亂。
漢賦的三大流派
抒情派
繼承了「楚辭」的遺風，特別是喜歡書寫情懷， 他們的作品大都帶著消極的色彩和感傷的氣氛， 如賈誼〈弔屈原賦〉。
典雅派
可稱為漢賦的正宗，特別愛好誇張，追求典雅， 文章所用都是穠麗的文辭與鋪張的描寫。如司馬 相如〈子虛賦〉。
漢賦興盛的原因
王室貴族的提倡
漢代的許多帝王，大都能折節下人，好招致文士， 賜予利祿，其中漢武帝本身就很有文學天份，又 極力提倡文學。君主鼓吹於上，群臣傚行於下， 賦體便興盛起來。
學術統治的影響
漢武帝罷黜百家，獨尊儒術，一般學者都以崇經 明道為主。在儒家思想統治之下，抒情文學不免 要歸於消沉，而鋪張堆砌的漢賦，反而得到發展 機會。
滑稽派
在漢賦中另成一格，在整個文學史上也是別開生 面，特別愛用滑稽幽默的詞句，諷諭時政，頗具 縱橫家和陰陽家的色彩，如東方朔〈答客難〉。
自我評量
請說明漢賦興盛的原因。 「賦」為何會受到帝王的喜好而得到 提倡。 漢賦的形式與特點是什麼。 請說明漢賦三大流派的特色與代表性 作家。
第七講 漢賦
大漢帝國富庶的象徵
漢賦興盛的原因
文體本身的演變
四言詩的發展，由全盛而漸趨式微，且《詩經》 經過儒家的渲染，更離開文學範圍而登上經典的 寶座，繼之而起的是《楚辭》，到了漢代，就陸 續蛻變為「賦」這種文體。
华中师范大学中国古代文学史记与汉赋课件
华中师范大学中国古代文学史记与 汉赋课件
《项羽本纪》赏析
司马迁的赞语体现的总 体精神 串讲文本（作品选第 147——154页） 主要看看巨鹿之战和垓 下之围这两部分。 人物形象分析（重难点） 1、项羽性格的逐步凸现 2、项羽形象的悲剧性 艺术特色
华中师范大学中国古代文学史记与 汉赋课件
司马迁的赞语体现的总体精神
华中师范大学中国古代文学史记与 汉赋课件
枚乘的《七发》（见作品选第186页）
（四）艺术特色 刘勰“枚乘摛艳，首制《七发》，腴辞
云构，夸丽风骇。”《七发》的主要手 法就是铺张夸饰。 1、 从不同角度铺张夸饰。比方说“观涛” 一节先总写涛的特征，再从两旁岸边的 涛势，再写涛由缓到急的过程。 2、用形象地比喻来夸饰。
华中师范大学中国古代文学史记与 汉赋课件
《项羽本纪》的艺术特色
塑造了一个活生生的有个性的悲剧英雄形象。项羽在军事上勇敢 善战，叱咤风云，称得上是英雄。项羽在政治上却优柔寡断，缺 乏统一天下的雄心壮志。一代英雄，自我毁灭，不能不使读者感 到惋惜。 塑造项羽形象用了多种艺术手法。项羽少时的粗疏学浅，长大以 后的勇力过人，只是略略几笔带过，司马迁选择了钜鹿之战、鸿 门宴、垓下之围三件历史大事进行重点描写，既反映了秦汉之际 的重要历史时刻，也再现了项羽一生中的三次成败关键时刻的言 行，突出了他既鲜明又丰富的个性特征。在其中采用了正面描写 与侧面描写相结合、总体描绘与细节描写相结合的方法，运用了 合乎情理的想象，比方说项羽与船老大的对话。 本传语言体现了一种有力的气势和朴拙的风格。
华中师范大学中国古代文学史记与 汉赋课件
《史记》的补叙和续作
东汉班固于《汉书•司马迁传》中指明《史记》 有十篇缺：《景纪》、《武纪》、《礼书》、 《乐书》、《兵书》、《汉兴以来将相年表》、 《日者列传》、《龟策列传》、《傅靳列传》、 《三王世家》），只有篇名。 汉元帝到成帝间的博士褚少孙将十篇补全，凡 补过的地方都冠以“褚先生曰”。
《项羽本纪》赏析
司马迁的赞语体现的总 体精神 串讲文本（作品选第 147——154页） 主要看看巨鹿之战和垓 下之围这两部分。 人物形象分析（重难点） 1、项羽性格的逐步凸现 2、项羽形象的悲剧性 艺术特色
华中师范大学中国古代文学史记与 汉赋课件
司马迁的赞语体现的总体精神
华中师范大学中国古代文学史记与 汉赋课件
枚乘的《七发》（见作品选第186页）
（四）艺术特色 刘勰“枚乘摛艳，首制《七发》，腴辞
云构，夸丽风骇。”《七发》的主要手 法就是铺张夸饰。 1、 从不同角度铺张夸饰。比方说“观涛” 一节先总写涛的特征，再从两旁岸边的 涛势，再写涛由缓到急的过程。 2、用形象地比喻来夸饰。
华中师范大学中国古代文学史记与 汉赋课件
《项羽本纪》的艺术特色
塑造了一个活生生的有个性的悲剧英雄形象。项羽在军事上勇敢 善战，叱咤风云，称得上是英雄。项羽在政治上却优柔寡断，缺 乏统一天下的雄心壮志。一代英雄，自我毁灭，不能不使读者感 到惋惜。 塑造项羽形象用了多种艺术手法。项羽少时的粗疏学浅，长大以 后的勇力过人，只是略略几笔带过，司马迁选择了钜鹿之战、鸿 门宴、垓下之围三件历史大事进行重点描写，既反映了秦汉之际 的重要历史时刻，也再现了项羽一生中的三次成败关键时刻的言 行，突出了他既鲜明又丰富的个性特征。在其中采用了正面描写 与侧面描写相结合、总体描绘与细节描写相结合的方法，运用了 合乎情理的想象，比方说项羽与船老大的对话。 本传语言体现了一种有力的气势和朴拙的风格。
