元曲常识
山坡羊潼关怀古模板
小令 （一宫调一曲子）
散曲 元 曲
《天净沙· 秋思》
唱
套曲（一宫调数曲子）
《高祖还乡》
杂剧 （散曲＋“科”＋ “白”） 唱＋演
作者简介
张养浩（1270--1329） 元散曲家。字希 孟，号云庄，济南（今属山东）人。 曾 任监察御史，以批评时政为权贵所 忌，免官。后复官至礼部尚书，参议 中书省事。辞职归隐，屡召不赴。天 历二年关中大旱，出任陕西行台中丞， 办理赈灾，以积劳病卒。其散曲多描 写弃官后田园隐逸生活，对官场黑暗 时流露不满。又能诗，有《云庄休居 自适小乐府》、《云庄类稿》。他的 作品题材广泛，风格清逸而豪放。
4.怎样理解“宫阙万间都做了土”？
这是国家由盛到衰的真实写照。
兴，百姓苦；亡，百姓苦。
•兴：指的是天下太平，百姓安居乐业。
译：一朝兴盛，百姓受苦；一朝 灭亡，百姓依旧受苦。
山 坡 羊 潼 关 怀 古
张 养 浩 （ 元 ）
·
5.如何理解“兴，百姓苦；亡，百 姓苦”这句话？
❀
总写作者的感慨（主旨）。
山坡羊
潼关怀古
张养浩 峰峦如聚，波涛如怒，山河表
里潼关路。望西都，意踌躇。伤心
秦汉经行处，宫阙万间都做了土。
兴，百姓苦；亡，百姓苦。
译文
像是群峰众峦在这里会合，像是 大浪巨涛在这里发怒，外有黄河， 内有华山，潼关地势坚固。 遥望古 都长安，思绪起起伏伏。 途经秦汉旧地，引出伤感无数， 万间宫殿早已化作了尘土。 唉！一 朝建立百姓受苦；一朝灭亡，百姓 还受苦。
峰峦如聚，波涛如怒，山河 表里潼关路。
山河表里——外面是山，里面是河，形容潼关一带地势 险要。具体指潼关外有黄河，内有华山。 潼关——古关口名，现属陕西省潼关县，关城建在华山 山腰，下临黄河，非常险要。
知识讲解_元曲、宋词
元曲、宋词编稿：李静学习目标1、识记这两个单元出现的重点词语和文学文化常识。
2、复习戏剧单元，了解元曲的一般知识；复习宋词单元，了解词的一般知识，了解一些宋词的一些大家。
3、正确理解词意，学会“知人论世”；品味诗歌意境，体会诗人感情；5、掌握常见的名句填空。
知识积累文学常识作者简介关汉卿（约1220 -1300），元代杂剧作家。
是中国古代戏曲创作的代表人物。
已斋（一作一斋）、已斋叟。
解州人（今山西省运城），关于他的籍贯，还有祁州（今河北省安国县）伍仁村、大都（今北京市）等说，大约生于金代末年（约公元1220年前后），卒于元成宗大德初年（约公元1300年前后）。
与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，关汉卿位居“元曲四大家”之首。
关汉卿一生创作杂剧60多种，大多散失，现存15本。
其名作有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等。
柳永（约987年-约1053年）北宋著名词人，婉约派最具代表性的人物。
崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。
宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。
他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。
其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。
铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，对宋词的发展有重大影响。
苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家。
字子瞻，又字和仲，又称大苏，东坡居士。
眉州眉山（今属四川）人。
与父苏洵，弟苏辙合称三苏。
他在文学艺术方面堪称全才。
