马远是哪个朝代的画家
马远《岁寒三友图》-山水画背景松竹梅岁寒三友宋代马远名画赏析
马远《岁寒三友图》-山水画背景松竹梅岁寒三友宋代马远名
画赏析
《岁寒三友图》，宋代，马远，立轴，绢本设色，纵173厘米，横83厘米，收藏者不详马远的《岁寒三友图》以松、竹、梅暗喻文人气节，颂扬不附权势，特立独行，洁身自好的品德。
画面上高峰突兀，乔松婆娑，寒梅竞放，翠竹摇曳，观之有入瑶林仙境之感。
该画清初时为福建耿氏家族所得，后入清内府，上有乾隆诸玺及题诗一首。
该诗被收入《乾隆御制诗》。
清末时从内府流出，1956年出版于《中国古画集》。
马远为南宋首屈一指的大画家，所画以残山剩水最为著名，素有“马一角”之称。
此写岁寒三友属古人常用题材，以松、竹、梅暗喻文人气节，颂扬不附权势，特立独行，洁身自好的品德。
画面上高峰突兀，乔松婆娑，寒梅竞放，翠竹摇曳，观之有入瑶林仙境之感。
明代大家戴进即由此脱胎，开浙派之先。
今马远真迹存世绝少，见于著录的更属难得。
钤印：耿会侯鉴定书画之章（朱）都尉耿信公书画印章（白）宜尔子孙（白）公（朱）古稀天子之宝（朱）犹曰孜孜（白）宜子孙（白）三希堂精鉴玺（朱）乾隆御览之宝（朱）五福五代堂古稀天子宝（朱）八征耄念之宝（朱）石渠宝笈（朱）。
题识：马远。
缬朵铺技雪未消，一般寒意各飘箫。
竹梅解道同为友，可任孤松独后凋。
丙午孟冬御笔题。
签条：宋马远
岁寒三友纯庙御题，丙午为乾隆五十一年，时年七十有六岁。
此幅载在宝笈三编，题咏见御制诗集四集卷六十二，书在北平图书馆，故得自记，榴书。
浅析马远、夏圭山水画中的笔墨意趣
浅析马远、夏圭山水画中的笔墨意趣作者：邢澄来源：《教育界·下旬》2015年第05期【摘要】马远、夏圭的山水画集中表现了南宋时期山水画的新风貌，他们的作品有着独特的构图形式和笔墨表达特点，有相同之处也有一定差异。
本文通过对马远、夏圭的风格对比和作品分析，从而列举出他们山水画中笔墨的意趣与技巧方法，对比和归纳他们的绘画风格，最后总结马远、夏圭在山水绘画发展史上的重要地位及对后人的影响，以及他们对山水画的贡献。
【关键词】马远夏圭笔墨意趣山水画马远、夏圭是南宋时期著名的山水画巨匠，他们的山水画各有自己的独特风格，也有着很多共同之处，画史上把他们并称“马、夏”，他们的山水画集中表现了南宋时期山水画的新风貌。
欣赏马远、夏圭的山水作品，往往被他们作品所附有的独特构图、笔墨皴法，以及强烈的艺术效果所感染。
他们的作品有着独特的构图形式，马远为“一角”式构图，而夏圭为“半边”式构图。
这种构图形式区别于全景式构图、小景式构图、平铺式构图等前人的绘画构图形式。
他们的绘画构图也有着共同特点，即“全景不多”，舍去“中景”，画面空灵等；在构图上，都一改五代北宋以来“上留天，下留地，正面摹写”的全景式构图，而是留出大片的空阔天地，将景物集中于一侧，表现浩淼的空间，后人称之为“马一角，夏半边”。
厉鹗《南宋院画录》引曹昭的《格古要论》中提到马远的山水：“或峭峰直上，而不见其顶；或绝壁而下，而不见其脚；或近山参天，而远山则低；或孤舟泛月，而一人独坐。
”这种独特的构图形式有着非凡的艺术感染力。
马远、夏圭的山水内容也有着他自身独特的艺术风格。
马远所画的山石树木与人物、花鸟巧妙结合起来，追求一种笔墨意趣，不单单追求绘画的技巧、造型的精准，他的绘画有着一种山水的诗意和情感的表达，追求一种空灵诗情的意境。
而夏圭的山水给人以一种简洁明朗的特点，多以江南秀丽的山水为题，集中表现了山水的地域特色，他的这种画面意境与他精准的笔墨技巧是分不开的。
