中国元素在国产动画影片的艺术价值
动画电影《桃花源记》的艺术特色赏析[权威资料]
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动画电影《桃花源记》的艺术特色赏析动画短片《桃花源记》根据陶渊明的同名散文改编，该动画短片巧妙地将3D技术与中国传统艺术元素相结合，运用水墨、皮影、剪纸等中国传统元素给观众呈现出不一样的中国动画。
2006年，该动画电影获得日本TBS电视台举办的数字作品大赛优秀作品奖，还获得中国国际动漫影视作品“美猴王”大赛最佳短片奖等。
众所周知，日本动漫在全世界处于领先位置，而仅仅只有15分钟的动画电影《桃花源记》在日本动漫大赛上能够获奖，这是对中国动画产业的巨大鼓励，为我国动画产业未来的发展指明了方向。
影片讲述了东晋年间，以捕鱼为生的武陵渔人无意间闯入一片世外桃源，较比外面喧哗、残暴的复杂世相，那里的人们过着宁静、祥和的单纯日子，他从这些朴实的村民身上，得到了从未有过的温暖。
[1]但这片美景恍若梦境，可遇难求。
短短的15分钟，这部动画短片利用3D动画技术模仿中国传统水墨的泼墨、晕染等笔墨意蕴，将皮影人物的动作视觉效果做到极致；影片结合许多中国传统艺术，比如工笔、皮影、剪纸、戏曲、水墨等，将传统艺术元素与民间美术融合起来，使传统艺术呈现出新的视觉效果，是一部具有中国特色的动画电影。
一、三维技术与水墨画的结合我国水墨动画最早出现在上个世纪60年代，水墨动画将中国传统的水墨艺术形式与动画相结合，创造出具有浓郁东方特色和民族特色的动画特点，在世界动画领域独树一帜。
我国早期的水墨动画代表作有《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》《山水情》等，这个时期的水墨动画主要以单线平涂的绘画方式为主，动画中的水墨效果需要通过人工进行分层染色，制作过程复杂，表现出的水墨效果一般，动画效果缺乏流畅性。
随着科技的发展，三维动画技术不断运用于动画制作中，三维动画技术与水墨的结合使动画效果具有顺畅性、流动性、层次性，将虚实相生的已经表现的淋漓尽致，尤其是人物动作和表情上，是传统水墨动画达不到的效果，《桃花源记》就是三维技术和水墨画相结合的作品。
[2] 一部优秀的动画作品中，场景常常是在潜移默化中引导观众对作品情感及主题的理解，这表明场景不仅仅是简单意义上的角色表演空间，更是整体外部的时代环境和社会环境、自然环境等。
浅析国产动画电影的造型特征
浅析国产动画电影的造型特征国产动画电影在近几年逐渐崛起，逐渐发展起了自己的独特风格和造型特征。
浅析国产动画电影的造型特征，我们可以从角色和场景两个方面来进行分析。
首先是国产动画电影的角色造型特征。
国产动画电影中的角色形象通常具有鲜明的中国风特色，注重塑造具有中国文化元素的角色形象。
比如《大圣归来》中的孙悟空，他的造型设计中融入了中国传统神话中的元素，头发、衣服等细节都充满了东方色彩。
《白蛇：缘起》中的白娘子和许仙，也充满了古代中国的韵味，服饰和发型都展现出了东方美的特点。
这些角色形象的设计不仅让观众感到亲切和熟悉，同时也反映了中国传统文化的独特魅力。
除了中国传统文化元素，国产动画电影中的角色形象还注重表现现代社会的多样性。
近些年来，国产动画电影中的角色形象越来越多样化，呈现出了不同地域、不同职业、不同性别、不同年龄等丰富多样的形象。
比如《熊出没：奇幻空间》中的主角们青虫、佩琪、克克等，每个角色都具有自己的特点和个性，使得整个故事更加丰富有趣。
这种多样化的角色设计，能够更好地符合观众的需求，也体现了国产动画电影的创新精神。
