歌仔戏
1980年 龙凤再生缘 等剧 1981年 铁扇留香 情海断肠花 铁汉金鹰 薛丁山 等剧 1982年 西江月 杨家将 恩怨情天 1983年 万花楼 虎胆义魄 薛仁贵征东 白衣童子(★★★) 1984年 梁山伯与祝英台(★★★) 杨丽花/梁山伯 许秀年/祝英台 黄香莲/四九 青蓉/银心 狸猫换太子(★★★) 洛神 风流才子唐伯虎(★★★★) 年羹尧新传 花月正春风(★★★)
-------------2------------- 1985~1987 《韩信》 杨丽花、司马玉娇、潘丽丽、小咪、唐美云、洪秀玉、青蓉...等领衔主演
《擎天双骄》（《擎天神剑》） 杨丽花/大桶（甘家杰）、任君飞（甘家豪）潘丽丽/飘飘 纪丽如/万三 小凤仙/乌嘴笔仔 翠娥/浮拢贡 陈亚兰/铁木罕 小 咪/如虹
《薛刚》（《薛刚反唐》） 杨丽花、许秀年、青蓉、陈亚兰、潘丽丽、纪丽如、高玉珊、小凤仙、洪秀玉...等领衔主演
《皇上难为》 杨丽花/四阿哥 纪丽如/五阿哥 许秀年/孙福如 青 蓉/太 后 陈亚兰/赵南星 高玉珊/傅 兰 小 咪/傅 恒 翠 娥/周日清 潘丽丽/丫 环 司马玉娇/
《孙膑下山》 孙膑∕杨丽花、瑞莲∕许秀年、庞涓∕陈亚兰 纪丽如/苏秦 小凤仙、高玉珊、许仙姬、潘丽丽、青蓉、翠娥…
《狂花飘云梦》(★★★★) 杨丽花/李青烟（飘香公子） 青蓉/李紫云 陈亚兰/崔平 司马玉娇/小麻雀 小 咪/何士华 纪丽如/尚勇
《王文英与竹卢马》、《王伯东告御状》(★★★★★) 杨丽花/王文英、周胡、王伯东 许秀年/辛月霞 陈亚兰/宋仁宗 青蓉/皇后、秋香 小咪/高如财 许仙姬/高如凤 司马玉娇/高如虹 纪丽如/高昭杰 潘丽丽/辛秋霞 高玉珊/寇凤玲、梅姑 翠娥/何才 黄龙/庞洪
《朱洪武》(★★★★) 杨丽花/朱元璋 许秀年/马鸾英 陈亚兰/陈友谅 司马玉娇/颜心莹 纪丽如/帖木儿（王保保）洪秀玉/徐达 小咪/钱少堂 潘丽丽/徐 翠娥/刘伯温
-------------3------------- 1988~1991 《新西江月》(★★★) 陈亚兰/夏江龙、韩秀 潘丽丽/丁翠羽 叶丽娜/许森 郑丽惠/陆菁 纪丽如/马天豪
《英雄残梦》 杨丽花/杜克伟 许秀年/姚静君 陈亚兰/傅文俊 高玉珊/姚惠君 纪丽如/韩辉雄 潘丽丽/邓天英 青蓉/韩辉茹
《李靖与红拂女》（《李靖斩龙》）(★★★) 杨丽花/李靖 青蓉/红拂女 陈亚兰/虬髯客张仲坚 小凤仙/程咬金 纪丽如/柴绍 许仙姬/青锋女 洪秀玉/李世民
《薛丁山与樊梨花》(★★★★★) 杨丽花/薛丁山 许秀年/樊梨花 许仙姬/窦仙童 高玉珊/陈金定 陈亚兰/薛应龙 潘丽丽/樊秋娟 纪丽如/窦一虎 青蓉/薛金莲 叶丽娜/秦汉 林丽安/刁月娥 小凤仙/程咬金
《红楼梦》（《金陵十二钗》） 杨丽花/贾宝玉 许秀年/林黛玉 高玉珊/凤姐 陈亚兰/蒋玉函 潘丽丽/紫娟 青蓉/薛宝钗 小凤仙/贾母 纪丽如/贾环 许仙姬、叶丽娜…
《伴鬼闯江湖》（《福星闯江湖》） 杨丽花/李仁思 陈亚兰/红衣客（林孝忠） 纪丽如/林孝义 潘丽丽/吴美娘