扬州八怪名词解释
扬州八怪名词解释扬州八怪是古代中国绘画领域的一个重要派别，出现在明朝中期，充分展示了扬州绘画家的独特风格和个人才华。
八怪一词源于齐己所著《八怪草堂书画谱》，是对当时绘画家的称呼，后来由于他们的艺术特点相似，因此被统称为扬州八怪。
以下是对扬州八怪每个名词的解释：1. 齐白石：齐白石（1864年－1957年）是中国著名的画家和书法家，他擅长绘画花鸟和山水，以写意的风格著称。
他善于用浓墨重彩的笔法表现生动的形象，作品充满了诗意和想象力，被誉为“民间大师”。
2. 马远：马远（1254年－1321年）是元朝时期的一位著名画家，他的画作多以山水为主题，擅长用点染法表现山石的质感和水墨的变化，作品深受后人喜爱。
他的艺术风格独特、奇妙，尤其擅长表现宏伟壮丽的自然景观。
3. 黄宾虹：黄宾虹（1865年－1955年）是中国现代绘画史上的一位重要人物，他是中国第一批留学欧美的画家之一，对中国山水画有着重要的影响。
他提出了“中西合璧”的理念，将西方绘画的透视法和中国传统绘画的笔墨相结合，创造出独特的艺术风格。
4. 张大千：张大千（1899年－1983年）是中国现代画坛上的一位巨大的艺术家，他是中国画史上最全面的画家之一，擅长花鸟、人物、山水等各种题材。
他的作品风格多变，既可以写实又可以写意，色彩鲜艳夺目，形象生动，堪称绘画界的奇才。
5. 金农：金农（1687年－1763年）是清朝时期的一位著名画家，他以绘画少年儿童而闻名，常以单纯、天真的笔法表达儿童的快乐与活泼。
他的作品构图独特，充满童真，给人以温馨、喜悦的感觉。
6. 周石楠：周石楠（1865年－1942年）是中国近代画坛上的重要画家，尤其擅长绘画山水景色。
他的画作注重表现山水之气势磅礴、变化万千的一面，色彩明快，构图独特，给人以一种震撼力和豪迈之感。
7. 朱耷：朱耷（1626年－1705年）是明朝末年至清朝初年的一位重要画家，尤以画人物著称。
他的作品刻画细腻、神情自然，部分作品具有浪漫主义色彩，给人以一种清新、明快的感觉。
中国古代著名画家列表
三国-两晋-南北朝画家顾恺之——（约345——406年），字长康，晋陵无锡（今江苏无锡）人。
他是东晋著名画家，多才艺，工诗赋，尤精于绘画，擅长于佛道、人物、肖像、禽兽、山水，尤善传神。
曾在建康瓦棺寺作维摩诘壁画，为世所称。
代表作品《女史箴图卷》、《列女仁智图卷》、《洛神赋图卷》等。
萧绎——（505——554年），字世诚，博学善画，尤以肖像画最擅。
代表作品《职贡图卷》。
隋唐画家展子虔（约531——604年前后），隋朝山水画家，渤海（今山东阳信）人，他的人物、山水、界画和车马无不精湛，尤长人物山水。
代表作品《游春图卷》是现存卷轴山水画中最古老的一幅。
阎立本（？——673年）唐代初年，人物画家，雍州万年（今陕西临潼）人。
他的绘画题材非常广泛，除当时流行的宗教画外，人物、车马、山水、台阁等无所不能。
但他最擅长、成就也最突出的还是肖像画和政治性题材的历史画。
代表作品《步辇图》等。
李昭道——初唐时期，青绿山水画家，画风精巧细密。
代表作品《明皇幸蜀图》体现了他的典型风格，时代特征明显，是反映唐代山水画面貌的重要传世作品。
张萱——唐代陕西长安人，最擅长画妇女和婴儿，他的人物画创作多半是描写宫廷妇女的闲散娱乐生活，人物形象不仅“形似”，而且传神，能确切刻画人物的心理状况。
代表作品《虢国夫人游春图》、《捣练图》等。
