现当代书画市场
书画代笔现象浅析
130人文艺境Arts and Humanities书画代笔现象浅析万星星（江苏省淮安市博物馆，江苏 淮安 223001）书画代笔现象由来已久，代笔不论在古代还是现代，都是书画艺术活动中常见的一种现象。
所谓代笔，指让代笔人代作书画，然后署上书画家本人的名款印章，或者是书画家和代笔人各作一部分，作品是合作完成。
代笔一般是需经艺术家本人同意或授权进行的艺术活动。
一、代笔的原因（一）书画家补拙的需要在书画艺术创作过程中，艺术家不是每样题材都会。
如有的人不擅长某一类题材，有的擅画而不擅书或擅书不擅画等，为了完美，书画家把不擅长的部分请他人代笔。
如清宫画家郎世宁擅画人物、花鸟题材，而山水多由其他画家代笔；明代画家文徵明擅画山水，不擅画人物，在难以推脱下只能让人代笔，如《湘君湘夫人图》便是王宠的代笔之作；京江画派代表人物潘恭寿的作品一般由书法家王文治题字，当时人们称其作品为“潘画王题”。
（二）文人间的酬唱应和古代文人或书画家在对方作品上互相作画被视为一种雅事。
如恽寿平曾为王翚代笔作《湖山钓艇图卷》，罗聘为夫人方婉仪代画花鸟画，赵孟頫为夫人管道升代笔等，这种代笔现象是文人间或夫妻间的墨戏赏玩，没有任何功利色彩。
（三）因量大或身体等原因的师生代笔唐代吴道子每次画画勾完墨线后便离开，由其弟子翟琰与张藏布色。
清代王原祁的学生很多，他的代笔书画也很多，如《夏山图》是王昱为他代笔的。
还有些著名书画家因为精力不济或者应酬太多就会找人代笔，如现代艺术大师齐白石晚年的作品存在代笔现象。
据他的学生娄师白说，齐白石七十岁以后年老眼花，那种细笔的贝叶草虫比较难掌，就由娄师白或齐子如（齐白石之子）代画，最后由齐白石在代笔画上添上几笔，一则掩盖可能有的瑕疵，二则增加可信度，这样的书画常能以假乱真。
还有一种情况是，学生名气大过老师后，老师又为学生代笔。
明代唐寅为周臣学生，周臣作品由唐寅代笔，唐寅出名后应酬不过来又由周臣为唐寅代笔，现藏于台北“故宫博物院”的唐寅《溪山渔隐图》即为周臣代笔。
顾大希：近现代和当代书画是首选目标
顾大希：近现代和当代书画是首选目标作者：暂无来源：《收藏/拍卖》 2011年第12期顾大希书画收藏家，从小喜爱中国书画艺术，先后受业于沪上著名书画家申石伽先生、俞子才先生，受二位老师的谆谆教诲。
同时长期参与中国书画艺术品拍卖，对整个艺术品拍卖市场的发展行情有着深入了解。
采编：胡兆才顾大希从事古代和近现代书画收藏已经有几十年的经验，虽然今年的市场出现了调整行情，但是他所关注的名家力作仍然价格坚挺，他建议新晋藏家如果有50万元资产建构自己的收藏，可以将目光指向近现代小名家精品和当代的潜力股书画家。
但是在这个对专业知识有特定要求的领域，功课是必须要做的。
收藏偏好因人而宜50 万收藏的命题应该针对不同风险偏好的人制定不同的收藏策略，例如有人就想花50 万买入一件作品，这样他就有可能在市场低迷的时候用50 万买一张名头比较大、画得也比较精的作品，但如果在购买之前“走眼”的话，那就是全军覆没；而有些人喜欢分散风险，他希望以单价5 万元一张收入10 张作品，有的人甚至想1 万元一张收入50 张作品，所以这还是看每个人的收藏偏好和投资理念，有的人认为“不要把鸡蛋放在一个篮子里”。
但如果仅仅考虑分散风险的话，可能收藏者花几万元买的作品都不是好作品。
虽然这样的收藏者认为自己“东方不亮西方亮”，认为还是分散风险的做法比较好，但是按照现在的市场行情，收藏者买到的多件作品可能都是平平淡淡的作品。
如果收藏金额限定于50 万，我倾向于只买一件作品，而50 万在当前的市场中寻找精品也是非常困难的事情，除非收藏者非常用功，能够在市场中发掘新的作品。