《新狄青》（《狄青取旗》）(★★★★★) 杨丽花/狄青 许秀年/双阳公主 陈亚兰/石玉 纪丽如/赵璧 司马玉娇/彩霞郡主 青蓉狄/太后 潘丽丽/狄金鸾 叶丽娜/皇帝
《巡按与大盗》(★★★★) 杨丽花/花孟 陈亚兰/邓岳峰 纪丽如/铁企 《洛神》（新洛神、三国春秋）(★★★★) 杨丽花/曹子建 李如麟/曹子桓 陈亚兰/郭笑 冯宝宝/甄宓（声音由许仙姬代唱）
四季红之《七品巧县官》（《七品巧县令》）(★★★) 杨丽花/洪小余 许秀年/皇姨（伍柳枝） 陈亚兰/白玉郎 潘丽丽/
四季红之《乱世情深》 《泥马度康王》 《红粉佳人》 《苦海思亲》
《顺治与康熙》（《康熙帝国》） 杨丽花/顺治与康熙 陈亚兰/冒辟疆 潘丽丽/董小宛 纪丽如/冷僧机
《铁汉柔情》（《铁胆神龙》）1986(★★★★) 陈亚兰/铁胆神龙（金满堂） 纪丽如/拔都 潘丽丽/湘娘 司马玉娇/花如月 高玉珊/沈小凤 小咪/石明
-------------4------------- 1992~2003 《红尘奇英》（《小孟尝李广》、《红粉俏佳人》）1997(★★★★★) 李如麟/李广 陈亚兰/楚云（云颦娘） 潘丽丽/史银屏 许仙姬/洪锦云 小凤仙/章古 叶丽娜/云璧人
《乞丐与千金》1992（《两国王》）(★★★★★) 陈亚兰/薛平贵 狄莺/王宝钏 纪丽如/王大 叶丽娜/代战
《君臣情深》（《君臣情深之竹卢马》+《君臣情深之王伯东》）2003(★★★★★) 陈亚兰/王文英、周胡、王伯东 周孝虹/辛月霞 杨丽花/宋仁宗 许秀年/皇后 秋香/庄金梅 许仙姬/狄太后 纪丽如/何才 黄龙/庞洪
-------------5------------- 舞台歌仔戏 《吕布与貂禅》 1991年 杨丽花、司馬 《双抢陆文龙》 1995年 杨丽花、许秀年 《吕布与貂禅》 1997年 陈亚兰、潘丽丽 《梁祝》 2000年 杨丽花、许秀年 《丹心救主》 2007年 杨丽花、许秀年 叶青歌仔戏 《巫山一段云》全集 《蔡松坡与小凤仙》全集 《红尘客》全集 《秋江烟云》全集 《陈三五娘》全集 《皇甫少华与孟丽君》全集 《描金扇》全集 《断肠红》全集 《彩云天涯》全集 《薛丁山救五美》全集 《双枪陆文龙》全集 《蛇郎君》全集 《周公与桃花女》全集 《杨家将》全集 《薛平贵与王宝钏》全集 《白蛇传》全集 《金缕歌》全集 《新七侠五义》全集 《金雕玉芙蓉》全集 《西厢记》全集 《花木兰》全集 《梁山伯与祝英台》全集 《玉堂春》全集 《孟丽君》全集 《蝶恋花》全集 《秦淮烟雨》全集 《孔明三气周瑜》全集 《人面桃花》全集 《秋霜燕子飞》全集 《五子胥过昭关》全集 《红鬃烈马》全集 《玉楼春》全集 《金枝玉叶》全集 《赵匡胤》全集 《春江花月夜》全集 《岳飞》全集 《潇湘夜雨》全集 《长青柳》全集 《霸桥烟柳》全集 《八美图》全集
