唐宋词小常识
自考专升本《(广东)唐宋词研究》知识点汇总(拼音版)
第一编词学论略【客观题】★1.作为一种介于诗与曲之间的文体，“词”这一名称是直到北宋中叶才逐步稳定下来的，词的异称有曲子、长短句、诗馀。
2.词是配合隋唐以来新兴的燕乐的新体诗，是以音乐为本体的。
3. “曲子”是词最初的名称，南宋时期词名已通行。
★4.“长短句”之称实际上标志着词已逐渐摆脱了音乐的附属地位，是以词的语言句式特点取代了音乐特点。
称词为曲子侧重强调其音乐性，长短句转而以文学性为主。
5. 诗馀的名称最迟在南宋庆元年间就已经出现。
6. 作为后起的声诗--词，在各种名称之中，倚声是最能体现词体音乐性的一种称号。
7.“倚声”一词大概在中唐时期就已经出现，但其时与后来词体关系不大，只是言说一种创作方式而已。
北宋中后期，“倚声”一词运用渐广。
8. 诗词同源说以词为诗馀，为尊词体，主张诗词同源。
代表人物苏轼。
苏轼是词史上大力开拓词心词境的重要人物。
他的以诗为词，初步改变了词为小道的传统看法。
他将词定位为“诗之苗裔”。
9.诗源《诗经》说以句子长短作为追溯词源的唯一依据，主张词源于《诗经》。
代表人物张鑙 ( 锱zi)★10.隋代初唐说以燕乐形成标志，认为词起源于隋代初唐，王灼在《碧鸡漫志》中认为词起源于隋代初唐。
代表人物：王灼、朱熹、胡仔。
★11.六朝乐府说以“乐府”为考察中心，认为词起源于六朝，特别是齐梁的乐府诗。
此说也以音乐演唱为考察轨迹打包不局限于燕乐。
吴梅认为词体的形成与乐府的流变有密切关系。
12. 六朝浮艳说以词婉约浮艳的本色风格而溯源至六朝。
依据是六朝乐府风格与传统词风的相似。
朱弁的《曲洧旧闻》也认为“六朝风华靡丽之语，后来词家之所本也。
”13. 隋唐以来，填词所倚之曲为燕乐系统，包含胡乐、俗乐和清乐三类。
★14.词与其他文学样式一样，起源于民间，用传统的说法就是词的前身是胡夷里巷之曲，的“胡夷”指的是边疆和国外，主要是西域一带。
“里巷”指的是中国民间。
5. 倚声填词的功臣是白居易和刘禹锡等一帮文人。
《唐诗宋词》复习考试资料
8.词为艳科（选择、填空）★★
1、“词为艳科”是胡云翼在（宋词研究）中提出的。词在言语风格上侧重浮艳。
2、宋人在唱词风格方面独重文这是与前代显然不同的地方。
3、宋人重女音的重要原因：（D表达当时流行乐坛对女音的青睐。（2）女性化的音乐与词的细美幽约的特别韵味是相当一致的。
10.词心与词境（选择、填空、简
答）★★
1.词心词境：词心词境之说的集中表述见于况周颐的（蕙风词话）。词境相对客观，词心是天资、学力、、阅历等的综合反映。词的创作就是词心与词境有机结合的产物。关于词境问题，分析得最为全面、详细和透彻的是王国维。
2.“清空”说："清空”的概念是由张炎提出:“词要清空，不要质实，清空则古雅峭拔"。张炎所谓“清空”是指能摄取事物的神理而遗其外貌,质实的词则写的典雅奥博，但过于胶着于所写对象，所以显得板滞。
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1.词名释例（选择、填空）★
1.诗与词是古代韵文的两种重要体式。
2.词是一种文体，“词”这一名称是直到北生i叫才逐渐稳定下来的。
3.词的异称主要有：曲子、长短句、诗馀、倚声。
2.曲子（选择、填
空）★★★
1.“曲子”是词最初的名称。
2.称“词〃为曲子，是为了强调词的音乐性。
3.五代和凝因为擅长作词而被称为“曲子相公".
