釉下五彩回春人——中国陶瓷艺术大师丁华汉与醴陵窑釉下五彩瓷艺
醴陵陶瓷博物馆
《行走湘鄂赣》之醴陵篇瓷都醴陵一日游【画面】小孩子玩耍的场景【音乐】轻松欢快的音乐【字幕】醴陵博物馆【画面】醴陵瓷器的历史资料、进入博物馆、历史馆内参观【配音】“天下名瓷出醴陵”，醴陵釉下五彩风靡全球，不仅是我国国宴厅特供瓷器，而且远销世界各地，深受全世界人民的喜爱。
对于醴陵的瓷器，相信很多人都是只闻其名，不谋其面，而今天，终于有机会亲眼目睹釉下五彩陶瓷的精美。
醴陵的第一站，当然是我们的陶瓷博物馆啦。
【同期声】醴陵陶瓷博物馆讲解员肖米琦0030欢迎各位来宾朋友来到我们醴陵陶瓷博物馆陶瓷博物馆里面一共分为四个小馆分别是现代馆名人馆名人馆主要是我们省大师的作品还有我们的儿童馆儿童馆主要是我们醴陵青少年的一些作品而我们的主要参观区域就是我们的历史馆现在请大家随我到历史馆进行参观【同期声】醴陵陶瓷博物馆讲解员肖米琦0115 像这边就是我们复原的清代的水力制泥作坊我们可以看到左方这里有一架水车它是以自然水的流落差（为动力）的原理然后通过机械运动将瓷泥粉碎的一个过程像这边我们就有一个专门的晒泥坪这里就有工人正在把瓷泥晒干【同期声】醴陵陶瓷博物馆讲解员肖米琦0212 像这里要给大家介绍就是我们根据醴陵沩山复原的一个龙窑，龙窑又被称为阶级窑一般龙窑的长度是30米到70米一般是依山地斜坡建造所以我们可以看到（龙窑）是有很多歌长条窑室串联合成的长条形窑体像每一个窑室左边右边都有一个小门还有一个薪柴口这个就是方便工人们取薪取物和加柴烧制瓷器【配音】光是土瓷瓷泥从采泥下山到瓷泥制成共有十几道工序，且工序严谨，就更别提烧制时，工人们夜以继日地守在龙窑边上所付出的辛苦了，看来，要制作出一个好的瓷器，成为一个技艺娴熟的工匠，绝非易事。
要好好珍惜身边的每一件釉下五彩瓷啊！【画面】彩瓷之城【同期声】醴陵陶瓷博物馆讲解员肖米琦醴陵电视台主持人王微0311 现在大家看到左上方有“彩瓷之城”四个大字这四个大字就是由我们中国工艺美术大师也是我们醴陵陶瓷届泰斗级大师邓文科老师在85岁高龄时为我们所题写像左右两边这幅渲染图以我们醴陵的西山还有我们醴陵著名的的渌江河作为原型包括我们这里有一个渌江河畔的钓鱼老翁作为原型创作渲染出来的一个原景图也是展示了我们醴陵的景点的一个美景好现在请大家随我上楼我们马上进入我们的展厅进行参观【同期声】醴陵陶瓷博物馆讲解员肖米琦醴陵电视台主持人王微0427 在正式进入展厅之前我们这里有一个前言部分这也是对我们醴陵陶瓷历史的一个简单介绍醴陵是从渌水先民时候开始就凝土为陶但真正步入瓷器时代是在近唐时期但是醴陵陶瓷真正的转折点又是在我们的1905年由凤凰人熊希龄创造了我们的湖南瓷业学堂开在我们醴陵的老姜湾商铺街继而在1907年到1908年左右创造出釉下五彩瓷至此也是开启了我们陶瓷史上的新篇章1909年到1915年我们醴陵的釉下五彩瓷更是多次获得国内外的大奖所以当时也是被称为东方陶瓷艺术的高峰到新中国成立以后由于我们技术的进步加上我们的釉下五彩瓷它不断（