华中师范大学中国古代文学史记与 汉赋课件
《史记》的补叙和续作
东汉班固于《汉书•司马迁传》中指明《史记》 有十篇缺：《景纪》、《武纪》、《礼书》、 《乐书》、《兵书》、《汉兴以来将相年表》、 《日者列传》、《龟策列传》、《傅靳列传》、 《三王世家》），只有篇名。 汉元帝到成帝间的博士褚少孙将十篇补全，凡 补过的地方都冠以“褚先生曰”。
第一讲两汉辞赋课件
4
骚体赋
骚体赋指的是模仿屈原《离骚》等楚辞 作品而写成的一种赋。这种赋在内容上 侧重于咏物抒情，且多抒发哀怨之情， 近于《离骚》的情调。
在形式上也与楚辞接近，常用带有“兮” 字的语句。如贾谊的《吊屈原赋》、《 鵩鸟赋》，司马相如的《长门赋》，司 马迁的《悲士不遇赋》。
5
汉大赋（新体赋）
大赋是汉赋的典型形式。大赋在形式上篇幅 较长，结构宏大，多采用主客问答的结构形 式，一般由小序、正文、结尾三部分组成， 韵文与散文相间，散文的成份较多；在内容 上以写物为主，以“润色鸿业”（班固《两 都赋序》）为目的，兼有讽喻劝谏。在艺术 上最突出的特点就是采用铺张扬厉的手法和 博富绚丽的辞藻，对事物作穷形极貌的描写， 显示了绵密细致、富丽堂皇的风格特征。枚 乘的《七发》标志汉大赋的正式形成。司马 相如《子虚赋》《上林赋》是最典型的作品。
《七发》辞采华美，气势壮观。其中 “观涛”一节写得繁音促节，气壮神旺， 令人怵目惊心，如临其境。
《七发》的出现，标志着汉代散体大赋 的正式形成，在赋中形成了一种主客问 答形式的文体--“七体”。
10
《七发》的艺术特色
1.善于描写形容，写景状物，情态 毕现，描摹精致，形象生动。
2.极力夸张想象，铺陈排比，辞采 富赡，洋洋洒洒，气势恢宏。
3.开创主客问答，整散兼具，拓展 内容，扩大篇幅，增加容量。
4.审美价值与讽谏之意的矛盾。
11
东汉士人失去了作为文学侍从参 与上层统治集团重大活动的条件，这 给予他们广泛接触社会的机会，现实 生活的动荡给他们极大震撼。他们从 更广阔的范围寻找有价值的题材，于 是，各时期较突出的社会问题成为他 们创作的诱因。
第三阶段，从东汉中叶至东汉末，是汉赋的转变期。 这一时期汉大赋的创作趋向于衰落，代之而起的是抒 情小赋创作的勃兴。张衡首开其风，其后的重要作家 有赵壹、蔡邕、祢衡等。
骚体赋
骚体赋指的是模仿屈原《离骚》等楚辞 作品而写成的一种赋。这种赋在内容上 侧重于咏物抒情，且多抒发哀怨之情， 近于《离骚》的情调。
在形式上也与楚辞接近，常用带有“兮” 字的语句。如贾谊的《吊屈原赋》、《 鵩鸟赋》，司马相如的《长门赋》，司 马迁的《悲士不遇赋》。
5
汉大赋（新体赋）
大赋是汉赋的典型形式。大赋在形式上篇幅 较长，结构宏大，多采用主客问答的结构形 式，一般由小序、正文、结尾三部分组成， 韵文与散文相间，散文的成份较多；在内容 上以写物为主，以“润色鸿业”（班固《两 都赋序》）为目的，兼有讽喻劝谏。在艺术 上最突出的特点就是采用铺张扬厉的手法和 博富绚丽的辞藻，对事物作穷形极貌的描写， 显示了绵密细致、富丽堂皇的风格特征。枚 乘的《七发》标志汉大赋的正式形成。司马 相如《子虚赋》《上林赋》是最典型的作品。
《七发》辞采华美，气势壮观。其中 “观涛”一节写得繁音促节，气壮神旺， 令人怵目惊心，如临其境。
《七发》的出现，标志着汉代散体大赋 的正式形成，在赋中形成了一种主客问 答形式的文体--“七体”。
10
《七发》的艺术特色
1.善于描写形容，写景状物，情态 毕现，描摹精致，形象生动。
2.极力夸张想象，铺陈排比，辞采 富赡，洋洋洒洒，气势恢宏。
3.开创主客问答，整散兼具，拓展 内容，扩大篇幅，增加容量。
4.审美价值与讽谏之意的矛盾。
11
东汉士人失去了作为文学侍从参 与上层统治集团重大活动的条件，这 给予他们广泛接触社会的机会，现实 生活的动荡给他们极大震撼。他们从 更广阔的范围寻找有价值的题材，于 是，各时期较突出的社会问题成为他 们创作的诱因。
第三阶段，从东汉中叶至东汉末，是汉赋的转变期。 这一时期汉大赋的创作趋向于衰落，代之而起的是抒 情小赋创作的勃兴。张衡首开其风，其后的重要作家 有赵壹、蔡邕、祢衡等。
中国文学史第3版上PPT第六章 汉赋
10
《子虚赋》和 《上林赋》先以散体叙述的方式，引出赋中主、客的问答，然后以 主、客问答展开铺陈和描述；主、客之间的问答，文辞韵散相间，极尽夸饰颂美之 能事；赋作以讽谏结尾，所谓 “劝百而讽一”，“曲终而奏雅”（扬雄 《法 言·吾子》）。此外，《子虚赋》《上林赋》还确立了汉代文体赋以宏大、壮观、 弘丽为基本特点的审美倾向。因此，《子虚赋》 《上林赋》成为汉代文体赋的奠 基之作。司马相如之后，扬雄有意识模仿司马相如，创作了 《甘泉》 《河东》 《羽猎》 《长杨》四大赋，进一步拓展司马相如赋作的题材，开游猎、宫苑赋之 先例。然后，班固有 《西都赋》《东都赋》，张衡有 《西京赋》 《东京赋》，以 京都为主要描写对象，开辟京都赋创作的新领域，并把文体赋的创作推向极致。张 衡之后，汉代文体大赋的创作，就逐渐走向衰微了。代之而起的是咏物、抒情赋的 创作，如马融 《长笛赋》、赵壹 《刺世疾邪赋》等。由于受历史环境如经学氛围 的影响，汉代文体赋也有发展和变化。如同样是文体大赋，扬雄、班固、张衡的赋 作已少有司马相如赋作的纵横排荡之气，逐渐向雅正风格方向发展，张衡、班固的 赋作体现出更多的讽刺、批评时政的意识；又如同样是文体赋，无论抒情还是咏物， 都少有鸿篇巨制，而且在写作格式上，也脱离主、客问答的固定模式，而变为直接 抒情或客观体物。
