老舍的语言幽默
老舍京味儿语言摘抄
老舍京味儿语言摘抄
1.'叫化子嘴巴真贫，就是咕嘟咕嘟的一股子劲儿。
”
2. '我不信金山银山，我只信书山道路。
”
3. '吃饭不积极，身体会变得很懒；做事不积极，人生也会变得很懒。
”
4. '不学好文化，就会变成落后的人；不懂得做人，就会变成坏人。
”
5. '做人不要太虚伪，也不要太直率，要有分寸。
”
6. '真正的快乐，不是来自物质的享受，而是来自内心的满足。
”
7. '有时候，你在别人的眼里可能只是一个普通人，但对于自己来说，你就是整个世界。
”
8. '生命的意义不在于长短，而在于质量。
”
9. '一个人的价值，不在于他拥有什么，而在于他能够为社会做出什么贡献。
”
10. '读书不仅是为了学习知识，更重要的是成为一个有思想的人。
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老舍作品的艺术特色
老舍作品主要有四个艺术特色:一、语言幽默。
老舍开始创作时，抱有"不管是谁与什么吧，反正要写得好笑好玩"，"立意要幽默"（《我怎样写〈赵子曰〉》）的态度。
他的作品从一开始就具有鲜明的幽默讽刺的笔调。
他是现代文学史上为数不多的幽默作家之一，一度还有"幽默大师"、"笑匠"之称。
他的早期作品中夹杂一些纯粹为了逗笑、缺少思想意义的穿插。
他那"我要笑骂，而又不赶尽杀绝"（《我怎样写〈老张的哲学〉》）的性格，使他的讽刺，缺乏鲁迅的冷峻和锋利，更多一些温情和轻松，由此形成他的独特的幽默风格。
从30年代中期起随着对于国家的灾难和生活的严酷有了更多的体验,老舍的笔调变得激愤严肃起来,幽默不再是他大部分作品的基调，为人称道的也不再都是幽默作品，但在他的绝大多数作品中，仍然经常出现机智俏皮的语言，将嬉笑怒骂融合在一起的笔墨，使人发笑或者哭笑不得,有时还会催人泪下,或者发人深思。
后期作品中，作家让不少人物笑着向昨天告别。
所有这些，都具有一种内在的妙趣——升华了的幽默。
二、京味十足。
老舍的作品大多取材于市民生活。
他善于描绘城市贫民的生活和命运，尤其擅长刻画浸透了封建宗法观念的保守落后的中下层市民,在民族矛盾和阶级搏斗中,在新的历史潮流冲击下,惶惑、犹豫、寂寞的矛盾心理,和进退维谷、不知所措的可笑行径。
他喜欢通过日常平凡的场景反映普遍的社会冲突，笔触往往延伸到民族精神的挖掘或者民族命运的思考，让人从轻快诙谐之中品味出生活的严峻和沉重。
关于自然风光的色彩鲜艳的渲染和关于习俗人情的细致入微的描摹，增添了作品的生活气息和情趣。
在现代文学史上，老舍的名字总是与市民题材、北京题材密切联系在一起的。
他是现代中国文坛上杰出的风俗、世态(尤其是北京的风土人情)画家。
作为一位大家，他所反映的社会现实可能不够辽阔，但在他所描绘的范围之内，却把历史和现实，从一年四季的自然景色、不同时代的社会气氛、风俗习惯，一直到三教九流各种人等的喜怒哀乐、微妙心态都结合浓缩在一起,有声有色、生动活泼,自成一个完整丰满、"京味"十足的世界。
老舍京味幽默的句子
老舍京味幽默的句子1. 这只狗真够呆的,我叫它一声“狗儿”,它竟然答一声“汪”。
2. 这位秃了顶的老兄头上蒙了一块毡子,我还以为是草地里顶出了个蘑菇呢。
3. 这小子腿脚真快,跑起步来就像燃了火药的炮仗儿“噼里啪啦”直冒烟。
4. 那个王大锤吃饭能吃得跟牲口一样,真不知他是个胃还是个粮仓。
5. 我给他讲了半天笑话,他那张大木瓜脸还是绷得紧紧的,这得有多不解风情啊。
6. 这人说话跟放屁似的,一股子臭味熏得人面红耳赤。