进步）的工艺和技术的改进我们醴陵的瓷业是百花齐放现在更是成我们醴陵支柱性产业【画面】展厅一【同期声】醴陵陶瓷博物馆讲解员肖米琦醴陵电视台主持人王微0610第一展厅我们叫做源远流长我们也是从醴陵最早的陶瓷开始介绍首先我要给大家介绍的就是这两件这两件也被称为是新时器时代中后期的遗存这是新石器时代中后期醴陵先祖拿来喝水用的器皿叫做白陶盘和白陶锅中后期新石器时代距今离我们已经有6000多年的历史了所以这个也是穿越了千年的历史来到了我们醴陵陶瓷博物馆这里开始就是我们的近唐时期醴陵已经开始出现了瓷醴陵开始步入了瓷器时代这时候我们也可以发现它除了一些生活用品之外他们的瓷器生活有更加丰富一些因为它多了一些挂件还多了一些摆件像这些人物俑动物俑都做得栩栩如生【同期声】0814 像这个就是我们国家一级文物绿釉鼎式茶铛这个茶铛也是作为一种权贵的象征是达官贵人家里才有的它实际上就是用来煮茶的也就是说下面是烧着火上面煮茶叶它是作为一个煮茶的一个器皿到了这边就是宋元时期了宋元时期（醴陵窑）受到了龙泉窑和景德镇的影响所以主要生产的就是青白瓷器系列【配音】醴陵瓷器的发展不是一蹴而就的，而是在历史的沉淀中，一点点累积成为我们现在看到的精致的釉下五彩瓷。
釉下五彩“薄施淡染”技艺之我见
2021-05文艺生活LITERATURE LIFE，，”釉下五彩“薄施淡染”技艺之我见陈利（陈扬龙釉下五彩瓷艺术中心，湖南醴陵412200）摘要院醴陵釉下五彩瓷作为国瓷典范，以色泽莹润淡雅而闻名中外。
陈扬龙用毕生心血研创出的“薄施淡染”彩绘技艺是对传统釉下五彩彩绘技法的一次创新突破，使当代釉下五彩瓷再次超凡脱俗，达到了薄而有形、淡而有神、水润空灵的审美艺术境界。
关键词：釉下五彩；薄施淡染；技法中图分类号：J527文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2021）14-0017-03DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2021.14.008一、由素纱蝉衣到薄施淡染技艺的源起醴陵釉下五彩瓷以“双勾分水”和“三烧制”技艺而著称，在清代就获得白如玉、明如镜，薄如纸，声如罄的高度评价。
然而，釉下五彩瓷“双勾分水”彩绘技法因受胎面弯曲度和矿物颜料分水经验的影响，在分水装饰操作过程中上都是小心翼翼，画面也多采用工笔画表现，色块较小而且层次感不够明显，稍有不慎就会导致画面僵硬，颜色深浅过渡不自然，产生图案式色彩堆积和框线内机械填色的平板效果。
由于对醴陵釉下五彩瓷的爱，醴陵老一辈艺人们对釉下五彩颜料色泽表现和彩绘技法的创新研究也坚持不懈。
有的致力于釉下泼彩表现技法探索，有的致力于釉下淡彩表现技法探索，有的致力于器物造型研究，有的致力于技艺恢复和颜料的开发研究，有的致力于古瓷收藏与古籍整理研究。
陈扬龙便是这其中的一位。
他的名字，注定与薄施淡染技艺被陶瓷历史所铭记。
而在薄施淡染技艺形成的背后，还有一段鲜为人知的往事。