杨丽花歌仔戏 《君臣情深》全集 《巡按与大盗》全集 《薛刚反唐》全集 《红楼梦》全集 《朱洪武》全集 《梁山伯与祝英台》全集 《狸猫换太子》全集 《英雄残梦》全集 《乞丐与千金》全集 《薛丁山与樊梨花》全集 《新狄青》全集 《红粉佳人》全集 《打金枝》全集 《王文英与竹芦马》全集 《苦海思亲》全集 《乱世情深》全集 《唐伯虎点秋香》全集 《关爱乡土演出》全集 《七品巧县官》全集 《恩怨情天》全集 《孙膑下山》全集 《花月正春风》全集 《薛仁贵征东》全集 《狂花飘云梦》全集 《康熙帝国》全集 《薛平贵回窑现代版》全集 《福星闯江湖》全集 《杨家将》全集 《王伯东告御状》全集 《白衣童子》全集 《后羿与嫦娥》全集 《年羹尧新传》全集 《情海断肠花》全集 《新春特别节目》全集 《陈三五娘》全集 《李靖斩龙》全集 《虎胆义魄》全集 《杨宗保与穆桂英》全集 《擎剑双骄》全集 《碧霞山》全集 《精忠报国》全集 《西江月》全集 《莲花铁三郎》全集 《铁汉金鹰》全集 《万花楼》全集 《铁扇留香》全集 《向三军致敬》全集 《吕布与貂禅》全集 《韩信》全集 《蔡松坡与小凤仙》全集 《双枪陆文龙》全集 《新洛神》全集 《侠影秋霜》全集 《甘国宝过台湾》全集 《郑元和李亚仙》全集 《 丽人》电影 《薛平贵出世》全集 《皇上难为》全集
黄香莲歌仔戏
《罗通扫北》全集 《大唐风云录》全集 《宝贝王爷贵千金》全集 《福气神爷》全集 《汉宫怨》全集 《七侠五义》全集 《草鞋状元郎》全集 《逍遥公子》全集 《江南四才子》全集 《臭头皇帝》全集 《正德皇帝游江南》全集 《东汉演义》全集 《新宝莲灯》全集 《新钗头凤》全集 《绿珠楼》全集 《孟嘗君》全集 《财神闯天关》全集 《金石情》全集 《龙凤箱》全集 《大汉春秋》全集 《草莽英雄传》全集 《郑元和李亚仙》全集 《三笑姻缘》全集 《青天难断》全集
李如麟歌仔戏
《洛阳桥》全集 《十二生肖》全集 《乔太守乱点鸳鸯谱》全集 《落花盈泪》全集 《红尘奇英》全集 《七侠五义》全集 《 断情剑》全集 《倩女幽魂》全集 《大劈官》全集 《仙侣奇缘》全集 《新白蛇传》全集 《铁胆英豪》全集 《烟雨花楼》全集 《薛丁山与樊梨花》全集 《真假福王》全集 《金交椅》全集 《白云龙》全集
陈亚兰歌仔戏
《红尘奇英》 《王伯东告御状》全集 《孙膑下山》全集 《乞丐与千金》全集 《新西江月》全集 《铁汉柔情》全集 《君臣情深之竹芦马》全集 《新狄青》全集 《泥马渡康王》全集 《朱洪武》全集 《狂花飘云梦》全集 《皇上难为》全集 《伴鬼闯江湖》全集 《王伯东》全集 《金陵十二钗》全集 《擎天神剑》全集 《巡按与大盗》全集 《薛丁山与樊梨花》全集
杨怀民歌仔戏
《巫山一段云》全集 《红尘客》全集 《新七侠五义》全集 《白蛇传》全集
博饼、南音、歌仔戏
会饼一套，骰子一副（6个），大碗一个（有点深度， 而且要瓷碗才好，才能让骰子在碗里跳起来）
一般情形
大致是这样的：每个人每次要把6个骰子一起投进大碗里（再强调一 次哦，一定是要用瓷碗才能玩的起来），众人依次投骰子，看骰子的点 数得饼。 有1个“四点红”的得一秀饼（图 1 ）， 有2个“四点红”的得二举饼（图 2 ）， 有4个相同点数的（红四除外的都可以）得四进饼（图 3 ）， 有3个“四点红”的得三红饼（图 4 ）， 若骰子点数分别为1至6顺序排列着的得对堂饼（图 5 ），再来，就 是得状元饼的情形，状元有很多等级，图6.1-6.4所示的状元等级是从小 到大排列，具体为： 若是有4个“四点红”（图 6.1），则可取状元饼，若2个人都出现4 个“四点红”，则比较另外两个骰子点数的大小，点数大者为胜。 有5个相同点数的（图 6.2 ），俗成“五子登科”，比起4个“四点 红”的状元要大。 若是4个“四点红”加上2个“一点红”（图 6.3 ），则称为“状元 插金花”，仅次于6个骰子点数全部相同者（图 6.4）。
