油画创作中综合材料的运用与表现
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油画创作中综合材料的运用与表现
作者：叶小惠
来源：《青年文学家》2012年第13期
摘要：20世纪末，在社会、文化、科技等现代因素的影响之下，油画的技术手法、材料
与制作变得更加丰富多样，油画艺术发生了翻天覆地的变化。例如，选用新材质,采用新绘画
技巧、各种新工具利用和改变艺术风格，都在无形中为油画创作提供了广阔之路。21世纪随
着油画表现形式的日趋多样化,材料语言的运用被推向了越来越重要的位子,在创作中，从材料
角度构思创作，要求艺术家具有材料意识,发现自然生活中的美,拓宽了创作思路，利用材质美,
融艺术想象与材料表现为一体。在创作中综合材料成了一种新的表现语言和新的表现手段同时
也成为现代艺术选材不可或缺的一部分。
关键词：综合材料；材料语言；表现形式
[中图分类号]：J2 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139(2012)-13-0103-02
一、综合材料在油画创作应用中的历史背景
众观历史，人类的每一次技术革命的同时，绘画艺术也在发生巨大的变革，例如文艺复兴
时期的绘画是受到透视学和几何学影响，矿物和油料的提纯技术的发展给北欧带去了明朗而富
有层次的薄涂画法，大量机器化生产颜料和光学的研究的成果促成了印象派的发展。20世纪
初，在摄影艺术的影响下，出现了以后印象派发展起来的立体主义，表现主义，野兽派，以及
到后来代表现代主义的达达主义。20世纪末，在社会、文化、科技等现代因素的影响之下，
油画的技术手法、材料与制作变得更加丰富多样，油画艺术发生了翻天覆地的变化。艺术多元
化的今天，随着新媒体技术的普及应用，图像技术的迅猛发展对于艺术语言特殊影响作用都给
艺术家在创作上带来了无限遐想的空间与创作灵感。无可厚非现成图像的拼贴与摄影就成了艺
术创作的重要方式。美国著名的文化理论家丹尼尔·贝尔说过，从20世纪的下半期开始，人类
已经由以读和写作为接受知识的主要方式，转变为以看和听的主要的方式。油画和其他画种一
样，在不断地丰富发展自身的同时也在不断地与其它绘画艺术相兼与相互渗透。各种艺术创作
样式和不同流派的相互影响都会给油画创作注入新的符号。这些都直接或者间接地影响到艺术
家们的创作思维和对作品的审美趣味。随着技术表现手法与社会文化的变化，现在绘画表现形
式也越来越多样化，创作环境也越趋于自由化，体现出当代人的审美观，使当代油画真正呈现
出百花齐放的繁荣景象。
二、综合材料在油画创作中的运用的成因
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19世纪末即已开始流行的“绘画不做自然的奴仆”，“绘画拜托对文学、历史的依赖”，“绘
画语言自身的独立价值”，“为艺术而艺术”等观念，成为了综合材料应用于绘画中的奠基石。
立体派的创始人毕加索，他就利用剪切、片贴、重组等方法作画，抛开以往以写实为主的油画
创作方法。野兽派的代表马蒂斯将纯粹的颜色作画，他的画风追求原始格调，富有幻想意味，
色彩鲜艳，笔触粗犷有力表现力极强，使画面更有韵律感。马蒂斯把绘画比作“安乐椅”供人消
遣和赏心悦目。一战后，由于受到战争的影响人们对生活没有了希望，在价值观、人生观、世
界观、审美观、思维方式发生了改变，艺术也发生了难以控制的变革，呈现出多元化，个性化
的趋势。如意大利出现的未来主义认为，20世纪的工业、技术、交通、通讯的飞速发展，是
客观世界发生了根本的变化。他们把战争、暴力和恐怖都看做是摧毁旧世界、创造新未来所必
需的手段，都给予赞美和歌颂。他们诅咒人类文化遗产和现存的文化是腐朽、僵死、毫无价值
的，他们的口号是“摈弃一切博物馆、图书馆和科学院”，反对一切模仿的模式。这一时期一批
才华横溢的画家脱颖而出，如蒙克、克里姆特、席勒。二战的受益者美国的现代艺术进一步发
展，抽象表现主义在西方的画坛上独领风骚。所谓的抽象艺术是指艺术形象较大程度偏离或完
全抛弃自然对象外观的艺术，它强调作者行动的自由性和无目的性，把创作行为提高到重要位
置。用颜料随意地洒、滴、甩、泼、涂抹、堆积在画布上，色彩自然纯朴而不做作，这一艺术
思潮迎合了当时美国人民的心情，这也侧面的反映出美国人无比的自信心。当西方艺术发生变
