解读喜剧与电视特性的融合——从《我爱我家》到《爱情公寓》看中国大陆情景喜剧

合集下载

本土情景喜剧的成功元素——谈电视情景喜剧《欢喜龙虾档》的创作

本土情景喜剧的成功元素——谈电视情景喜剧《欢喜龙虾档》的创作黄越【摘要】情景喜剧的英文名称为Situation Comedy，简称为Sitcorn，是一种以社会和家庭人际关系为主要内容的叙事性系列喜剧，是固定演员在特定情景中的喜剧表演。

情景喜剧是美国电视娱乐的重要形式之一。

而中国的情景喜剧的始发端者为英达，【期刊名称】《黄梅戏艺术》【年(卷),期】2012(000)003【总页数】2页(P66-67)【关键词】情景喜剧;电视娱乐;创作;龙虾;元素;成功;家庭人际关系;英文名称【作者】黄越【作者单位】合肥【正文语种】中文【中图分类】J975.2情景喜剧的英文名称为Situation Comedy，简称为Sitcom，是一种以社会和家庭人际关系为主要内容的叙事性系列喜剧，是固定演员在特定情景中的喜剧表演。

情景喜剧是美国电视娱乐的重要形式之一。

而中国的情景喜剧的始发端者为英达，他本人也是迄今为止中国最为著名的情景喜剧实践者。

1992年由英达、梁左共同操刀的情景喜剧《我爱我家》一炮打响，开了中国情景喜剧的先河。

之后的《闲人马大姐》、《东北一家人》等等，以至今天令人百看不厌的《武林外传》、《家有儿女》等接踵而至，均为国产情景喜剧成功之作。

情景喜剧的命名来自于西欧和美国，从广播喜剧到电视“肥皂剧”，再到细分出的情景喜剧，前后经过了很长时间的演变，但其最基本的样式、结构及叙事手法并无根本性的改变——那就是固定的贯穿人物；不固定的客串人物；固定的空间环境；不固定的事件和故事；完整的框架构思、单元的故事小结、永久的悲欢离合、适时的生活信息、诙谐轻松的娱乐格调、不断翻新的市井图画……今天，我们所面临的是在火热的市场中将本土文化标志的情景喜剧推向有多项选择的市场和口味挑剔的电视观众。

因此，如何将产品做到适应市场和观众喜欢的品牌效应，并占有一席之地，从而获取较高收视率，保持相对久远的双重效益，就是我们不得不思考的课题。

情景喜剧的丰富意味性——美剧《老友记》解读

金铭等人）。由此，《老友记》的影响力少风趣，不懂得如何和女人接触，暗恋他五人鼓励她放弃父亲的财力支持，开和重要性可见一斑。
Ｒａｃｈｅ１十几年总不敢表白，过于死板。始独立自主的生活。当父亲的信用卡被
很多人把《老友记》的成功原因归Ｍｏｎｉｃａ，所有人物的连线中枢，是ＲｏｓｓＲａｃｈｅｌ用剪刀逐个剪断，我们能感觉结为幽默，并撰有大量文章分析其幽默的妹妹、Ｒａｃｈｅ１的高中同学、Ｐｂ０ｅｂｅ到她对未来生活的迷茫和不知所措，但语言、幽默行为、幽默人物等幽默手段的前室友、Ｃｈａｎｄｌｅｒ和ＪｏｅＹ的邻居。是正如ＭｏｎｉＣａｌ所说： “ 欢迎来到真实的运用。诚然，幽默是该剧吸引观众、典型的完美主义者，不愿服输，凡事的世界，它很糟糕，但你会喜欢它的。 ” 保持收视长虹的必备武器；但幽默表象要争第一；同时过于洁癖，是强迫症患是的，生活尽管并不完美，但不妨碍我下所折射出的生活意味，才是它经年不者。Ｃｈａｎｄｌｅｒ，是一个用幽默伪装自己们去喜欢它！另一个值得一提的还有衰、引观众看了又看的关键所在。因为，的悲观主义者，对爱情、性、生活缺乏Ｐｈｏｅｂｅ，这个从小被亲生父母抛弃，童
十季，共２３６集，讲述了住在纽约的六话以展示剧中的人物性格，并以此引人他逐渐摆脱心理阴影，成为一个有担当

中外电视栏目比较《老友记》VS《爱情公寓》——中美典型情景喜剧比较分析

中外电视栏目比较《老友记》VS《爱情公寓》——中美典型情景喜剧比较分析随着全球化的加速，电视剧在不同国家和地区之间进行跨文化交流变得越来越普遍。

情景喜剧是一种受众广泛的喜剧形式，它通过具有典型性的情景和角色来引发观众的笑声和共鸣。

《老友记》和《爱情公寓》是中外情景喜剧中的经典代表作，它们在美国和中国的观众中都取得了巨大的成功。

本文将比较中外两个典型情景喜剧，分析它们在表现形式、幽默元素和文化意义等方面的异同。

一、表现形式比较1.故事背景与情节设定《老友记》以纽约市为背景，讲述了六个青年的生活和爱情故事。

剧中角色的人物设定独立鲜明，每个人都有自己的特点和梦想，通过生活中的各种情景展示出来。

《爱情公寓》则以北京市一个公寓楼为背景，聚焦于五个青年的生活和情感纠葛。

剧中角色的设定更加贴近中国观众，展现了都市年轻人的生活状态和情感需求。

2.情景呈现方式《老友记》采用多相机拍摄方式，经典的六人沙发框架下，通过不同的摄像机角度和切换手法，呈现出六个角色的生活细节和相互间的互动。

《爱情公寓》则以对话为主要表现方式，通过五个角色之间的对话和互动来展现人物之间的关系和故事的发展。

也采用了适度的透视镜头和动画元素，增添了一些幽默和夸张的效果。

二、幽默元素比较1.笑点创作《老友记》通过情节的设置和台词的幽默创作带给观众持续的笑点。

剧中角色的个性特点和搞笑片段的设置非常巧妙，毫不雷同且充满创意。

同时，不少台词也成为了经典的梗，深入人心。

《爱情公寓》着重通过语言和段子来制造笑点。

剧中角色的对白具有智慧性和戏剧性，贴合中国年轻观众的口味和文化背景，引发了广大观众的共鸣和笑声。

2.情绪营造《老友记》通过较为轻松的剧情和场景，营造出快乐、轻松的氛围，使观众忘却压力，享受片中角色的生活点滴。

《爱情公寓》采用了较为真实和贴近生活的情节，与观众情感上的共鸣更加紧密。

剧中角色所面对的问题和困境，以及他们之间的友情和爱情，让观众在欢笑之余，也思考人生和情感的真谛。

探讨《老友记》对电视情景剧的借鉴作用

探讨《老友记》对电视情景剧的借鉴作用摘要：情景剧是来自美国的一种轻喜剧。

作为美国情景剧的代表作，《老友记》可以说是美国近年来最成功的一部情景剧作品，播出10年，风靡10年，不仅得到全世界人民的喜爱，更成为后来的情景剧作品的一个良好典范，也为中国电视情景剧的发展起到了很大的借鉴作用。