7. 这小子脑袋瓜跟个红灯笼一样,整天昏昏沉沉的,也不知装的是什么玩意儿。
8. 他这张丑脸真像只癞皮狗,又皱又皱的,笑起来跟哭得凶似的。
9. 这小子长得跟棒槌一样直,傻乎乎的,也不知是粗线条的还是真傻。
10. 这老头儿眼睛小得跟蚊子眼似的,瞧什么东西都得眯成一条缝才行。
11. 这人说话声音细如蚊呐,我得竖起耳朵使劲听才能勉强听清。
12. 这小孩脑袋就跟个稻草人的脑袋一样,一碰就响,空空如也。
13. 这娃娃长得跟个小土财主似的,两边腮帮子鼓鼓的,好不威风。
14. 这老头儿把鼻子擤得跟喇叭一样响亮,简直把我震得头晕眼花。
15. 这人说起大实话来跟放炮儿似的,把我吓得魂都丢了一半。
16. 这小子长得跟只猴儿似的,好动得很,眼睛里透着精光。
17. 这人耳朵大得跟驴耳朵似的,又软又大,简直可以当扇子来回扇风。
18. 这老头脚程慢得像蜗牛爬,我等得都要长草了他还磨蹭着。
19. 这小子嘴巴跟个油瓶似的能说,逞能地吹牛不带喘气的。
20. 这人说起京片子来跟放电影似的,还学各种角色,把我逗得哈哈大笑。
21. 这老娘们脾气烈,动不动发飙,简直跟交了火的烟花一样捉摸不定。
22. 这小子皮糙肉厚得很,冬天光着膀子不冷,简直跟头熊孩子似的。
人民艺术家的幽默
人民艺术家的幽默被誉为人民艺术家的老舍先生堪称语言艺术大师,同时也是一位幽默大师。
他的著作《四世同堂》、《骆驼祥子》、《离婚》、《茶馆》等等其中语言文字的幽默、俏皮、辛辣、精警、含蓄的个性色彩,具有"含泪苦笑"的老舍式幽默风格。
老舍的幽默在语言里，老舍的语言里有幽默。
没有了幽默的语言，肯定不是老舍的语言。
《四世同堂》中他这样形容冠太太：冠太太是个大个子，已经快五十岁了还专爱穿大红衣服，所以外号叫作大赤包儿。
赤包儿是一种小瓜，红了以后，北平的儿童拿着它玩。
这个外号起得相当的恰当，因为赤包儿经儿童揉弄以后，皮儿便皱起来，露出里面的黑种子。
冠太太的脸上也有不少的皱纹，而且鼻子上有许多雀斑，尽管她还擦粉抹红，也掩饰不了脸上的折子与黑点。
她比她的丈夫的气派更大，一举一动都颇象西太后。
她比冠先生更喜欢，也更会交际；能一气打两整天整夜的麻雀牌，而还保持着西太后的尊傲气度。
这段描述多么的形象，多么犀利，多么幽默！《骆驼祥子》中他这样描述刘家父女“刘四爷是虎相。
快七十了，腰板不弯，拿起腿还走个十里二十里的。
两只大圆眼，大鼻头，方嘴，一对大虎牙，一张口就象个老虎。
个子几乎与祥子一边儿高，头剃得很亮，没留胡子。
他自居老虎，可惜没有儿子，只有个三十七八岁的虎女——知道刘四爷的就必也知道虎妞。
她也长得虎头虎脑，因此吓住了男人，帮助父亲办事是把好手，可是没人敢娶她作太太。
她什么都和男人一样，连骂人也有男人的爽快，有时候更多一些花样。
刘四爷打外，虎妞打内，父女把人和车厂治理得铁筒一般。
人和厂成了洋车界的权威，刘家父女的办法常常在车夫与车主的口上，如读书人的引经据典。
”形象生动。
《离婚》中“张大哥是一切人的大哥。
你总以为他的父亲也得管他叫大哥；他的“大哥”味儿就这么足。
” “大叔和大哥最适宜做媒人。
张大哥与媒人是同一意义。
”这样的幽默能让人回味无穷。
我的母亲老舍语言风格
我的母亲老舍语言风格一、老舍作品中的“幽默”所谓的幽默指的是：有趣的、可笑的、意味深长的。
用老舍自己的话说就是：“幽默文字不是老老实实的文字，它运用智慧聪明与种种招笑的技巧，使读了发笑、惊异或啼笑皆非受到教育。
我们读读狄耿斯的，马克吐温的和果戈里的作品，便能够这个道理。
①听一段好的相声，也能明白这个道理。