博饼历史来源 博饼的工具
博饼的方法 博饼活动
蕴含的意义
博饼，是厦门人几百年来独有的中秋传统活动，是一种独特的月饼 文化，也是他们对历史的一种传承。
相关典故
相传，中秋博饼，是郑成功屯兵厦门时为解士兵的中秋相思之情、 激励鼓舞士兵士气而发明的。于是，一代一代传下来，就成了如今厦 门独具特色的民间习俗。 起初，我一直以为博饼的“博”该是“搏”，有战斗的意味，后 来一查字典，方知道，用“博”字自有其道理，在古代，“博”是一 种棋戏，后泛指赌博运动。当然，沿袭到现在，博饼不再有赌博的意 味，而是成为厦门人中秋聚会的保留节目。当骰子在大瓷碗里落下， 发出叮叮当当的清脆响声，当欢声笑语从人们的心地飘出，各个眼底 洋溢着快乐的微笑时，那种其乐融融的感觉总是特别温馨。
介绍台湾歌仔戏
ห้องสมุดไป่ตู้ 分布范围： 歌仔戏，又称 “台湾歌仔戏”，是台湾 同胞和福建人民共同培育与喜爱的地方 戏曲剧种，流行于台湾省和福建厦门、 漳州 、泉州等闽南语系地区，以及东南 亚华侨居住的地方。
野台歌仔戏：野台戏即为外台戏，多于庙口演出。 野台歌仔戏为歌仔戏最普遍之演出形式。 内台歌仔戏：内台歌仔戏是指戏院室内剧场演出的 歌仔戏，采售票方式，属于营利演出。 广播歌仔戏：在广播电台穿插歌仔戏节目，或者是 部分电台自组歌仔戏班，以录音或现场演唱，透过 电台广播方式传送至各地。 电视歌仔戏 电影歌仔戏
歌仔戏发源于20世纪20年代，是唯一发源于 台湾本土的传统戏曲，根据《台湾省通志》 及《宜兰县志》的记载，皆谓歌仔戏起于宜 兰员山结头份。歌仔戏（发音：歌子戏，或 歌崽戏，后者在台湾较流行），歌仔戏以掺 杂文言的闽南语为主，让社会大众也能接触 文雅辞汇或忠孝节义故事，成为早期台湾社 会重要娱乐活动之一。
作文闽南歌仔戏
作文闽南歌仔戏说起闽南歌仔戏，那可真是让我又爱又“恨”。
小时候，住在闽南的小乡村，那时候娱乐活动可不像现在这么丰富。
逢年过节，或者村里有什么大喜事，就会请来歌仔戏班子搭台唱戏。
我记得第一次看到歌仔戏班子来村里的时候，那场面，真叫一个热闹。
大人们早早地就搬着小板凳去占位置，孩子们则在人群中穿梭嬉戏，满是期待。
戏还没开场，台下已经是人声鼎沸。
终于，锣鼓声响起，戏开场了。
那舞台布置虽然简单，却透着一股浓浓的闽南风情。
演员们身着鲜艳的戏服，脸上画着精致的妆容，一亮相就吸引了所有人的目光。
当时的我，其实根本不懂他们在唱些什么，只觉得那咿咿呀呀的声音很是奇特。
看着大人们如痴如醉的表情，我心里满是疑惑：这有啥好看的？但随着剧情的推进，我渐渐被吸引了。
有一场戏，讲的是一对恋人被迫分离，女主角在台上哭得那叫一个肝肠寸断。
她的泪水就像断了线的珠子，不停地往下掉，声音颤抖着，仿佛心都要碎了。