《老友记》对我国情景剧的发展有什么影响，起到了哪些作用，将是该文重点讨论的问题。

关键词：情景剧《老友记》对我国情景剧的影响1 情景剧的特点和发展历程(1）特点：首先，电视剧类型属于喜剧，这也是在我国情景剧也被称为“情景喜剧”的原因。

在美国，《老友记》、《成长的烦恼》；在中国，《武林外传》、《我爱我家》、《炊事班的故事》，还有最近比较风靡的德国的《屌丝女士》，都是喜剧风格。

其次，内容上贴近大众生活。

大部分的情景剧都是演绎大众生活，让观众在笑声中引起共鸣。

也有的情景剧是用夸张和另类的手法作为表现形式，但是最后所反应出的同样不能脱离大众生活。

再次，创作模式上剧情短而独立。

情景剧的时间一般在15min左右，虽然人物和场景固定，但是每一集都会是一个独立的故事，从这个特点上来看，更像是中国的小品。

(2）发展历程：情景剧最早起源于18世纪，是从希腊的音乐剧和法国的戏剧演变而来。

最早情景剧的表演是由一个或几个人在舞台或室内表演，台下有观众观赏。

经过100多年的发展，已经演变成现在的电视情景剧的模式。

美国最早的电视情景剧在1947年，成功的开辟了电视情景剧的先河。

经过不断的改进和发展，到今天，美国情景剧已经发展得相当成熟。

而中国的电视情景剧则出现的较晚，1993年，导演英达在国外看到了美国情景剧的模式，第一次把这种模式带回了国内，拍摄了第一部情景剧《我爱我家》，并取得了巨大成功。

从此之后，情景剧在中国电视剧市场上打开了闸口，又陆续出现了一大批深受观众喜爱的情景剧，《东北一家人》、《炊事班的故事》系列，《武林外传》、《家有儿女》等，我国的电视情景剧也日臻成熟。

(英语毕业论文)《警察与赞美诗》的功能文体分析[修改版]

第一篇：(英语毕业论文)《警察与赞美诗》的功能文体分析本科生毕业设计（论文）封面（2016 届）论文（设计）题目作者学院、专业班级指导教师（职称）论文字数论文完成时间大学教务处制英语原创毕业论文参考选题(200个)一、论文说明本写作团队致力于英语毕业论文写作与辅导服务，精通前沿理论研究、仿真编程、数据图表制作，专业本科论文3000起，具体可以联系qq958035640。