古画收藏要具备专业知识古代书画对于一个收藏新手来说，我认为是不适合的，中国书画文化的千年文化积累不是一个新人短时间内能够掌握的，尤其是其中真真假假的问题，而且50 万元在古代书画领域只能买一个大“假活儿”或者买一个几乎没有什么名气的小画家作品，这样的艺术品放在那里五年十年也不见得会有什么收益。
由拍卖市场看名家书画的增值趋势
值远高于近现代书 画作品 。 并且它的收藏价值始 终处于稳定上升的趋势 ， 而不会 受到市场波动的 影响 。从国情方面来说 ， 我 国古代书 画的精品在 封建时代多被高度集中于皇室和少数人 的手中 ，
流入民间的知名书 画作品则很少。特别是在晚清 和民国战乱时期 ， 这 些皇室收藏 的真品以各种方 式而流散于海内外 ． 虽然经过 国家的抢救性保护 收购 ， 但 能供 收藏 的古代书 画真品仍 然很少。这
国外 收藏者 。
３ ． 世 纪是 我 国 书画 拍 卖 发 展 的 新 时期
场的重要部分 。 古往今来 ， 文人墨客的书画真迹一直是王侯将
相和商贾贵胄的追求。
一
新世纪 以来 ， 书 画拍卖市场 持续升 温 ， 拍卖成交 额 、 成交 率屡次刷新 ， 数位近现代名家画作的成交价也屡创新高 。 尤其 是２ ０ １ ０年 ６ 月 在保 利夜 场拍 卖中 ，黄 庭坚 的 《 砥 柱铭 》 以
是我 国书画拍卖市场的初步发展 期。这 一日 寸 期， 我国逐步确 立 谷下 山大罐 ” 在 英国伦敦创下 的 ２ ． ３ 亿元中 国艺术品成交世界
并巩 固了以公有 制经济 为基础的计划经济 政策 ，经济发展相 对缓慢 。 在这种经济环境下 ， 拍卖行业逐渐失去了生存和发展 的环境 ，特别是外 资拍 卖行的逐渐撤 出直 接导致名家书 画作 品的竞拍价格较低 ， 不利于书画拍卖行业 的发 展。
二、 当前 我 国 书 画拍 卖市 场 的 现 状
自十一届三中全会 以来 。改革开放的 政策 促进了我 国与
随着 改革 开放 的不 断深入 ，的繁荣发 展。 但 由于 当时经济落后 ， 消费者购买力低下 ， 名 家书 画作 品多为有资本
２ ． 我 国书 画 拍 卖 市 场 的 高速 发 展 期
沉舟侧畔千帆过 病树前头万木春
沉舟侧畔千帆过病树前头万木春经历了2008金融风暴的洗礼，中国的书画市场经历了一次痛定思痛的被动洗牌，尤其是当代艺术受到了前所未有的重创。
对此，我有过这样的阐述：有人认为“华尔街风暴”是刺向当代艺术市场泡沫的一把利剑，从拍卖数据来看，刺向的不仅仅是当代艺术，中国近现代书画市场也没能幸免。
问题可能不仅仅是当代艺术或近、现代书画的本身，整个中国艺术品市场近几年的迅猛发展，势必会导致其在很多层面有悖经济规律和艺术规律的感性成分居多，一旦遇上资本市场的强烈波动，这时候才会去痛定思痛，理性才得以回归。
何谓“理性回归”呢?它要回归到哪个层面?我的理解是：所谓“理性回归”是要回归到学术层面上来，而不是因市场的波动来纠缠“非国粹”或“国粹”的画种问题。
绘画艺术的价值体现，可能不会因中国或外国、古代或当代而有什么质的差异。
中外艺术都有着其不可替代的艺术地位，古今艺术也同样有着各自的时代语言和价值体现。
因此，我们不该因一时的资本市场的涨跌而安生狭隘的“民粹主义”去厚中薄洋；当然，更要防止时而厚古薄今、时而厚今薄古的无知的投机思想。
我们应该明白这样一个事实，那就是古今中外的艺术，不可能因一场金融风暴而改变其固有的艺术价值――虽说其经济价值会因外在因素而出现较大或很大的价格波动，但它还是呈现着不断上升的价值走向，所不同的是，不排除因社会动荡和资本危机因素而出现时而波峰高、时而波峰低的现象。