我看着她，心里也跟着难受起来，好像能感受到她的痛苦。
还有一次，演的是一个英雄好汉与恶势力斗争的故事。
那好汉一上台，威风凛凛，眼神坚定，每一个动作都充满了力量。
他与坏人打斗的场面，更是精彩绝伦。
演员们的功夫可不是闹着玩的，一招一式都有模有样，看得台下的观众忍不住叫好。
歌仔戏里的服装也是一大亮点。
女演员们的裙子五颜六色，裙摆随风飘动，像是一朵朵盛开的鲜花。
男演员的衣服则显得庄重威武，上面的刺绣精美绝伦，让人忍不住赞叹。
除了演员的表演和服装，音乐也是歌仔戏的重要组成部分。
那锣鼓声、二胡声、笛子声交织在一起，时而欢快，时而悲伤，仿佛在诉说着一个个动人的故事。
有一次，我好奇地跑到后台，想看看演员们是怎么准备的。
后台那叫一个忙碌，演员们有的在化妆，有的在整理服装，还有的在背台词。
我看到一个女演员，她正对着镜子仔细地描着眼线，嘴里还在轻声哼唱着台词。
她看到我，微微一笑，说：“小朋友，别乱跑，小心碰着。
”那一刻，我觉得她好美，不仅仅是因为她的妆容，更是因为她对歌仔戏的那份专注和热爱。
厦门民间艺术
厦门民间艺术福建厦门歌仔戏又名乡剧, 是闽南地方代表性剧种。
1662年大批闽南人随同民族英雄郑成功移居台湾，带去了“龙溪锦歌”、“安溪采茶”和“同安车鼓”等民间音乐艺术，出现了“歌仔馆”。
明末清初，受梨园戏、高甲戏和京剧等剧种影响，逐渐形成独特的表演艺术“歌仔戏”，先在台湾流行，1928年后传回闽南，经民间艺人的改革创新，再取名“乡剧”。
这种戏曲唱词通俗朴实，唱腔活泼动听，深受群众喜爱。
厦门歌仔戏剧团的名剧《梁山伯与祝英台》被称为中国的《罗密欧与朱丽叶》，曾由香港长城电影制片厂摄制成影片发行东南亚，其它剧目如《火烧楼》、《五女拜寿》、《杀猪状元》、《哑女告状》、《白蛇传》、《真假太子》等也已制成电视戏曲片.南音又称南音、南乐、南管、弦管，是闽南最流行的一种地方曲艺。
据考证，早在一千多年前的隋唐就有了。
史料记载，公元1713年，清朝康熙皇帝庆祝60寿辰，全国弦歌妙手聚集京都献艺，南曲也进京演奏，受到赏识，被授予“御前清听”的乡匾和彩伞、宫灯，并赐给了演奏二胡的艺人以脚踏金狮的龙遇。
这种古老乐曲用琵琶、洞萧、二胡、三弦等乐器吹奏，乐曲优美抒情，富于地方特色。
其著名代表作有《梅花操》、《八骏马》、《三更人》、《感谢公主》等，均灌成唱片，发行于海内外。
木偶戏是中国一种古老的民间艺术，它具有强烈的民族风格和浓郁的生活气息，是中国乡土艺术的瑰宝。
中国的木偶戏汉朝时期就在民间出现，到了唐宋时代，木偶戏进入全盛时期，出现了多种多样的表演形式。
如今，在中国的广大农村，尤其是逢年过节时，木偶戏仍然是主要的观赏娱乐项目之一。
布袋木偶戏已有一千多年历史，是中国古老珍稀的优秀艺术，南宋时兴盛于漳州，明末即流传到广东、台湾布袋木偶戏和东南亚一些地区。
清中叶以来漳州各地大量出现专业布袋戏班社，形成若干不同的流派，其中主要有“福春”、“福兴”、“牡丹亭”'三派，各有特色。
近二百年来，至今已传承八代。
现代木偶戏的品种主要有提线木偶戏、杖头木偶戏和布袋木偶戏三种。
作文闽南歌仔戏