3.长短句（简答
题）★★★
（1）长短句是词的异称。
（2）长短句是词的主要句式特点。
（3）长短句的称呼标志着词已经逐渐摆脱音乐的附属地位，长短句转而以文学性为主
4.诗馀（选择、填空）★★★
1、“诗馀”的名称最迟在南宋庆元年间就已出现了。
唐宋词
唐宋词简介及词句赏析词源于诗，是诗歌的一种变体，最初称“曲子词”或“曲子”同时也是一种音乐文学，词体虽句式参差，但“调有定格，字有定数，韵有定声” 。
言必称诗词。
可见诗与词是颇有渊源的。
词兴起于唐，早期的文人词多出自中唐,故词产生于初唐,中唐以后方开始流行起来，到了宋代便逐渐脱离音乐，独自成为一种特殊的抒情诗体，于宋代大放异彩，代表了一个时代的特殊成就。
一、词的产生与发展（一）词的产生唐代“燕乐”兴起，追求享乐的社会风气导致了以娱宾遣兴为目的的曲子词流行，吸引文人参与创作。
李白的《菩萨蛮》《忆秦娥》二词被誉为“百代词曲之祖” 。
唐代张志和的《渔歌子》、白居易的《忆江南》是词中小令的杰作。
后经温庭筠、李煜、冯延巳等发展，到宋代迎来词创作的高峰。
（二）词的发展词发展到宋代，形成了自己鲜明的特色。
前人有“词至北宋而大，至南宋而深”之说，认为北宋词尤争气骨，南宋词则专精声律。
由此将宋词划分为北宋和南宋两个时期。
1.北宋时期词的发展就北宋词而言，又可分三个时期：(1).由宋初一直到仁宗天圣、庆历年间，是北宋词的初期，晏殊、欧阳修等词人，承续“花间派”和南唐词而有变化；(2).由仁宗天圣、景佑开始，直至英宗、神宗、哲宗三朝，是北宋词的创造时期，柳永、苏轼、秦观等大词人，成为了推动宋词发展的关键人物；(3).由哲宗末年到汴京沦陷以前，是北宋词的总结期。
在此时期出现了“集大成”的词人周邦彦。
此外，北宋灭亡前后的李清照等南渡词人的主张和作风，与北宋词的联系较为紧密。
2.南宋时期词的发展宋室南渡后，词坛的风气发生了变化。
南宋初期的词人作词，多受苏轼“以诗为词”的影响，以词言志抒怀，籍以激励人心，恢宏士气，这方面以辛弃疾成就最大。
辛弃疾把东坡词风带到南方并发扬光大，形成气势磅礴、悲凉感愤的苏、辛词派，此为南北宋词坛风气转折的一大关键。
此外，李清照强调“词别是一家” ，以女性词人特有的细腻纤巧写闺情词而有丈夫气，创立独具一格的“易安体” ；朱敦儒承苏轼词风而走向放旷自适，在旷放的基础上形成了看破红尘的隐逸风调，有“朱希真体” ，分别代表了当时宋词发展的两种走向。
宋词文学常识
王安石的咏史怀古词 《桂枝香》也是以六朝兴废为题材的咏史诗。 登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里 澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里， 背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起， 画图难足。 念往昔、豪华竞逐。叹门外 楼头，悲恨相续。千古凭高对此，漫嗟荣 辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。 至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。
苏轼的咏史怀古词 《念奴娇· 赤壁怀古》：大江东 去，浪淘尽，千古风流人物。 故垒西边，人道是、三国周郎 赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸， 卷起千堆雪。江山如画，一时 多少豪杰。 遥想公瑾当年， 小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇 纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。 故国神游，多情应笑我，早生 华发。人生如梦，一樽还酹江 月。
范仲淹的咏史怀古词 《剔银灯· 与欧阳公席上分题》：昨夜因看蜀志， 笑曹操、孙权、刘备。 用尽机关， 徒劳心力， 只得三分天地。屈指细寻思，争如共、刘伶 一醉？ 人世都无百岁。少痴騃、老成玌悴。 只有中间，些子少年，忍把浮名牵系？一品 与千金，问白发、如何回避？