1972年，在湖南长沙马王堆一号汉墓出土了代表西汉杰出纺织技艺的精典作品———素纱襌衣（如图1所示），两件薄如蝉翼的素纱襌衣出土不但让沉睡两千多年的西汉丝织品重现于世，也应证了唐代大诗人白居易在《缭绫》中所描述的“地铺白烟花簇霜”诗句。
轻薄而透明的素纱襌衣，如烟雾般飘渺轻盈，如水色般晶莹剔透。
釉下五彩瓷的艺术特征
种之 一 ， 我 们 常德 独 有 的 曲艺 奇 葩 … 一常 德 丝 弦 。 常德 ， 位 于 中 国湖 南 西 北 部 烟 波 浩 渺 的 洞 庭 湖 畔 ， 古 称武 陵 、 鼎 城 、朗州 。东晋 大诗 人陶渊 明留下的千 古名 篇 《 桃 花源 记 》， 让 常德 也 被 称 为 “ 世外桃 源 ， 梦里水 乡” 。 这里 有德行 天下、 和谐 奋进 的常德 精神 ， 这 里 有 开放 包容 、 大 气 厚 重
虽 然 大 多都 是混 合 高岭 土 、 长石 、 石英 ， “ 但 还 是 要 运 用
源 、 新 西兰 、 澳大 利亚 演出专 场” 台词 ：
甲： 谢谢 姑娘 们 。 您 刚 才 听 到 的 就 是 中 国 十 大 曲 艺 品
球磨 ， “ 但还 是要 运用球 磨 、 过筛 、 除铁 等 工艺 进行 筛选 ， 纯 净程 度不 同 ， 品质也 就不 同 。” 在经 过拉 坯 、 滚 压 等 工 艺 制成 坯体 后 便 要 经历这 醴 陵独有 的 “ 三烧 制 法 ” 。 改 进 后 也 必 须 入 窑 烧 两 次 才 能 完 成 其 全 部 工 艺 流 程 。将 坯
语 紧凑 而精致 ， 用词 典雅规 范 ， 诗一般 的语言 对 整台节 目
作 了概 括 式 的 总 结 ， 加深 印象 ， 帮 助 回 忆 。 从 语 音 到 语 义 听来都 留给观 众美 的享 受 ， 感 受到情 感真 挚热 烈 ， 依 依 惜 别之情 油然 而生 。
宣 传 交 流 性 演 出 在 节 目选 取 上 一 定 带 有 宣 扬 地 方 文 化 ， 扩 大ｘ － ， Ｉ ￣ ｌ － 影响 的 目的 ， 所 以 主 持 词 也 要 尽 量 把 节 目 内 容 形 式 与 宣 传 目的 结 合 起 来 ， 如“ 亲情 中华 一 梦 萦 桃 花
湖南地域特色文化产品的传承发展之路——醴陵釉下五彩瓷
湖南地域特色文化产品的传承发展之路——醴陵釉下五彩瓷黎波
【期刊名称】《陶瓷科学与艺术》
【年(卷),期】2018(0)10
【摘要】瓷器是中国的名片,也是中国历史文化的代表,湖南醴陵,湘东一个县城,历史文化资源丰富,以瓷得名为“瓷城”,是釉下五彩的发源地,191 5年在太平洋西岸的旧金山举行的“巴拿马太平洋万国博览会”上,醴陵釉下五彩瓷一举夺得此次赛会的金奖,被誉为“东方陶瓷艺术的高峰”.自此,醴陵陶瓷名扬华夏,风靡全球,尤其是釉下五彩瓷成为中国陶瓷的特色、世界陶瓷的一朵奇葩,醴陵也因此成为“中国陶瓷历史文化名城”.随着经济社会发展,时代变迁,醴陵釉下五彩遇到了发展过程中的瓶颈,如何破解这一困局,是本文立足研究的主要方向.