其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称“欧苏”，为唐宋八大家之一；诗清新豪健，善用夸张比喻，在艺术表现方面独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；词开豪放一派，对后代很有影响，与辛弃疾并称“苏辛”；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”；画学文同，喜作枯木怪石，论画主张神似。
文学常识(三)元杂剧
一、元杂剧的起源
概念:元杂剧是我国最早在全国 范围内流行并产生了众多作家和大量 文学剧本的戏剧样式。当时也有人称 它为“传奇”，或者把它和散曲一起 称为“北曲”。
后世为了区别于自唐就已出现 的泛称各类说唱表演艺术为“杂剧” 概念，也是为了区别于宋、金杂剧的 体制，通常就称它为元杂剧、元曲或 北杂剧。
除这四类外，还有一类指剧中需要的音响 效果，如《汉宫秋》第四折连续出现五次“雁 叫科”，《荐福碑》第三折写雷轰石碑，有 “内做雷声科”，即后台作打雷的音响效果。
元杂剧剧本已包含戏曲演出的全部要素 “唱”“念”“做”“打”。
三、元杂剧的繁荣
主要原因：
一、戏剧演出的社会化(广泛性)和商业 化
二、众多的知识分子从事或参与 三、大批著名演员的出现
色对话，还有的是台上脚色和后台人员对话。 如吴昌龄《东坡梦》第一折佛印和尚要行
者置备酒肉款待苏东坡，行者向着后台说： “山下俗道人家，有一百八十多斤的猪，宰一 口儿”，于是出现“内云”：“忒大没有”， 后又有“内云”：“忒小没有”。这“内云” 代表不出场的“俗道人家”说话。
科(介)
通常指唱、白以外的动作。 《南词叙录》：“相见、作揖、进拜、舞 蹈、坐跪之类，身之所行，皆谓之科”，又 说：“以科字作介字，非科介有异也”。
一日承宣入上阳，十年未得见君王。 良宵寂寂谁来伴，唯有琵琶引兴长。 第四折汉元帝下场诗： 叶落深宫雁叫时，梦回孤枕夜相思。 虽然青塚人何在，还为蛾眉斩画师。
散白：
带云：是脚色在歌唱时插入说白，起串联解释
唱词的作用。
背云：即现代戏剧中的“旁白”，又叫“内心
白”，把“暗想”交代给观众。
内云：是脚色在未上场之前在后台和台上的脚
四、元杂剧的内容
国学常识之元曲四大家
国学常识之元曲四大家导语：元曲四大家指关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四位元代杂剧作家。
四者代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就，因此被称为“元曲四大家”。
名称来历明代何良俊在《四友斋丛说》中说：“元人乐府称马东篱、郑德辉、关汉卿、白仁甫为四大家。
”在此以前，元代周德清在《中原音韵》序中说：“乐府之盛之备之难，莫如今时……其备则有关、郑、白、马。
一新制作。
”但是，周德清虽以四人并称，却并未命以“四大家”之名，另外，明初贾仲明为马致远作的吊词中又有“共庾、白、关老齐眉”的说法，庾指庾吉甫。
关于这几位元曲作家的排列和评价，因人因时而各有不同。
元代钟嗣成的《录魂簿》把关汉卿列为杂剧作家之首，贾仲明称关汉卿是：“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头。
”但明初朱权的《太和正音谱》却首推马致远，以为“宜列群英之上”，而以关汉卿为“可上可下之才”。
明代前期以后，又有盛赞郑光祖而贬低其余三家的，如何良俊《四友斋丛说》说：“马之辞老健而乏滋媚，关之辞激励而少蕴籍，白颇简淡，所欠者俊语，当以郑为第一。
”清人王激烈《曲谈》中则认为“关、白、马、郑诸家”。
近代王国维的《宋元戏曲史》中说：“元代曲家，自明以来，称关、马、郑、白，然以其年代及造诣论之，宁称关、白、马、郑为妥也。
关汉卿一空倚傍，字筹伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一”。