其次是国产动画电影的场景造型特征。
国产动画电影中的场景经常以中国传统文化和中国自然景观为背景，展现了独特的东方美感。
比如《大鱼海棠》中的仙峰村、海市、龙宫等场景，都采用了中国传统文化的元素，其中融入了山水画的意境，给观众带来了一种独特的视觉享受。
《大圣归来》中的花果山、水帘洞等场景也展现了中国古代神话的神奇之美。
这些场景的设计不仅美轮美奂，同时也体现了创作者对中国传统文化的尊重和传承。
除了传统文化和自然景观，国产动画电影的场景也经常反映现代社会的特点。
比如《我为歌狂》中的歌手比赛舞台、《大护法》中的城市街道等，都展现了现代化都市的特色和风貌。
这种现代化的场景设计，使得故事更加贴近观众生活，更容易引起观众的共鸣。
国产动画电影的造型特征主要表现在角色的塑造和场景的设计上。
角色形象注重中国传统文化元素和现代社会的多样性，场景展现了中国传统文化和现代化都市的特点。
《西游记之大圣归来》以工匠精神铸就影像神话
60FILM AND TV CULTURE影视文化近年来，国产动画在制作方式上看齐国际水准，在创作理念上重视传统文化精髓采撷，出现了一批具有鲜明视听艺术特色的动画佳作。
《西游记之大圣归来》即是国产动画扎根于民族文化土壤的艺术呈现，该片对动画叙事语言、人物形象等的解构和重构，体现出我国动画电影工作者的创新意识，其视听风格展现了中华传统文化的深厚底蕴，让观众看到一种对“中国学派”动画精神理念的延续，而这将是国产动画在先进动画技术加持下，实现文化表达的审美新趋向。
《西游记之大圣归来》上映于2015年，是国产动画电影近10年来少有的现象级作品，该片获得第30届中国电影金鸡奖最佳美术片奖和第16届中国电影华表奖优秀故事片奖，并收获了票房9.56亿元。
影片在商业和艺术价值上实现并举，展现了宏大多变的叙事场景，用极富东方文化魅力的故事文本，融入西方动画电影叙事框架，赢得市场认可，一举获得成功。
[1]《西游记之大圣归来》充满了民族文化气质，创作者汲取中国动画学派的精神营养，塑造新形象，让银幕经典更加顺潮流、接地气，营造出独特的东方美学价值。
让家喻户晓的东方故事借助电影更好地传播到海外，促进我国动画电影产业的发展新格局。
影片改编自经典名著《西游记》，其人物形象的重构体现了新的演绎和扩展，动画事业焕发了新生机。
大量的中国元素在影片中得到彰显，是我国文化自信的艺术体现。
一、回顾——国产动画电影艺术风格传统文化和民间艺术是国产动画的活水源泉。
20世纪50年代，上海美术电影制片厂的动画创作者们对民族元素的使用充满热情，“探民族形式之风”由此开始，京剧、昆曲、国画、民乐、皮影窗花、剪纸等传统艺术滋润着动画创作者们的心田。
[2]他们在人物面部设计上绘制出京剧脸谱造型，在背景设计上填充古代壁画工笔重彩，在配乐上使用极富民族情趣的戏曲锣鼓点，并从洛阳汉墓像砖撷取素材，汉代画像石艺术中寻找灵感，将民间生活、耕作、征战等场景设计在动画环境中；从民间文学或神话传说中选择生动、活泼、洒脱的人物形象作为动画主人公原型。
论我国传统文化元素对动画艺术设计的影响
论我国传统文化元素对动画艺术设计的影响作者：高阳来源：《神州·中旬刊》2013年第03期摘要：艺术来源于生活而高于生活，在历史的长河中传统文化没有随着现代化进程而消失，却得到更多的认同及肯定。
动画艺术设计是近年兴起的设计，设计者对静止人物在各个场景中连贯运动有充分的运用，并为艺术提供诙谐性。
关键词：传统文化元素动画艺术设计影响一.引言动画艺术设计作为今天最热门的艺术设计专业，它具有浓厚的中国文化元素及传统文化。