革的同时，中国油画也西方文化的介入下发生了改变。中国艺术家到西方国家留学，从模仿到
取其精华到与我国传统相结合，综合材料越来越成为一种不可或缺的表现语言。这一时期中国
出现了一批优秀的艺术家，如张元，许江，尚杨，石冲带领我们将综合材料的运用推向21世
纪。
三、综合材料的应用拓展了油画创作的新道路
艺术反映全面的社会生活，所谓“全面的”社会生活，即包括了从物质的社会生活到精神的
全部方便。所谓“反映全面的社会生活”，即是说，艺术不仅可以反映社会的经济关系、生产关
系和阶级关系，也可以反映处在一定社会生活中得人们的政治观点，法律观点，道德观念，宗
教观念，哲学思想和文艺思想，而且可以反映人们的各种梦想、幻想、情感、情绪、愿望、审
美趣味和审美理想。可以说，人类社会生活的一切方面都在艺术的视野之内。一件好的艺术作
品它来源于我们的客观世界，具有一定的客观性，它是由艺术家按照自己的审美理想、观点、
愿望。在个人的感受的基础上对生活加以提炼、加工而创作出来的。在创作过程中除了选题、
构图、表现手法以外，如何选用材料成了艺术家思考的一个重要问题。从创作角度上看，有的
艺术家是根据现有的材料来进行构思、创作、选题，利用已有的材料的机理、质感、颜色、形
状来加工提炼来进一步创作，换句话说就是从形式来决定内容。有的艺术家则是根据已有的内
容到找材料到创作，不管艺术家是用那种手段来创作表达，最终展现在我们面前的艺术品能够
反映现实，能够打动读者那么就是一件成功的作品。从分格上分可以分为三类，写实风格，抽
象风格，装饰风格。从写实风格来看，萨尔瓦多•达利（Salvador Dali，1904年出生于西班
牙），被认为是二十世纪最有代表性的画家之一，受费罗伊德梦的解析的影响挖掘潛意识中的
意象，通过写实的手法将梦幻世界大胆的放大夸张，开创了新的艺术技巧和表现形式——超现
实主义。在许多画中，他结合了报纸、照片或彩色版画的碎片，他使用的方法使得人们很难分
辨，例如《愿望之谜》即使原作放在我们面前也很难看得出来，更不说是复制品了。从抽象风
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格上看，抽象画是现代艺术的一部分，是和现代艺术发展起来的。前后经历了印象主义，立体
主义，立体派的毕加索1907年创作的《亚威农少女》中用大小不同的几何形状镶拼，使画面
的人和物几何立体化，画面有了明显的抽象感。另外，装饰风格上看，荷兰艺术家蒙德里安
1911年在巴黎接受了立体派这种绘画语言，并把立体派演变为具有自己鲜明色彩的几何抽象
画与装饰画。使用色彩、形、空间来表达自己的内心感受。正是形态上看，可分为平面和立
体。在我国各种综合材料在绘画艺术中的运用的历史仅仅30多年，从起初的不成熟到有新的
突破到有所成就，艺术源于生活而又贡献于生活，艺术家把一些不起眼的小东西通过艺术手段
改造赋予生命溶入与艺术创作中，使之化作一件艺术平展现在观众的面前。正如日常生活中的
红土、黄土是再普通不过只要有土地的地方就会见到，而文房四宝中的墨在我们看来只是用于
国画，书法领域的。而艺术家朱进却让其以另一种艺术语言展现在我们的面前，他的《鸟语》
系列，就是将红土、黄土、墨的巧妙结合，画面轻松，成功在画出了一个自在的世界，也体现
他深知艺术当代性的重要性。现中国美术学院院长许江1988年赴西德汉堡美术学院自由艺术
系研究的许江归国后创作的作品如《符号系》、《大上海》、《历史的风景•船》、《山雨欲
来》让人眼界大开。中央美术学院教授张元的《自然裂变系列》则是“新绘画”艺朮的代表，作
品无论是色调还是使用的材料都透露出自然的基调。他指出近几年来在艺术圈里提出了“艺术
材料”——“材料艺术”或是“材料文化”“综合材料”或“综合艺术”或“实验艺术”等概念。这意味着
当下中国文化形态趋向于复合性、多元性发展，综合材料逐渐地成为我们现代油画艺术不可或
缺的一个载体，这是不可避免的，也可以说是艺术规律发展和人类思维发展的必然。
四、小结
将综合材料应用于绘画艺术中，一方面能充分地展现出作者深厚的传统功力，并其如其分
的表达出相应的思想感情；另一方面为一大批富有探索性和独创性的绘画作品提供了可能，这
些作品放映了艺术家对传统观念的批判，同时让我们认识所开辟的新的艺术领域，这些都应归
功于现代科学技术的发展。我们应该去尝试新的油画材料，产生新的精神，体现综合材料的材