”“看透宇宙见得种种要素，而后用强烈的手段写画出来”而能引人发笑者为幽默。
因此，老舍认为“嬉皮笑脸，并非幽默，和颜悦色，心宽气朗，才是幽默。
⑥这就是老舍式的幽默。
“他主张幽默须有思想性和艺术性”、“幽默的作家也必须有极强的观察力与想象力”、“有极强的正义感”，“决不偏袒自己”⑦凡知音者都能从老舍的笑声中品读出酸楚的味道来。
老舍用笑声来治病态的旧社会，治病态的社会中的了病的人们，让这些病态的人们向善向真向光明，但是老舍对自己的同胞并未失掉信心。
他的格言是：“光明永在，潜力无穷。
”所以他不把病态的人们一下打倒深渊中去，而是让他们来改邪归正，换一翻头脑重新生活。
在这种意义上说老舍是笑的哲人。
为仕么称他是笑的哲人呢？哲者聪明，老舍清醒的看到中华民族的优秀的传统的一面，同时也清醒的看到了几千积淀的传统的负面，对人们精神的`残害与毒害。
老舍讥笑的就是这文化传统的负面。
例如：爱面子敷衍塞责、得过且过、世故巧滑、虚荣浮夸沽名刁誉、委过于人把麻烦别人，不当作一会事儿，自私自利表里不一。
在老舍的作品里，有一部分是写儒林外史的、有一部分是写文人教书的办刊物、写文章、写小说的等，将他们的品行漫画出来，有些夸大但很真实，这类幽默写的是儒林，知内情文字有褒有贬，是一种最恰当的夸张。
他的散文都不长，短但很饱满。
是什么原因呢？言之有物。
读老舍的文章，不仅能是你轻松脑子，同时也可以是你的眼睛一亮，因为他每一篇都有闪光点，有益智开窍的功效。
在每一篇幽默文章中都可以听到智者-老舍的笑声，这笑声有温和的笑、有酸楚的笑、有友好的笑、有无奈的笑，这笑笑的是傻人傻风俗传统，而不是傻笑。
简述老舍作品的语言特色
简述老舍作品的语言特色老舍称得上“语言大师”，他在现代白话文学语言的创造与发展上，有着突出的贡献。
总的说来，老舍的语言呈现以下几个特色：（1）幽默风趣幽默风趣是老舍作品语言的整体风格特色。
这种幽默风趣带有北京市民特有的“打哈哈”性质，既是对现实不满的一种以“笑”代“愤”的发泄，又是对自身不满的一种自我解嘲。
老舍的小说、戏剧、散文中无不充满幽默风趣的色彩，尤其在小说中表现得最为典型。
如《离婚》中幽默风趣的语言可谓不胜枚举：写张大哥全身整个儿是显微镜和天平，“在天平上，麻子和近视眼恰好两相抵消，上等婚姻”；写老李嫌弃自己的老婆，然而自己却是“穿上最新式的西服会在身上打转，好像里面絮着二斤滚成蛋的碎棉花”等等。
（2）俗白精致老舍的语言俗白优美、雅俗共赏，并不是通俗易懂且不加修饰，直白浅露地对大众口味完全趋附、投合，而是在俗白中体现出艺术性、审美性，具有雅的色彩。
老舍的“俗”不是“庸俗”之“俗”，而是通俗，即普通老百性的日常用语；老舍的“白”就是不做过多修饰的白话，清浅通畅。
如《月牙儿》的语言就是“俗”且“白”的，没有华丽的辞藻和刻意的修辞，但又于俗白中体现出一种精致之美。
（3）饱含温情老舍作品的语言温和而不过激，虽婉而多讽，但蕴涵心酸、饱含同情。
特别是对小人物的描写，老舍的语言是宽厚温和的善意的奚落。
老舍的温情在《济南的春天》一文中表现得最为明显，作者笔下的冬天没有那么寒冷，而是温暖可爱。
（4）富含潜台词主要体现在戏剧中，如《茶馆》的第一幕中庞太监与秦仲义的舌战，充满了刀光剑影。
这些潜台词调动人们的兴味与深思，耐人咀嚼。
（5）浓郁的北京风味老舍的作品多用富有生命力的北京口语词汇，使作品充满独特的北京韵味和浓郁的生活气息。
如《离婚》中充满了“敢情”“瞎掰”“吃劲”以及“莲花白”酒、“杏仁茶”、“酸梅汤”等市民日常生活用语；《骆驼祥子》中关于洋车夫的描写体现了独特的北京地方风味等。