【总页数】3页(P12-14)
【作者】黎波
【作者单位】湖南艺术职业学院
【正文语种】中文
【相关文献】
1.努力打造湖南醴陵釉下五彩瓷“升级版”——关于醴陵釉下五彩瓷发展调查报告[J], 陈海波;袁莉
2.天下名瓷出醴陵——话说醴陵釉下五彩瓷 [J], 李剑波
3.2016环中国国际公路自行车赛醴陵尚方窑承制釉下五彩瓷【芙蓉盛世】和瓶见证2016年第七届环中国国际公路自行车赛(湖南站醴陵赛段)荣耀时刻 [J],
4.赛醴陵尚方窑承制釉下五彩瓷【芙蓉盛世】和瓶见证2016年第七届环中国国际公路自行车赛(湖南站醴陵赛段)荣耀时刻 [J],
5.会唱歌的“毛瓷”醴陵窑釉下五彩“毛主席用瓷”成型彩绘特征(一) [J], 王立新因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
“釉下五彩”是集大成之陶瓷艺术
“釉下五彩”是集大成之陶瓷艺术作者：郭芳华来源：《中国科技博览》2015年第28期[摘要]“釉下五彩”是湖南省醴陵市首创于清末的汉族传统名瓷，是在半成品素胎上运用国画双勾汾水或写意彩绘创作之后再施釉进入高温窑炉经“三烧”焙烧而成，素以“白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”的品质著称于世，这在陶瓷领域是独一无二的。
“釉下五彩”在色彩运用上突破了釉下单彩的传统技艺，运用蓝、绿、红、黄、黑五种原色料（故谓五彩）制成，图案被一层透明的釉膜覆盖，晶莹透亮，永不褪色，令人耳目一新。
[关键词]釉下五彩大成陶瓷艺术中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2015）28-0365-01正文：（一）“釉下五彩”之“大浪淘沙，风潮所布”自“釉下彩瓷”成为我国一种传统的陶瓷艺术的历史是早在公元八世纪的中唐时期，湖南长沙铜官窑首创了高温釉下彩绘的新技术，作出了重要贡献。
至清康熙年间，醴陵创制了一种釉下三彩（红、蓝、青三色），又称釉里三彩，即“窑彩”。
其中，红和蓝分别利用了铜红色料和钴料着色，花青为氧化铁着色，使釉下色彩更搭配加丰富。
1907年，时任民国政府总理的熊希龄在醴陵姜湾创立湖南瓷业学堂以培养技术人才。
在历史的飓风夹杂着军阀、民主和科学的“云物惨然”扫荡整个九州之后，醴陵“釉下五彩”顷间失传！解放后，是醴陵湖南陶瓷研究所的元勋们“煞费苦心──掘地三尺──三顾茅庐”才找到并请出时年八十三岁高龄人称“寿公”的湖南瓷业学堂陶画班最后一名学员：吴寿祺老人。
几经轮回，醴陵“釉下五彩”技艺才得以死而复生，流传现世而大放曙光。
1909-1915年，醴陵釉下五彩瓷先后参加了武汉、南洋劝业奖进会以及意大利巴拿马世界博览会，湖南瓷业公司釉下五彩瓷扁豆双禽瓶与国酒茅台同获金牌，享誉“东方陶瓷艺术的高峰”。
在20世纪70年代初唯一未受绿色贸易壁垒禁令限制的，就是湖南醴陵生产的釉下五彩瓷器。
“釉下五彩”瓷器不仅瓷品细腻温润、图案淳风仁美，而且色料中不含铅等添加剂，在瓷器表面有一层晶润透明的保护釉层，使瓷器中彩绘颜料等毒性物质无法析出，从而使“釉下五彩”瓷清雅明快，无铅毒，耐酸碱，防磨损，永不褪色，尤其是餐具成为名副其实的“无公害餐具”备受各国青睐，国际陶瓷市场上一度出现了中国釉下五彩瓷器热。