质美,让灵魂穿透材料,使综合材料具有自身的生命力量感，给油画艺术注入了新的生命力。事
实证明综合材料自身的魅力势不可挡。综合材料与油画相结合反映现代特征，是现代油画艺术
变革的必然产物，是现代人对现代生活，现代艺术的一种诠释方法。然而，我们现在所开发利
用的只能算是冰山一角，还有更多的奇迹等着我们去探索与研究。现有的综合材料将变成时代
记忆化为历史，而艺术们的使命就是利用现有的技术、材料来创作出更多深刻意义的作品，丰
富人们的思想、精神、生活。
参考文献：
[1]、中央美术学院美术史系外国美术史教研室编．《外国美术简史(修订版)》 【M】．高
等教育2008年版
[2]、王宏建 《艺术概论》 文化艺术出版社 第2版 (2000年1月1日)
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油画综合材料与技法ppt课件
厚重肌理的制作
材料通常有立德粉、云石胶和固化剂、石膏粉、 黄沙、水泥、细石子、粗沙子、大理石粉等等以 及丙稀塑形剂、此外还有纤维类：纱布、亚麻布、 渔网、帆布、车篷布、粗麻、绳子等等，还有某 些现成品也常被结合制作为厚重基底，如树枝、 衣物、草、泥土还有石块、木块、橡胶、金属类 等等、当然要把这些材质制作成一个牢固的基底， 黏着剂是必不可少的，常用的有水、各种胶、清 漆、油漆、大漆、水泥、各种化学类树脂、强力 的如环养树脂等。
薛松的作品-解构经典
薛松从废墟中寻找到了属于自己的艺术语言 和创作方法。他借鉴了西方利用现成物进行 拼贴创作的概念，跳出了素材的限制，以烧 制的方式来解构传统文化，以拼贴重置了流 行的元素，使用文化符码来表现多层次的创 作内涵。他以一种中国式的文化观点来呈现 作品，不但使用山水画的构图，背景也是利 用书法碎片拼贴而成，在他的作品中，我们 还能看见西方文化的符号，虽显突兀却又是 生活所见，其作品反应了东西方文化共融的 混杂世代，如同混乱字体所象征的信息爆炸， 以及西方消费文化的渗透。
3.吸附法
用墨汁、水彩等水性或油性颜料地入水中，依附水纹在水 中渗开、然后用吸水性较强的纸吸附之。次技法可留住颜料在水中的 瞬间变化。
4.排水法
利用油性和水性颜料的油水互排性，先用油性或者蜡性的颜 料在纸上画出所要的图形或块面，然后再全部涂上水性颜料，水性颜 料会自然的流在原来的空白处。
5.脱胶法
7、拓 印
拓印即指以类似拓印书法碑帖的方法，把画布蒙 在其他粗糙质地的物体上，利用其起伏将颜料用 工具刮拓在画布上，使画面呈现物体的肌理。因 为油画的基底材料处理起来不很方便，故拓的办 法用得较少。印是用折皱的纸团、布纹、海绵或 刷子等其他工具蘸油画颜料后，利用其本身起伏 将颜料在画面需要处，可产生色彩斑驳的特殊肌 理效果。也可先将颜料印在其他纸或布上，然后 转印到画布上。
综合绘画中材料的运用与表现研究
综合绘画中材料的运用与表现研究【摘要】本文旨在探讨综合绘画中材料的运用与表现，通过对不同绘画材料的种类与特点、材料运用对作品表现的影响、艺术实践案例分析以及创新方法的探讨，分析材料的可持续利用与环境保护。
研究背景和目的提供了对这一领域的整体认识，正文深入探讨了材料运用与表现之间的关系，并展示了在绘画创作中的重要性。
结论部分总结了绘画材料的选择与表现之间的互动关系，展望了绘画材料运用与表现研究的未来发展趋势。
通过本文对绘画材料运用与表现研究的系统分析，有助于提升艺术创作水平，并推动该领域的持续发展。
【关键词】绘画材料、运用、表现、研究、种类、特点、影响、艺术实践、案例分析、创新方法、可持续利用、环境保护、选择、重要性、展望、发展。
1. 引言1.1 研究背景在当代艺术创作中，越来越多的艺术家开始尝试综合运用不同的绘画材料，通过探索和实验来创造出更具个性和独创性的作品。
这种综合材料运用的趋势在一定程度上挑战和拓展了传统绘画的边界，也为艺术表现带来了更多的可能性和新的视野。
对综合绘画中材料的运用与表现进行研究，不仅有助于深入理解绘画创作的现状和发展趋势，还有助于探讨和掌握创新的艺术方法和技巧，从而促进绘画创作的不断进步和创新。
1.2 研究目的本文旨在深入探讨综合绘画中材料的运用与表现，通过对不同绘画材料的种类与特点进行分析，探讨材料运用对作品表现的影响，通过艺术实践案例分析展示综合材料运用的实际效果，探讨材料运用与表现的创新方法，并探讨材料的可持续利用与环境保护。