下列所写题目均可写作。

部分题目已经写好原创。

二、原创论文参考题目1 2 3 4 5 6 7 8 9 中欧文化中英雄主义的比较分析——以《三国演义》和《荷马史诗》为例《玻璃动物园》中的逃避主义解读从《简爱》的多译本看中国两性关系的变化《玻璃动物园》中的逃避主义解读英汉“悲伤”情感隐喻认知对比分析对《斯佳丽》中生态女权主义的解读论教师的非语言行为在课堂教学中的作用xx大学翻译方向学生发展规划《傲慢与偏见》中英语反语的语用分析10 简爱性格研究11 从电视剧《绝望主妇》看委婉语的交际功能12 海明威“冰山原理”在《永别了，武器》中的应用及对写作的指导意义13 从《金色笔记》看多丽丝莱辛的女性意识14 从礼貌原则分析《飘》中人物性格15 从十字军东征看中世纪宗教冲突16 哈克贝里·费恩与汤姆·索亚性格的对比分析17 Analysis on Paul Morel’s Life Passages from the Perspective of Lawrence’s Unconscious 18 From Dormancy to Revival—A Feminist Study on Kate Chopin’s Awakening 19 国际货物销售合同的文体特征及翻译20 浅析《最蓝的眼睛》中的叙事艺术21 《喜宴》中反映出的中西文化差异22 英汉状语语序修辞对比与翻译23 从《在路上》解读“垮掉的一代”时代背景与主题24 英汉新闻语篇概念隐喻对比研究25 中国春节与美国圣诞节的文化比较26 论《小镇畸人》中人物的怪诞性27 Joy Luck Club：Chinese Tradition under American Appreciation 28 网络环境下小组合作学习模式研究29 《罗密欧与朱丽叶》与《梁祝》结局的文化对比研究30 A Study of C-E Translation of Tourist Materials from the Perspective of Cross-culture 31 情景法在新概念英语教学中的应用——以杭州新东方为例32 Miss Havisham: an Imprisoned Woman in Great Expectations 33 浅析《献给艾米莉的玫瑰》中渐渐消失的玫瑰34 《白鲸》的象征意义和悲剧内涵分析35 浅谈《当幸福来敲门》中的美国个人主义36 翻译的对等性研究及其应用37 如何降低初中生英语课堂焦虑38 从《无名的裘德》看哈代的现代性意识39 卡特福德的等值翻译理论与名词化翻译——以《入乡随俗》英译汉为例40 从审美视角分析中国古典诗词的英译41 从跨文化交际角度看汉英基本颜色词文化内涵差异42 《红字》中的象征主义43 解读艾丽斯沃克的《日常用品》中的黑人女性文化44 论《爱玛》中简奥斯丁的社会理想45 The Tragic Color of Tender Is the Night 46 认知语境在语言交际理解中的作用47 霍尔顿的人生之旅－－《麦田里的守望者》之存在主义解读48 外教口语课堂中存在的问题及对策49 从《简爱》看知识改变女性命运50 Cross-cultural Differences in Business Etiquette Between China and America 51 浅析隐藏在“面纱”之后的伯莎梅森52 从萨丕尔-沃尔夫假说看中英谚语的文化意象53 论初中英语教学中的情景创设54 技术性贸易壁垒对中国外贸行业的影响—以CR法案为例55 论翻译的艺术56 衔接理论在高中英语阅读教学中的应用57 汉语公示语的英译58 论非言语交际行为与外语教师素质的关系59 电影《暮色》中人物对白的言语行为分析60 中学生英语听力障碍分析与对策61 初中英语教学中开展游戏的积极作用62 浅析《红字》中的象征主义63 跨文化交际中的中西方饮食文化差异64 中英花卉隐喻下的情感叙事对比研究65 从目的论的角度谈商标翻译的原则及技巧6667 小学英语字母与汉语拼音字母教学比较研究68 从合作原则的视角探析《神探夏洛克》人物话语风格69 试论英语词汇教学中的词块教学70 从痛苦中顿悟—《麦田里的守望者》成长主题解读71 The Painful Growth of Scarlett O’Hara in Her Three Marriages 72 从语用等效角度透析旅游景点名称英译73 广告翻译中功能对等的研究74 汉语公示语的英译75 移民影响下的美国文化特点分析76 浅析眼神交流在非语言交际中的作用77 An Analysis of Humor and Satire in Mark Twain's The Million Pound Note 78 英语商务信函的礼貌用语79 Application of Cooperative Principles in the Study of Intercultural Business Negotiation 80 浅析《老人与海》和《海上扁舟》中人与自然的关系81 试析《雾都孤儿》中的浪漫主义色彩82 A Study on the Translation of News Headlines from English Into Chinese83 现代社会的荒诞性——从黑色幽默解读《毛猿》84 论《皮格马利翁》的结局85 从会话合作原则透析英语情景喜剧《生活大爆炸》幽默的产生86 黑色孤岛上的灰色母亲—从黑人女性主义角度解读《宠儿》中的母女关系87 中学英语教学大纲与课程标准的比较研究88 《小城畸人》里的象征主义手法分析89 原版英语电影在大学英语教学中的使用研究90 Color Words in Chinese and Western Literature 91 中英酒吧文化对比92 影响二语习得的因素－－案例研究93 《老人与海》象征主义探究94 从《罗密欧与朱丽叶》与《孔雀东南飞》分析中英爱情观异同95 从跨文化交际的发展看西方饮食文化对中国饮食文化的影响96 个人主义在美国社会中的嬗变历程分析97 英语电影片名的汉译要求及赏析98 礼貌用语中的语用失误99 An Analysis of the Main Characters in Twilight-eclipse 100 影视英文在初中口语教学中的运用性研究101 《红楼梦》中座次表达的英译比较102 英语文学作品与改编电影的差异——以《傲慢与偏见》及其版改编电影为例103 从文化角度谈商标的中英互译104 由女性“奴性”潜意识解析玛利娅姆多舛命运105 Sense and Sensibility in Jane Austen’s Persuasion 106 “美国梦”的破灭——《了不起的盖茨比》中的象征107 《简爱》与《呼啸山庄》女主人公比较分析108 英语汽车商标的翻译策略109 拉尔夫埃里森《隐形人》中的凝视与自我建构110111 从大学校训看中西方大学文化差异112 从《嘉莉妹妹》看现代女性的自我实现113 A Comparison of the English Color Terms 114 命运与性格－－浅论《哈姆雷特》的悲剧因素115 《虹》中的女性婚姻观浅析116 中英文数字文化对比及其翻译117 从女性主义视角看幽默翻译118 从语境视角看英译汉字幕翻译——以《梅林传奇》为例119 功能对等理论在中文菜单翻译中的应用120 An Analysis of Sexism in English Advertisements 121 《生活大爆炸》言语幽默语用分析122 从《看得见风景的房间》看女性身份的遗失和找寻123 汉英亲属称谓词的文化差异及翻译124 A Contrastive Analysis of Chinese and English Euphemisms for Death from the Perspective of Culture 125 《动物农庄》中的象征意义研究126 一个自我矛盾的精神世界—《达洛卫夫人》中的对照与一致127 浅析英语委婉语128 《女勇士》中美国华裔身份危机的探寻129 美国拓荒运动中的新女性形象－－读威拉凯瑟《我的安东妮娅》130 《简爱》中的人文主义思想述评131 析《傲慢与偏见》中达西的性格及人物形象132 A Comparison of the English Color Terms 133 中西文化中颜色词的象征意义134 《玻璃动物园》中的逃避主义解读135 从康妮的视角分析《查特莱夫人的情人》中劳伦斯的性爱观136 反复在格特鲁德斯泰因的作品《三个女人》中的运用137 《楚门的世界》中的黑色幽默138 浅析隐藏在“面纱”之后的伯莎梅森139 论英语中的汉语借词及其影响140 英语电影片名的翻译策略与方法141 浅析华兹华斯诗歌中的自然观142 On the Character of Scarlett O’Hara and the Transition of American Society 143 《红字》中霍桑的女性观144 战争、归乡、爱情—《冷山》的多元主题研究145 《贵妇的画像》的过渡性特征的分析研究146 探究瓦尔登湖的积极现实意义——倡导和谐生存发展模式147 Study on Characteristics of American Black English from Social Perspectives 148 浅析隐藏在“面纱”之后的伯莎梅森149 浅析跨文化交际中的文化休克现象及对策150 高中英语互动式课堂教学模式研究151 少儿英语学习中的情感因素分析152 Research on the Expression of the Speaker’s Intention in English and Chinese Conversation 153 从依恋理论看《呼啸山庄》主人公希斯克利夫悲剧性格的形成154 影响高中学生英语学习兴趣因素的调查及分析—以x市高中学生为调查对象155 从“他者”到“自我”的转变——从女性主义角度看《卖花女》156 从功能理论角度分析电影《点球成金》字幕翻译157 Sexism in English Language 158 英语单词记忆中存在的主要问题和解决方法159 A Preliminary Survey of Translating San in Chinese Idioms 160 中美时间观差异对跨文化交际的影响161 浅探篮球文化的理论构建162 浅析隐藏在“面纱”之后的伯莎梅森163 析乔治艾略特在《织工马南》中的语言特色164 《玻璃动物园》中的逃避主义解读165 英语电影片名的汉译研究166 英语新闻标题的前景化167 An Analysis of Symbols in The Great Gatsby 168 从小飞侠彼得潘浅析詹姆斯巴里的悲剧人生169 中西方酒店文化比较与探讨170 A Comparative Study on Metaphors of FIRE between English and Chinese from aCognitive Perspective 171 《生活大爆炸》言语幽默语用分析（开题报告+论）172 论“迷惘的一代”－－以海明威为个案173 从合作原则谈影视翻译策略——以《功夫熊猫》为例174 野性的回归－－试析《野性的呼唤》中巴克的生存斗争175 言语行为理论视角下的商务索赔信函话语分析176 论《冰与火之歌》中角色视点手法的运用177 试析跨文化交流中文化休克现象及对策178 英语法律文本翻译原则179 谈英语教学中导入文化背景知识的必要性180 相同的追求，不同的命运——《红楼梦》中的林黛玉和《傲慢与偏见》中的伊丽莎白比较181 对儿子与情人中俄狄浦斯情结的分析182 从《喜福会》母女代沟看中西文化冲突183 沃尔特惠特曼的民主观解读184 归化与异化在《老友记》字幕翻译中的运用185 意象手法在《永别了，武器》中的使用186 论企业对员工过度压力的管理187 通过巴丝谢芭看哈代的宿命论188 从文化差异的角度看习语的翻译189 解读《嘉莉妹妹》中几位男性对嘉莉妹妹的人生影响190 论《觉醒》中艾德娜女性意识的觉醒191 苔丝死之谜192 有关小学双语教学现状及实施问题分析193 《格列佛游记》对理性的反思与批判194 中英花卉隐喻下的情感叙事对比研究195 论《红字》中海斯特的女性主义196 “一只陷入囹圄的小鸟”——苔丝的悲剧命运分析197 男女生英语学习差异比较研究198 现代伦理和俄狄浦斯情结的冲突－－浅析劳伦斯作品《儿子与情人》199 从《老人与海》看海明威的硬汉精神200 A Comparison of the English Color Terms第二篇：警察与赞美诗英语原文分析Original TextThe Cop and the Anthemby O .Henry1 On his bench in Madison Square Soapy moved uneasily. When wild goose honk high of nights, and when women without sealskin coats grow kind to their husbands, and when Soapy moves uneasily on his bench in the park, you may know that winter is near at hand.2 A dead leaf fell in Soapy’s lap. That was Jack Frost’s card. Jack is kind to the regular denizens of Madison Square, and gives fair warning of his annual call. At the corners of streets his four hands his pasteboard to the North Wind, footman of the mansion of All Outdoors, so that the inhabitants there of may make ready.3 Soapy’s mind became cognisant of the fact that the time had come for him to resolve himself into a