（6）“谈话风”式的语言老舍“谈话风”式的语言平易自然、简练明白、朴素随性，多用白描、极少雕琢。
四年级同学感受老舍先生 幽默风趣的语言特点
四年级同学感受老舍先生幽默风趣的语言特点我是一名四年级的学生，在学习语文的过程中，我们接触到了老舍先生的作品，尤其是他的幽默小说《骆驼祥子》。
通过阅读这部小说，我们深刻地感受到了老舍先生幽默风趣的语言特点。
首先，老舍先生的语言幽默诙谐，让人不禁会心一笑。
比如，祥子去卖红烧肉，因为不懂得称重，结果把肉称了三两，被老板骂了。
老舍先生用了这样一句话来形容祥子：“祥子做这种活，头脑一定有问题。
”这句话既描写出祥子的情况，又让人不由得笑出声来。
其次，老舍先生的语言幽默机智，善于用双关语和反语来表达他的思想。
比如，祥子在马路上遇到了一个穿着华丽的妇女，妇女说自己要去买“花翎子”，祥子却不知道这是什么东西。
老舍先生在小说中写到：“‘花翎子’，祥子不知道是什么东西，但是他感觉妇女说话的声音里带着深深的鄙夷。
”这句话用了反语，表达了祥子的不解和妇女的不屑。
最后，老舍先生的语言幽默生动，善于用形象化的比喻来描述事物。
比如，祥子在卖煤时，被人骗了。
老舍先生用了这样一句话来形容祥子：“祥子就像一个被蚊子咬了一口，就想着去咬别人。
”这句话形象地比喻了祥子的心态。
总之，老舍先生的语言幽默风趣，让我们在阅读他的作品时，既感受到了他对生活的深刻洞察，又享受了他带给我们的快乐。
我们会继续学习和欣赏他的作品，更好地理解和感受他的语言艺术。
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老舍的幽默语言摘抄
老舍（Lao She）是中国现代文学史上著名的幽默作家之一，他以独特的幽默风格和语言才华而闻名。
以下是一些老舍作品中的幽默语言摘抄：●《茶馆》中的对话：老舍的《茶馆》是中国现代戏剧的杰出代表，其中充满了幽默和讽刺的对话。
例如，里面的对话经常带有生活智慧和讽刺元素。
1."我常常被别人骗，只要人家一摆五角的风箱给我看，我就忙不迭地跟人家去买一台涡轮马达，把屋里火吹得像台风一样。
" 2."我再也不敢去茶馆了。
在那儿我捡到五角钱，顺便帮一个人唠唠嗑。
"●《马路天使》中的幽默对白：老舍的小说《马路天使》中有许多幽默的对白，描绘了上世纪二三十年代北京的生活。
1."你看，不是说我没交朋友，你看我这么一个人，也谈到结婚了"2."他（指孩子）比这里有胆量，我这活儿又重，他跟我一起我也放心。
"●《独白》中的自嘲：老舍在自传体小说《独白》中以幽默和自嘲的口吻回顾了自己的生平。
1."我是一个传统的青年人。
我也有一只唧唧歪歪的小嘴，一张尖嘴薄唇，一双泛黄的眼睛，一只佝偻的鼻子，一个斜的门牙，一个灵巧的骨架。
"●《四世同堂》中的幽默对白：这部小说讲述了四代同堂的家庭生活，充满了夸张幽默和家庭冲突。
1."赵府还差个头儿，本来该早点找儿子，我上当了。
"2."曹先生的眼睛也很聪明，可我看他也是个迷糊蛋。
"●《骆驼祥子》中的幽默描写：这部小说描写了北京的社会底层生活，充满了生活智慧和幽默。
1."他是个惯用纸包着饭，用筷子挑出肉吃的人。
"2."天一冷起来，他就抖着身子扯开嗓门的叫着：‘哟，咱们是在梦游呢！’"3."祥子倒头把身子撅高，叫道：‘再推，再推一车，啦死了！’"4."那个袖筒细细的人一只胳膊伸进衣服的口子，抄出把什么东西。
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“文学是语言的艺术”（高尔基语）。