11
如果将汉代辞赋 （包括骚体赋和文体赋）的发展变化作为一个整体考察，其又经 历了由骚体抒情赋到文体大赋，又由文体大赋到抒情小赋的发展过程。贾谊骚体抒情 赋 《吊屈原赋》 《 鸟赋》，司马相如、扬雄、班固、张衡的文体大赋，以及张衡 《归 田赋》、赵壹 《刺世疾邪赋》等抒情小赋，分别是其代表作家和代表作品。汉代辞赋发 展变化的根本原因，是汉代历史政治的激烈变动。以颂美为基本特征的汉代文体赋， 是适应汉代社会上升的政治局面而产生的。东汉中期以降，国势颓微，生活于其中的 士人，无论在心态上，还是在与统治者的关系上，都发生了变化，再也不可能写出以 颂美为基本特征的文体大赋了。此外，文体大赋固定不变的写作模式，包括 “侈丽闳 衍”“极靡丽之辞”的追求，限制了写作者个性感情的抒发，当它发展到极致，也就自 然地衰落了。而以抒发个人感情为主、闪现清新气息的抒情小赋，也就应运而生了。 从汉初至汉末，汉代辞赋经历了一个否定之否定的螺旋式上升式的发展过程。正是在 这个发展过程中，汉代辞赋成为汉代的主要文学样式，它既是汉代士人抒情达意的重 要工具，又在一定程度上反映出汉代历史的变迁。汉代士人辞赋创作的实践，为中国 文学园地的繁荣，增添了新的气象。
《子虚赋》和 《上林赋》先以散体叙述的方式，引出赋中主、客的问答，然后以 主、客问答展开铺陈和描述；主、客之间的问答，文辞韵散相间，极尽夸饰颂美之 能事；赋作以讽谏结尾，所谓 “劝百而讽一”，“曲终而奏雅”（扬雄 《法 言·吾子》）。此外，《子虚赋》《上林赋》还确立了汉代文体赋以宏大、壮观、 弘丽为基本特点的审美倾向。因此，《子虚赋》 《上林赋》成为汉代文体赋的奠 基之作。司马相如之后，扬雄有意识模仿司马相如，创作了 《甘泉》 《河东》 《羽猎》 《长杨》四大赋，进一步拓展司马相如赋作的题材，开游猎、宫苑赋之 先例。然后，班固有 《西都赋》《东都赋》，张衡有 《西京赋》 《东京赋》，以 京都为主要描写对象，开辟京都赋创作的新领域，并把文体赋的创作推向极致。张 衡之后，汉代文体大赋的创作，就逐渐走向衰微了。代之而起的是咏物、抒情赋的 创作，如马融 《长笛赋》、赵壹 《刺世疾邪赋》等。由于受历史环境如经学氛围 的影响，汉代文体赋也有发展和变化。如同样是文体大赋，扬雄、班固、张衡的赋 作已少有司马相如赋作的纵横排荡之气，逐渐向雅正风格方向发展，张衡、班固的 赋作体现出更多的讽刺、批评时政的意识；又如同样是文体赋，无论抒情还是咏物， 都少有鸿篇巨制，而且在写作格式上，也脱离主、客问答的固定模式，而变为直接 抒情或客观体物。
11
如果将汉代辞赋 （包括骚体赋和文体赋）的发展变化作为一个整体考察，其又经 历了由骚体抒情赋到文体大赋，又由文体大赋到抒情小赋的发展过程。贾谊骚体抒情 赋 《吊屈原赋》 《 鸟赋》，司马相如、扬雄、班固、张衡的文体大赋，以及张衡 《归 田赋》、赵壹 《刺世疾邪赋》等抒情小赋，分别是其代表作家和代表作品。汉代辞赋发 展变化的根本原因，是汉代历史政治的激烈变动。以颂美为基本特征的汉代文体赋， 是适应汉代社会上升的政治局面而产生的。东汉中期以降，国势颓微，生活于其中的 士人，无论在心态上，还是在与统治者的关系上，都发生了变化，再也不可能写出以 颂美为基本特征的文体大赋了。此外，文体大赋固定不变的写作模式，包括 “侈丽闳 衍”“极靡丽之辞”的追求，限制了写作者个性感情的抒发，当它发展到极致，也就自 然地衰落了。而以抒发个人感情为主、闪现清新气息的抒情小赋，也就应运而生了。 从汉初至汉末，汉代辞赋经历了一个否定之否定的螺旋式上升式的发展过程。正是在 这个发展过程中，汉代辞赋成为汉代的主要文学样式，它既是汉代士人抒情达意的重 要工具，又在一定程度上反映出汉代历史的变迁。汉代士人辞赋创作的实践，为中国 文学园地的繁荣，增添了新的气象。
汉赋课件
扬雄
扬雄（前53－后18） 四赋：《甘泉赋》《河东赋》《羽猎赋》 《长杨赋》。 特点：驰骋想象，铺排夸饰，典丽深湛， 词语蕴藉。
抒情赋
东汉中叶后，汉赋内容和体制发生变化， 进入抒情化和小品化时期。特点是体制短 小，抒情言志，刺世疾时。
代表作：张衡《归田赋》、赵壹《刺世疾 邪赋》、蔡邕《述行赋》。
时间之经