singular Committee of Ways and Means to provide against the coming rigour. And therefore he moved uneasily on his bench.4 The hibernatorial ambitions of Soapy were not of the highest. In them were no considerations of Mediterranean cruises, of soporific Southern skies or drifting in the Vesuvian Bay. Three months on the Island was what his soul craved. Three months of assured board and bed and congenial company, safe from Boreas and bluecoats, seemed to Soapy the essence of things desirable.5 For years the hospitable Blackwell’s had been his winter quarters. Just as his more fortunate fellow New Yorkers had bought their tickets to annual hegira to the Island. And now the time was come. On the previous night three Sabbath newspapers, distributed beneath his coat, about his ankles and over his lap, had failed to repulse the cold as he slept on his bench near the spurting fountain in the ancient square. So the Island loomed large andtimely in Soapy’s mind. He scorned the provisions made in the name of charity for the city’s dependents. In Soapy’s opinion the Law was more benign than Philanthropy. There was an endless round of institutions, municipal and eleemosynary, on which he might set out and receive lodging and food accordant with the simple life. But to one of Soapy’s proud spirit the gifts of charity are encumbered. If not in coin you must pay in humiliation of spirit for every benefit received at the its toll of a bath, every loaf of bread its compensation of a private and personal inquisition. Wherefore it is better to be a guest of the law, which though conducted by rules, does not meddle unduly with a gentleman’s private affairs.6 Soapy, having decided to go to the Island, at once set about accomplishing his desire. There were many easy ways of doing this. The pleasantest was to dine luxuriously at some expensive restaurant; and then, after declaring insolvency, be handed over quietly and without uproar to a policeman. An accommodatingmagistrate would do the rest.7 Soapy left his bench and strolled out of the square and across the level sea of asphalt, where Broadway and Fifth Avenue flow together. Up Broadway he turned, and halted at a glittering café, where are gathered together nightly8 Soapy had confidence in himself from the lowest button of his vest upward. He was shaven, and his coat was decent and his neat black, ready-tied four-in-hand had been presented to him by a lady missionary on Thanksgiving Day. If he could reach a table in the restaurant unsuspected, success would be his. The portion of him that would show above the table would raise no doubt in the waiter’s mind. A roasted mallard duck, thought Soapy, would be about the thing—with a bottle of Chablis, and then Camembert, a demi-tasse and a cigar. One dollar for the cigar would be enough. The total would not be so high as to call forth any supreme manifestation of revenge from the cafémanagement; and yet the meat would leave him filled and happy for the journey to his winter refuge.9 But as Soapy set foot inside the restaurant door the head waiter’s eye fell upon his frayed trousers and decadent shoes. Strong and ready hands turned him about and conveyed him in silence and haste to the sidewalk and averted the ignoble fate of the menaced mallard.10 Soapy turned off Broadway. It seemed that his route to the coveted island was not to be an epicurean one. Some other way of entering limbo must be thought of.11 At a corner of Sixth Avenue electric lights and cunningly displayed wares behind plate-glass made a shop window conspicuous. Soapy took a cobble-stone and dashed it through the glass. People came running round the corner, a policeman in the lead. Soapy stood still, with his hands in his pockets, and smiled12“Where’s the man that done that?”inquired the officer excitedly.13 “Don’t you figure out that I might have had something to do with it?”said Soapy, not without sarcasm, but friendly, as one greets good fortune.14 The policeman’s mind refused to accept Soapy even as a clue. Men who smash windows do not remain to parley with the law’s minions. They take to their heels. The policeman saw a man halfway down the block running to catch a car. With drawn club he joined in the pursuit. Soapy, with disgust in his heart, loafed along, twice unsuccessful.15 On the opposite side of the street was a restaurant of no great pretensions. It catered to large appetites and modest purses. Its crockery and atmosphere were thick; its soup and napery thin. Into this place Soapy tookhis accusive shoes and tell-tale trousers without challenge. At a table he sat and consumed beefsteak, flap-jacks, doughnuts, and pie. And then to the waiter he betrayed the fact that the minutest coin and himself were strangers.16 “Now, get busy and call a cop,”said Soapy. “And don’t keep a gentlemanwaiting.”16 “No cop for youse,”said the waiter, with a voice like butter cakes and an eye like the cherry in a Manhattan cocktail. “Hey, Con!”17 Neatly upon his left ear on the callous pavement two waiters pitched Soapy. He arose, joint by joint, as a carpenter’s rule opens, and beat the dust from his clothes. Arrest seemed but a rosy dream. The Island seemed very far away. A policeman who stood before a drug store two doors away laughed and walked down the street.18 Five blocks Soapy travelled before his courage permitted him to woo capture again. This time the opportunity presented what he fatuously termed to himself a “cinch.”A young woman of a modest and pleasing guise was standing before a show window gazing with sprightly interest at its display of shaving mugs and inkstands, and two yards from the window a large policeman of severe demeanour leaned against a water-plug.19 It was Soapy’s design to assume the rule of the despicable and execrated “masher.”The refined and elegant appearance of his victim and the contiguity of the conscientious cop encouraged him to believe that he would soon feel the pleasant official clutch upon his arm that would ensure his winter quarters of the right little, tight little isle.20 Soapy straightened the lady missionary’s ready-made