伟大的作家都是出色的语言艺术大师。
老舍无疑是二十世纪中国文学语言的一部“教科书”。
张清常先生曾认为老舍的语言是“提炼过的，艺术性的有丰富表现力的精粹国语”，并认为他在探索并推动中国新时代的文学语言表达能力方面做出了伟大贡献。
①与老舍同时代的著名作家冰心也说：“我感到他（指老舍）的作品有特殊的魅力。
他的传神生动的语言，充分地表现了北京的地方色彩，本地风光；充分地传达了北京劳动人民的悲愤和辛酸，向往与希望……每一个书中的人物都同他或她的最合身份，最地道的北京话说出了旧社会给他们打上的烙印或创伤。
这一点是在我们这一代的作家中独树一帜的”②研究和回顾本世纪来的文学创作与语言发展，老舍的确为我们提供了一套可靠而且充满生命激情的语言范式。
无论从口语艺术、遣词造句特色，还是意韵俱全的形象描写，多姿多彩的修辞。
或者人其作品所展现的民俗风情、民族文化心理都是让一个有良心的后来者在欣喜惊叹之余惭愧不已，倍感肩上责任之重。
从本世纪三十年代开始，（或者更早些），到今天止，研究老舍的相关专著或文章已不胜历数了。
虽然其系统性还有待加强，但研究老舍似乎已走到了需另僻蹊径的阶段。
笔者才疏学浅因为热爱文学画作曾从语言学角度老舍作品进行过一些粗线条的梳理。
笔者认为以纵向的无时的方向来看，老舍一学语言经历了一个由实录到提炼，由铺张到凝重的艺术化过程。
1922年，老舍短篇小说《小铃儿》发表，我们还可以看出它的试验的影子。
到1925年，《老张的哲学》，老舍的语言风格就初见端倪了。
此后的一大批中短篇小说面世，到六十年代《正红旗下》，老舍文学语言已炉火纯青。
这过程中体现了老舍对白文的探索过程。
“老舍早年的作品似乎是把注意力放在从北京土提炼生动活泼的文学语言；他后来的作品似乎就是有意识地在使北京话向普通话靠拢得更近，水浮交融”③老舍对国语的探索，从张先生这一论述就可见一改五。
从横向来看，老舍坚持了他语言的民族性、艺术性和独创性。
这些也已有相关论证④在此不赘述。
让笔者感慨良深的是老舍先生幽默的语言艺术。
就这一方面来讲，前面也已有专家反复论述过了。
但笔老在此仍不惜浪费笔墨，是欲通过对老舍诙谐幽默语言艺术的分析来探求他幽默语言艺术的构成和形成方式，以期有些新的发现。
曹禺先生曾说：老舍作品中的幽默，是今天中国任何作家所没有的。
美国的马克•吐温以其幽默在美国和国际上享受那么崇高的地价，那么我们的老舍生也是可以与之媲美的。
⑤虽然曹禺先生在此只突出了老舍的幽默，但实际上，当时中国的一大批作才都有着幽默或滑稽，讽刺的风格。
虽然在“幽他一默”方面老舍独树一旗，但透过鲁迅、钱钟书、梁实秋等先生的作品，我们事实上可以发现那个时代文学家们所崇尚的语言风格。
无疑，这是一个值得我们深思的现象。
老舍出生于一个下属旗人家庭，自小生活在北京。
幼时身体赢弱，童年性格抑郁寡欢。
就心理学方面分析，有过这种个性经历的人善于创造一种冷幽老舍擅母演讲，喜欢如相声，快扳之类的民间艺术，又受英国幽默大师狄更斯的影响，因此使他一下笔就以“幽默辛辣的特色震动了文坛。
”被人们誉为“幽默小说家。
在此后的创作中，老舍虽在某段时间曾“故意禁止幽默”但不久就认为自己“是个爽快的，教我哭丧着脸讲严重的问题与事件，我的心就沉下去，我的话也上不来”幽默一直必是老舍文学语言一大特色。
老舍认为幽默是执有同情的理解之心的人，运用智慧，聪明和技巧创造的使人发笑而富于教育意义的作品。
⑥譬如：“说起‘胡涂’来，我近几日非常的高兴，因为在某画报上看见一段文字——题目是老舍，里面有这么两句：‘听说他的性情非常胡涂，抽经抽得很厉害。