张昪的咏史怀古词 《离亭燕》是宋代第一首以六朝兴亡为题材 的咏史诗。 一带江山如画。风物向秋潇洒。水浸碧天 何处断，翠色冷光相射。蓼岸荻花中，隐 映竹篱茅舍。 天际客帆高挂。门外酒旗 低迓。多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话。 怅望倚危栏，红日无言西下。
欧阳修的《采桑子》
第一首：轻舟短棹西湖好， 绿水逶迤，芳草长堤，隐隐 笙歌处处随。无风水面琉璃 滑，不觉船移，微动涟漪， 惊起沙禽掠岸飞。 第三首：画船载酒西湖好，急 管繁弦，玉盏催传，稳泛平 波任醉眠。行云却在行舟下， 空水澄鲜，俯仰留连，疑是 湖中别有天。
Байду номын сангаас
第四首：群芳过后西湖好，狼藉残红。飞絮濛 濛。垂柳阑干尽日风。笙歌散尽游人去，始 觉春空。垂下帘拢。双燕归来细雨中。 第八首：天容水色西湖好，云物俱鲜。鸥鹭闲 眠，应惯寻常听管弦。风清月白偏宜夜，一 片琼田。谁羡骖鸾，人在舟中便是仙。 第九首：残霞夕照西湖好，花坞苹汀。十顷波 平，野岸无人舟自横。西南月上浮云散，轩 槛凉生。莲芰香清，水面风来酒面醒。
中国古代文学史唐诗宋词元曲的重要考点
中国古代文学史唐诗宋词元曲的重要考点第一节散曲的兴起和体裁自中唐以后，长短句歌词在文人手里逐渐成为“别是一家”的新诗体，在两宋时期得到了高度的发展，产生了苏轼、李清照、辛弃疾等著名作家;但到了南宋后期，由于词家远离现实生活，片面地追求文词的工丽和音律的妍美，便日趋衰落。
而民间长短句歌词，从中晚唐以来，经过长期酝酿，到了宋金对立时期，又吸收了一些民间兴起的曲词和女真、蒙古等少数民族乐曲，逐渐形成了一种新的诗歌形式，这就是当时流传在北方的散曲，也称北曲。
散曲包含小令和套数两种主要形式。
小令就是单一制的只曲，它原来就是盛行于民间的词调和小曲，句调长短不齐，而存有一定的腔格。
它和词相同的地方就是用韵加密了，几乎每句都必须押韵;而且平、上、回去三声互叶，不象诗词通常平仄韵无法通押。
其次就是没双调或三叠、四叠的调。
最后也就是最重要的一点，就是可以在本阳入之外提衬字，象下面两支〈醉酒太平〉：——张可久《金华山中》风流贫最出色，村沙富难交，滚灰泥补砌了旧有砖窑，上开一个教导乞儿市学，缠一顶半新不旧乌纱帽，穿着一领半长不长黄麻舱盖，系则一条半联及不断皂环绦，搞一个愁风月训异。
——锺嗣成《失题》前一首就是依照〈醉酒太平〉本调写的，只有八句四十五字。
后一首本阳入还是八句，但每句都提了衬字(提重点的就是衬字)，就减至六十五字。
衬字多数用在句首和句子的两个词组之间，用在句子中间的大都就是虚字，用在句首的则十分多样。
存有了正字(即为按照本调该用的字)和衬字的协调，既可以维持这些曲调的腔格，又可以减少语言的生动性，更民主自由有效率地抒发作品的思想内容。
衬字的现象在敦煌曲子词里本已发生，经过宋金时期民间艺人以及散曲、戏曲、说唱文学作家的长期积极探索，终于化解了词调、曲调存有紧固腔格，而语言的抒发必须活泼生动的矛盾，这对后来的诗歌创作，特别就是民间歌曲以及戏曲、说唱文学的歌词部分，产生了深刻的影响。
套数沿自诸宫调，它是由两首以上同一宫调的曲子相联而成的组曲，一般都有尾声，并且要一韵到底。
唐宋词、李煜
• 后期由于国破家亡，词的情感和词境转为深沉，词风 亦转为沉郁哀婉。
虞美人
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故 国不堪回首月明中。 雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
浪淘沙令
帘外雨潺潺，春意将阑。 罗衾不耐五更寒。 梦里不 知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山， 别
在所有文学作品中，我尤其喜欢那些用血写出来的文字。 ——尼采 最美丽的诗歌是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的 眼泪。 ——缪塞