tie, dragged his shrinking cuffs into the open, set his hat at a killing cant and sidled toward the young women. He made eyes at her, was taken with sudden coughs and “hems,”smiled, smirked, and went brazenly through the impudent and contemptible litany of the “masher.”With half an eye Soapy saw that the policeman was watching him fixedly. The young woman moved away a few steps, and again bestowed her absorbed attention upon the shaving mugs. Soapy followed, boldly stepping to her side, raised his hat and said: “Ah there, Bedelia! Don’t you want to come and play in my yard?”21 The policeman was still looking. The persecuted young woman had but to beckon a finger and Soapy would be practically en route for his insular haven. Already he imagined he could feel the cosy warmth of the station-house. The young woman faced him and, stretching out a hand, caught Soapy’s coat sleeve.22 “Sure, Mike,”she said joyfully, “if you’ll blow me to a pail of suds. I’d have spoke to you sooner, but the cop was watching.”With the young woman playing the clinging ivy to his oak Soapy walked past the policeman overcome with gloom. He seemed doomed to liberty.23 At the next corner he shook off his companion and ran. He halted in the district where by night are foundthe lightest streets, hearts, vows, and librettos. Women in furs and men in greatcoats moved gaily in the wintry air.A sudden fear seized Soapy that some dreadful enchantment had rendered him immune to arrest. The thought brought a little of panic upon it, and when he came upon anotherpoliceman lounging grandly in front of a transplendent theatre he caught at the immediate straw of “disorderly conduct.”24 On the sidewalk Soapy began to yell drunken gibberish at the top of his harsh voice. He danced, howled, raved, and otherwise disturbed the welkin.25 The policeman twirled his club, turned his back to Soapy and remarked to a citizen: “Tis one of them Yale lads celebratin’the goose egg they give to the Hartford College. Noisy; but no harm. We’ve instructions to lave them be.”26 Disconsolate, Soapy ceased his unavailing racket. Would never a policeman lay hands on him? In his fancy the Island seemed an unattainable Arcadia. He buttoned his thin coat against the chilling wind.27 In a cigar store he saw a well-dressed man lighting a cigar at a swinging light. His silk umbrella he had set by the door on entering. Soapy stepped inside, secured the umbrella and sauntered off with it slowly. The man at the cigar light followed hastily.28 “My umbrella,”he said sternly.29 “Oh, is it?”sneered Soapy, adding insult to petit larceny. “Well, why don’t you call a policeman? I took it. Your umbrella! Why don’t you call a cop? There stands one on the corner.”30 The umbrella owner slowed his steps. Soapy did likewise, with a presentiment that luck would run against him. The policeman looked at the two curiously.31“Of course,”said the umbrella man—“that is—well, you know how these mistakes occur—I—if it’s your umbrella I hope you’ll excuse me—I picked it up this morning in a restaurant—If you recognise it as yours, why—I hope you’ll—“32 “Of course it’s mine,”said Soapy viciously.33 The ex-umbrella man retreated. The policeman hurried to assist a tall blonde in an opera cloak across the street in front of a street car that was approaching two blocks away.34 Soapy walked eastward through a street damaged by improvements. He hurled the umbrella wrathfully into an excavation. He muttered against the men who wear helmets and carry clubs. Because he wanted to fall into their clutches, they seemed to regard him as a king who could do no wrong.35 At length Soapy reached one of the avenues to the east where the glitter and turmoil was but faint. He set his face down this toward Madison Square, for the homing instinct survives even when the home is a park bench.36 But on an unusually quiet corner Soapy came to a standstill. Here was an old church, quaint and rambling and gabled. Through one violet-stained window a soft light glowed, where, no doubt, the organist loitered over the keys, making sure of his mastery of the coming Sabbath anthem. For there drifted out to Soapy’s ears sweetmusic that caught and held him transfixed against the convolutions of the iron fence.37 The moon was above, lustrous and serene; vehicles and pedestrains were few; sparrows twittered sleepily in the eaves—for a little while the scene mighthave been a country churchyard. And the anthem that the organist played cemented Soapy to the iron fence, for he had known it well in the days when his life contained such things as mothers and roses and ambitions and friends and immaculate thoughts and collars.38 The conjunction of Soapy’s receptive state of mind and the influences about the old church wrought a sudden and wonderful change in his soul. He viewed with swift horror the pit into which he had tumbled, the degraded days, unworthy desires, dead hopes, wrecked faculties, and base motives that made up his existence.39 And also in a moment his heart responded thrillingly to this novel mood. An instantaneous and strong impulse moved him to battle with his desperate fate. He would pull himself out of the mire; he would make a man of himself again; he would conquer the evil that had taken possession of him. There was time; he was comparatively young yet; he would resurrect his old eager ambitions and pursue them without faltering. Those solemn but sweet organ notes had set up a revolution in him. Tomorrow he would go into the roaring down-town district and find work. A fur importer had once offered him a place as driver. He would find him to-morrow and ask for the position. He would be somebody in the world. He would—40 Soapy felt a hand laid on his arm. He looked quickly round into the broad face of a policeman.41 “What are you doin’here?”asked the officer.42 “Nothing’,”said Soapy.43“Then come along,”said the policeman.44“Three months on the Island,”said the Magistrate in the Police Court the next morning.第三篇：警察与赞美诗分析小说的结构，一般按故事的几个阶段安排，分为开端、发展、高潮、结局几个部分1)故事开端(苏比躺在麦迪生广场他那条长凳上——自有位识相的推事来料理)，苏比为逃脱严冬的威胁，筹划着怎样才能被捕入狱。