从他的作品看来，说他性情胡涂，也许是很对的。
’‘抽经’的‘经’字或者是个错字，我不记得曾抽过《书经》或《易经》。
至于‘性格非常胡涂’在这个年月，是很不易得的夸赞。
”⑦这就是老舍式的幽默。
“他主张幽默须有思想性和艺术性”、“幽默的作家也必须有极强的观察力与想象力”、“有极强的正义感”，“决不褊袒自己”⑧樊骏评价老舍说：“在某种意义上，失去了幽默，就没有了老舍，更谈不上他在文学史上取得那样的成就与地位”⑨可见幽默特色于老舍作品的重要地位。
老舍笔下的幽默是以不同的技法表现出来的。
我们试着从这方面来进入老舍多姿多彩的语言世界。
一、语言要素的变易技法语言里语音、语义以及词汇、句子、标点等都有着它们应遵循的语法规则，以维持语言系统的平衡。
但老舍常通过打破语言表达常规自造一个“非凡”的言语体系，从而幽他一默。
1、语用错位，幽默俏皮①张大嫂一边刷洗家伙，一边落泪，还不敢叫丈夫看见，收拾完了站在炉前烤千两个湿眼睛。
（《离婚》）②沙老师有时说句笑话，马虎过去：“教什么？拿开水浇吧！”（《断魂枪》）③谁也没看重这个老人：小千巴个儿，披着件粗蓝布大衫，脸上窝窝瘪瘪，眼隐进去很深，嘴上几根细黄胡，肩上扛着条小黄草辫子，有筷子那么细，而绝对不像筷子那么直顺。
（《断魂枪》）④他一哭，六只小脚全往这儿跑。
纪妈先到，太太居中，刘妈殿军。
（《牛天赐伟》）①句中“烤干两只湿眼睛”是事理错位，眼睛如何去烤干？但张大嫂那害怕而又无可掩饰的举措让人感觉生动无比，产生一种致笑的伤戚。
②句中沙子龙借“教”与“浇”在口语中同音，把“教”错位成“浇”，使整句话的意义发生转移，俏皮而逗笑。
③句中对老舍那黑不溜鳅的形象进行了细致刻画，用“扛”字更显老舍的干瘦和他头发的枯燥。
④句用“殿军”带动平平凡凡的“先到”和“居中”使它们的意义滑向威猛雄壮的一面，却被用来修辞“六只小脚”。
两相对照，让人忍俊不住。
2、易境易色，幽默活泼①他长着一对阴阳眼，左眼的上皮特别长，永远把眼睛囚禁着一半；右眼没有特色，一向照常办公。
（《离婚》）②张大哥知道的，大嫂也知道。
大哥是媒人，她便是副媒人。
（《离婚》）③自由轻快的走出去，穆女士想起来：方先生家里落了丧事，二少爷怎么办呢？无缘无故的死哪门子人，又叫少爷得荒废女子几天的学! （《善人》）④一条不很高的鼻子，因为脸上不很胖，看着高矮正合适。
嘴唇儿往上兜着一点，和他笑迷迷的眼睛正好联成一困和气。
（《二马》）⑤两个人在德胜门关里找了一个小绾，老张怒气填胸，把胃的容量扩大，越吃越勇。
直到“目眦尽裂”、“怒发冲冠”！（《老张的哲学》）①句里讲右眼在履行坐班制，②句里媒人也要经由大选决出正副，③句里死了人还得找出名正言顺的“理由”，④句鼻子仿佛有了某种地平线上的海拔意义，眼睛与嘴唇互相作秀，⑤句中把人的胃与人本身拉开距离，像是在做一种把人拆开分成部件的工作。
本来每一个词都有它约定好的语境，有它比较稳定的语体特征。
但在老舍笔下，既改变了它们最经常出现的语境（语域），也改变了它们本有的语体色彩。
从而显得活泼诙谐，引人发笑。
3、逻辑离奇，幽默滑稽①她长着一部小黑胡子，挺软软挺黑挺长；要不然伊牧师怎么不敢留胡子呢，他要是也有胡子，那不是有意和她竞争吗！（《二马》）②他真爱中国人：半夜睡不着的时候，总是祷告上帝快快的叫中国变成英国的属国；他含着热泪告诉上帝：中国人要不叫英国人管起来，这群黄脸黑头发的东西，怎么也升不了天堂！（《二马》）③他把字典在夹肢窝里一夹，嘴里哼唧着“A•Noun is……”把得三十五分的羞耻，算是一扫儿光，雪得干干净净。