事实上，艺术品市场并不是第一次遇上全球性的金融危机。
艺术不分国界。
只要是真正的艺术品，不因其姓中还是姓西而有何贵贱之分。
经典的艺术品是永恒的，而且还会因时间的延续而越发显现其不可再造的艺术价值、学术价值、历史价值。
当代艺术的两重性艺术品的流通，需要和平的社会环境和繁荣稳定的经济秩序――正所谓盛世收藏。
而收藏的要义是：学术的，艺术的、历史的。
当代艺术在去年年底遭受重创是事实，这正是一些以恶搞和丑化为旨的当代艺术的必然惩罚。
此前对中国当代艺术的讨伐、抨击此起彼伏甚至一浪高过一浪也就不难理解了。
揭秘系列：中国书画收藏基本策略分析
揭秘系列：中国书画收藏基本策略分析中国艺术品市场为何如此高速发展，首先是有好东西，有好东西就必然有大量的买家追逐。
中国书画投资需要眼力，也需要策略及战术，更是一项智力的投资。
因此，无论是亿元作品，还是万元作品，其意义绝不止于价格，而是对中国几千年文化历史的鉴赏和收藏。
书画是中国最古老的艺术品，也是最为玄妙的收藏投资之一。
近年来书画投资市场风云莫测，无论是名家作品本身确有巨大的升值空间还是有意的操作，但对于收藏家而言，书画的收藏市场已经变成一个鱼龙混杂、真假难辨的市场，让想进入这块领域的投资人望而生畏。
虽然不少有前瞻眼光的人获得了巨大的投资收益，但也有不少的投资者为“潜规则”而“买单”，他们花巨资买来了大量的赝品，收获的却是一大堆的废纸。
因此中国书画投资需要眼力，也需要策略及战术，更是一项智力的投资。
书画收藏先要进行理论的学习和积累，继而需要长期的实践，方能小有所获。
至于书画收藏的技巧，对于普通大众来说，由于资金有限，珍稀的传世之作根本不在涉猎范畴，收藏最好基于个人爱好从一点一滴积累起来的。
【书画四大基本知识点】第一、了解书法家的名望。
从某种角度讲，书画家的艺术水平和艺术地位集中地表现在社会名望，这在字画中的价值至关重要。
但对于大众来说，过分迷信大师级的作品显然不太现实。
建议把目光定位在当前已经成名的现代书画家作品上，尤其是在世作者。
这样既能保证作品的真迹，又能为日后升值留有空间，价格还可以接受，更适合作为收藏的起步。
第二、关注字画的内容和题材。
当前藏家一般对吉祥、高雅题材会有极大的兴趣。
吉祥题材大多集中在人物花鸟上，高雅题材则多见于山水之中，大众投资者可根据自己的兴趣爱好、知识水平、经济实力等不同情况，选择某一种类或某一项艺术品进行投资，这样才有可能收到较好的效果。
第三、清楚字画样式。
中国字画的样式多种多样，其中立轴、横幅、镜片、屏条、对联主要适用于室内的装饰，手卷、册页、扇面则适用于案头展玩，大众投资者亦可根据自身喜爱进行收藏。
论当代中国画廊业的发展
发展来源于经济因素的推动， 这种推动来自 于皇家、 私家和民
" 皇家蓄 养专职 画家并设 间三方面对于艺术的赞助 和消费。
立鸿都学府、 集贤院等专门机构收藏和鉴别 搜集来的 书画， 而 对于一般的地主阶级、 普通的庶民阶级， 则出现了 专门帮其收 购书画的人或机构， 这就是中国式画 廊的雏形。 中国传统画廊的类型分为两种： 4、 个人 作坊类， 私自交易 式。这类个人经营的画廊 经营者 就是 书画家 本人， 他 们不做 宣传， 求书画者大多 是慕名 而来。作 品价 格一般 由书 画家决 定， 但其中夹杂有很多人情成分。作品多是 书画家随 性之作， 也有部分根 据买 家要 求制 作。!、 “ 斋” 、 “ 轩” 、 “ 堂” 类， 代售 式。这类画廊的性质其实是书画店， 他们仅 仅代售书 画作品， 买家若想与画家沟通还不如个人作坊类的方便。 两种模式过 去常常是交叉并存的， 甚至有 的书画 家自 己售书 画的 同时也 请“ 斋” 、 “ 轩” 、 “ 堂” 类 代售作 品。这两种 传统中 国式 画廊的 出现和存在是符合当时传 统文人 观念、 特 殊时代 背景 和自然 经济条件的， 尽管那个时候文人们还有些羞 于街肆买 卖， 然盐 商、 晋商等群体对于某 些书画 作品的 嗜爱 却推动 了书 画作品 的市场流通； 所以， 在商品 经济并 不十 分发达 的明 清时代， 即