• • • • “流水落花春去也，天上人间” ―离恨恰如春草，更行更远还生” 《清平乐》 ―问君能有几多愁，恰似一江春水向东流” 《虞美人》 ―林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，留人 醉，几时重？自是人生长恨水长东。” 《相见欢》 • ―四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作 烟萝，几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨，最是仓皇辞 庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。” 《破阵子》
• “诗庄词媚”。庄者，庄严也；媚者，婉媚也。 • 词源于燕乐新声，初起时属通俗文学一派，它取悦大众的 审美趣味，它表现世人的丰富细腻的情感体验，它依靠那 些歌喉婉转，舞姿曼妙，姿容艳丽的女子传播，所以它属 阴性，所以它媚。
– 写送别： “杨柳岸，晓风残月”（柳永） “君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。轮台九月 风夜吼，一川碎石大如斗”（岑参 ） – 写游子思乡： “举头望明月，低头思故乡”（李白） “小楫轻舟，梦入芙蓉浦”（周邦彦） – 写愁： “月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”（张继） “莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦”（李清照） – 写月： “江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”（张若虚） “转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆 ”。（苏轼）
唐宋词知识点
唐宋词是中国古代文学的瑰宝之一，具有深厚的文化底蕴和艺术价值。
它是唐代和宋代的文人雅士们创作的一种独特的文学形式，以古朴、优美、含蓄的语言表达情感和思想。
下面我们将逐步介绍唐宋词的一些知识点。
一、唐宋词的起源和发展唐宋词起源于中国古代的诗歌传统，但在唐代时期逐渐形成了独立的文学体裁。
唐代诗人的歌咏之作往往带有强烈的个人情感和自然景物描写，这为后来的词发展提供了基础。
到了宋代，词的发展达到了巅峰，词人们更加注重表达内心的感受和情感体验，形成了独特的宋词风格。
二、唐宋词的特点1.短小精悍：唐宋词往往以短小的篇幅表达丰富的情感和思想，每首词通常只有四句，却能抒发出深情的内涵。
2.景物描写：唐宋词注重描写自然景物，通过细腻而富有意境的描绘，将自然景物与人的情感联系起来，形成了独特的意境。
3.抒发情感：唐宋词是一种非常情感化的文学形式，词人们通过对爱情、离别、思乡等情感的抒发，表达出内心深处的情感。
4.借景抒怀：唐宋词常常通过借用自然景物，来对人生的喜怒哀乐进行抒发，增强了词的意境和情感表达。
三、唐宋词的代表作家及作品赏析1.唐代代表词人：王之涣，《登鹳雀楼》是他最著名的作品之一。
这首词以登高望远的题材，通过对自然景物和人生意义的描绘，表达了对时光流转、人事如梦的深切感慨。
2.宋代代表词人：苏轼，《江城子》是他的代表作之一。
这首词描绘了江南水乡的美景，通过对自然景物的描绘，抒发了对故乡的思念之情。
3.宋代代表词人：李清照，《如梦令》是她的代表作之一。
这首词以借景抒怀的方式，通过对春天的描绘，抒发了女子对爱情的思念之情。
四、唐宋词的对后世的影响唐宋词是中国文学史上的重要里程碑，对后世的文学创作产生了深远的影响。
它不仅在形式上对后世的诗词创作有所启示，而且在表达情感和思想方面也起到了积极的推动作用。
同时，唐宋词也为后世的文人提供了丰富的创作素材和艺术鉴赏对象。
总结起来，唐宋词是中国古代文学的瑰宝，具有独特的艺术风格和文化内涵。
唐宋词研究知识点总结
唐宋词研究知识点总结一、唐宋词的产生背景唐宋词产生于中国古代的士人社会，其产生背景与当时的社会文化政治环境密切相关。
唐代是中国文化史上一个辉煌的时期，社会经济繁荣，文化艺术蓬勃发展。
在这样的时代背景下，诗歌成为了士人们表达情感、抒发情怀的重要方式。
唐代的诗歌有很高的艺术成就，对后世的词坛产生了深远的影响。