梁令瓒——或称蜀人，活动于开元年间，画风严谨、精细，在天文学上有一定贡献，代表作品《五星二十八宿神形图》。
周昉——唐代长安人，擅长贵族人物肖像及宗教壁画，亦以仕女画为突出，以当时的关中贵妇为形象依据，具有以“丰厚为体”、“衣裳简劲，彩色柔丽”的特点，体现了中晚唐时期官僚贵族的审美情趣。
代表作品《挥扇仕女图》、《簪花仕女图》等。
李真——中唐时人，师法周昉，代表作品《不空金刚像》。
韩滉——唐代长安人，他画了不少反映农村生活的作品，倾注了他对生活的热爱之情和对农民疾苦的同情之心，此外，他特别喜欢画牛。
代表作品《五牛图》等。
国画 3
标志着中国山水画的成熟。
荆浩代表作《匡庐图》特点：“云中山顶，四面竣厚”，是深阔雄奇的全景山水。
关仝代表作《关山行旅图》华商巨峰高耸，气韵深厚，所画树木，有枝无干，却给人“乱而整，简而有趣”的感觉。
2董巨：指五代山水画家董源和巨然。
他们的作品笔墨秀润，描绘了平淡天真的江南风景，形成了南 方山水画派。
他们与荆浩、关仝的作品标志着中国山水画的成熟。
董源代表作《潇湘图》，画面以横幅形式描绘草木繁茂，云雾晦明的江南景色，极得山川神气，为董源后期山水画代表作。
巨然代表作《秋山问道图》，山石用淡墨作披麻皴，用焦墨作苔点，兼具南北方山水的润泽与气势，正是巨然典型的风格。
3马一角，夏半边：南宋画院画家马远、夏圭的山水画，多以偏概全，往往只集中强调画的半边或一角景物，打破了五代北宋以来的全景式构图，使形象更为突出，画面简洁，当时被称为“马一角、夏半边”。
马远代表作《踏歌图》，卧石与秀峰主要用大斧劈皴，其中在秀峰上夹用些许长披麻皴，岩石的凝重，秀峰的峭险与水纹柔和的勾法形成强烈的对比。
夏圭代表作《烟岫林居图》。
4浅绛山水：浅绛山水是中国山水画的一种设色技巧，即凡以淡红青色彩渲染为主的山水画，统称浅绛山水。
其方法是先用浓淡、干湿变化之墨线勾勒轮廓结构变化之后，再施以淡的赭石（或掺少许朱砂类）染山石、树木结构处，后用淡花青类色渲染即成，用于表现秋天的景色。
5北宋山水三大家：李成、关仝、范宽被称为“北宋山水三大家”。
宋郭若嘘在《图画见闻志》中说他是“智妙入神，才高出类。
三家鼎峙，百代标程。
”关仝对北宋初年山水画发展有直接影响，他学荆浩山水，表现豫北和太行山一带风光，代表作《关山行旅图》。
李成的传世名作是《读碑窠石图》，图中笔法是先勾后染，烟润清旷，在微妙的墨韵中可以体会到“惜墨如金”的感觉。
范宽的《溪山行旅图》现藏台北故宫博物院，这幅画的意境代表了北宋山水画“无我之境”的高度，所以人称“范宽以后无此品”。
6水墨画：水墨山水是一种纯用水墨、不使用颜色的表现形式。
士兵提干备考：基本常识知识点
士兵提干备考：基本常识知识点1.哪个少数民族在中国的人口最多?：壮族2.江南才子唐寅是哪里人士？：苏州3.条件反射学说的创立者是谁？：巴甫洛夫4.下列哪幅作品是由明代画家仇英所做？：桃源仙境图5.真正的印刷术是哪个国家发明的？：中国6.名画《奔马》是谁的作品？：徐悲鸿7.下列哪位画家不属于'文艺复兴三杰'？：伦博朗8.名画《最后的晚餐》是谁的作品？：达·芬奇9.西斯廷教堂屋顶的壁画是由哪位大画家所画的？：米开朗奇罗10.电视的发明者是谁？：贝尔德11.我国著名文学家、科学家沈括是哪一历史时期的人？：宋代12.下列哪幅书法作品被称为“天下第一行书”？：兰亭集序13.哈雷慧星每多少年回归地球一次？：7614.万里长城在哪一个时期开始兴建的？：秦代15.在文学继承问题上主张"拿来主义"的是：鲁迅16.