例：《子虚赋》 楚王出猎之仪仗声威 楚王射猎的英姿 楚王射毕，观壮士猎兽 楚王观女乐
楚王夜猎飞禽，泛舟游乐
楚王夜游后休息 借乌有先生之口于篇末讽谏
空间之纬
云梦者，方九百里，其中有山焉。 其东则有蕙圃，蘅兰芷若，芎藭(xiōng qióng)菖浦， 江蓠蘼芜，诸柘巴且。 其南侧有平原广泽，登降陁靡，案衍坛曼，缘似大 江，限以巫山。 其西则有涌泉清池，激水推移，外发芙蓉菱华，内隐 钜石白沙。 其中则有神色蛟鼍，毒冒鳖鼋。
枚乘与梁园文学群体
梁园文学群体主要有司马相如、枚乘、公孙诡、邹 阳、严忌、羊胜、韩安国等。 枚乘大赋代表作是《七发》。 《七发》的价值：
A.“戒膏梁” 的警世意义极强，非其它汉大赋可比。 B.对宫殿、田猎、音乐诸方面的描写有开创性，对江涛 的描写尤为精彩。 C.采用主客问答形式，大肆铺陈，体制宏大，辞藻华丽。
汉赋描绘的对象
（1）以物为中心：都城、宫苑 （2）以人为中心：游猎、郊祀
赋的参考定义
从《楚辞》演变而来，赋是汉代文学最 具有代表性的样式，它介于诗歌和散文 之间，韵散兼行，通过精心安排美丽的 文字，整齐的句式，严谨的结构，表现 社会和自然的奇特事物和绚Hale Waihona Puke 景象，给 人们以宏伟壮丽的审美感受。
张衡
汉赋和散文中国古典文学(大学论文必备课件)
汉赋铺排多变的艺术手法丰富了 艺术表现手段，奏出了魏晋人的 觉醒和文的自觉的先声。 然而，汉赋漫无节制的铺陈扩展、 靡丽夸饰，使许多作品显得笨拙、 呆板。
二、 散文
（一）政论散文
政论散文本着兴国安邦、针砭时弊的目 的，针对现实生活中的具体问题展开论述， 博古通今，运用对比、总结，有战国纵横 家的遗风，同时散文受辞赋的影响，多采 用排比、对偶，有骈化的倾向，文章热情 恳切，激情洋溢。
其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。其旁
作而奔起者，飘飘焉如轻车之勒兵。六驾蛟
龙，附从太白，纯驰皓蜺，前后络绎。
鸟不及飞，鱼不及回，兽不及走。纷纷翼
翼，波涌云乱，荡取南山，背击北岸，覆
亏丘陵，平夷西畔。险险戏戏，崩坏陂池，
决胜乃罢。 汩潺湲，披扬流洒。横暴之
极，鱼鳖失势，颠倒偃侧，沋沋(yóu)湲
湲，蒲伏连延。
东车 嘉骑 祥画 武 出像 梁 土石 祠 。拓 西 片王 ，母 东、 汉历 ，史 山故 事 、
二、汉代文学的总体特征
• 铺张扬厉的巨丽之美。
• 1.汉朝经济的繁荣、国力的强盛、疆域的扩 展，使那个时代的作家充满胜利的喜悦和豪 迈的情怀。反映在文学上，就是古往今来、 天上人间的万事万物都要置于自己的观照之 下，加以艺术的再现。对作品都追求广大的 容量、恢宏的气势，欣赏那种使人产生崇高 感的巨丽之美。
（《李将军列传》《项羽本纪》）
2． 增加了戏剧冲突。
3． 增加了生活细节。
• 《史记》塑造了丰富多彩的人物形象。语 言朴拙雄浑，有感情有气势，为后世的韩 愈、苏辙所赞同。遣词造句上生动、灵活、 准确。《史记》不但是中国文学的典范 （“史家之绝唱，无韵之离骚”——鲁 迅），而且是个丰富的武库，中国后代的 小说，戏曲许多都取材于它。
第二章 两汉与魏晋南北朝文学 大学语文教学课件
2、爱与恨的坦率表白。 如《上邪》、《有 所思》、《孔雀东南飞》等。
其中《孔雀东南飞》是我国文学史上第
一部长篇叙事诗 。 孔雀东南飞最早见于《玉台新咏》，题
为《古诗为焦仲卿妻作》。《乐府诗集》载 入“杂曲歌辞”，题为《焦仲卿妻》。现今 一般取此诗的首句作为篇名。
3、乐生恶死愿望的充分表现。如《薤露》、 《蒿里》、《长歌行》、《上陵》等是。
则生葴菥苞荔，薛莎青薠；其埤湿则生藏茛蒹葭，东
蘠雕胡。莲藕觚卢，菴闾轩芋。众物居之，不可胜图。
其西则有涌泉清池：激水推移，外发芙蓉菱华，内隐
钜石白沙；其中则有神色蛟鼍，玳瑁鳖鼋。其北则有
阴林：其树楩柟豫章，桂椒木兰，檗离朱杨，樝梨梬
栗，橘柚芬芬；其上则有鹓鶵孔鸾，腾远射干；其下
则有白虎玄豹，蟃蜒貙犴。”
……
——节选《子虚赋》
……
于是乎崇山矗矗，□□崔巍，深林巨木，崭岩□嵳，九嵕 嶻嶭。南山峨峨，岩陁□锜，摧崣崛崎。振溪通谷，蹇产沟 渎，谽呀豁閕。阜陵别□，崴磈□廆，丘虚堀礨，隐辚郁□， 登降施靡，陂池貏豸，沇溶淫鬻，散涣夷陆，亭皋千里，靡 不被筑。揜以绿蕙，被以江蓠，糅以蘪芜，杂以留夷。布结 缕，攒戾莎，揭车衡兰，槀本射干，茈姜蘘荷，葴持若荪， 鲜支黄砾，蒋苎青薠，布濩闳泽，延曼太原。离靡广衍，应 风披靡，吐芳扬烈，郁郁菲菲，众香发越，肸蚃布写，晻□ 咇茀。
《七诫》包括：卑弱、夫妇、敬慎、妇行、 专心、曲从和叔妹七章。
张衡
东汉科学家、文学家。张衡的文学作品主 要是辞赋和诗。他的散体大赋以《西京 赋》、《东京赋》，这两篇赋合称为《二 京赋》。
一、汉乐府民歌
“乐府”有两个含义，一是古代音乐官暑的名 称，一是一种诗体的名称。