5 釉下五彩工艺流程
釉下五彩工艺流程在醴陵，现代制瓷工艺中，首先从原料上来看，制坯环节基本都是使用已经加工好的高岭土作为直批原料，原始的高岭土成白色，制作前需要打土、踩土步骤。
在制作前，需要将泥制作成泥浆，为保证泥浆细腻、粘性较好，需要将搅拌好的泥浆放置一周时间，对泥浆进行陈腐，让泥浆在缸中进行发酵，这也制出的瓷质才会更细致。
其次在制坯环节上，也很少使用手工进行拉坯，而是采用注浆制坯，每件瓷器都有固定的模型，模型是使用熟石灰制作而成的。
注浆前，将陈腐好的泥浆搅拌军训，将模型绑好后放在转轮上，此时还需要准备桶、细网筛和吸铁棒等工具，将陈腐好的泥浆，经过铁棒和细筛子对泥浆进行过滤，去除泥浆中的金属物质和其他一些杂质。
过滤好的泥浆可以进行注坯，将过滤玩的泥浆注入模型中，在注浆的时候要将模型匀速转动，是泥浆均匀的粘在模型的内壁上，当模型内部注满泥浆后，海需要转动模型，是模型内各部位的泥浆达到均匀的状态，在这个过程中药保证泥浆注满模型，不满时要往里添浆。
然后再将模型放置30分钟左右的时间。
由于模型是石灰材质，具有一定的吸水作用，所以贴近模型内壁边上的泥浆，水分被模型吸收，泥浆变干，在模型内壁形成一定的厚度。
这时，要将模型内的泥浆倒出，模型底向上倒置过来放好，让模型内部多余的泥浆流出，这也能更好的控制坯的厚度均匀。
将底部的盖子去除，再放置15-20小时，让吸附在模型内壁上的泥浆更快干燥，坯体成形。
如果在天气比较寒冷的时候，放置的时间需要更长一些。
经过放置后，模型内的坯和模型想脱离，已基本成形，这时就可以出坯，由于坯海没有完全干燥，所以在取得时候需要注意，先将上半部分取走，再将剩下的模型放置大约45度的角取坯，防止取坯是导致坯体变形。
这时候取出来的泥坯，外形比较粗糙，坯中海含有一定量的水分，所以还虚压I将泥坯放在通风处，进行风干，在夏季需要2天左右的时间，冬季则需要5天左右。
经过风干的泥坯，海不适合烧制，需要对泥坯进行修坯，现将坯口、坯底多余的部分用刮刀剔除，再在瓶身上均匀的刮去一层，是坯胎身更薄，再用砂纸现将瓶身打磨光滑，如果制出的坯整体比较厚，那么，就需要多打磨几次。
薄施淡彩——醴陵陈扬龙釉下五彩的艺术成就
薄施淡彩——醴陵陈扬龙釉下五彩的艺术成就作者：王焕来源：《艺术评论》 2016年第12期王焕“醴陵釉下彩早期称‘釉下五彩’，清朝雍正年间醴陵开始烧制粗瓷，泥釉粗糙，色泽灰暗，装饰简单，时人称为‘土瓷’。
”[1]较其他古窑口而言，醴陵釉下彩的历史其实并不长，还曾历经沧桑。
“清朝末年至民国初年，醴陵制瓷(白瓷)从粗瓷向细瓷发展中，湖南官立瓷业学堂设立，开创出前所未有的釉下多彩装饰工艺，当时只有绿、赭、黑、玛瑙红和青花五个颜色，醴陵釉下五彩也因此而得名。
釉下五彩瓷创始难能可贵，瓷艺作品晶莹淡雅，别具风格。
至1915年，醴陵釉下五彩宗师吴寿祺的《扁豆双禽图》作品在美国旧金山举行的巴拿马太平洋万国博览会上获得金牌奖章，醴陵釉下五彩瓷才得以名扬天下。
经历了20世纪初短短的一二十年发展期后，受多次战争影响，釉下五彩生产开始下滑，醴陵百余家瓷厂停产，醴陵瓷业日渐没落，釉下五彩工艺濒临灭绝。
1955年，政府决心重振醴陵瓷业，在毛主席的亲自过问下，醴陵成立了湖南省陶瓷研究所。