著名的赵州桥是在哪一时期造建的？：隋朝17."诗是最高的艺术体裁"是谁说的：别林斯基18.贝多芬一生创作了多少首钢琴奏鸣曲？：3219.最早的农业百科全书名为什么？：《齐民要术》20.最早的法医专著是由谁所作？：宋慈（张为臻博客）21.《蓝色多瑙河》是一首什么音乐在形式的作品？：圆舞曲22.哪位著名音乐家被称为'交响乐之父'？：海顿23.1999年的女足世界杯半决赛中，中国队的对手是哪一个国家？：挪威24.《孙子兵法》是何时在山东的汉墓中首次发掘出的?：197225.我国的葛洲坝全长共有多少米？：260626.爱因斯坦天文台位于哪个国家?：德国27.中国第一颗氢弹是在哪一年研制成功的？：196728.根据基本法的规定，香港特别行政区行政长官任期_________年，可连任一次。
：五29.我国的植树节是为了纪念谁：孙中山30.中国第一枚洲际导弹是在哪一年研制成功的？：198031.把一个星期划分为七天最早是哪个古代文明的创造？：古巴比伦32.德国的哪位数学家被称为数学王子？：高斯33.马远是哪个朝代的画家？：宋34.提出大陆漂移说的人是谁？：魏格纳35.书画名家--马远，与下列哪位画家同时代？：张择端36.被誉为'浙大保姆'的是哪一位科学家？：竺可桢世界上第一位用麻醉药来进行阑尾外科手术的是谁？：华佗37.《骆驼祥子》的作者是：老舍38.国画名品《泼墨仙人》是谁的作品？：梁楷39.下列哪位画家与沈周，文征明，唐寅并称“明四家”？：仇英40.戏曲《钟馗嫁妹》中的钟馗形象奇特，称为什么？：油花脸。
中国古代画家名录
xx古代画家名录-1xx-两晋-南北朝画家顾恺之——（约345——406年），字长康，晋陵无锡（今江苏无锡）人。
他是东晋著名画家，多才艺，工诗赋，尤精于绘画，擅长于佛道、人物、肖像、禽兽、山水，尤善传神。
曾在建康瓦棺寺作维摩诘壁画，为世所称。
代表作品《女史箴图卷》、《列女仁智图卷》、《洛神赋图卷》等。
萧绎——（505——554年），字世诚，博学善画，尤以肖像画最擅。
代表作品《职贡图卷》。
-----------------------------------------------------隋唐画家展子虔（约531——604年前后），隋朝山水画家，渤海（今山东阳信）人，他的人物、山水、界画和车马无不精湛，尤长人物山水。
代表作品《游春图卷》是现存卷轴山水画中最古老的一幅。
阎立本（？——673年）唐代初年，人物画家，雍州万年（今陕西临潼）人。
他的绘画题材非常广泛，除当时流行的宗教画外，人物、车马、山水、台阁等无所不能。
但他最擅长、成就也最突出的还是肖像画和政治性题材的历史画。
代表作品《步辇图》等。
李昭道——初唐时期，青绿山水画家，画风精巧细密。
代表作品《明皇幸蜀图》体现了他的典型风格，时代特征明显，是反映唐代山水画面貌的重要传世作品。
张萱——唐代陕西长安人，最擅长画妇女和婴儿，他的人物画创作多半是描写宫廷妇女的闲散娱乐生活，人物形象不仅“形似”，而且传神，能确切刻画人物的心理状况。
代表作品《虢国夫人游春图》、《捣练图》等。
梁令瓒——或称蜀人，活动于开元年间，画风严谨、精细，在天文学上有一定贡献，代表作品《五星二十八宿神形图》。
周昉——唐代长安人，擅长贵族人物肖像及宗教壁画，亦以仕女画为突出，以当时的关中贵妇为形象依据，具有以“丰厚为体”、“衣裳简劲，彩色柔丽”的特点，体现了中晚唐时期官僚贵族的审美情趣。
代表作品《挥扇仕女图》、《簪花仕女图》等。