宋代是一个政治、经济相对稳定的时期，文人士大夫地位得以巩固，他们以词作为表达情感的手段。
由于宋代的社会环境不同于唐代，唯美的意蕴被更多的落实到生活的方方面面，词的精致风格也得以迅速发展。
此时，以苏轼、柳永等人为代表的文人更是使得词的发展成熟化。
二、唐宋词的特点1. 抒情性强：唐宋词以抒发个人情感、表达个人情思为主要特点，词人在词中表达自己的心情、沉思感慨，塑造了大量具有浓厚个人色彩的词作。
2. 精炼简练：唐宋词追求言简意赅、言练意密，字数较少，但意味深远，言简意赅。
3. 音乐性：唐宋词创作的出发点就是歌谣音乐，因此音乐性成为了词的一个重要特点，词的字调谐对和韵律感较强。
4. 言情脉脉：唐宋词以爱情为主题的情感表达居多，使人感到浓浓的爱情色彩。
三、唐宋词的流派1. 唐词：唐代的词歌广泛流传，创作风格包罗万象。
陆游称唐词"赋薪火之功以补彼国之不足"，指出盛唐词风给后代留下了广阔的词土。
唐代的词以歌行为主，突破了古代诗歌的格律约束，更富有自由创新的精神。
在唐代词人中，王之涣、李白被誉为唐代词坛“辅弼之臣”。
2. 宋词：宋词的发展呈现了多样化的趋势，不仅在形式上有所变化，而且在题材和情感的表现上有所发展。
苏轼对理论与创作的有力推动，徽宗对文学的提倡，更进一步促进了宋词的繁荣与发展。
在宋代词人中，苏轼、辛弃疾、柳永在宋词发展过程中占据非常举足轻重的地位。
四、唐宋词的代表词人1. 李清照（1084—1151）：李清照是宋代杰出的女词人，她的词作在中国古代词坛上占有重要地位。
她的词以抒发女性的柔婉之情，表达对生活的热爱与对美好的向往。
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唐宋词小常识
词是唐代（公元618—907年）兴起的一种配乐歌唱的新的文学样式，经过五代十国（公元907—959年）到宋代（公元960—1279年）长期不断的发展，产生了许多优秀作品，成为我国历史上宝贵的文学遗产之一。
词在文坛上流行起来，是在唐代诗人接受了民间词的影响之后。
从晚唐到五代十国，文人的词逐步达到成熟的阶段，产生了像温庭筠、韦庄、李煜那些著名的词人，并且形成一个以温、韦为首的风格婉约、绮丽的流派。
宋代是词的丰富多采的时代。
北宋初期，晏殊、欧阳修等词人，继承了晚唐、五代十国词的风格，写的词简练含蓄。
柳永却长于铺叙形容，写长调有独到之处。
后来的词人学会了含蓄好铺叙两种表现手法，像秦观、李清照用笔灵活，风格也显得有变化。
苏轼开创了豪放
的一派，丰富了词的内容，让复杂的思想感情在词里得到了表现。
辛弃疾在苏词的基础上更扩展了写作的范围，表现了强烈地爱国思想，成为南宋词坛最优秀的典范。
南宋其他的爱国词人，像张元干、张孝祥、陆游、刘克庄、刘辰翁等，都是值得推荐的。
此外，还须提到婉约派的代表作家北宋的周邦彦和南宋的姜夔。
他们的词特别重视格律的严整，内容离社会现实较远，可是在艺术上却有一定的成就。
南宋后期由于多数作者过分强调格律。
追求技巧，词的发展便在很大的程度上受到了限制。
词，就它的内容说，就是抒情诗，是诗的一种。
（从这个意义出发，词人也就是诗人）就它的体制说，则比诗体要复杂得多。
因为词本是曲子词（歌词），是要依照词调（也叫词牌）来写的。
每一个词调都有特定的形式格律。
一般说，词调并不是词的题目。
早期的词调本有些兼用作题目，像《渔歌子》写的渔民生活，《忆江南》写的怀念江南。
但是多数词人都不把词调作为题目，仅仅把它当做词谱看待。
到了北宋，有些人为了表明词意，常常在词调下面另加题目，或者还写上一段小序。
词的形式，基本上是长短句，只有少数的词像《竹枝词》、《浣溪沙》、《生查子》才是字句整齐的。
每个词调的字数有多有少，简短的像《十六字令》只有十六个字；长的像《莺啼序》就有二百四十个字。
有的词还不止一体，像《浪淘沙》，二十八字体是一种，五十四字体又是一种。
词一般都分作两段（叫做上、下片或上、下阕），不分段的小令（有的小令也分上、下片）或分三、四段的长调是极少数。
词中声韵的规定特别严格。
每个句子里用字都要讲究平仄声的区别，哪个字该平，哪个字该仄，都不能含糊（除了少数可平可仄的字）。
安排韵脚的情况也因词调而各个不同。