通过对绘画材料的选择与表现关系进行探讨，以及分析材料运用在绘画创作中的重要性，最终展望绘画材料运用与表现研究的未来发展方向。
通过本研究，旨在为绘画艺术家提供更多关于材料运用与表现的启发与引导，促进绘画创作的创新与发展，进一步丰富绘画艺术表现形式，探索绘画艺术的更广阔领域。
2. 正文2.1 绘画材料的种类与特点绘画材料是绘画创作中不可或缺的重要元素，不同的材料具有各自独特的特点和用途。
综合绘画中的材料表现
综合绘画中的材料表现作者：常子业来源：《文艺生活·文艺理论》2014年第02期摘要：综合绘画不是几个画种之间的简单融合，而是从一种对客观事物的忠实描摹到如何体现人类的生存状态以及满足人们日益增长的精神文化需求。
材料中挖掘出来的材料语言是饱含着艺术家强烈的思想情感，材料语言在表现上丰富了作品表达的方式并表现出强烈的视觉冲击力，透过材料的表现是一种艺术观念，这种艺术观念是一种材料观念，它贯穿着整个综合绘画创作过程的始终并对综合绘画产生深远的视觉意义。
关键词：材料；综合绘画；肌理；表现中图分类号：J211 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）05-0168-02一、综合绘画的概念在西方这些媒材被称作为“综合材料”，而在国内以综合绘画来命名更容易让人们理解，“材料”作为物质属性在综合绘画的创作中产生了各自不同的绘画表现形式，既担当着综合绘画艺术的形式美的表达同时又是综合绘画艺术在肌理表现中最原始的传达元素。
它兼顾了中西方绘画的材料表现语言并将二维绘画观念转换成多维度的艺术观念，从而进行创造性思维的艺术创作实践。
“综合绘画”不是一个画种，也不是一种技法，更恰当的解释是“Mixed Media”，这一外来名词也被翻译为“综合媒材”或者“综合材料”，顾名思义综合材料就是水性材料、油性材料、矿物材料，或是玻璃、泥土、染料等等混合媒材交织在一起并同时表现在一幅综合绘画作品中。
用“综合材料”作为绘画艺术的传播媒介从而达到综合性的绘画艺术表现，因此综合绘画也被称为“综合材料绘画”，它就是运用综合材料来创作的绘画，是综合材料和综合技法在绘画上的统称。
二、材料表现在综合绘画中的视觉效果（一）材料在综合绘画中的运用19世纪末20世纪初随着西方现代艺术的出现，现代化的工业产品已经无法满足艺术家们的创作需要，材料呈现在综合绘画中的角色是反映自我与观念的。
材料在20世纪的绘画艺术中已经发生了巨大的变化，在广泛的传统绘画作品中，材料大量地运用于画面当中是为了弥补传统绘画在表现力上的局限性，随着社会科技的进步，材料从最初的作为艺术表现的传播媒介逐步升华到一种艺术语言，材料在艺术创作中所展现出来的材料语言进一步满足艺术家在艺术创作中的需要。
绘画艺术中综合材料的美感及艺术表现形式研究
绘画艺术中综合材料的美感及艺术表现形式研究绘画艺术中的综合材料是指在绘画创作过程中使用的各种不同材质和媒介，例如画布、纸张、颜料、水彩、油画棒、铅笔、炭笔等。
这些材料具有不同的质地、颜色、纹理、渗透性和反光度等特点，通过巧妙地组合和运用，可以创造出丰富多彩的艺术效果。
在绘画中，综合材料是一种重要的美学构成要素，它对于营造画面的气氛、表现主题的情感、展示艺术家的审美风格具有重要的影响。
综合材料的美感综合材料的美感主要表现在以下几个方面：1、质感美感。
每一种材料都具有独特的质感和纹理，通过不同的着色和描绘手法，可以将不同质感的材料组合到一起，创造出具有层次感和多样性的绘画效果。
2、色彩美感。
颜料是绘画中最基本的材料之一，它具有千姿百态的色彩，艺术家可以通过运用不同颜料的特性、混合色彩和调节亮度等方法，创造出绚烂多彩、鲜艳动人的色彩效果。
3、立体美感。
综合材料可以通过运用浓淡、层次、厚薄、柔硬等技巧，展现画面的立体感和空间感。
例如，利用油画和铅笔的浓淡结合，可以创造出立体的人物形象和景物效果。
4、光影美感。
艺术家可以通过运用不同材料的反光性和质感，巧妙地表现出光的变化和阴影效果，这种光影效果可以使画面更加生动、逼真、具有艺术效果。
在具体的绘画创作中，艺术家可以通过多种材料的组合和运用，实现各种不同的艺术表现形式。
下面几种形式是比较常见的：1、混合材料绘画。
混合材料绘画是一种创新的艺术表现方式，在画面上同时使用不同的绘画材料，例如油画棒、铅笔、纸张、绸布等，通过层次、浓淡、颜色变化等组合技法，创造出多重立体的美感效果。
2、写生绘画。