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便没有大力宣传与推介 的活动， 人 们遵循 着传 统儒家 道学 的 行为规范经营老式画廊， 书画交易的行情也较为发达。 4%5% 年以后， 以 上两 种 画 廊 因 经营 性 质 的 问题 而 被 取 缔， 取而代之的是集 体经营式， 画廊属于美术馆 等事业单 位所 有， 出售的 是国家画院或者 美术 馆画家 的作 品， 作品出 售后， 画家只获得仅有的成本费用， 几乎没有报酬。在当 时， 这 种画 廊的与展览厅差不多， 因为物质极端贫乏， 根本 不可能有 人有 多余的钱来买书画。虽然 个人 出售书 画的、 收 取货币 的形 式 不被鼓励， 但是实 际上还是存在许多实物交换、 获取书画 的形 式存在的。改革 开放 以后， 6" 年代 的中 国出 现了 画廊 群体。 这些画廊所有者大多是 从事书 画创 作的人， 如 美院的 老师 学 生， 也有一 些民间的书画家， 还 有就是 一些 旅游 商店、 工艺 品 商店、 茶社等， 这些画廊其实仍然沿用传统意义 上的个人经 营 式和代售式的经营方 式。那时 中国 的书画 市场 还没有 形成， 很少有国人会花一两百 元或一 两千 元购一 幅作 品， 所 以购 买 者大多是来中 国工 作或 旅游 的外 国人 ， 买 一幅 带有 “ 红色 波 普” 风格的中国作品回国作为 纪念。这 些画廊经营范围狭隘， 除了简单地出售书画， 对于书画家的帮助几乎是零， 更别 说帮 其组织展览、 宣传推介、 出版画册专著等了。以 上如此简 单的 画廊代销方式已经远不能满足现在越来越发达 的市场经 济和 越来越与国际接轨的中国书画市场， 长此以往， 势必要造 成画 廊业的缩水与书画市场的萎缩。 二、 中国画廊 业的现状分析 目前， 中 国的画廊现状是“ 散、 乱、 小” ， 不容乐观。国内画 廊虽然处于起步阶段， 大多 急功近 利， 等不 及想发 财， 所以 选 书画随意性大、 信誉程度低、 经营能力弱、 市场掌控 差， 画廊 业 混乱， 实力薄 弱。据统计， 国内目前有画廊 !""" 余家， 但 其中 成功的可谓寥 寥无 几。中 国画 廊 的主 要问 题 集中 在 以下 几 点： 问题之一是资金的匮乏。国内画廊不像国 外画廊那 样大 多有大型财团在后支撑， 营运成本十分有限， 起步水平 低。画 廊对于买断书画家的创作、 形成代理关系需要大量 资金周转， 画廊若想向银行贷款只 能以房 产等 作为抵 押， 国内银 行目 前 对于以艺术品抵押贷 款尚不 予认 可。于是， 本 来国 内画廊 与 书画家关系就松散， 画廊只是书画家作品的临时出 售点， 画廊 不得不依靠其他副业来支撑， 如通过给作品进行装 裱、 装 画框 等行为后再转手将画卖出， 从中赚取差价； 或者 在经营高 档总 部的同时再开 设一 些分 店， 总 部高 唱阳 春 白雪、 销 售 名家 原 作， 分店 则卖复制品、 印刷品活家装画， 以此来补贴总部。 问题之二是货源 的紧张。 