动画艺术设计与其他专业不同艺术专业类中，它是最早明确了“中国文化”的旗帜，如传统民间剪纸、秦汉古文字、皮影戏等，在一个具有五千年传统文化背景的中国，动画艺术设计在创作中实践与探索。
至今的动画艺术设计已经不是以前仅仅为一种娱乐方式，它今天主要应用在电影、电视剧行业中，成为炙手可热的文化传播新媒介。
二.动画艺术设计的发展与现状随着动画产业迅速发展，对我国经济发展的作用越来越明显，以致很多国家对动画产业高度重视。
我国的动画艺术设计是否能在行业竞争中占领一席之地，区别于日韩美得动画设计经验，我国动画艺术设计不仅要突出中国文化元素既要体现时代气息。
1.中国动画艺术设计的发展动画艺术设计早在20世纪20年代时就出现，50年代以一部《猪八戒吃西瓜》吸取皮影戏及剪纸的艺术特点，让动画艺术设计让人们所吸引。
60年代具有民族传统艺术的水墨画的形式，成功拍摄出一部《小蝌蚪找妈妈》动画片，并且先后在国际上多次获奖，电影不仅具备了水墨的风格而且也继承了中国传统艺术。
这个时期是中国动画艺术设计走向发展的繁荣期，出现了一批又一批具有中国民族特色、中国文化元素的艺术作品，如引言所述，创作出了独一无二的“中国学派”。
不得不讲的是《大闹天宫》，不仅多次获奖，同时也把“中国学派”动画片推崇到国内发展最顶端，当然还有其他优秀动画艺术作品，如：《三个和尚》，《哪咤》，《牧童》等。
90年代，也不乏有好的作品《黑猫警长》，《宝莲灯》，《葫芦娃兄弟》，《西游记》，视当时中国动画艺术设计繁荣程度而言，这些优秀作品总有几分无奈何尴尬。
从《大鱼海棠》看中国元素在电影中的运用
“上 古 有 大 椿 者 ，以 八 千 岁 为 春 ， 时 ，椿 勇 敢 地 选 择 爱 情 ，哪怕结局
八 千 岁 为 湫 ”,而 其 他 角 色 ，如祝 惨烈,依旧问心无愧。与此相对应
融 、螺 祖 、毛 人 、鹿神等都 出 自 中 的 ，还 有 鼠 婆 ，这样一个相当于灾
国志怪小说，这种以典籍为背景 神 的 存 在 ，她 说 “人间可是个好地
前段 时 间 ,《大鱼海棠》带着 12年之 约 火 遍 中 国 大 陆 ，或以其 独具特 色 的 画 面 设 计 ，或以其汲 取的中国 传 统 文 化 底 蕴 ，这为中 国动画的发展指明了一个好的发 展道路。
一 . 从 《大鱼海棠》看中国元 素在动画中的运用
《大 鱼 海 棠 》的整体灵感来自 于 中 国传统文化元素，构造了一 个 全 新 的 世 界 观 ，汇集了众多的
来看其中国技巧 《大鱼海棠》采 用 宽 屏 荧 幕 ，
以 横 向 画 幅 表 现 全 景 和 远 景 ，具 有 稳 定 感 ，这种横向画幅常见于 国画的创作,表现一种绵绵不绝、 延 伸 不 断 的 感 觉 ，创造出一种恢 弘 的 视 觉 效 果 。《大 鱼 海 棠 》在 表 现云雾 和 山 水 的 时 候 ，也习惯性 使 用 一 种 水 墨 画 风 ，通过背景的 虚 化 和 后 退 ，突 出 人 物 的 “实 ”和 前 景 ，场景空灵而悠远。
浅谈动画电影中的传统文化元素
动漫探索A R TE D U C A T I O NR E S E A R C H中国传统文化源远流长，在世界上有着极其重要的地位。
中国动画是在中国传统文化的滋养下产生的，中国传统文化符号最早便在中国动画电影中有所体现。
中国动画产业依托传统文化的庇护曾经一度辉煌，然而如今中国动画与国外优秀动画之间已经有了明显的差距。
据相关调查数据显示，我国动画在世界动画电影市场中所占份额极少，这样的结果显然是令人感到意外的。
正因为如此，我们必须深入思考中国动画电影的出路。