写生绘画是一种传统的艺术表现方式，画家通过观察和描绘自然风光、人物、动物等主题，运用不同的绘画材料和表现手法，展示出独特的审美风格和韵味。
3、装置艺术。
装置艺术是一种现代艺术表现形式，它常常运用木材、铁器、家具、布料等材料，通过嵌套、拼接、剪贴等手法，制作出独特的装置艺术品，通过空间、材料、音响等多种艺术元素，创造出具有深刻内涵的艺术作品。
油画创作中综合材料的应用
油画创作中综合材料的应用作者：陈青来源：《艺术科技》2015年第09期摘要：人类的精神交流诞生了绘画，而绘画本体是物质的，材料又离不开方法。
油画不是欧洲绘画的全部，只是绘画链中的一链，通过对西方绘画的学习，了解到西方美术史论的分期对绘画发展的推动作用是不言而喻的。
材料在绘画中的运用，是服从于整个画面的构成，是画面中的一部分。
用材料的特殊性与所想表达的画面主旨结合在一起是我想表达的观点。
材料本身就是一种语言，而要打破这种语言的特殊性，融合到画面要表达的整体语言，是材料、画布、油画媒介相互融合、相互补充的过程。
关键词：油画创作；综合材料；绘画1 历史的变革所产生的不同材料的新型思考3世纪到13世纪的中世纪欧洲，是以圣像画为主要内容，强化神性、永恒性和崇高性，崇尚宗教精神的主旨。
画师多用多层叠色法。
颜色在不断地叠加过程中逐渐饱和丰富。
13世纪到16世纪的文艺复兴时期，经尼德兰画家凡*艾克兄弟对材料的深刻研究并对油性材料的改良，其贡献是解决了油画中的干燥速度问题。
16世纪以后，油性丹培拉语言成为绘画的主流技术，并遍及全欧。
提香的暗棕底色，丹培拉提白塑造和釉染色彩的技术变成强调空间感和体积感的主要形式。
油画发展到17世纪，从技法到技巧又有了明显的变化。
以鲁本斯为代表的巴洛克艺术，在他的作品里笔触造型上接近“直接画法”，而在材料本质和程序上又属于“间接画法”。
他在绘画语言的发展上是一个承上启下的重要人物。
而委拉斯贵支的作品，无论是在笔触技法上还在材料品质上都向油画“直接画法”迈进了一步，这些改变基本形成了“直接画法”的最初面貌，从“直接画法”的提出到普及经历了200余年的时间，直到19世纪印象派的出现，“直接画法”成为普遍使用的技法。
而此时使用颜料一是工厂生产的管状颜料。
油画颜料的不透明色，可以叠压厚涂，向梵高那样在画布上混合颜色，同时更关注笔触的个性化使用。
绘画语言从“间接画法”发展到“直接画法”与传统艺术（艺术材料作为绘画的载体）演化到现当代艺术（材料作为艺术的主体）这两条并行的艺术发展线历经2000余年。
绘画创作中综合材料的特征及其应用探析
绘画创作中综合材料的特征及其应用探析作者：薛文豪来源：《美与时代·美术学刊》2019年第08期摘要：从二十世纪八十年代开始，艺术发展趋势大体上呈现出显著的实验性和综合性特点，而综合材料在油画创作中运用是一种比较新兴的创作方式。
绘画者可借助对各类综合性材料丰富多样的搭配，来增强油画内容的情感张力与表现力。
可以说，这部分材料给油画作品的诞生注入了新鲜的活力，也为综合材料在油画创作中的应用提出了重要问题。
关键词：综合材料;绘画创作;当代油画一、综合材料的概况说到综合材料，除了有油性和水性颜料以外，还具有矿物色、燃料及废弃物等，上述各类综合性材料均能够被应用到绘画作品的创造中。
在国外，专家学者将以上各类材料统称为综合材料。
这些材料在油画创作中具有重要的地位，它相较于简单的物质罗列的绘画艺术具有多元化、复杂化、立体化的特点。
二十世纪初，一些西方人士借助一类全新的作画科技和材质，把油画布、硬纸板等各种材质运用到自身的创作当中，并且借助像梳子一样的用具来使画面形成木纹效果。
这种方式与油漆工利用刷子工作的方式相类似，同时，为了使画面具有不同的质地，他们在绘画颜料中混入沙子、木屑等物质，最终使画面呈现出不同的肌理效果，后来人们把这个创作时期称综合立体主义。
到二十世纪八十年代末九十年代初中国才慢慢开始研究综合材料，尽管各类综合性材料在油画创作当中的应用时间并不久，然而在这期间，我国的油画已然获得了巨大的飞跃。
由于综合材料本质上是一类崭新的艺术表现形式，其在被广泛运用至我国绘画领域的同时，也给国内油画带来了新的生机，开拓出一条全新的艺术道路。
二、综合材料的双重属性（一）综合材料的物质属性众所周知，因综合材料出自人类的物质生活，所以物质属性是永恒存在的。
它主要包括人工材料和自然材料两大类。