关汉卿、白朴、马致远、郑光祖代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就，他们被称为“元曲四大家”，已为历史公认。
明代王世贞、王骥德等人为王实甫未被列入“四大家”而提出非难，王骥德还提出“王、马、关、郑”说。
清代李调元《雨村曲话》则有“马、王、关、乔(吉)、郑、白”之说，但未见流行。
元曲四大家关汉卿关汉卿，号已斋，亦作一斋，汉卿是他的字，是元代著名的戏剧大师。
大约生于金代末年(约公元1229年—1241年)，卒于元成宗大德初年(约公元1300年前后)元代杂剧作家。
关于关汉卿的籍贯，元大都(今北京市)(《录鬼簿》)、解州(在今山西运城)(《元史类编》卷三十六)、祁州(在今河北)(《祁州志》卷八)等不同说法。
常识积累：元曲四大喜剧盘点
常识积累：元曲四大喜剧盘点一、《拜月亭》全名《王瑞兰闺怨拜月亭》，关汉卿的代表作。
简介：主要写书生蒋世隆与王瑞兰在兵荒马乱时候的离合故事。
共四折一楔子。
战乱逃亡之中，王瑞兰与母亲失散，书生蒋世隆也与妹瑞莲失散。
世隆与瑞兰相遇，共同逃难中产生感情，私下结为夫妇。
瑞莲则与瑞兰的母亲结伴同行。
瑞兰的父亲偶然在客店遇到瑞兰，嫌弃世隆是个穷秀才，门户不相称，催逼瑞兰撇下生病的世隆，跟自己回家，在路上又与老妻及瑞莲相遇。
瑞兰一直惦念着世隆，焚香拜月，祷祝世隆平安，心事被瑞莲撞破。
二人得知情由，姐妹之外又成姑嫂，愈加亲密。
蒋世隆与逃难途中的结义兄弟分别高中文武状元，被势利的瑞兰之父招为女婿。
世隆与瑞兰相见，知她情贞，夫妻终于团聚。
瑞莲则与世隆的结义兄弟成婚。
二、《西厢记》全名《崔莺莺待月西厢记》，王实甫的代表作。
简介：主要写了崔莺莺、张生的爱情和老夫人的阻挠和破坏，歌颂了青年男女为爱情自由而进行的斗争。
艺术上最突出的成就是作者根据人物性格的内在逻辑塑造了莺莺、张生和红娘三个典型形象。
后来人们把红娘指代媒婆也是出自这部作品。
其次，曲作诗情画意般的描绘，细致入微的内心活动的抒写，华美清丽的语言，都成为后来写爱情剧争相模仿的范本。
到现在很多爱情剧都能看的到这部作品的影子。
三、《墙头马上》全名《裴少俊墙头马上》，白朴的代表作。
简介：该剧讲述李千金独居深闺，心里苦闷，于春暖花开的季节到花园中游玩，在墙上看望，遇见品貌兼优的裴少俊坐在马上经过。
两人一见倾心，私下结成夫妻，并生了子女。
但裴少俊怕被父亲裴行俭知道，便把李千金及子女藏在自家花园之中，住了七年。
后来被裴行俭发现，斥李千金为娟妓，把她赶走。
裴少俊后来进士及第，去接她回来，她坚决不肯。
这时裴行俭夫妻也去恳求，她也不允。
最后由于儿女的痛哭哀求，才夫妻团圆。
四、《倩女离魂》全名《迷青琐倩女离魂》，郑光祖的代表作。
简介：主要讲述秀才王文举与倩女指腹为婚，王文举不幸父母早亡，倩女之母遂有悔约的打算，借口只有王文举得了进士之后才能成婚，想赖掉这门婚事。
14、元曲及〈高祖还乡讲析
元曲及[般涉调]哨遍·高祖还乡讲析教学目的及重难点1、了解元曲的一般常识，懂得小令、套数、杂剧的异同，体会本篇的特色。
2、理解本篇思想内容的积极意义。
重点：理解本篇思想内容的积极意义；难点：体会作品构思上的新奇特点及艺术效果。
一、元曲简介A、元曲种类元曲：我国文学史上著名的文学体裁之一。
是元杂剧和散曲的合称。
散曲又包括散套（套数、套曲）和小令两种。
1、小令：元人称为叶儿，每一首都能独立成篇，能够歌唱。
体制短小，句调长短不齐，却有一定的腔格。
如张养浩的《潼关怀古》就是一首小令，其曲牌是“山坡羊”。
2、套曲：由同一宫调的二支以上的曲子组成。
三个条件：a 、必须是两支以上同一宫调的曲子联缀而成；b 、大多在结尾处有一尾声; c 、不论由多少支曲子组成，都必须一韵到底，不能换韵。
《高祖还乡》是一首套曲，属…般涉调”，“哨遍”是曲牌名，“高祖还乡”是曲题。
3、杂剧： a 、有剧情，能演出； b 、有宾白对话、科介动作和唱曲；c 、基本结构是四折一楔子。