汉代，人们把当时合过乐的歌辞叫“歌诗”。 到了六朝，人们把合过乐的歌诗叫作“乐府”。 这样，乐府就由音乐官署的名称变成了一种诗体 的名称。同时，六朝人也把文人袭用乐府旧题或 模仿乐府体裁写成的作品，不管入乐与否，都称 为乐府。
第三节 汉赋
1902年王国维因病从日本归国。 1902年王国维因病从日本归国。后又在罗 年王国维因病从日本归国 振玉推荐下执教于南通、江苏师范学校， 振玉推荐下执教于南通、江苏师范学校，讲授 哲学、心理学、伦理学等，复埋头文学研究， 哲学、心理学、伦理学等，复埋头文学研究， 开始其“独学”阶段。1906年随罗振玉入京 年随罗振玉入京， 开始其“独学”阶段。1906年随罗振玉入京， 任清政府学部总务司行走、图书馆编译、 任清政府学部总务司行走、图书馆编译、名词 馆协韵等。其间，著有《人间词话》等名著。 馆协韵等。其间，著有《人间词话》等名著。
汉武帝之后，骚赋有所新变， 汉武帝之后，骚赋有所新变，一些赋家尝 之后 试突破旧式，如淮南小山的《招隐士》在句型、 试突破旧式，如淮南小山的《招隐士》在句型、 用语及意境创造方面较《招魂》均有不同； 用语及意境创造方面较《招魂》均有不同；班 婕妤的《捣素赋》干脆取消“ 婕妤的《捣素赋》干脆取消“兮”字，换成其 他虚字，并杂糅三言、四言。 他虚字，并杂糅三言、四言。
二、司马相如
司马相如是汉代最重要的文学家。（约 司马相如是汉代最重要的文学家。（约 。（ 179年 ？），字长卿 蜀郡（ 字长卿， 前179年—？），字长卿，蜀郡（今四川省成 都人) 西汉文学家。著有散文、乐府诗、 都人)。西汉文学家。著有散文、乐府诗、赋， 以赋成就最高。其赋今存六篇， 子虚赋》 以赋成就最高。其赋今存六篇，除《子虚赋》、 上林赋》 还有《哀二世赋》 《上林赋》外，还有《哀二世赋》、《大人 美人赋》 长门赋》 赋》、《美人赋》和《长门赋》。后人称之为 赋圣。 赋圣。
其他如司马迁的《悲士不遇赋》 其他如司马迁的《悲士不遇赋》，马融 围棋赋》 班固的《白绮扇赋》 的《围棋赋》、班固的《白绮扇赋》、傅毅 舞赋》 也能在“楚辞”句式基础上， 的《舞赋》，也能在“楚辞”句式基础上， 糅进散文和三、四言句式。 糅进散文和三、四言句式。 不过，西汉中期以后的绝大多数骚赋， 不过，西汉中期以后的绝大多数骚赋，在 内容和形式上大抵都走上了祖述屈原的规范 内容和形式上大抵都走上了祖述屈原的规范 化道路，只是这些作家， 化道路，只是这些作家，大都失去了屈原九 死不悔的抗争精神。骚赋不是汉赋的主流。 死不悔的抗争精神。骚赋不是汉赋的主流。
汉赋PPT(精)
THANKS
谢谢您的观看
汉赋的音韵和谐，具有优美的 节奏和旋律，能够给人以美的
享受。
汉赋的韵律优美，与当时诗歌 的韵律相呼应，体现了汉代文
学的独特魅力。
汉赋的用韵严谨，其复杂的韵 律和转韵方式为文章增添了多
样性和生动性。
铺陈华丽
汉赋的描写细致入微，辞藻华丽 ，极尽铺陈之能事。
汉赋善于运用比喻、象征等修辞 手法，形象生动地描绘各种景象
分析了《长门赋》的主题思想，包 括对女子命运的关注、对爱情的抒 发等。
写作风格
描述了《长门赋》的写作风格，包 括文采华丽、情感真挚等。
文学价值
强调了《长门赋》在中国文学史上 的文学价值，对后世文学的影响等 。
《赤壁赋》赏析
文化背景
主题思想
介绍了《赤壁赋》的创作背景，包包括对历史 兴衰的感慨、对人生哲理的探索等。
传播文化观念
汉赋作品传达了积极向上的人生观、价值观和道德观，对后世产 生了深远的影响。
促进文化交流与融合
汉赋在创作和传播过程中吸收了外来文化的元素，促进了不同文 化的交流与融合。
05
汉赋的影响与传承
对后世文学的影响
典范作品
汉赋的典范作品如司马相如的 《上林赋》、杨雄的《甘泉赋 》等，对后世文学产生了深远 的影响，成为文学创作的典范
美学价值
汉赋的美学价值对现代美学研究有着重要的启 示作用，其艺术风格和表现手法仍具有深刻的 影响。
语言学价值
汉赋作为古代语言文字的载体，对现代语言学 研究具有重要的价值，为研究古代语言文字提 供了宝贵的资料。
汉赋的传承与发扬
学术研究
汉赋的学术研究是传承和发扬汉赋的重要途径，通过对 汉赋的研究和理解，能够更好地传承和发扬汉赋文化。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
四,汉赋
(一),汉赋的特点 (一),汉赋的特点 (二),,汉赋的特点 (一),汉赋的特点
1,赋的概念
赋是汉代的一种新兴的独特 的文体,是诗歌和散文结合 的文学形式,是诗歌的散文 化和散文的诗歌化.赋既有 诗歌讲求押韵和形式整饬的 特点,又有散文句型自由, 无严格的格律限制的特点. 兼具诗歌与散文的表现功能, 是两者的综合性文体.赋源 于古诗,奠基于楚辞,形成 和兴盛于两汉.