一、中国动画电影的现状从当代青少年的审美取向上来看，新时期青少年对于中国优秀传统文化的审美认知呈现越来越模糊的趋势，这一现象的出现也反映出当代青少年对于中国传统文化的认知存在不足。
20世纪80年代，我国动画创作者曾凭借中国传统文化表现方面的突出特色，创作出了众多深受大众喜爱的动画电影。
然而，随着时代的发展，如今的中国动画电影创作呈现出疲软的态势，年轻的动画电影创作者向美国、日本动画创作“取经”，在这种急功近利的“拿来主义”影响下，中国动画电影的创作呈现出重技术、不重内涵的特点，动画电影中的“中国味”越来越淡，这也是当下中国动画电影不被看好的根本原因。
中国传统元素在动画电影创作中流失严重，中国动画的传统文化符号缺失，再加上动画制作技术与动画强国之间的差距，从而导致中国观众对国产动画电影兴味索然。
因此，将中国传统元素运用于中国动画电影创作势在必行。
二、中国动画电影创作中传统元素的融入策略1.动画电影的取材应注重中国传统文化表现中国动画电影的取材应注重对中国传统民间传说、寓言故事的引用，中国传统民间故事大多富含哲理，注重在娱乐中进行教育。
《骄傲的将军》《东郭先生》《抬驴》《葫芦兄弟》等优秀影片都是很好的例证。
除此之外，近期中国大陆上映的动画电影《小门神》深受观众的喜爱，票房成绩良好。
这部影片创作成功的一个重要方面就是在取材上选择了中国传统的门神故事，真正实现了寓教于乐，兼具娱乐与教育的双重功能，也是近年来中国动画电影中不可多得的佳作。
中国审美文化在国产动漫电影中的体现——以动漫电影《姜子牙》为例
139中国审美文化在国产动漫电影中的体现——以动漫电影《姜子牙》为例王梓旭1 高宏媛2（1.内蒙古民族幼师 内蒙古 鄂尔多斯 017001 2.西藏大学，西藏 拉萨 850000）摘 要:我们对于国产动画的探讨，除去科学技术的进步使得国产动漫电影制作优良获得赞誉外，更应该探讨每一部国产动漫电影所折射出背后的审美文化。
说到动画电影中的审美文化的体现，这里不得不提宫崎骏的动画电影。
每一部宫崎骏动画电影中，都蕴含着浓郁的日本的审美文化。
反观我们的国产动画电影，之所以经过这么多年的探索而发展至今才有所成就，是因为在很长一段时间，我们并没有将我国的审美文化融入到国产动画电影中。
审美文化，其实就是对一个国家历史沉淀，文化传承的延续与思考，它不是一成不变的。
每一个特定的历史时期，一定会造就大众审美文化的一个趋势与走向，犹如当今逐渐崛起的国潮风，应是我们对于中国传统文化审美思考的结果。
关键词：审美文化；动画电影；《姜子牙》分类号：J90 文献标识码：A 文章编号：2096-5621（2021）01-139-05收稿日期：2020-12-24项目基金：本文为国家社科基金艺术学青年项目“蒙古族非物质文化遗产的动漫化表达研究”(项目编号:17CC187)的阶段性成果及内蒙古自治区高等学校科学研究项目“新时代内蒙古‘三少民族’非遗与新媒体艺术融合发展研究”（项目编号： NJSY19256）阶段性研究成果。
作者简介：王梓旭（1989-）,女,内蒙古自治区鄂尔多斯东胜区人，内蒙古民族幼师，讲师，硕士。
高宏媛（1985-）,女,内蒙古自治区巴彦诺尔市人。
西藏大学艺术学院博士研究生。
近几年似乎总在讨论国漫的崛起，从《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》到今年上映的《姜子牙》，其中不乏高票房高口碑的国产动漫电影。
那么我们究其根源，除去科学技术的进步使得国产动漫电影制作优良获得赞誉外，更应该探讨每一部国产动漫电影所折射出背后的审美文化。