汉语言文学专业论文题目参考

古代文学:1.略论中国古代神话的人文关怀2.论陆游山水田园诗中的人文关怀3。

试论“黍离之悲”的美学价值4.《诗经》中的叠字及其变式研究5。

试论《诗经》怨刺诗6.《离骚》象征手法探微7.《离骚》神话研究8.孟子的论辩艺术浅析9.论《战国策》的纵横家形象10。

《战国策》细节描写之艺术成就11。

《孟子》与《庄子》寓言异同论12.论《庄子》散文的结构艺术13。

论屈原在抒情艺术上的开拓与创新14.屈原与庄子的浪漫主义精神之比较15。

浅谈《战国策》中策士的功利思想16.论《左传》中的妇女形象17.浅析《左传》中关于“梦”的叙述18。

贾谊政论文的策士风范19.从《史记》看司马迁的政治态度20.《左传》与《史记》的战争描写艺术之比较21.汉赋审美情趣的演变22.从《氓》到《孔雀东南飞》──论中国古代叙事诗的发展23。

论《古诗十九首》中的生命意识24.汉乐府与《诗经》中弃妇形象比较25.论曹植乐府诗歌的创新性26。

曹植诗歌中的神话境界初探27。

曹丕、曹植诗风比较论28。

从蔡琰的《悲愤诗》看其忧患意识与生命意识29.从曹丕“文人相轻”看中国古代批评家的批评态度30.从陶渊明、孟浩然看隐逸文人的济世情怀31。

试论陶渊明作品中的菊（或酒、鸟等)意象32。

陶、谢山水田园诗审美特征比较研究33.浅议鲍照乐府诗的“俊逸"特色34。

论庾信前、后期作品文风的转变35.潘岳《悼亡诗》与元稹《遣悲怀》比较研究36。

浅析《世说新语》对中古文人心态的描写37。

论中国古代创世神话的浪漫主义精神38。

论《韩非子》的寓言艺术成就39。

论《诗经》中的弃妇形象40。

《离骚》的历史意识与现实忧患41.从汉赋的特点看汉人的审美观42.不以成败论英雄——司马迁对历史人物的评价43.从庾信前后期文风的转变看生活经历对创作的影响44。

浅谈六朝志怪小说与神仙道教之关系45。

论玄言诗在山水诗形成过程中的作用46。

论《史记·项羽本纪》中范增形象的地域文化性及成因47.《诗经》农事诗的历史价值分析48.从《鸿门宴》看西楚霸王项羽的悲剧性格49.《庄子》寓言思想意义浅析50.李白诗中的仙、侠精神51。

电视剧《爱情公寓5》观后感心得剧评5篇.doc

电视剧《爱情公寓5》观后感心得剧评5篇距离《爱情公寓》第一季开播已经有了十年的时间，十年，是一代人的青春，这部剧也陪伴了90后的成长。

如今已经播到第五季了，下面是小编为大家带来的电视剧《爱情公寓5》观后感心得剧评5篇，希望能帮到大家!《爱情公寓5》观后感《爱情公寓5》的播出在网上引起热议，这部剧是好是坏，网友们各执己见。

在豆瓣上，该剧的评分跌到4.9分，但仍有剧迷为它发声，说尽它的好。

在小编看来，第五季中李佳航的表现是最为抢眼的，他承担起全剧的笑点。

而吕子乔和胡一菲等角色，风格大变，早已与往季处于不同的定位。

实际上，第五季收获烂口碑，还有一点就是老成员未聚齐。

在第二集中，有一段台词引起争议，关谷的父亲评价儿子是“忘恩负义”的家伙。

这句台词，有点意味深长。

王传君没有回归《爱情公寓5》，之前电影版上映的时候，还对这个IP给出不高的评价。

因此第五季插入这段台词，不免令观众觉得，编剧和导演是否在暗讽王传君，忘恩负义?王传君凭借关谷神奇一角走红，这是毋庸置疑的。

但演完第四季后，王传君就踏上转型之路，由他出演的《我不是药神》口碑票房双丰收。

褪去关谷神奇的光环，逐渐往实力派的方向发展。

但他也因此受到《爱情公寓》粉丝的吐槽和谩骂，不过，既然意识到是一部烂剧，那真有必要继续演下去吗?在小编看来，《爱情公寓5》已经完全变味，笑点变得尴尬至极，剧情着实令人倍感无趣。

但这其中的原因，并不是邓家佳、王传君和金世佳等人的缺席，而是导演和编剧的功力，水平本来就不高。

前四季虽然陷入抄袭的争议，但起码赢得了口碑。

第五季纯原创，评分反倒跌下去了，这其中的差距，相信观众内心都有数了。

改动角色的定位，任意添加一些无聊的桥段，只能说王传君和邓家佳，至少是表现得很清醒，知道打住就好。

《爱情公寓5》观看心得2009年那个暑假，爱情公寓第一次出现在观众的视野中。

当年就拿下了《新周刊》“年度最佳电视剧”提名。

随后的每一季的播出都让观众万分期待，里面的主演也逐渐成为观众们脑海中耳熟能详的明星。

(完整word版)广播电视编导类专业考试真题

2014年广播电视编导类专业考试真题汇编【湖南科技学院】2014年广播电视编导专业考试真题(郑州考点）一、名词解释1、。

鸳鸯蝴蝶派2 、蒙太奇3、“最后一分钟的营救”二、简答题。

1、党·吉诃德的人物有形象什么特点？2、简述话剧《雷雨》的结构艺术特色。

三、命题故事写作:每天早上，小莉都会准时赶上7:00点的13路公交车去艺校训练,当他出门时，在街道的转弯处看到一个人对她笑了一下，转过弯,再看这个人在那里好像见过,她为什么会对我笑，他是我曾经儿时的朋友吗?回过神来赶到车站时，13路已经开走了。

.。

...。

.。

....。

根据以以上开头续写故事，要求:1。

题目自拟2.内容健康3。

体裁为小说4.情节完整合理5.不少于1000字五、影片分析观看微电影《男生日记》写一篇不少于1200字的影评题目自拟。

要求：1。

对影片表达的主题思想进行分析2。

对影片的艺术特色和表现手法展开分析3.评析应该做到的理论联系实际，结合影片具体片段进行分析.【四川传媒学院】2014年数字媒体艺术专业命题创意（郑州考点)一、命题故事（70分）“茶杯,电脑，眼镜"，根据这三个元素创意一个故事，故事有时间,地点，人物，情节。