李真——中唐时人，师法周昉，代表作品《不空金刚像》。
韩滉——唐代长安人，他画了不少反映农村生活的作品，倾注了他对生活的热爱之情和对农民疾苦的同情之心，此外，他特别喜欢画牛。
浅谈宋四家
浅谈宋四家作者：周继荣来源：《西江文艺·下半月》2015年第04期摘要：在经济高速膨胀的今天，从艺术形式看，如果中国经济持续增长，当代艺术边缘地带的水墨画会受到特别的推举，中国传统文化是中华民族从古至今发展起来的文化形态，是中华民族的历史遗产在现实生活中的展现，所谓，达者兼济天下，穷则独善其身，这影响了几千年饱学之士的价值观，成为一双无形的手牵动着文明的进步。
关键字：宋代山水画；中国传统文化马远：宋代杰出画家。
字遥父，号钦山。
南宋画院待诏。
父世荣、伯父公显，兄逵，都是画院画家。
初师李唐，能独辟蹊径，自成一家。
马远艺术上克承家学而超过了他的先辈，他继承并发展了李唐的画风，以拖技的多姿形态画梅树，尤善于在章法大胆取舍剪裁，描绘山之一角水之一涯的局部，画面上留出大幅空白以突出景观。
这种”边角之景”其特点正如前人所指出的”全境不多，其小幅或峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐”，予人以玩味不尽的意趣。
风格独特，富有诗意。
画水能表现出在不同环境气候下的种种形态。
其花鸟作品善于在自然环境中描绘花鸟的神情野趣。
所画人物，取材广泛，多画佛道、贵族、文人雅士、渔樵、农夫等，闲雅轩昂，神气盎然。
有《踏歌图》、《水图》、《梅石溪凫图》、《西园雅集图》、《孔丘像》等传世。
李唐：字晞古。
河阳三城（今河南孟县）人。
北宋末南宋初画家，精于山水画和人物画。
初以卖画为生，后李唐经人举荐，进入画院，以成忠郎衔任画院待诏，时年近八十。
擅画山水，变荆浩、范宽之法，用峭劲的笔，写出山川雄峻的气势。
晚年去繁就简，创“大斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强。
他画的山水画对南宋画院有极大的影响，是南宋山水新画风的标志。
兼工人物，初似李公麟，后衣褶变为方折劲硬，并以画牛著称。
李唐的画风为刘松年、马远、夏圭、萧照等师法，在南宋一代传流很广，对后世影响很大。
存世作品有《万壑松风》、《清溪渔隐》、《长夏江寺》、《采薇》等图。
马远、夏圭画风比较及其成因分析
摘 要：马远、夏圭同为北宗画派的主将，二人被并称为“马一角，夏半边”，这主要是针对二人对绘画构图的独特剪裁而说的，但二人的笔墨及画风却并非完全相同。
本文主要比较了二人画面的区别，并分析形成这种区别的原因。
关键词：马远；夏圭；院体绘画在画史上，马远、夏圭二人常被人并提，二人绘画同师于李唐，合称“马一角，夏半边”。
这是因为二人在构图上打破了南宋之前的留天留地的全景构图，而创边角之景，画局部特写。
同时在李唐的基础上，进一步简化笔墨，呈现出与北宋山水画截然不同的画风。
然而，马、夏二人笔墨和画风却并非完全相同，关于马远的画风，画史中提及最多的是“严整”。
如《格古要论》中“马远师李唐，下（原刊作‘示’）笔严整……”①，《山水家法》中讲“马远画师李唐，笔数整齐……”②。
而提及夏圭时则是“夏圭师李唐，更加简率”。
一、马、夏画风的对比二人均师学于李唐，并从李唐画风的基础上进一步简练，但二人画风却并非完全相同。
据画史记载，马远的画偏于严整，而夏圭的画则是简率。
从现存的二人作品中也可以窥出二人的这些特点。