国产动画电影中的中国元素翻译——以《大鱼海棠》《白蛇缘起》为例
053文化纵横国产动画电影中的中国元素翻译骆雨萌（天津大学外国语言与文学学院 天津市 300072）摘 要：随着我国文化软实力的不断增强，我国的文化对外传播事业也取得了长足的发展。
作为我国文化产业的重要组成部分，电影业的对外传播状况更应受到重视。
而含有丰富中国元素的国产动画电影的对外译制和传播，则对于我国文化传播事业的研究有着尤为重要的意义。
本文旨在从彼得·纽马克的交际翻译理论的角度出发，分析《大鱼海棠》和《白蛇：缘起》两部国产动画电影的英文字幕中所体现的中国文化元素的翻译策略。
关键词：国产动画电影；中国文化元素；字幕翻译；交际翻译作者简介：骆雨萌（1997-）女，河北省石家庄市人，天津大学 外国语言与文学学院在读硕士研究生，研究方向：英语笔译；字幕翻译。
电影是一种能够传递特定文化、情感和价值观的独特艺术形式。
随着全球化的推进，各国之间的文化交流不断深入，电影作为一种重要的文化传播形式，也日益受到各国影迷以及研究者的关注。
在电影的国际化传播中，电影对白和台词的翻译是影响电影传播效果的一项重要因素。
近年来，我国国产动画电影正呈复苏态势，发展迅猛。
《大圣归来》《大鱼海棠》《白蛇：缘起》《哪吒之魔童降世》等佳作也逐渐赢得了国内动漫爱好者及电影爱好者的青睐。
而这些优秀的国产动画电影，也陆续经过译制，传播至国外。
电影的创意和灵感根植于一国的文化，具有鲜明的文化色彩。
我国的国产动画电影较之其他类型的影片，包含了更为丰富的文化内涵和文化元素，其译制和传播须妥善处理其中的文化因素问题，方能达到较好的传播效果。
文化因素的翻译和传递一直是电影译制乃至文化传播的难点，因此，本文以电影《大鱼海棠》和《白蛇：缘起》的英文字幕为例，拟在彼得·纽马克的交际翻译理论指导下，着重分析我国国产动画电影字幕中所承载的文化信息的翻译方法。
交际翻译理论英国翻译理论家彼得·纽马克在著作《翻译问题探讨》一书中提出“语义翻译”和“交际翻译”的概念。
浅析国产动画片的中国元素
浅析国产动画片的中国元素作者：李官博来源：《文化产业》2014年第09期摘要：国产动画片应该在世界动画史上是占有一席之地的，丰富的中国元素赋予了国产动画独特的魅力。
本文从国产动画的表现方式、取材内容等方面，阐述了在中国元素方面的运用，列举经典国产动画进行佐证，希望国产动画能充分挖掘本国优秀文化，运用中国元素并宣扬，延续前辈的辉煌，把中国动画推向新的高度。
关键词：动画；国产动画片；中国元素；中图分类号：J218.7 文献标识码：A 文章编号：1674-3520（2014）-09-00-01动画是一门兼具绘画、电影等手法的主要特性，以银屏为媒介的综合艺术。
提起动画片，很自然想到的是西方国家的引领潮流和主要地位。
的确动画起源于国外，最早出现于19世纪的英国，兴盛于美国，发展至今已经有有200多年的历史了。
我国的第一部动画出现于20世纪20年代，它的名字叫《大闹画室》。
这部动画的作者就是画家，他们以自己熟悉的画室为场景，制作了这部真人与动画同时演出的动画片，本片讲述一个画家在画室作画时，从画板上突然跳下一个淘气的小纸人，在画室里大闹一通的故事，虽然这只是一部时长12分钟的无声动画，但是反响强烈，并在国产动画史上影响深远。
相比于西方动画，我国虽然起步较晚，但发展非常迅速，以万氏兄弟为首的创作者为国产动画的发展做着贡献，他们也是中国动画电影事业的开创者。
1935年，万氏兄弟拍摄了我国第一部有声动画片《骆驼献舞》。
1963年大型动画片《大闹天宫》完成并获得成功，标志着国产动画片已进入世界先进行列。