人工材料有金属、塑料、报纸、布料等，自然材料有木材、树叶、沙石、兽骨等。
其物质属性主要表现在综合材料的肌理、颜色、质感、空间等方面，画者能够结合自身的想法和绘画内容选取各种各样的材料进行创作，借助适宜于自身创作的材质完成作品，可以令画面拥有更强的张力。
综合材料绘画的表现技法
综合材料绘画的表现技法
1.综合材料绘画：
画者将材料作为媒介运用于绘画中，通过材料的特殊性能，让画面具有特殊的机理、纹理，用新的技法来表现情感。
2.综合技法常用材料：
丙烯、油画颜料、各种肌理材料（如木屑、铁皮等）、拼贴、各类胶和绘画使用的颜料等。
木屑、木板、铁屑、铁皮、胶水等素材经过一些工序，画面上会呈现斑驳的肌理、粗糙的凹凸感；纸质拼贴产生自然肌理条纹，配合使用胶水、调色油、颜料以不同方式呈现的流淌感觉；无论是合并、还是分割、抑或抽离，都可在画面上给人以视觉冲击。
艺术家的工作就是通过自己的经验，制作出“美”的作品。
3.现成物色彩与颜料本体色彩的结合：
不同材料的特点和自身的色彩是不同。
在运用材料绘画时，要先考虑其材料本身的颜色，再考虑使用其他色彩来搭配。
任何一个很普通的物体，如一张纸、一块布、一支笔等，都可添加于画布。
多种多样的材料，其自身色彩的应用和画中色彩的应用相融合，给人以耳目一新的感觉。
立体主义时期，就已出现、通过拼贴的方式来进行艺术创作的艺术家。
4.色彩的象征性在材料艺术中的运用；
不同色彩的象征意义不同。
如蓝色是天空和大海的颜色，象征着平静、纯真、忧郁，同时也象征着尊贵、权威和永久；红色是火的颜色，象
征着热烈、冲动、热情，同时也象征着吉祥、幸福；白色是雪的颜色，象征着纯洁、单纯、缥缈，同时也象征着寒冷、严峻、孤独。
在艺术创作中，色彩的象征性要通过艺术家的创作目的来表达，大部分的色彩象征意义都具有两面性。
在创作材料艺术的同时，要通过运用材料色彩的象征意义，来表现其创作意义和思想情感；。
浅谈“综合材料”在当代中国油画作品中的运用
的实验起 到了推 动作用 。 在 ２ 世 纪初 ， ０ 立体派画家毕加索 、 勃拉 克就在绘画 中运 用 了“ 拼贴 ” 技术 。他们将现成 材料运用到创作 中， 图用理 试 性地分解物象 ， 形成浅 的绘 画空 间来取代传统 的透视 以及传
统 的 三 度 空 间 的 幻 觉 。 毕 加 索 与 勃 拉 克 这 一 做 法 使 画 面 材
的表现效果 。后 来 帕尔默又 尝试用水 彩 、 彩和树脂 结合 ， 蛋 钢笔与水彩薄涂和厚 涂结 合的技巧作 画， 使绘 画材 料的综合
运 用 又 取 得 了 新 的进 展 。克 里 姆 特 在 其 作 品 中 大 胆 采 用 金
料与精神融为一体 。从 １４ ９５年开始 ， 皮埃 斯专 注于对 各 塔
这些作品在平面的亚麻布或板子上把用纸浆宣纸制作的人的头手脸鞋等或石膏现成品的棋粘贴上去这些真实的形象在平面中或隐或现使得画面产生了强烈的动感而且由肌理材料造成的厚重感达到了单纯的油画表现不出来的视觉冲击力当你看他的作品时有一种说不出的激动有一种要想进入到画面中的冲动
２１ 年报
２ 纪 ５ 代 的“ 外 的 艺 术 ” 不 定 形 艺 术 ） 塔 皮 埃 斯 、 Ｏ世 ０年 另 （ 的
二、 中国 当代 油 画 作 品 中 对 “ 合 材 料 ” 用 的基 本 特 征 综 运 （ ） 一 强调 本 土意 识 纵 观 运 用 “ 合 材 料 ” 中 国 油 画 综 的
种物质材料 的表 现力 的探 索 ， 人 们 扔掉 的废 弃 日用 品到 从
色材料与油彩表现相结合的方法 ， 使人联想起 以宗 教为题材
的神秘与梦幻般 的壁画风格 ， 金碧辉煌的材质美大大增强 了
画 面 富 于装 饰 意 味 的造 型 表 现 与 色 彩 表 现 的 感染 力 。 这 三位 画家 是 最 早 对 材 料 进 行 探 索 的 画 家 ， 以后 材 料 对
毕加索 绘画中物质材料的综合运用与个性表现
毕加索绘画中物质材料的综合运用与个性表现博宝艺术网 来源:博宝艺术家网2011-05-11 13:12:49作者:博宝艺术家毕加索毕加索毕加索绘画中物质材料的综合运用与个性表现二十世纪初，立体派画家布拉克、毕加索开始将现成材料引入绘画创作。
油漆工人出身的布拉克将真的漆工用的木头纹理放入画中，试图打破传统绘画中的“虚假的真实”---即在二维平面上描绘三维空间的传统透视作画技法。
布拉克和毕加索还将木屑、报纸、甚至香烟粘到画面上，他们这一创作时期被称为综合的或拼贴的立体派。