作文闽南歌仔戏篇一《戏里乾坤：闽南歌仔戏之妙》说到闽南歌仔戏，那可真是相当有趣。
这歌仔戏在闽南地区就像空气一样，无处不在。
我第一次正经看歌仔戏是在老家的一个庙会。
那场面可热闹了，临时搭的舞台周围挤得满满当当。
我刚到的时候，就看到一群人画着夸张的妆，穿着花花绿绿的戏服在台上蹦来跳去。
戏台上，那女演员的水袖舞动起来就像两条灵动的蛇，一会儿挥舞得像风卷残云，一会儿又缓缓飘落像轻柔的雪花。
男演员呢，拿着根棍子像是拿着绝世武器一样耍得虎虎生风。
他们唱着闽南语，我虽然不能全听懂，但那调调就像有魔力一样钻到耳朵里。
听旁边的老阿伯说，这出戏是讲一个公子哥爱上贫苦女子，家里不同意，然后就各种折腾的故事。
看着演员们一板一眼地演绎着故事，我就像个好奇宝宝一样。
他们的表情特别夸张，眼睛瞪大的时候像铜铃，忧愁的时候眉毛都能拧成麻花。
有个情节是公子哥被家人关起来，他大声唱着歌仔戏的腔调，那声音高亢得估计半里地外都能听见。
那声音里有无奈，有愤怒，无奈的时候就像小火慢慢炖着骨头，愤怒的时候就像锅里滚烫的开水猛然翻滚。
女演员在台下焦急地踱步，那小碎步走起来像是脚不点地的小仙女，偶尔几声轻声啼哭，那哭声和普通的哭还不一样，是带着闽南唱腔的，嘤嘤嘤的哭音有高有低，就像是一首悲伤的歌谣。
从那次庙会之后，我就对闽南歌仔戏着了迷。
感觉就像打开了一扇通往奇妙世界的大门，这里面有人间的悲欢离合，有传统的规矩人情。
闽南歌仔戏就像一个装满故事的宝盒，看一次就像伸手进去拿一个故事出来，每次拿出来的故事都那么鲜活。
篇二《我和闽南歌仔戏的不解之缘》闽南歌仔戏啊，可真是一方独特的天地。
这玩意儿乍一看觉得很古老传统，其实是很有味道的。
记得那一次，村里面有个老艺人要来教小孩儿们一些歌仔戏的入门东西。
我那好奇心就跟小猫看到罐头一样，立马报名参加了。
看着老艺人那满是皱纹的脸，就知道他肚子里肯定装满了世故经验。
他先从最简单的步伐开始教。
那步伐说是简单，真做起来可把我们这群毛孩子难倒了。
歌仔戏是我们的传统表演就让我们一起来了解汇总
歌仔戲的歷史
• 歌仔戲來自民間，是台灣民間文化的結晶，也是現存劇種 中唯一源起於台灣的本土戲曲。 根據文獻資料調查，歌仔戲約在百年前起源於蘭陽平 原，初為歌舞小戲形式，後加入各種服裝、角色，逐漸成 為大戲。 由於曲調採自歌謠小調，且唱白皆使用閩南語白話， 很容易被一般民眾所理解，因而，一時之間，便風行全省， 成為台灣最主要的劇種。並流傳至大陸薌江流域一帶，及 東南亞閩南移民聚集地區。 歌仔戲的「歌仔」二字，含有山歌、小曲之意，歌仔 戲這三個字，其實就是一種以歌唱為主的戲劇，也就是說 它是以流傳於台灣民間的歌謠小曲為基礎，吸收中國傳統 戲曲的演出方式，並以台灣閩南語演出的一種古裝歌唱劇。
伴奏樂器之(文場)
• 文場（旋律樂器）：最初僅有殼仔弦、大筒弦 （大廣弦）、月琴、台灣笛 等「四大件」；後 來更加入嗩吶、海笛、三弦、鐵弦仔、筒簫、 鴨母笛仔（管） 等樂器，有些劇團在演唱流行 歌時會加入西洋樂器，如：小喇叭、薩克管 （Saxphone）等。
伴奏樂器之(武場)