目前， 国内 画廊 与书 画家关 系 松散， 没有形成规 范的代理制； 有的书画家甚至 认为画廊 在中 间赚取劳务费还不如自 己直接 进行 交易， 所以 书画 家书画 家 越过一级市场的画廊 直接进入 二级 市场的 拍卖 行， 或者与 购 买者私下交易。书画家和拍卖公司的各种不规 范市场行 为严 重挤压了画廊的销售空间， 更影响了画廊的书画来 源， 造 成画 廊无精品， 进而影响画廊的生存问题。 问题之三是税收 政策的 不合 理。现阶 段， 国家 对于艺 术 品经营的高税收正影 响着画廊 产业 的发展， 它 已成 为诸多 画
书画家与经纪人合作的“中国模式”——论钱陈翔和梅墨生的策展合作
书画家与经纪人合作的“中国模式”——论钱陈翔和梅墨生的策展合作作者：暂无来源：《投资与理财》 2018年第2期中国当代书画市场从2 0 0 3年正式起步，到现在已经走过了15个年头。
在此期间，书画行业经历了“野蛮生长”的初级阶段，在两个“牛市”之后，从2015年开始进入了时间比较长的低迷期。
在低迷中反思，很多有远见的书画从业者已经逐步发现问题：在初级阶段，多数画廊没有长期发展计划，炒作迹象严重，很多画廊“包”一个画家炒作到高价，抛售赚快钱，透支画家未来的做法严重伤害了画家的长期发展规划，也伤害了画廊行业。
另一方面，在书画产业发展初期，很多艺术家既负责创作，又负责销售，包揽了创作、宣传、展览策划、经纪人等多重角色，精力上不堪重负，但又无可奈何。
近几年，梅墨生与钱陈翔的策展合作，引起了书画圈不少人的关注。
梅墨生就职于国家画院，在国画和书法创作上都有一定的高度，理论功底深厚，写了很多有影响的理论文章。
他还擅长太极拳，在太极的圈子里也很有名。
策展人钱陈翔是厦门大学艺术学院艺术管理教研室主任。
近年来，钱陈翔致力于中国优秀传统文化的策划推广与传承，已先后于法国、意大利、中国台湾等地策划展览十多场，编著、主编数十本书画丛书，发表多篇美术、音乐、经济类学术论文。
对于合作，两个人一拍即合。
梅墨生需要找人帮他对自己的艺术宣传做梳理，节省精力和时间创作，钱陈翔是一个合适的人选。
一来，钱陈翔具有很好的学术背景；二来，钱陈翔工作定位是策划展览与宣传，定位在更高的位置，跟与梅墨生原来合作的画廊在利益上并不冲突。
从2 014年开始，梅墨生与钱陈翔开始策展合作。
2014年，钱陈翔策划的“从容中道——梅墨生诗书画作品巡回展”分别在台北志生纪念馆、法国巴黎中国文化中心展出，引起很大反响。
2 015年，钱陈翔策划的“当代风雅——梅墨生咏四十书家诗书法展”分别在镇江博物馆和华侨博物院展出。
同一年，“饯春心情?梅墨生花鸟小品展”在杭州西湖画会展出，“象——觉公题佛造像拓片十二品展”在台湾居意古美术展出。
中国书画的艺术价值与市场价值透视——再论书画艺术品的市场法则
套 规 范化 的 运 作 模 式 ，对 书 画 艺 术创 新 乃 至文 化 产 业 的 发展 至 关 重要 。 ［ 关 键 词】书 画 收藏 艺 术 价 值９（ 文献标识码］Ａ ［ 文章编号］ １ ０ ０ ０ — ７ ３ ２ ６（ ２ ０ １ ５ ）０ ６ ～ ０ ０ ８ ０ — ０ ６
场 看似繁 荣背后 的诸多 隐忧 的回眸与反 思 ，或许 更 能有助 于我们对 书 画艺术 品市场 规 范化运作 、书画艺 术创 新与 文化产业 发展 等问题 的深层思 考 。
一
、
艺 术 价 值 与 市 场 价 值 为 何 出现 背 离
在市 场交易 中 ．作 为交易 主体 的买 卖双 方 ，必 须遵循 既定 的游戏 规则 ，奉行 自由 、平 等 、公 正 、诚