毕加索、布拉克将综合材料引入绘画的初衷是为了表达对传统绘画的“虚假的空间”的背叛。
自从立体派创始时期起，他们就以此为宗旨，试图理性地分解物象形成浅的绘画空间来取代传统的透视以及传统的三度空间的幻觉。
当他们在立体派绘画中越走越远，感觉没有更好的办法时，索性将字母、数字、直到现成的物品直接拼贴到画布上，而形成所谓的“综合绘画”。
这可以看作是在绘画中综合运用物质材料的开端。
毕加索与布拉克这一做法使画面材质语言的表现突破了传统绘画语言的固有框架，把绘画空间和结构表现的概念向前大大推进了一步。
在他们之后，一些现实主义画家也开始不同程度地在作品中采用综合材料，探索新的形式和技法。
如克里姆特的作品大部分由传统油彩绘制而局部使用金色材料(如金粉、金铂)从而使画面呈现一种金碧辉煌的效果，大大增强了画面的富于装饰意味的造型表现与色彩表现的感染力;马蒂斯在晚年时也曾用色纸拼贴的手法代替油彩的涂绘，这一方法也使其画面简洁明快、呈现活泼有趣的效果;再比如在基弗、塔皮埃斯、克利的作品中，我们能发现诸如颜料、墨水的结合、油彩与砂、方石粉、彩胶、丙烯等材料相结合。
由此可见，突破传统画种使用的工具、材料在绘画中根据需要综合使用物质材料已成为绘画形式语言变革的重要部分。
受西方现代审美意识的影响，二十世纪末我国许多艺术家在努力开掘作品内在意蕴的同时，越来越注重画面形式语言的探索和表现。
综合材料绘画中的材料运用与精神表达——关于《线·痕》的创作报告
硕士学位论文综合材料绘画中的材料运用与精神表达—关于《线·痕》的创作报告学科专业美术学位类型□科学学位☑专业学位研究生姓名贾伟导师姓名、职称党朝阳教授论文编号湖南师范大学学位评定委员会办公室二〇二〇年六月分类号密级学校代码10542学号201770170797综合材料绘画中的材料运用与精神表达—关于《线·痕》的创作报告Material application and spiritual expression:a report on the creation of"line·trace"研究生姓名贾伟导师姓名、职称党朝阳教授学科专业美术研究方向油画创作与研究湖南师范大学学位评定委员会办公室二〇二〇年六月摘要在传统绘画中，材料的探索运用主要是作为技术层面为画面的造型语言和色彩语言服务，并一直处于附属地位。
随着现代艺术的发展，艺术家们进行大胆的艺术探索，材料的本身的魅力和价值逐渐在作品中呈现出来。
材料不仅有独特的物质属性，还包含着大量社会和人文信息，艺术创作受到材料本身的文化内涵及其精神指向的影响。
艺术家在运用材料进行创作的过程中，需要了解材料的特质，挖掘材料的隐含属性，继而选择材料在作品中实现更加巧妙的直指精神层面的表达。
综合材料绘画的发展突破了传统绘画的规则，材料逐渐由艺术载体上升为主体，成为观者感知艺术家精神的桥梁。
本文围绕艺术创作中作为画面主体的材料所传达出来的精神性进行探讨。
文章主要分为三个部分，第一部分简要介绍了综合材料绘画的基本概述和发展，第二部分通过对材料与艺术家关系的分析和中西方艺术家作品的分析来探讨材料与精神表达的关系，第三部分是自己毕业创作的探索过程以及在创作实践中的一些体会，通过个人的实践摸索对材料运用和精神表达进行分析，尝试在其中找到自己的方向。
关键词：综合材料，精神性，材料语言ABSTRACTIn traditional painting,the exploration and application of materials mainly serves as the modeling language and color language of the picture on the technical level,and has always been in the subsidiary position.With the development of modern art,artists are making bold artistic explorations,and the charm and value of materials themselves are gradually shown in their works.Materials not only have unique material properties,but also contain