马远的山水画无论是拖长的大斧劈皴还是短促的刮刀皴，其起笔落笔之间，都与其所要表达的山石结构相吻合，经意而不刻意。
并且其皴法毫不含糊，侧笔迅扫过后的纹理纤毫毕现，这也正是他要表现的山石纹理。
对照其《踏歌图》来看，其山水虽用淡墨打底，但是山体轮廓清晰可见，而且施皴是候底色干后再皴，所以呈现出的皴纹刷丝历历可见。
正是这种清晰的皴法给人严整劲爽的感觉。
图中山嶂中云间掩映的松林古刹也能看出其用心处。
远处楼阁虽不起眼，但抬眼遥望，屋檐窗棂历历俱在。
近景中右下角大石上的松树干用双勾，用笔方折但并不粗重。
左边斜出的柳树，垂条用淡墨轻盈地写出，让人感觉仿佛在微风中浮动。
树干用双勾填以淡墨，枝干间的结包处理得也很细致，在结包伸出枝干的周围留白，再往外用淡墨画出盘结的纹路，再在四周衬以浓墨，既突出盘结又表现了树皮的质感。
树下老农无论是服饰、姿态还是神情都描绘得细致而不烦琐。
名词解释南宋四家
名词解释南宋四家
嘿，你知道南宋四家不？南宋四家呀，那可是南宋绘画界的超级巨
星组合呢！李唐、刘松年、马远、夏圭，这四位大师的画作那叫一个
厉害！
李唐，就像绘画界的勇猛战士！他的画啊，气势磅礴，比如他画的
山水，那山峰简直就像是要冲破画面，直逼你的眼前呢！就好像你站
在一座真正的雄伟山峰前，感受到那种震撼。
刘松年呢，那是细腻的高手！他笔下的人物和场景，细致入微，每
一个线条都仿佛在诉说着故事。
他画的宫廷生活，哇，让你感觉就像
穿越到了南宋的皇宫里，能看到那些华丽的场景和人物的一举一动。
马远，那可是个会玩“魔术”的画家！他特别擅长画一角半边的景色，就像给你留了一半的想象空间，让你自己去填补另一半的美好。
这就
好比是听一首动听的歌曲，中间有一段空白，让你自己在脑海中补上
旋律。
夏圭呢，和马远有点像，也是走独特风格的。
他的画面常常有一种
空灵的感觉，仿佛能把你带入一个超凡脱俗的世界。
南宋四家的画作，那可不是随便画画的哟！那是他们用自己的心血
和才华铸就的艺术瑰宝。
他们的画就像一扇扇窗户，让我们能看到南
宋那个时代的风貌。
他们的艺术成就，那是无人能及的呀！他们的作
品流传至今，依然让我们这些后人惊叹不已，为之着迷。
我觉得南宋四家真的是太了不起了，他们的画作是我们宝贵的文化财富，值得我们一直去欣赏和学习！。
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马远是哪个朝代的画家马远是哪个朝代的画家
马远，生卒年不详，字遥父，山西永济人，南宋时期著名画家，南宋四大家之一。
光宗、宁宗时期曾为画院待诏。
画法受其家学影响较大，并师法李唐山水，后渐形成自己独有的风格。
其山水画善于取景，常能以偏概全，从小中见大，故时人称之为“马一角”；用笔上，扩大了斧劈皴法，并擅用勾线，画山石喜用笔直扫，水墨俱下，淋漓畅快，且棱角分明。
马远独创勾线画法，对南宋后期院画有很大的影响。
现存作品较多，著名的有：《踏歌图》，藏于北京故宫博物院；《华灯侍宴图》两本，一本藏于台北故宫博物院，一本藏于重庆市博物馆；《梅石溪凫图》，藏于北京故宫博物院《欢梅图》，藏于上海博物馆。
美国堪萨斯纳尔逊博物馆还藏有其《西园雅集图》卷，亦为马远真迹。
作品一：《秋江渔隐图》
宋马远《秋江渔隐图》绢本墨笔。
纵37厘米横29厘米台北故宫博物院藏
马远的人物画存世作品不少，其艺术造诣甚高。
在他的笔下，既有古代圣贤、文人雅士，也有农民、渔人等，题材面较广。
马远人物画的鲜明特色是注重刻画人物的神态和心理活动。