• 武場（打擊樂器）：有單皮鼓（小鼓）、 堂鼓、鐃鈸、卜魚（喀仔板）等 。 ＜七字調＞以殼 仔弦為主，輔以台灣笛、 月琴、大筒弦等樂器；＜哭調＞以大筒弦 為主，洞簫、 鴨母笛、三弦等為輔；＜雜 念仔調＞用大筒弦和月琴等固定音型伴奏； ＜都馬調 ＞以六角弦為主，輔以大筒弦、 三弦、月琴等樂器。
介绍闽南歌仔戏文案
介绍闽南歌仔戏文案歌仔戏是以闽南歌仔（锦歌）为基础，吸收梨园戏、北管戏、高甲戏、潮剧、京剧等戏曲的精华成分形成的闽南方言戏曲剧种。
2006年5月20日，歌仔戏经中华人民共和国国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
歌仔戏，闽南话叫做“gua a hi”。
顾名思义，以“歌”唱形式表达的戏剧。
清朝年间，福建漳州一带的锦歌、车鼓、采茶等闽南民间曲艺歌舞传入台湾，发展成民间迎神赛会节日的演唱形式——歌仔阵。
在台湾，又加入了四平戏、白字戏、京剧等各种戏剧的内容，经过糅合吸收后形成了一个新的剧种。
因其前身是“歌仔阵”，故称“歌仔戏”。
歌仔戏最早始于闽南漳州，漳州又有“芗城”的别称，因此，在漳州又称之为“剧”。
歌仔戏虽然是台湾闽南人的称法，但现在使用闽南语系的厦门和泉州，也都称之为“歌仔戏”。
先说歌仔戏在台湾的盛行程度。
当年马英九为了竞选台湾地区领导人，特意请了台湾宜兰有名的歌仔戏老师为马英九这个“外省籍”人恶补歌仔戏演唱片段。
马英九刻苦学习歌仔戏后，每到一处本土选民聚集地，马英九就唱上一段歌仔戏，以博得本土籍选民的支持。
由此可见，在台湾，歌仔戏受本土民众的欢迎程度。
在闽南，每当一些传统节庆，许多村镇都会请戏班（剧团）到乡村演出，常常是连续演上数日，附近乡镇的人都会赶来看热闹。
一个戏班在各个乡镇中“巡回演出”长达数月之久。
在闽南，诞生了一种职业——唱戏。
歌仔戏最初以一对男女对唱为主，逐渐发展到有“生、旦、丑”三行兼具。
其“生”行有小生、老生、文生、武生；“旦”行有苦旦和正旦；“丑”行有三花和老婆等角色。
歌仔戏的剧本以民间故事为主，传统剧目主要有：《陈三五娘》、《梁山伯与祝英台》、《八仙过海》、《刘秀复国》等。
剧情多以“忠孝节义礼义廉耻”等宣扬传统文化为故事主线，悲壮豪情，扣人心弦。
歌仔戏的伴奏乐器也多以闽南剧种中的“泉州南音”乐器为主，有椰胡、铙钹、单皮鼓、锣、唢呐、大简弦、二胡等。
音乐方面，歌仔戏的唱腔音域高低起伏变化不大，接近日常小调，容易哼起来。
有关歌仔戏曲的文案
有关歌仔戏曲的文案
歌仔戏，闽南地区一般称为芗剧，福建省漳州市、厦门市、泉州市地方传统戏剧，是闽南语系的传统地方戏剧之一，是国家级非物质文化遗产之一。
歌仔戏是以闽南歌仔（锦歌）为基础，吸收梨园戏、北管戏、高甲戏、潮剧、京剧等戏曲的营养形成的闽南方言戏曲剧种。
20世纪初，歌仔戏兴于台湾岛内，不久传及厦门，并迅速流布闽南地区和东南亚华侨聚居的地方。
2006年5月20日，歌仔戏经中华人民共和国国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录，编号Ⅳ-64。
歌仔戏音乐分为唱腔和伴奏音乐两部分。