a lot of social and humanistic information.Artistic creation is influenced by the cultural connotation and spiritual direction of materials.In the process of using materials for creation,artists need to understand the characteristics of the materials,dig into the hidden properties of the materials,and then select the materials to achieve a more subtle and direct expression of the spiritual level in the works.The development of comprehensive material painting breaks through the rules of traditional painting,and the material gradually rises from the artistic carrier to the main body,and becomes the bridge for viewers to perceive the artist's spirit.This paper discusses the spirit conveyed by the material as the main body of the picture in artistic creation. Article mainly divides into three parts,the first part briefly introduces the basic overview of the composite material painting and the development,the second part through the analysis of the relationship between material and artists and analysis of Chinese and western artists to explore to express the relationship between material and spirit,the third part is the exploration of their graduation creation process as well as some experiences in the creative practice,through the practice of personal grope for analysis of material and spiritual expression, trying to find their own direction.Key words:comprehensive material,spirituality,material language目录摘要 (I)ABSTRACT (II)1.绪论 (1)1.1选题的背景及研究意义 (1)1.2国内外研究现状 (1)2.综合材料绘画的介绍 (2)2.1综合材料绘画的概念 (2)2.2综合材料绘画的起源和在国内外的发展 (3)3.综合材料绘画中材料与精神的关系 (3)3.1材料本体的隐含和象征 (4)3.2主体精神与材料的契合 (5)4.材料的介入下本人在系列创作中的体会和感悟 (8)4.1创作前期的实验性探索 (8)4.1.1创作前期准备——实验性的创作心态 (8)4.1.2创作前期准备——材料的选择与表现手法的摸索 (9)4.2作品《线痕》系列的实践过程及精神指向 (12)4.3创作实践中的感悟 (16)结语 (17)参考文献 (18)致谢 (19)浅谈综合材料绘画中的材料运用与精神表达—关于《线·痕》的创作报告1.绪论1.1选题的背景及研究意义艺术创作离不开艺术家个人的内心情感，而情感的表达需要物质材料的依托，因此对材料的研究在艺术创作中是至关重要的。