”[2]湖南省陶瓷研究所的成立对研究和恢复醴陵釉下五彩陶瓷生产技艺起到了关键性的作用。
醴陵釉下彩瓷的发展，在现代陶瓷基础工业对原料、釉料、色料的综合科研与专业化生产的基础上，取得了质的飞跃。
醴陵釉下彩瓷艺术的发展成熟，带动了湖南陶瓷产业的发展。
自20世纪60年代以来，新兴的醴陵陶瓷，列为中国当代七大陶瓷产区之一，成为我国南方当代硬质瓷生产发展中，与景德镇齐驱的艺术瓷、日用瓷、家用瓷基地。
1964年醴陵白瓷釉下彩兰海棠餐具，于国庆15周年起始，入选人民大会堂国宴庆典用瓷。
它与1974年周总理主持工程、新北京饭店用瓷——釉下兰牡丹纹餐具，共获1979年国家经济建设委员会授予陶瓷行业的首枚质量金奖。
湖南省醴陵陶瓷研究所不仅是醴陵釉下彩瓷的科研基地，也是釉下彩瓷艺术的创作中心。
陶瓷研究所第一批学徒共有十人，陈扬龙便是其中之一。
出身于陶瓷世家的陈扬龙非常珍惜这个机会，他暗下决心：愿意为陶瓷事业服务一辈子！从陈扬龙走进湖南省陶瓷研究所开始，才逐渐接触到“艺术瓷”，并被其深深吸引，终其一生都在研究艺术瓷的创作。
湖南红官窑
• 1998年，为******制作赠美国前总统克林顿的红山茶咖啡 具；
• 2001年，再制“毛瓷”成功，在国内外引起轰动； • 2004年，为政治局常委制作“常委杯”。釉下五彩瓷因其浓 厚的官府背景与渊源，被人们誉为“官窑”。特别是解放后 具有浓烈政治色彩的辉煌经历和无可比拟的崇高的地位，更 增添了其神秘感和神圣感，被称为当代“官窑”“国瓷”。 • 20到兴盛，到衰败，再到恢复，到获得 “红官窑”美誉，充分显示了制瓷艺人的聪明才智和釉下五 彩瓷其独特的工艺和其无穷的艺术魅力。
• 为纪念改革开放30周年，中华爱国工程联合会举 办“纪念改革开放30周年--中华爱国艺术名家联 谊活动”，邀请在艺术领域有成就和地位的书画 家，为传播中华传统文化,弘扬中华民族精神参与 具有丰碑意义的爱国工程活动。由中华爱国工程 联合会组织画家30名前往湖南醴陵红官窑,并亲手 绘制为纪念改革开放30周年特别烧制的“中华复 兴”庆典瓷瓶一套。
• 扁豆双禽瓷瓶是1911年湖南瓷业公 司的经典之作，巴拿马瓶原瓶规格 为瓶高46.8厘米，撇口直径20厘米；
• 瓶体洁白如玉，造型宛如凤尾，它 集中体现了釉下五彩瓷的神秘色彩 和独特神韵，色釉熔融于胎釉之中， 花纹透过釉层溢于瓷表，玲珑剔透， 晶莹润泽，具有很高的洁白度、透 明度和釉面硬度，产品造型优美， 线条流畅，高贵典雅；花色构图生 动自然，栩栩如生，工艺之精湛， 令人叹为观止，有“看得见，摸不 着，永不褪色”之神秘感。 • 真正达到了“薄如纸，白如玉，明 如镜，声如磬”的最高境界，同时 被国外舆论誉为“东方陶瓷艺术的 高峰”。 •
• 2004-2008年，由奥委会文化与奥林匹克教育委员 • 会组织世界各国陶瓷艺术家创作象征奥运112周年 • 的112个陶瓷瓶，共倡世界和平。“世界和瓶”被 奥 • 组委定为“世界和平种子瓶”和中国形象代表物。 • “扁豆双禽”本身就充满了“和平要素”。一组 向上攀 • 升的“扁豆”，是中国古俗语“种瓜得瓜，种豆 得豆” • 的意境表现。它象征播种和平的种子，收获和平 • 的希望。“双禽”则象征中西方文化和谐相处， 因 • 此该的主题涵意“播种和平、友好相处”。该瓶 宛 • 如凤尾，端庄挺拔，雍容典雅，具大国气派。