中国元素一词涉及范围较广，它不仅包含实体的有关中国的元素，还包括含有中华民族文化的非实体元素。
中国元素有很多，不是所有采用中国元素的动画都是国产动画，国产动画也要采用典型的中国元素才能体现中国动画片的特色。
动画片发展至今，表现形式多样丰富，有直接绘制的2D动画，有采用实物的木偶动画，有高科技的3D动画等，而在中国有着浓烈的中国元素特征的水墨、剪纸等艺术形式同样运用到了动画中。
中国动画片论文喜羊羊与灰太狼论文：动画片《喜羊羊与灰太狼》的中国传统文化元素运用探析
中国动画片论文喜羊羊与灰太狼论文：动画片《喜羊羊与灰太狼》的中国传统文化元素运用探析内容摘要：近来热播的中国动画片《喜羊羊与灰太狼》在较好地传承传统文化的同时，也吸纳了时代精神和异域文化，为动画片运用中国传统文化元素提供了很好的借鉴。
关键词：中国动画片传统文化《喜羊羊与灰太狼》动画片作为一种文化传播媒介和艺术符号，是传统文化传承的优质载体。
树立真正意义上的中国特色的动画形象，已不仅是涉及到一个动画产业的问题了，而是已经具备了一种文化上的战略意义。
①动画片《喜羊羊与灰太狼》（以下简称《喜》）在全国热播，深受广大青少年儿童的喜欢，形成了“喜羊羊与灰太狼”热。
《喜》剧作为国内原创动画作品，许多方面体现了我国传统文化精神，分析其传统文化元素的运用，能够给我们带来一些的启示。
一、《喜》剧的中国传统文化元素分析《喜》剧作为当前极具影响力的动画片，影响和教育了一代青少年儿童，在分析其成功经验的同时，我们应深入挖掘其背后的传统文化元素，思考将传统文化作为动画片的核心竞争力。
《喜》剧的传统文化元素有以下方面。
（一）“狼和羊”文化《喜》剧围绕着狼吃羊的主题展开了无穷尽的故事叙述。
在我国民间童话故事中，狼和羊是常见的故事主角，许多关于它们的故事都成为经典童话，经过一代又一代人的传承，成为我们难以忘怀的文化记忆。
在传统文化中，狼更多的情况下是作为“恶”的象征出现的，以残忍、狡诈、忘恩负义为内容构成了一个标志着罪恶的文化意象，比如“狼外婆”。
传统文化把狼作为邪恶的象征，对孩子采取吓唬的教育方式，典型的就是放羊郎喊“狼来了”的童话。
“羊”在中国传统文化中是吉祥、神圣、善良的象征，“羊大为美”体现了中国传统审美取向，也从中看出羊在中国传统文化中的重要地位。
（二）“善与恶”文化“善与恶”是中国传统文化的一个鲜明主题，无论在哲学上的“性本善”和“性本恶”之争，还是民间演义中的忠奸正邪，都体现了中华民族爱憎分明、正邪两立、邪不压正的正统思想观念。
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圣归来》改编自中国古典名著《西游记》，故事本身就脍炙人 口，而作者在这基础上，又对人物造型做了改变，性格做了升 华，将我们心目中无所不能的大圣平民化，他也有他的喜怒哀 乐，他也有他的脆弱，而在角色造型上，起初刚被解封的大圣 身着简朴，恍若平民，而在后来江流儿遇险，他爆发变身后， 带着一身霸气逆光而来，当真是头戴凤翅紫金冠，身披锁子黄 金甲，脚踏藕丝步云履，手持金箍棒，令我们都为之振奋，我 们的大圣又回来了。这样的造型让我们更加深入到情节中去， 也加深了人物的形象。就像美国有超人，日本有奥特曼一样， 大圣就是我们心中的英雄，它就是我们国人的骄傲。
艺术论丛
中国元素在国产动画影片的艺术价值
贾宇杭
辽宁师范大学