),夸张铺陈 夸张铺陈, (2),夸张铺陈,气势宏伟
用铺陈, 夸张的手法, 富丽的辞藻, 用铺陈 , 夸张的手法 , 富丽的辞藻 , 以大量 的连词, 对偶, 俳句层层渲染, 的连词 , 对偶 , 俳句层层渲染 , 极尽铺陈之 能事. 能事. 侧重铺写宫苑,京都,宫殿, 侧重铺写宫苑,京都,宫殿,山川等壮丽事 帝王的政治,军事,祭祀等重大活动, 物,帝王的政治,军事,祭祀等重大活动, 以及帝王贵族声色犬马, 以及帝王贵族声色犬马,畋猎驰逐的壮观场 其主旨则既美且刺, 面.其主旨则既美且刺,一方面大力宣扬大 汉帝国的声威与气魄,歌颂帝王功德; 汉帝国的声威与气魄,歌颂帝王功德;一方 面又对帝王政治上的缺失和生活的奢淫进行 讽谏. 讽谏.
3,班固
两都赋》 《两都赋》是其大 赋的代表作品, 赋的代表作品,它 开创了京都赋的范 例,后来张衡的 《二京赋》,左思 二京赋》 三都赋》 的《三都赋》都是 同类题材的作品. 同类题材的作品.
作品虚设了西都宾和东都主人, 作品虚设了西都宾和东都主人, 宾主相互夸耀, 宾主相互夸耀,西都宾盛称西 长安旧制" 都"长安旧制",代表的是西 土耆老的观点,抒发的是" 土耆老的观点,抒发的是"怀 旧之蓄念" 思古之幽情" 旧之蓄念","思古之幽情"; 东都主人则夸耀东都洛邑制度 盛美,体现的班固本人的观点, 盛美,体现的班固本人的观点, 意在颂美当朝的制度, 意在颂美当朝的制度,也体现 了重礼乐教化, 了重礼乐教化,尚节俭的儒家 政治理想. 政治理想.
《二京赋》的体制更宏大,篇幅更长, 二京赋》的体制更宏大,篇幅更长, 铺陈描写更细腻,题材的范围也更宽. 铺陈描写更细腻,题材的范围也更宽. 二京赋》也有一些新的变化和进展: 《二京赋》也有一些新的变化和进展: 在题材上于京都生活中加入了市井风情 的描写;在艺术上于铺排夸饰外, 的描写;在艺术上于铺排夸饰外,增加 了说理议论的因素和抒情的色彩, 了说理议论的因素和抒情的色彩,有些 景物描写还体现了清丽自然的特点, 景物描写还体现了清丽自然的特点,在 思想主题上,加强了讽喻和批判的成分. 思想主题上,加强了讽喻和批判的成分.
4,张衡
二京赋》 《 二京赋 》 是继班固的 两都赋》 《 两都赋 》 后的又一篇 以京都为题材的力作. 以京都为题材的力作 . 其写作起因和创作目的 是讽谏奢侈的世风. 是讽谏奢侈的世风 . 在 体制结构, 谋篇布局, 体制结构, 谋篇布局 , 艺术手法都是模拟班固 的 《 两都赋》 , 然而张 两都赋 》 精思傅会, 衡 " 精思傅会 , 十年乃 成 " , 其精心琢磨的程 度还是超过了《两都 赋》.
2,汉赋的特点
后世常说的汉赋主 要是就大赋而言的. 大赋又叫体物大赋, 或散体大赋.它篇 幅较长,结构宏大, 一般都在千字以上.
(1),在虚拟的框架中以问答体的架构方 ),在虚拟的框架中以问答体的架构方 式来展开内容. 式来展开内容. 赋文一般由三部分组成: 赋文一般由三部分组成:"序",是开 交代赋中人物问对的缘由, 头,交代赋中人物问对的缘由,以引出 正文;中间是正文,主客之间, 正文;中间是正文,主客之间,或彼此 夸耀宫苑,京都的壮丽, 夸耀宫苑,京都的壮丽,或极力描绘帝 王贵族畋猎歌舞的欢乐;结尾, 王贵族畋猎歌舞的欢乐;结尾,往往以 一方向另一方诚服作结, 一方向另一方诚服作结,从中显露出作 者的思想倾向. 者的思想倾向.
1,司马相如
代表作《子虚赋》 代表作《子虚赋》,《上林赋》虽非一 上林赋》 时所作,但内容前后衔接,意思一脉连 时所作,但内容前后衔接, 故可视为一篇.作品虚设子虚, 贯,故可视为一篇.作品虚设子虚,乌 亡是公三人,借他们的对话, 有,亡是公三人,借他们的对话,对诸 天子迷恋游猎而不务政事, 侯,天子迷恋游猎而不务政事,予以规 讽.
《甘泉赋》等四赋,作 甘泉赋》等四赋, 品洋溢着昂扬乐观情调, 品洋溢着昂扬乐观情调, 表现出作者的用世追求 和政治理想. 和政治理想.讽谏帝王 奢靡, 奢靡,关心农民的生产 和生活, 和生活,歌颂汉帝国的 统一与强盛, 统一与强盛,这多重主 题时时交织其中. 题时时交织其中.表现 出与前期赋不同的风格: 出与前期赋不同的风格: 驰骋想象,典丽深湛, 驰骋想象,典丽深湛, 词语蕴藉. 词语蕴藉.其审美效果 掩盖了讽谏的创作目的. 掩盖了讽谏的创作目的
�
其独到之处,主要表现在:其一, 其独到之处,主要表现在:其一, 开拓了汉赋题材, 开拓了汉赋题材,将汉赋描写范 围由帝王贵族的苑猎等扩大到整 个都邑的形势,布局和气象, 个都邑的形势,布局和气象,树 立了"京都赋"的创作典范. 立了"京都赋"的创作典范.其 在运用虚构, 二,在运用虚构,夸张等表现手 法的同时,注重运用长安, 法的同时,注重运用长安,洛阳 的实际史地材料, 的实际史地材料,对汉代社会生 产的发展,城市的繁荣, 产的发展,城市的繁荣,物产的 富饶,作了较为真实的反映. 富饶,作了较为真实的反映.其 主题集中,鲜明,强烈, 三,主题集中,鲜明,强烈,繁 简得当,层次分明,结构严谨. 简得当,层次分明,结构严谨. 其四,语言严整,富赡,平实, 其四,语言严整,富赡,平实, 晓畅而又能据实而变. 晓畅而又能据实而变.