（《二马》）④马夫人呢，把脸上的胭脂擦浅了半分，为是陪衬着他的小黑胡子。
（《二马》）⑤她越这么想，越恨德国人，好象德国故意在她丈夫死后才开仗，成心不叫温都先生得个“战士”的英名。
杀德国人？鸡犬不留？（《二马》）⑥有人说妇女好说话，所以嘴上不长胡子证子赵姑母，我相信这句话有几分可信。
（《老张的哲学》）⑦没有充分的知识而作事，危险！有学问而找不到事作，甚至于饿死，死也光明；没学向而只求一碗饭吃，我说的是你和我，不管旁人，那和偷东西吃的老鼠一样，不但犯了偷盗的罪过，或者还播散一些传染病！（《赵子曰》）①句伊牧师不留胡须自有他的道理。
但老舍这么一扯，把二人微妙的关系和各自性格刻画的入考三分、滑稽得令人喷饭。
②句写伊牧师的殖民野心，却以他自个儿掩人耳目的歪逻辑从反面来进行刻画、让人在幽默之中体会到一种凝重。
③句老马本来英语成绩就糟糕，但他总渴望掩饰这一点。
老舍以反逻辑的笔调把马创仁（老马）的心态充分暴光，让他丑态毕现。
④句同前三句一样，出自《二马》。
马夫人胭脂擦得小了是因为手头紧了的缘故。
老马留小胡子是为显身份。
夫妇两人争着打扮自己。
老舍此句虽貌似有违逻辑，而深居正反映了老马夫妇的生活现状。
似是而非的谬误真实凸现了它的幽默。
⑤句温都太太的心理则显然定反逻辑了，这样正夸张地显现了她的爱财和利已。
却又一场空。
有着强烈的喜剧意味。
⑥句以人物的有违逻辑的推理。
体现了人物的滑稽。
⑦句表现李景纯不伦不类的说敌，体现老舍语言风趣、幽默。
颠倒是非式的风马牛不相及式，任意奢饰的等违逻辑语言手法在老舍笔下经常见。
这类幽默在来源上可分为二：一是言语本身；二是言语创造的情景。
老舍不仅仅从主体的角度考虑了语言的工具性，言语的情境性，也从受体方面考虑了它的平民化、多样化。
老舍的语言是质朴而多姿多彩的，不同层次的读者可以从中领略不同的幽默味。
老舍作品就如一个兼容并包的大观园，既有高贵的牧母，稀有的天外兰，也有常见的芙蓉，甚至里而还有农夫喜闻乐见的小白菜。
实际上，欲对老舍幽默作个分类几乎只能是一个妄想。
他的语言技法太娴熟了。
就前面分三类而言事实上就已存在互相包容的部分、只是侧重点。
或者欲窥探他幽默境界产生大致途径不同而已。
明白了这一点，我们就不对其进行更细的分述了，譬如“望父生义”、“曲意别解”、“将错就错”、“巧用标点”、“随意搭配”、“同形异句”等变易技法。
这里从语言要素（实际上已涉及了生活情境）角度来谈老舍的幽默语言。
下面试从修辞的角度来看看。
二、语用角度的修辞技法老舍是杰出的“语言艺术大师”。
他的先天式的语言优势成就了他。
老舍常不拘一格地远用各种修辞手段来实现的艺术目的。
在创造幽默艺术这一层次上，老舍堪为大家。
1、奇比怪喻①人家老孟自然，糊涂得象条骆驼，可是老那么魁梧壮实，一声不出，能在沙漠里慢慢溜达一个星期！（《听来的故事》）②他一点不晓得大家为什么让他作校长、可是他也不骄傲，他天生来的是个馒头幌子——馒头铺门口放着的那个大馒头，大，体面，木头作的，上着白漆。
（《听来的故事》）③鼻子不十分高，可是眼睛特别的深，两个小眼珠深深的埋伏着，好象专等着帮助脸上发笑。
（《二马》）④有了这点简单的分析，我们再说祥子的地位，就像说——我们希望——一盘机器上的菜种钉子那么准确。
（《骆驼祥子》）⑤夫妇是树，儿女是花；有了花的树才能显出根儿深。
（《我这一辈子》）⑥稿子登出去，酬金就睡着了，睡得还是挺香甜。
直到我也睡着了，它忽然来了，仿佛故意吓人玩。
（《又是一草绿》）⑦赵科员的长相与举动，和白听戏的红票差不多，有实际上的用处，而没有分毫的价值。