一折戏相当于一幕，楔子是一个短场戏，放在全剧开头或四折戏之间，起序幕或过场的作用。
如《窦娥冤》、《陈州粜米》。
B、元曲名家及名篇杂剧名篇：1、关汉卿：《窦娥冤》、《单刀会》、《望江亭》、《拜月亭》2、马致远：《汉宫秋》、《青衫泪》3、白朴：《墙头马上》、《梧桐雨》4、郑光祖：《倩女离魂》套数名篇：睢景臣：[般涉调·哨遍] 《高祖还乡》关汉卿：[南吕·一枝花] 《不伏老》小令名篇：马致远：[越调·天净沙]《秋思》张养浩：[中吕·山坡羊] 《潼关怀古》C、元曲选读[越调·凭栏人] 《寄征衣》姚燧欲寄君衣君不还,不寄君衣君又寒。
寄与不寄间,妾身千万难.。
[中吕·山坡羊] 《潼关怀古》张养浩峰峦如聚，波涛如怒。
山河表里潼关路。
望西都，意踌躇。
伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。
兴，百姓苦；亡，百姓苦。
唐诗宋词元曲常识和古诗情感
唐诗宋词元曲常识一、中国古代诗歌的分类（一）从形式划分：诗古体诗（四言《诗经.氓》、五言《迢迢牵牛星》、七言《琵琶行》）近体诗律诗（五律《山居秋暝》、七律《蜀相》）绝句（五绝《春晓》、七绝《枫桥夜泊》）词单调（不分段，主要是小令）《如梦令》双调（分两段，即上下两阕，是最常见形式）《雨霖铃》三叠（三段）、四叠（四段）曲杂剧《窦娥冤》、《西厢记》散曲小令《天净沙.秋思》套数《高祖还乡》（二）从内容上分1、写景抒情诗2、即事感怀诗3、咏物言志诗4、边塞征战诗5、怀古咏史诗二、诗歌三大特征1、精炼性2、跳跃性3、抒情性三、押韵、平仄、对仗1、押韵：一般古体诗平声、仄声均可押；近体诗只押平声韵。
所押韵的字叫做韵脚。
杜少府之任蜀州王勃城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
押in(一二声）——平声韵脚：秦、津、人、邻、巾2、平仄：通常简化操作把一二声大致当作平声，三四声和入声字当作仄声。
不必深入探究，但读起来一定要音律和谐。
3、对仗：律诗的八句分四联，分别叫首联、颔联、颈联、尾联，颔联和颈联必须对仗。
临洞庭上张丞相孟浩然八月湖水平，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
四、诗1、古体诗又称古风、古诗，唐以前的古诗都是古体诗，包括《诗经》、《楚辞》、乐府诗、南北朝民歌等，唐代以后也有古体诗。
古体诗有四言、五言、七言、杂言，其中乐府诗标题常有“歌”、“行”、“吟”、“引”、“曲”等名称。
2、近体诗分绝句和律诗，有严格的格律限制。
绝句每首四句，全诗共20字（五绝）或28字（七绝）；律诗每首八句，全诗共40字（五绝）或56字（七绝）。
一首律诗的八句分四联，分别叫首联、颔联、颈联、尾联，颔联和颈联必须对仗。
格律诗每句不仅字数固定，还要求平仄相间，一联中的两句则要平仄相拗（相反）。
格律诗偶句一定要押韵，奇句除第一句外，都不押韵，第一句可押韵可不押韵。
元曲四大家及其代表作
元曲四大家及其代表作元曲四大家及其代表作元曲四大家指关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四位元代杂剧作家。
四者代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就，因此被称为“元曲四大家”。
当代著名作家有哪些?以下是小编给大家整理的元曲四大家及其代表作的内容，欢迎大家查看。
元曲四大家，一般指关汉卿、白朴、马致远、郑光祖四位元代杂剧作家。
元曲四大悲剧是：关汉卿的《窦娥冤》，白朴的《梧桐雨》，马致远的《汉宫秋》还有纪君祥的《赵氏孤儿》。
元曲四大爱情剧：关汉卿的《拜月亭》，王实甫的《西厢记》，白朴的《墙头马上》还有郑光祖的《倩女离魂》。