其赋的艺术特点: 其赋的艺术特点:
(1)规模宏大,描写场面 雄伟壮观,富有气魄; (2)多视角,多中心,从 不同角度进行铺陈描绘; (3)语汇丰富,用字新奇, 文采华茂,表现了作者 具有较高的驾驭文字的 能力;但终以过于夸奇 炫博,堆砌生词僻字, 反转成文章病累.
2,扬雄
代表作品: 代表作品: 蜀都赋》 甘泉赋》 《 蜀都赋 》 《 甘泉赋 》 河东赋》 《 河东赋 》 《 羽猎 长扬赋》 赋》 《长扬赋》. 蜀都赋》--开后 《蜀都赋》--开后 世京都赋先河之作. 世京都赋先河之作.
《归田赋》约作于顺帝永和三年(138年)张衡免官 归田赋》约作于顺帝永和三年(138年 归家时. 归家时.它是我国赋史上第一篇以描写田园生活和 乐趣为主题的抒情小赋.它的出现, 乐趣为主题的抒情小赋.它的出现,也标志着我国 辞赋由事类大赋向抒情小赋的转变.全赋紧扣" 辞赋由事类大赋向抒情小赋的转变.全赋紧扣"归 表达了对黑暗现实的不满和和仕宦的苦闷. 田",表达了对黑暗现实的不满和和仕宦的苦闷. 艺术上也有突出的特色. 艺术上也有突出的特色. 其一, 其一,善于捕捉自然界中具有典型意义的优美 景象,以景寄情,情景交融. 景象,以景寄情,情景交融. 其二,摆脱了大赋铺采摛 堆积辞藻, 其二,摆脱了大赋铺采摛文,堆积辞藻,排列 词汇,刻意雕凿的旧习,一改而为自然,恬淡, 词汇,刻意雕凿的旧习,一改而为自然,恬淡,活 泼,流畅的新文风.尤其通篇用韵,并随内容和抒 流畅的新文风.尤其通篇用韵, 情的不同,四次换韵,更使全赋音韵铿锵, 情的不同,四次换韵,更使全赋音韵铿锵,流丽和 畅. 其三,摆脱骚体束缚,多用对偶,几近骈体, 其三,摆脱骚体束缚,多用对偶,几近骈体,但精 工而不失自然. 工而不失自然.
(一),汉赋的特点 (一),汉赋的特点 (二),,汉赋的特点 (一),汉赋的特点
1,赋的概念
赋是汉代的一种新兴的独特 的文体,是诗歌和散文结合 的文学形式,是诗歌的散文 化和散文的诗歌化.赋既有 诗歌讲求押韵和形式整饬的 特点,又有散文句型自由, 无严格的格律限制的特点. 兼具诗歌与散文的表现功能, 是两者的综合性文体.赋源 于古诗,奠基于楚辞,形成 和兴盛于两汉.
),夸张铺陈 夸张铺陈, (2),夸张铺陈,气势宏伟
用铺陈, 夸张的手法, 富丽的辞藻, 用铺陈 , 夸张的手法 , 富丽的辞藻 , 以大量 的连词, 对偶, 俳句层层渲染, 的连词 , 对偶 , 俳句层层渲染 , 极尽铺陈之 能事. 能事. 侧重铺写宫苑,京都,宫殿, 侧重铺写宫苑,京都,宫殿,山川等壮丽事 帝王的政治,军事,祭祀等重大活动, 物,帝王的政治,军事,祭祀等重大活动, 以及帝王贵族声色犬马, 以及帝王贵族声色犬马,畋猎驰逐的壮观场 其主旨则既美且刺, 面.其主旨则既美且刺,一方面大力宣扬大 汉帝国的声威与气魄,歌颂帝王功德; 汉帝国的声威与气魄,歌颂帝王功德;一方 面又对帝王政治上的缺失和生活的奢淫进行 讽谏. 讽谏.
3,班固
两都赋》 《两都赋》是其大 赋的代表作品, 赋的代表作品,它 开创了京都赋的范 例,后来张衡的 《二京赋》,左思 二京赋》 三都赋》 的《三都赋》都是 同类题材的作品. 同类题材的作品.
作品虚设了西都宾和东都主人, 作品虚设了西都宾和东都主人, 宾主相互夸耀, 宾主相互夸耀,西都宾盛称西 长安旧制" 都"长安旧制",代表的是西 土耆老的观点,抒发的是" 土耆老的观点,抒发的是"怀 旧之蓄念" 思古之幽情" 旧之蓄念","思古之幽情"; 东都主人则夸耀东都洛邑制度 盛美,体现的班固本人的观点, 盛美,体现的班固本人的观点, 意在颂美当朝的制度, 意在颂美当朝的制度,也体现 了重礼乐教化, 了重礼乐教化,尚节俭的儒家 政治理想. 政治理想.
《二京赋》的体制更宏大,篇幅更长, 二京赋》的体制更宏大,篇幅更长, 铺陈描写更细腻,题材的范围也更宽. 铺陈描写更细腻,题材的范围也更宽. 二京赋》也有一些新的变化和进展: 《二京赋》也有一些新的变化和进展: 在题材上于京都生活中加入了市井风情 的描写;在艺术上于铺排夸饰外, 的描写;在艺术上于铺排夸饰外,增加 了说理议论的因素和抒情的色彩, 了说理议论的因素和抒情的色彩,有些 景物描写还体现了清丽自然的特点, 景物描写还体现了清丽自然的特点,在 思想主题上,加强了讽喻和批判的成分. 思想主题上,加强了讽喻和批判的成分.