其唱腔属曲牌联缀体，在联缀时可采用同宫同调、同宫异调、异宫同调、异宫异调等方式。
唱腔曲牌大体可分为七字仔、杂碎仔、卖药仔、杂念仔等四大主调以及哭调和调仔等，其伴奏音乐则分为串仔、吹牌和锣鼓经。
歌仔戏初以一男一女的对唱为主，后发展为有生、旦、丑三行并兼备科、曲、白的成熟戏剧。
其生行有小生、老生、文生、武生，旦行有苦旦、正旦，丑行有三花、老婆等角色。
众角色皆用真嗓演唱，其中以苦旦最具特色。
歌仔戏的主要伴奏乐器有椰胡、大简弦、京胡、唢呐、单皮鼓、锣、铙钹等，按照表演形式和剧场形态的不同，可分为落地扫歌仔阵、野台歌仔戏、内台歌仔戏等，随着广播电影电视等大众传媒的兴起，广播歌仔戏、歌仔戏电影及电视歌仔戏等也相继涌现出来。
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它不仅在当地深受民众喜爱，更在世界范围内赢得了广泛的赞誉。
歌仔戏简史
歌仔戲簡史歌仔戲形成於蘭陽帄原，是唯一土生土長發源於台灣的傳統戲曲。
相傳在一百多年前，來自福建漳州的移民將盛行於家鄉的說唱藝術（歌仔）與「車鼓」的動作融合在一起，形成了歌仔戲最初的表演形式：「本地歌仔」。
「本地歌仔」傴是稍具戲劇雛形的歌舞小戲，所以它的表演形式非常簡單，演員皆為男性，服裝道具則是就地取材；演出劇目以「陳三五娘」、「呂蒙正」、「什細記」、「山伯英台」等文戲為主；表演時，在廣場空地或沿街以竹竿架起即可演出，故又稱「落地掃」。
由於演出的內容輕鬆逗趣，所以受到觀眾熱烈的歡迎。
後來「本地歌仔」吸收其他劇種的精華，並穿上戲服粉墨登場，「歌仔戲」於焉誕生。
歌仔戲的發展到了1920年左右，歌仔戲已成為獨立的戲曲形式。
經濟的發展帶動了人民休閒娛樂的需求，促成歌仔戲往都市中發展；而歌仔戲甫進入都市便旋風式的風靡全島，致使許多戲班紛紛改演歌仔戲，便逐漸取代了其他劇種。
這段時期歌仔戲也傳入中國大陸及東南亞地區，也同樣引起熱烈的迴響。
而自1937年起，日本人厲行「皇民化運動」，全面推行日語、嚴禁迎神賽會並強制解散劇團，台灣各劇種普受壓迫，而當時台灣大多數的歌仔戲班被日人強制解散；或於強權下改演穿著和服手拿武士刀的「皇民劇」，歌仔戲的精神雖然未被扼殺，但「皇民化運動」還是帶給歌仔戲莫大的災難。
1945年日本投降，被壓抑的歌仔戲立刻重整旗鼓，在良性競爭下，新的改良曲調紛紛出現，戲班更不惜重金添購設備以求演出效果的完善；各廣播電台也聘請藝人錄製歌仔戲節目，稱為「廣播歌仔戲」，並受到相當大的歡迎；更有戲班自資拍攝歌仔戲電影。
直至五○年代末期，台灣的歌仔戲班總數已達五百團以上，這是歌仔戲的黃金時期。
1962年台灣第一家電視公司（台視）開播，歌仔戲隨之登上螢光幕，這種表演型態稱為「電視歌仔戲」。
電視歌仔戲由於受到鏡頭、時間等限制，因此改變了以身段、唱腔為主的特色，形成口白多於唱腔、舞台動作粗糙的情況。
而電子傳媒一日千里，將聲音、畫面傳到每個家庭，人們開始選擇留在家中看戲，在這樣的衝擊下，歌仔戲班雖然費盡苦心力求變革，但終究難與時勢抗衡而日漸沒落，電視歌仔戲演員雖然俊美、服裝道具雖然華麗考究，但終是簡化了身段和唱腔，失去了講究意境的基本特質。