其中人物要有冲突,情节悬念强烈，叙述要有画面感，字数不少于500字。

二、命题创作（80分)以玉米、土豆、番茄等为基本元素进行绘画创作。

要求：素描、简笔画、卡通画、漫画等绘画风格不限，可根据需要增加内容，需要构图完整,比例匀称，完整得体，能自如地运用绘画技巧，能表达艺术的形式美，作品富有艺术感染力。

四川音乐学院绵阳艺术学院2014年广播电视编导/戏剧影视文学专业招生考试试题（郑州考点）一、文学常识，选择题，每题3分，共30分。

二、名词解释(每题4分，共20分）1、骑士文学:是西欧封建骑士制度的产物，以描写骑士爱情和冒险故事为基本内容，包括骑士抒情诗和骑士叙事诗两种。

抒情诗产生于法国南部的普罗旺斯，有破晓歌、牧歌、怨歌等.叙事诗又称为骑士传奇，重要作品有《特里斯丹和伊瑟》。

《爱情公寓5》最新观后感剧评5篇精选

《爱情公寓5》最新观后感剧评5篇精选《爱情公寓5》已经开播了，剧中老住客们有人领证结婚，还有神秘的新住客入住。

铁打的公寓，真挚的爱情，新的浪漫故事在这里不断上演。

这里给大家分享一些关于《爱情公寓5》的观后感，供大家参考。

《爱情公寓5》观后感【篇1】这些天电视剧最热播的就只有《爱情公寓5》了，《爱情公寓》系列时隔多年终于迎来了第五部，尽管原班人马零零散散，前四部的准主演陈赫也成为了客串，大量添加新演员登场，但网友们还是寄予厚望，毕竟《爱情公寓》前四部都没有让我们失望，但第五部的播出效果并不好，新演员演技尴尬、没趣的舞蹈嵌入、大量广告充斥，《爱情公寓5》俨然已经变味了。

这些还都不是最致命的，其实《爱情公寓》系列一直广为诟病的原因就是存在抄袭嫌疑，但由于还不过火、喜剧效果很好等就把抄袭放到一边，毕竟有时候模仿别人的桥段是可以理解的，才华也有枯竭的时候，但明码抄袭就是不对的，如今《爱情公寓5》本来就深陷舆论风波，又发现明码抄袭，导演韦正、《爱情公寓》官方也都发布了致歉书，但显然没有得到观众的原谅!在《爱情公寓5》第8集中，就出现了使用别人作品为参考图片的抄袭案例，用别人的心血来打造自己的喜剧效果，这样做确实不合理，难道导演韦正真的灵感枯竭才出此下策?真的是这样的话，《爱情公寓5》就真的没必要再出了，就让经典留在前四部该多好?第五部的出现我认为和前四部格格不入。

当然，对于《爱情公寓5》广告大量植入、新演员演技尴尬、张一铎饰演的“赵海棠”多余、抄袭现象严重等，也不能全盘否定《爱情公寓5》，起码娄艺潇、李佳航、孙艺洲等老朋友还是演技在线，而且《爱情公寓5》电视剧表达的中心思想是非常正能量的，还有一些舞蹈嵌入，尽管网友并不喜欢，但不得不说这也是《爱情公寓5》的一个特色，我们可以看出来导演的用心良苦，只是关键的内容本质上没有做好，也可以说是本末倒置吧。

也许《爱情公寓5》就不该出现，这样就没有这么多事情了。

既然决定开拍《爱情公寓5》，就应该把它做好，广告大量植入表明剧组不差钱了，演员虽然少了很多，但并不影响故事主线，只是在内容上抄袭有一点明目张胆，《爱情公寓5》也在第一时间为此道歉并且做了修复，我还是会支持要想的，毕竟是最后一部了。

中美情景喜剧的比较--《爱情公寓》与《生活大爆炸》为例

中美情景喜剧的比较--《爱情公寓》与《生活大爆炸》为例
《爱情公寓》与《生活大爆炸》是中美两国非常著名的情景喜剧，两者有很多共同点，也存在一些明显的不同。

相似之处：
1. 都是以情景和人物互动为主要元素的喜剧，通过叙述故事中
发生的事情和人物之间的关系来体现幽默感。

2. 两部剧情节紧凑，节奏较快，让观众在看完一个笑点之后就
会迎来下一个笑点。

3. 两部剧都注重塑造人物，人物个性突出，每个人物都有自己
的特点和长处以及缺陷。

4. 两部剧中的人物，无论是在行为、语言、服装、爱好等方面，都体现出各自的文化内涵。

不同之处：
1.元素不同。

《爱情公寓》强调的是情感故事和群体关系问题，以小人物为主体，传递温情；而《生活大爆炸》关注天才、理智、
知识的爆发，脱离普通人生活，强调科学知识。

2. 文化背景不同。

《爱情公寓》以中国城市年轻人为主角，讲
述了他们的爱情、友情、职场和生活问题，反映现代城市青年的生
活态度和价值观；而《生活大爆炸》则围绕美国加州洛杉矶的一个
高科技研究所展开故事，更多地体现了美国文化与价值观。

3.风格不同。

《爱情公寓》的风格轻松、幽默、诙谐，让人轻
松愉悦；而《生活大爆炸》的情节复杂，智商领跑等高深梗难以理
解的部分。

总的来说，《爱情公寓》和《生活大爆炸》都是优秀的情景喜剧，通过不同的故事情节、人物塑造、文化展现以及幽默方式，各自在中美两国拥有了广泛的粉丝群体，成为人们日常生活中的消遣和娱乐方式。

