微电影剧本大纲范文(精选9篇)

微电影剧本大纲范文(精选9篇)优秀微电影剧本剧本梗概第一个，马德仰着头望着窗外，脑子里一片混乱，在他整个思绪里，全都是外面玩耍的情景可是他耳边回响着妈妈的话，“上午写作业，中午学钢琴。

”他的大脑一下子变得混乱起来。

一系列的场景掠过，让马德的内心纠结，最终决定逃离。

第二个，因为没经验，马德的逃离过程没有成功。

他又再度被迫开始写作业。

可此时的他却在不停的假设逃跑方案。

这些方案是本剧的重点。

第三个，最终他开始实施逃跑，几次都失败了，最后一次即将成功之时，马德却醒了，然后妈妈对他说，今天带他去玩。

人物：马德，男，10岁。

妈妈，女，38岁。

第1个，预谋场景：马德卧室。

室内，日，内景。

马德一个人呆在屋内，他双手托腮望着窗外，外面的天空很蓝，阳光很灿烂，一朵朵白云飘过。

音乐中，马德出现幻境，他开始不用写作业，也不用学钢琴。

每天，他睡醒之后，妈妈就带他出去玩，他觉得此刻，妈妈是这个世界上最可亲的人。

当他凝视着妈妈，就觉得很幸福，让他忍不住想亲妈妈一下。

他快乐的和伙伴们玩耍着，划船，跑步，做游戏。

他仿佛正在足球场上与人们踢足球，他球踢得特捧。

他奔跑着，与人争夺着每一个球。

第一个球进了，第二个也进了，他满脸是汗，可他的笑也很灿烂。

就差最后一个球了……他一脚将球踢了出去，这球飞得很高，当球慢慢落下来时，停在了一双脚的面前，镜头顺着球往上移，停在了马德妈妈的脸上，此时，妈妈的脸突然变了。

）耳边传来了妈妈的声音妈妈：马德，上午写作业。

妈妈：中午学钢琴。

妈妈：下午练画画。

（妈妈喋喋不休的声音，让马德烦燥得捂上了耳朵。

）室内，内景。

马德打了个哆嗦，又回到了现实当中，他歪着头，脸上痛苦极了。

他使劲的搓着脸，双眼呆呆的望着窗外，一脸的羡慕之色。

马德：自由、自由。

（马德的面前又出现了和几个小伙伴在玩耍的.情景，想着想着，他的脸上又浮现了一丝笑容。

可一想到妈妈的脸，听到妈妈的声音，他的笑容又消失了。

一系列的场景掠过，让马德的内心纠结，最终他决定了一件事。

）室内，内景（马德歪着头，想了又想，他使劲的想啊想！终于，他脸上露出了笑容。

他的目光慢慢移向面前高高的作业本，他的目光变得坚定起来，最后他拍的合上了作业本。

他靠在椅子上，慢慢合上了眼睛。

）1.一个形象生动、吸引观众的中心角色—人物。

2.一个单纯简捷、充满张力的故事主线—故事。

一、唯一的主人公如果注意观察，大多数电影都会有一个很突出的主人公，他在影片中的位置是绝对高于其他角色的，影片讲故事的视角也是基于这个主人公的角度，影片的故事线索和人物的命运线是结合在一起的。

二、微电影的个性的类型化和内心的丰富人们对短片有一种心理期待，他们希望看见一个或多少个性格清晰明确的人物性格也符合短片的需要。

造型都是类似的。

短片片中人物设计一个大的方向是类型化，在剧本中，人物内心成长历程和故事的发展是并行的，这就要求主要角色不仅有独特的个性，更要有很丰富的内心世界，也就是比较贴近人们的真实情感。