此图显示出马远的富有创造性的卓越构图技巧和特定的环境气氛与意境的表达，画面单纯，一老渔翁怀抱木桨，蜷伏在船头酣睡。
南宋著名画家马远是一位十分有才气的画家，他不但在山水、花鸟画上开创新风，而且在人物画上也取得了很高的成就。
马远早在青年时期就已经显露出出众的艺术才华，20多岁时绘制的人物画就得到过宋高宗的御题。
马远的人物画创造力极强，他突破前人窠臼，敢于大胆剪裁，删繁就简，运用人物身段、动态来刻画人物的形神，达到了简洁生动的艺术效果。
他多用凝重的秃笔来描绘人物面貌，画衣纹则用画树枝的笔法，微带颤动断续，风格朴雅，和以前流行的流利秀美之作有所不同。
这幅《秋江渔隐图》是马远人物画的代表作之一。
此图为一老渔翁怀抱木桨，蜷伏在船头酣睡。
小舟停泊在芦苇丛中。
老渔翁的头部处理很见功底，眉、发、胡须的画法用的是传统的线描法，但对脸颊、鼻尖、眉宇、下唇、眼窝的晕染，却极富有立体感，这在古代传统绘画里是一个突出而少见的表现手法，即使在马远其他人物画作品里也没这幅画运用得这么成功。
另外，他能娴熟地用线条表现物象的质感，如水波的轻盈、布衣的皱褶和船板的木质等。
几枝将枯未枯的.芦苇轻轻摇摆，秋风瑟瑟，细波粼粼，渲染出一片静谧的秋意。
画面气氛烘托十分成功，丝毫没有造作之嫌。
在宋代人物画中，这幅《秋江渔隐图》的构思常被后世所称道。
作品二：《梅石溪凫图》
马远极善造境。
在此画中，一角山岩横空伸出，却不突兀；一泓清泉，淡淡水气，静显清晨之态；梅枝两三，花蕾初绽，盎然生机便呈其中；野凫戏水，争知春暖，打破了山涧宁静，平添了许多生趣。
抒画之意，涵诗之情，境味隽永，是此画最大特点之所在。
“马一角”之名称雅号也可以从此画中观出一二意味。
《梅石溪凫图》除此构图巧思之外，在用笔上也是颇具特色的。
如图中左下角的巨岩用的是小斧劈皴，笔法有力明晰，横出之石则用晕染之笔，迷迷累累，突兀之感顿然消失，而且还衬托出些许空远之感。
点苔儿笔用在岸边与巨岩之上，岩之峻因此而含润，岸之平淡则有几许浓郁生气。
梅枝如虬龙展体，铁臂横伸，笔法劲硬有力却又不失曲折游动之变化，梅花点缀更丰富了枝干的动感，与戏水野凫相映成趣。
构图之巧与用笔之活，皆成趣味，简洁明快，雅意横生。
落款也有独到之处。
在此画中，既未见题辞，也未见作者印章，而且作者的题名落款如不细心观看尚不易找到。
原来作者将自己的姓名以近似点苔的用笔题在巨岩下部空白处，稍不留心就会让人误以为是点苔之笔。
由此也可见作者构思巧妙，用心独到。
作品三：寒江独钓图
这幅画取唐人诗意——“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”。
画清冷静寂的湖面上，停一小舟，一位蓑笠翁正独自垂钓，对岸山势险峻，天空阴沉，将雪山反衬得更为鲜明。
近处挺劲的青松被积雪覆盖，迎风傲立，枯树低枝，颇具生机。
在艺术表现上，这幅画取平远布局，构图有宋人笔意。
画面上的色调单纯，点以赭石、花青，与墨色相间。
一派寒气，使作品凝重而又生气，充满了静寂、萧寒的气氛。
在空阔平静的江面上，有一中年人（从形象上看）正在独钓，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。
画面四周皆不着墨迹，只是在船边勾出淡淡的几条水波纹以示江面，使人可以联想江的空旷，人在画面中央，更突现出一个“独”字。
马远素有“马一角”之称，他常常留出许多空白处给观赏者以自由想象的余地，以少许胜繁复，手段高明。
现状：日本东京国立博物馆藏。