1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。

品，情景喜剧在中国ｌ７年的本土化过程中经历过恶意模仿、粗糙制作、笑点恶俗的阶段，使之一时间沉寂在观众的视线中。然而近年来无论是方言式情景喜剧的走俏，新历史主义情景剧的风靡，还是家庭情景喜剧的再获青睐，情景喜剧正在日益成熟的将其喜剧特点与电视特性有机融合，逐渐在中国大陆的影视空间占据一席之地。关键词：喜剧；电视特性；融合
宇内，跨出了以往家庭情景喜剧的小我范围，让形形色色的
旅客在这一特殊地点上演绎着各自的悲欢离合。还有以导演祭祀酒神迪奥尼索斯的活动有关。在两千多年前戏剧产生初非神性” 粗野卑下” 、“ 而被放逐民间，颇有些尚敬的作品为代表的“ 新式” 情景喜剧，譬如《武林外传》，已期，喜剧因其“ 然而随着文艺复兴“ 人文主义” 潮的涌现，思经不能局限在一个题材范围内去观看，那种类型化的叙述模自生自灭的意味。式，某种意义上来说被戏谑化的表现形式与复杂化的剧情内正是这种只在普通百姓、市井乡邻问流传的艺术逐渐被人们
庭与外在环境的矛盾，这样一个小家庭模式其实正是中国家庭现代化进程中的缩影。而去年８月登陆江西卫视黄金时段
号称中国版《老友记》的情景喜剧《爱情公寓》则又为近年个性格迥异、向往自由的都市青年在一座叫做爱情公寓的温
似不可避免的会出现情景剧的内容重复，笑料低俗，缺乏重来萌现涨迹的大陆情景喜剧交上了一份令人满意的成绩单。７塑活力。也因为如此，中国的情景喜剧一直尴尬的徘徊在主暖小家体验着他们初入社会的困惑、摆脱幼稚的渴望以及寻电视媒体传播给观众的内容必须具有一定的文化性才能求真情的执着，用嬉笑怒骂传达新一代年轻人的生活状态和起到电视的社会效益，播放充满思想与审美精神的作品才能价值观念也最终收获了弥足珍贵的成长经历。可见，不管近使之在潜移默化中起到教化作用。近年来，一些新锐导演的年来情景喜剧的题材涉及何种领域，无一例外的是旨在启迪尝试创新在这个青黄不接的时代为情景喜剧的发展带来了勃观众在欢快的笑声中去寻求那久违的真善美。勃生机。一部以火车站候车室为背景，讲述过往旅客与公职
— —
刀光剑影之中有过一帮好久不见的兄弟一起实现彼此的梦想。总之，新鲜、时尚、好玩，成为这类情景喜剧的代名词，诸种流行元素渗透其问。与此同时，以英式喜剧为代表的中国家庭喜剧也逐渐呈现出多主题的格局。２００７年开始热播的
《我爱我家》的显赫地位。但是从《我爱我家》开始，
中图分类号：Ｇ２２Ｏ文献标识码：Ａ文章编号：１ —１２（００９０８ —２６２８２２１）０ —０５０
一
、
喜剧题材的多样性与电视的文化性
的自己，这时候江湖是什么已不再重要，重要的是在江湖的
相融合
有人把英达称作是中国情景喜剧之父，这个称谓很明显肯定了他与梁左、王朔合作的中国大陆情景喜剧的开山之作
今传媒
２１年第９００期
广播影视评论
解读喜剧与电视特性的融合
从我爱我家到爱情公寓看中国大陆情景喜剧
顾小慈
（南京师范大学仙林校区新闻传播学院，江苏南京２００１００）
摘
要：情景喜剧，最早以广播剧的形式发源于美国。即在相对固定的环境，特定情境下的喜剧表演形式。作为一种舶来
《家有儿女》就打破了传统的中国家庭理念，重组家庭本身
在故事发展上更具有冲突性与新奇性，家庭内部的磨合、家
《欢乐家庭》《、党员马大姐》《、东北一家人》《、闲人马大姐》、
《家有外星人》比肩继踵而来的一系列家庭情景喜剧虽然符合中国人温馨、团圆、和谐的家庭理念，但是过分的题材相
收稿日期：２１－７９００ — ００
作者简介：顾小慈（９９），１８一女，南京师范大学仙林校区新闻传播学院，主要从事广播电视艺术学传播学研究
今传媒
２１年第９００期
广播影视评论
彩。而电视始终是一种大众化的传播媒介，即便在分众化、作为电视灵魂级别的蒙太奇思维也发挥着它“＋＞ ” １１２的神奇
窄播化趋势的渗透下，其艺术创造的内容也必须呈现通俗化功效，可平行叙事可交叉发展，大大丰富了情景喜剧的表现
的特征，从而发挥它娱乐休闲的主要功效。电视的这一特性范围。此外，电视技术手段也发挥了巨大作用，拍摄景别的也决定了情景喜剧的平民化、民间化倾向。由此可见，“ 设置、镜头的每个运动、剪辑时的定格、回放、反复以及各俗” 是情景喜剧之于戏剧与电视剧的一个无法避免的符号，创作种特效处理都能增加喜剧效果。者们所要解决的就是如何把“ 提升到“ 俗” 雅俗共赏” 的层面而 “ 情景喜剧存在着一个经典的叙事结构，即在每一集里颠非肆意恶俗、变相愚弄大众。如《譬我爱我家》中表现的完覆与重新恢复稳定的情境” 情景喜剧的外在表现形式不外乎。全是一个典型北京社区环境，鳞次栉比的居民住宅，楼下小在一个封闭固定的空间里（至少有一个大部分情节都在此发区公园内的长凳、路灯，居委会的活动，晚上下棋的老头和生的中心场景）固定的人物与每集所关联的流动人物上演的拿着扇子乘凉话家常的人们，还有“ 家” 我内的家具摆设，都种种故事。如果说因为固定场景、假定情景的存在产生了受深深留下了那个时代的烙印。这些细微、琐碎、熟悉的场景众的收视依赖，那么反向思考，也因为正是这种千篇一律的
容所模糊界限。它将矛头对准武林，重燃起每个人心中潜藏所接受并且被艺术家们赋予了新的内涵。同时，电视剧在艺的江湖梦，利用客栈这一武侠剧中的经典背景召唤南来北往术品性上最接近戏剧，因此情景喜剧的主角必然是社会中的每个想重拾江湖梦想的人。它用古代人的皮囊幽默机智的表小人物，正是小人物的这种草根性贴近大众为大众所接受，达现代人的思想，也反讽现实，也呼唤真情，也关注草根。他们的悲欢离合更细腻、更生活化、更唾手可得，所以这种溯源倒退的时空中，观众亦会在不尽的笑声里发现曾经失落脱胎于市井街巷的人物故事便不可避免的呈现出世俗化的色
人员故事的情景喜剧《候车大厅》巧妙地利用了候车室作为
不断流动着的人群的承载物，将一切有可能的社会元素包容
流文化的边缘，没有形成大的气候。
二、喜剧的世俗性与电视的大众性相融合
正如艺术是“ 日神和酒神的冲动” ，相传喜剧的诞生也与