摘要：对于观众来讲，动画是一门集绘画，数媒等多门类 于一体的一种艺术，一个故事的表现形式，它可以展现出不同 于常规拍摄影片的创意与美感。而对于动画人来讲，不仅于此。 前期的选题创作决定了动画作品的艺术价值和社会价值，而我 们纵观中国动画史，中国元素的选取更是在中国动画影片中的 影响尤为重要，并且又掀起了一轮新高潮。
所以说，中国元素的运用对中国动画影片的艺术影响很 大。
中国元素对国产电影的影响 我们是动画人，在创作之初便要考虑我们要创作怎样的故 事通过怎样的形式传递给观众。那么在选题时，我们不仅要考 虑艺术价值，更要明确我们想要传递给观众的究竟是什么。早 期的中国动画代表作品不论在故事本身、角色造型、表现手法 等，都是登峰造极，更是对中国传统文化的宣扬。但在这之后 的一段时间，随着大量国外动画的涌入，动画人们一度迷失忘 记了自己有那么多优秀又宝贵的素材—中国元素。 首先让我们回顾一下开篇我所提到的中国元素的定义，它 正是被大多数中国人所认同的，因此，它所传递的正能量以及 观众的认可度是毋庸置疑的。也正因如此，中国元素的运用会 引起我们的共鸣，让观众更自主的愿意去欣赏影片，就像我刚 刚提到的《宝莲灯》、《大圣归来》一样，观众了解这个故事， 了解这个故事所传递给我们的正面的能量，也会期待它的改编。 其次 -- 情结。因为了解，所以热爱，就像《宝莲灯》中我们 会可怜沉香为救其母所付出的艰辛，就像《大圣归来》我们会 坚信大圣必是踏着祥云逆光而来的英雄一样，有期待。这样的 动画影片不仅适合各年龄观影人群，而且在观影后传递给我们 莫大的能量，也具有教育意义。不禁让我们国人观影更加亲切， 也宣扬了中国文化的魅力。 所以，中国元素对中国动画影片不论是在艺术还是社会效 应影响之重，值得我们每一个动画去重视，学习。 参考文献： [1]360 百科 [2] 钮洁俏，剪纸动画的动态特性研究，20100501 [3] 吴承恩，003 回四海千山皆拱伏，九幽十类尽除名，西游记
关键词：国产动画；中国元素；艺术价值
那么何为中国元素呢？据其定义来讲，凡是被大多数中 国人认同的，凝结着华夏民族传统文化精神，并体现国家尊严 和民族利益的形象、符号或者风俗习惯，均可被视为“中国元 素”。所以，它体现在各个方面。
分析国产动画电影中的中国元素 早期中国动画的影片就是满含中国元素的，部部称为经 典，至今津津乐道。 水墨动画 1961 年上海美术制片厂摄制完成的世界上第一部水墨动画 《小蝌蚪找妈妈》。水墨画称为国画，在动画绘画风格上，这部 影片将传统的中国水墨画引入到动画制作中去，引用齐白石大 师的“虾”作，将中国传统水墨画的优雅、空灵的气质与趣味 十足的动画相结合，让整个动画片的绘画方式及艺术格调都有 了重大的突破。动画大国日本也对其绘画风格称赞不已，但由 于其庞大的制作周期令其只能艳羡，即便利用科技的发展创作 出同类动画，也不能与之媲美，所以这仍是中国独有的特色。 剪纸动画 如果说水墨动画是我们的一大瑰宝，那个剪纸动画就是早 期动画创作型的另一翘楚了。它借鉴了南宋流传至今的皮影戏 和民间剪纸等传统文化工艺，将传统民间工艺与动画结合起来， 创造出一种新的动画的表现手法。1986 年的《葫芦兄弟》便是 剪纸动画的成功代表作之一。它以平面雕镂做出人物造型，制 成平面关节纸偶，再采用逐格拍摄，是另一种巧妙结合下的艺 术，也大大提高了影片的趣味性。 民间故事传说 中华文化博大精神，不仅有水墨画、剪纸这样的物质文 化，更有数不胜数的精神食粮。1999 年上海美术电影制片厂出 品的《宝莲灯》就是根据中国民间传说改编的。这样的民间传 统故事本就在民间广为流传，改编后为动画影片，更会打动人 心，引发共鸣，并更加提高故事的传播性。 而《大圣归来》更是又一次印证了中国元素的魅力。《大