求生 活质量 而疲 于奔命 ，又要 为追求艺 术而孜 孜不倦 ，处 于这 种两难 处境 与痛 苦 的抉 择 。勿庸 置疑 ，现 代人 的生活压 力 和心理 压力显 然是 更大 了 。如 今 ，“ 无 纸化 ”办 公 已蔚成 风气 ，电脑几 乎取 代 了大 多数
在 欧洲 “ 文艺 复兴 ”时 期 ，产 生 了达 ・ 芬奇 、米 开 郎基 罗 、丢勒 等多 才多 艺 的巨 匠。之 后 ，又产 生
了塞 尚 、马蒂斯 、高更 、凡 高 、毕 加索等 艺术 巨擘 。当今 世界 ，提 到凡高 、毕 加索 的名字 ，可 以说是 家
喻户 晓 。他 们的艺 术精 品动辄数千 万美元 ，甚至 过亿美元 。融 书 、画 、诗 、印于一 炉 的中 国画 ，是世 界
价 值 相 背 离的 现 象 。 在 书 画 艺 术品 市场 看 似 繁 荣 的 背 后 ，存 在 着许 多令 人 费 解 的 圜执 和 隐 忧 。艺 术创 新 与繁 荣 离不 开 艺术 大 师 ，创 造 能使 更 多 的拔 尖人 才脱 颖 而 出 的 环境 ， 建 立健 全 艺 术 品 交 易的 市场 游 戏 规 则 ， 形 成
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现当代书画市场
现当代书画市场是一个充满活力和潜力的市场，持续受到国内外艺
术家和收藏家的关注。
随着社会经济的发展和艺术市场的繁荣，现当
代书画作品的价值不断攀升，吸引了越来越多的投资者和收藏爱好者。
本文将探讨现当代书画市场的发展概况、市场特点和潜在的投资机会。
一、市场发展概况
现当代书画市场是指20世纪以来的书画作品交易市场，包括了绘画、国画、油画、水彩画等多种艺术形式。
近年来，中国现当代书画
市场逐渐崭露头角，成为全球艺术市场的重要组成部分。
在拍卖市场上，现当代书画作品的成交额逐年攀升，刷新了多项纪录。
此外，艺
术展览、拍卖会、艺术博览会等艺术活动也愈加频繁，吸引了大量的
投资者和买家。
二、市场特点
1. 艺术品投资热情高涨：随着经济的快速发展和人民生活水平的提高，越来越多的人开始将资金投向艺术品市场。
现当代书画作品以其
独特的审美价值和投资收益潜力吸引了众多投资者。
2. 艺术品市场透明度提高：通过艺术展览、拍卖会和艺术品交易平
台等多种途径，艺术品市场的透明度逐渐提高。
投资者可以通过这些
渠道获取艺术品的市场行情和信息，做出更明智的投资决策。
3. 艺术品鉴定和保护体系逐渐完善：随着艺术品市场的发展，艺术
品鉴定和保护体系也日趋完善。
专业的艺术鉴定机构和保护组织的建立，为收藏家和投资者提供了可靠的支持和保障。
三、投资机会
1. 重视艺术家的潜力：在现当代书画市场中，艺术家的作品和声誉
是影响作品价值的重要因素。
投资者可以通过关注新锐艺术家和受到
国内外认可的艺术家的作品，捕捉到增值潜力。
2. 深入了解市场趋势：市场趋势对艺术品的价格和投资回报具有重
要影响。
投资者可以通过关注市场动态、参加艺术展览和拍卖会等方式，及时了解市场的需求和趋势，抓住投资机会。
3. 多元化投资组合：投资者可以将现当代书画作品纳入到多元化投
资组合中，以分散风险并增加投资收益。
同时，还可以结合其他艺术品、股票、房地产等投资品种，形成综合化的投资策略。
综上所述，现当代书画市场是一个充满机遇和挑战的市场。
随着人
们对艺术品的认知和投资意识的提高，现当代书画作品的市场需求将
持续增长。
投资者应及时了解市场动态，通过多种渠道获取市场信息，制定合理的投资策略。
同时，对于普通消费者来说，赏析和购买现当
代书画作品也是一种丰富生活、提升审美价值的方式。
在艺术品市场中，投资与欣赏并存，共同推动了现当代书画市场的繁荣发展。