三、微电影故事的节奏感:有张有弛起承转合把这些情节安排得当，让观众的情绪始终被影片牢牢抓住，控制故事的节奏感是十分重要的。

我们具体来说，这种节奏感的控制就包括，紧张与轻松之间的过渡，悲喜情绪之间的过渡。

写作基础知识：电影剧本这个问题可以从以下几个方面去认识：一、人与环境由此可见，在剧本中景物是没有独立存在的意义的。

离开了人，景物写得再美，也会令人生厌。

这种毛病在今天的国产影片里还是较为普遍的。

一些影片中的景物描写很多，也很美，但它们仍无法吸引观众。

说到底，就因为人们在欣赏不同艺术的时候是采取不同标准，提出不同要求的。

欣赏话剧，没有人会抱怨听不到唱腔：欣赏歌剧，听不到好的歌曲就不行了。

观众欣赏电影，要看的就是人生--人的社会生活和人的命运。

如果要看风景，他们就会去看摄影展览或风光旅游片去了。

我们很多初学编剧的同志往往不懂这一点，片面地追求景物描写的文词华美，却忽视了多写人于人的关系，这是不对的。

二、人与动物三、人与技术在故事片剧本中遇到技术问题的时候，最好的办法莫过于绕开它。

比如你写石油战线的故事，其中写到井喷，你就没有必要通过人物之口详细讲解井喷的原因，只要暗示出它将造成的严重后果就行了。

因为观众要看的是井喷以后人们的不同表现，而不想听那一大堆技术术语。

综上所述，我们可以充分地认识到：电影剧作家应时时刻刻把自己创作的目光对准人，他所感兴趣的只能是和人物的性格揭示有直接关系的事物，与此无关的他都不屑一顾。

05性格所谓性格，即指一个人较稳定的对现实的态度和与之相应的习惯化的行为方式。

构成性格的因素是很复杂的，研究性格心理学的专家们经常要用大量的文字去分析、推论、总结、归纳它们。

我们学习编剧的人在构思人物性格的时候更多地是从形象思维的角度出发的。

没有必要象心理学家那样去一一剖析人物性格的构成因素。

真那样去做，反而会把一个生动活泼的艺术创作弄得冷漠、机械。

所以，我们只要从主要的方面把握人物的性格就行了。

在一个人的性格结构中，最主要的莫过于”倾向性“和”气质“这两个因素。

一场大火燃烧起来了，烈焰正在吞噬着国家的财产。

面对此情，有的人公而忘私、奋勇救火，有的人则贪生怕死、逃之夭夭。

决定人们采取不同态度的，就是性格中的倾向性。

所谓倾向性，即指人的世界观、人生观、立场、政治态度等等。

它是性格结构的主要方面。

它决定着人的行为的目的、意志、情感、生活计划，以及他的生活积极性的程度。

很显然，性格结构中的倾向性是后天形成的。

它的成因与人的社会经历、遭遇、家庭、阶级地位、出身、教育、职业……等等一系列社会因素有直接的关系。

一场大火燃烧起来了，两个人都把自己的生死置之度外，一心想着保护国家财产。

但其中一人简单鲁莽，一下子冲进火海，反被烈火烧伤;另一人从容冷静、机智灵活，采取了有效措施。

这两人的倾向性是相近的，这时决定他们行为方式不同的一个重要因素便是性格结构中的气质(当然，还有其他因素，比如对于救火知识是否了解熟悉)。

在现实生活中有的人脾气火爆、容易激动;有的人沉静稳重、动作迟缓;有的人性情脆弱、内向娴静等等。

这就是不同的气质表现。

气质受先天影响很大，但是由于后天的生活环境和自然条件不断改变着人的生理素质，所以人的气质也会有所改变。

在人的性格中，倾向性和气质是密不可分的。

我们不能错误地以为人的这一些行为取决于他的倾向性，而那一些行为取决于他的气质。

人的任何行为都同时受着两个方面的因素的影响。

并同时体现着这两个因素。

我们在塑造人物的时候不仅要写人物做什么，而且要写出人物怎么做，而这些都是由人物性格中的倾向性、气质以及其他因素的共同作用下产生的。

气质等等虽然不能改变人的倾向性，却能使倾向性呈现出丰富的个性色彩。

文艺作品中真正活生生的人物性格，是丰富复杂的，也是千差万别的。

我在这里着重讲了”倾向性“和”气质“，并不是说只注意这两个因素就够了。