4,张衡
二京赋》 《 二京赋 》 是继班固的 两都赋》 《 两都赋 》 后的又一篇 以京都为题材的力作. 以京都为题材的力作 . 其写作起因和创作目的 是讽谏奢侈的世风. 是讽谏奢侈的世风 . 在 体制结构, 谋篇布局, 体制结构, 谋篇布局 , 艺术手法都是模拟班固 的 《 两都赋》 , 然而张 两都赋 》 精思傅会, 衡 " 精思傅会 , 十年乃 成 " , 其精心琢磨的程 度还是超过了《两都 赋》.
2,汉赋的特点
后世常说的汉赋主 要是就大赋而言的. 大赋又叫体物大赋, 或散体大赋.它篇 幅较长,结构宏大, 一般都在千字以上.
(1),在虚拟的框架中以问答体的架构方 ),在虚拟的框架中以问答体的架构方 式来展开内容. 式来展开内容. 赋文一般由三部分组成: 赋文一般由三部分组成:"序",是开 交代赋中人物问对的缘由, 头,交代赋中人物问对的缘由,以引出 正文;中间是正文,主客之间, 正文;中间是正文,主客之间,或彼此 夸耀宫苑,京都的壮丽, 夸耀宫苑,京都的壮丽,或极力描绘帝 王贵族畋猎歌舞的欢乐;结尾, 王贵族畋猎歌舞的欢乐;结尾,往往以 一方向另一方诚服作结, 一方向另一方诚服作结,从中显露出作 者的思想倾向. 者的思想倾向.
1,司马相如
代表作《子虚赋》 代表作《子虚赋》,《上林赋》虽非一 上林赋》 时所作,但内容前后衔接,意思一脉连 时所作,但内容前后衔接, 故可视为一篇.作品虚设子虚, 贯,故可视为一篇.作品虚设子虚,乌 亡是公三人,借他们的对话, 有,亡是公三人,借他们的对话,对诸 天子迷恋游猎而不务政事, 侯,天子迷恋游猎而不务政事,予以规 讽.
《甘泉赋》等四赋,作 甘泉赋》等四赋, 品洋溢着昂扬乐观情调, 品洋溢着昂扬乐观情调, 表现出作者的用世追求 和政治理想. 和政治理想.讽谏帝王 奢靡, 奢靡,关心农民的生产 和生活, 和生活,歌颂汉帝国的 统一与强盛, 统一与强盛,这多重主 题时时交织其中. 题时时交织其中.表现 出与前期赋不同的风格: 出与前期赋不同的风格: 驰骋想象,典丽深湛, 驰骋想象,典丽深湛, 词语蕴藉. 词语蕴藉.其审美效果 掩盖了讽谏的创作目的. 掩盖了讽谏的创作目的
�
其独到之处,主要表现在:其一, 其独到之处,主要表现在:其一, 开拓了汉赋题材, 开拓了汉赋题材,将汉赋描写范 围由帝王贵族的苑猎等扩大到整 个都邑的形势,布局和气象, 个都邑的形势,布局和气象,树 立了"京都赋"的创作典范. 立了"京都赋"的创作典范.其 在运用虚构, 二,在运用虚构,夸张等表现手 法的同时,注重运用长安, 法的同时,注重运用长安,洛阳 的实际史地材料, 的实际史地材料,对汉代社会生 产的发展,城市的繁荣, 产的发展,城市的繁荣,物产的 富饶,作了较为真实的反映. 富饶,作了较为真实的反映.其 主题集中,鲜明,强烈, 三,主题集中,鲜明,强烈,繁 简得当,层次分明,结构严谨. 简得当,层次分明,结构严谨. 其四,语言严整,富赡,平实, 其四,语言严整,富赡,平实, 晓畅而又能据实而变. 晓畅而又能据实而变.
其赋的艺术特点: 其赋的艺术特点:
(1)规模宏大,描写场面 雄伟壮观,富有气魄; (2)多视角,多中心,从 不同角度进行铺陈描绘; (3)语汇丰富,用字新奇, 文采华茂,表现了作者 具有较高的驾驭文字的 能力;但终以过于夸奇 炫博,堆砌生词僻字, 反转成文章病累.
2,扬雄
代表作品: 代表作品: 蜀都赋》 甘泉赋》 《 蜀都赋 》 《 甘泉赋 》 河东赋》 《 河东赋 》 《 羽猎 长扬赋》 赋》 《长扬赋》. 蜀都赋》--开后 《蜀都赋》--开后 世京都赋先河之作. 世京都赋先河之作.
《归田赋》约作于顺帝永和三年(138年)张衡免官 归田赋》约作于顺帝永和三年(138年 归家时. 归家时.它是我国赋史上第一篇以描写田园生活和 乐趣为主题的抒情小赋.它的出现, 乐趣为主题的抒情小赋.它的出现,也标志着我国 辞赋由事类大赋向抒情小赋的转变.全赋紧扣" 辞赋由事类大赋向抒情小赋的转变.全赋紧扣"归 表达了对黑暗现实的不满和和仕宦的苦闷. 田",表达了对黑暗现实的不满和和仕宦的苦闷. 艺术上也有突出的特色. 艺术上也有突出的特色. 其一, 其一,善于捕捉自然界中具有典型意义的优美 景象,以景寄情,情景交融. 景象,以景寄情,情景交融. 其二,摆脱了大赋铺采摛 堆积辞藻, 其二,摆脱了大赋铺采摛文,堆积辞藻,排列 词汇,刻意雕凿的旧习,一改而为自然,恬淡, 词汇,刻意雕凿的旧习,一改而为自然,恬淡,活 泼,流畅的新文风.尤其通篇用韵,并随内容和抒 流畅的新文风.尤其通篇用韵, 情的不同,四次换韵,更使全赋音韵铿锵, 情的不同,四次换韵,更使全赋音韵铿锵,流丽和 畅. 其三,摆脱骚体束缚,多用对偶,几近骈体, 其三,摆脱骚体束缚,多用对偶,几近骈体,但精 工而不失自然. 工而不失自然.