要从多方面去把握性格的各种因素和复杂表现，才能创造出独特的、丰富的人，一个立体的人物形象。

（一）5月10日至5月15日为准备阶段，制定详细方案，总行及各支行要通过适当形式进行动员和周密部署。

1、深入开展“小微企业金融服务宣传月”活动2、助小微强服务防风险惠民生3、服务小微银企共赢4、银企互动相伴成长5、立足小微服务实体经济。

（四）结合“金融服务下乡”走上街头或深入助小微企业开展面对面的宣教活动，发放宣传材料，确保覆盖面和宣教效果。

（五）5月31日至6月10日，为总结阶段。

领导小组办公室负责对活动开展情况、效果及下一步工作进行总结，并以书面形式报保定银监分局监管二科。

地上芳草鲜美，有一个小女孩，身材匀称，服装精美，在跳街舞，舞姿优美和谐，张弛有度，收放自如，舒展开朗，单手倒立快速旋转一个接着一个，双手倒立旋转一圈又一圈。

天色渐渐暗淡，少女优美身影渐渐模糊，轮廓渐渐清晰起来。

少女依旧在舞蹈着，很投入很痴情很痴迷。

校园的路灯亮起来，少女优美的身段开始清晰。

少女的家在六楼，她家的窗户灯亮着，一个熟悉的身影从窗户里探出脑袋，焦急的望着楼下，她就是少女的妈妈。

画面切回少女依旧在舞蹈，如痴如醉。

她转体360，双手交替使身体旋转，小回环连绵不断。

学校的路灯慢慢暗淡。

少女依旧在舞动，背景校园慢慢淡出画面，一条大街慢慢淡入，少女舞动在大街上。

她在背转，双脚蜷缩在水泥地面快速旋转，忽然她停下来，一屁股坐在大街上，她用手轻轻按摩自己的膝盖，很疼很疼，膝盖上血迹隐隐。

少女站起来，又开始舞动，依旧如痴如醉。

街头的灯完全暗下来。

少女在画面中慢慢消失，背景音乐依旧，丝毫没有停止意思。

微营销是现代一种低成本、高性价比的营销手段。

与传统营销方式相比，“微营销”主张通过“虚拟”与“现实”的互动，建立一个涉及研发、产品、渠道、市场、品牌传播、促销、客户关系等更“轻”、更高效的营销全链条，整合各类营销资源，达到了以小博大、以轻博重的营销效果。

简单来说微营销就是：点对面，一对多，全封闭无干扰许可营销，精准推送，实时互动口碑营销，情感营销O2O营销客户服务与品牌营销写作基础知识：电影剧本电影剧本，包括着三种不同的剧本，即电影文学剧本、电影分镜头剧本和电影完成台本。

今天，几乎任何一部发行放映了的国产影片都同时拥有这三种剧本。

就一部影片所拥有的这三种剧本的内容而言，是大致一样的，但它们是由影片不同职务的创作人员完成的，而且在影片制作的不同阶段上出现，发挥着不同的作用。

一、电影文学剧本电影文学剧本的创作活动，是一部影片总体创作过程的第一个环节。

它是由电影编剧来完成的。

在影片的全部创作人员中，编剧是第一个接触生活素材的人，是他最先从生活中获得启示、灵感、冲动和思想，对素材进行分析、选择、加工、提炼，使之成为一部影片特定的题材，构思出人物和情节，并组织成一个完整统一的格局，设计出与内容相应的艺术形式的。

电影文学剧本是电影的基础，它对未来影片的主题、人物、情节、结构、以及风格、样式等等，都有明确的规定。

导演在把一个电影文学剧本实现在银幕上的时候，对上述内容通常是无法作根本改动的。

例如他不可能把在文学剧本中本来是顺序讲下来的故事改成插叙或回叙式的结构;他也不可能把一个喜剧剧本导演成一部悲剧。

除非在拍摄之前他重新改写电影文学剧本，而这样的作法反而更加说明文学剧本乃“一剧之本”了。

电影文学剧本是一部影片成功的保障。

一个导演只是在拥有一个好剧本之后才有可能组织创作班子，展开他的工作;一个电影厂的领导部门只有在审定了电影文学剧本并对它的思想艺术质量做出充分估价之后，才有可能下达生产命令，投放摄制经费。

二、电影分镜头剧本又常被称为导演台本或导演剧本。

电影是由一个个场景和一个个镜头组成的。

导演在拿到满意的文学剧本之后，就要作一些更为具体细致的拍摄计划，比如这一段戏用多少镜头拍，这些镜头是从什么角度、什么距离、什么方式(推、拉、摇、移……等)去拍。