四大南戏是：荆、刘、拜、杀：《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》(不是关汉卿写的)和《杀狗记》。
我国戏曲艺术经历了一个漫长的孕育过程，到宋金时期渐趋成熟，元代杂剧兴盛，成为我国戏曲史上的黄金时代。
当时有姓名记载的杂剧作家就有八十余人，关汉卿、白朴、马致远、郑光祖四位元代杂剧作家，代表了元代不同时期、不同流派的杂剧创作成就，因此后人称他们为“元曲四大家”。
关汉卿：关汉卿(生卒年不详)，元代杂剧奠基人，“元曲四大家”之首。
晚号已斋(一说名一斋)、已斋叟。
汉族，解州人(今山西省运城)，其籍贯还有大都(今北京市)人，及祁州(今河北省安国县)人等说，与白朴、马致远、郑光祖并称为“元曲四大家”。
以杂剧的成就最大，今知有67种，现存16种，另有五种是否为他所作，无定论。
最著名的是《窦娥冤》。
关汉卿也写了不少历史剧，《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等，散曲今在小令40多首、套数10多首。
他的散曲，内容丰富多彩，格调清新刚劲，具有很高的艺术价值。
关汉卿塑造的“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”(〈不伏老〉)的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”，西方称之为“东方的莎士比亚”。
白朴：白朴(1226—约1306)，原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。
汉族，祖籍隩州(今山西河曲)，后徙居真定(今河北正定县)，晚岁寓居金陵(今南京市)，终身未仕。
【常识口诀】元曲四大家
【常识⼝诀】元曲四⼤家
记忆⼝诀：
元曲四⼤家：⽩马观光
（⽩朴、马致远、关汉卿、郑光祖）。
元曲四⼤悲剧：吾⼉喊冤
（《梧桐⾬》《赵⽒孤⼉》《汉宫秋》《窦娥冤》）。
元曲四⼤爱情剧：牵马喜悦
（《倩⼥离魂》《墙头马上》《西厢记》《拜⽉亭》）
考点解析：
元代的戏曲形式主要有杂剧、散曲、南戏三种。
杂剧是元代⽂学的主体，代表了元代⽂学的最⾼成就。
关汉卿、郑光祖、⽩朴、马致远是元杂剧的代表作家，被后世称为“元曲四⼤家”。
⽩朴：《墙头马上》《梧桐⾬》
马致远：“曲状元”，《天净沙，秋思》《汉宫秋》
关汉卿：《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《拜⽉亭》《单⼑会》等
郑光祖：《倩⼥离魂》
元曲四⼤悲剧：《梧桐⾬》《赵⽒孤⼉》《汉宫秋》《窦娥冤》。
元曲四⼤爱情剧：《墙头马上》《倩⼥离魂》《西厢记》《拜⽉亭》
【每⽇⼀卡】
每天坚持⼀⼩步，⽇后前进⼀⼤步！。
六年级下册语文讲义-小升初备考文学常识：第6讲 元曲明清小说全国通用
第6讲元曲明清小说元明清文学概况简介元朝是我国历史上第一个少数民族建立的统一的国家，蒙古族为统治民族。
清朝的统治者满足同样是少数民族。
元明清这个阶段，文人的地位有所下降。
尤其是元代文人由于政治上受压制，故多沉沦感和与统治者的对立感。
明清时期大兴“文字狱”，带来了比较负面的影响。
文人在元明清时代更多以学者者的身份出现，真正的文学上的创作受到压制。
对于文学的上层社会来说，既没有需求又不敢创作。
自然地文学向下流动，开始接触下层普通民众。
整体上来说，元朝时期最有代表性的文学样式就是元曲，明清时期小说逐渐兴起并且繁荣，文章和诗歌有一定发展。
元曲散曲元代文学的主要形式是元曲，元曲分和两种，杂剧是戏剧，散曲是清唱曲。
散曲分和两种。
天净沙·秋思马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
杂剧1.元曲四大家关汉卿《》白朴《》马致远《》郑光祖《》2.其他著名杂剧作者王实甫《》纪君祥《》明清小说三言二拍“拟话本”短篇小说：冯梦龙“三言”《醒世恒言》《喻世明言》《警世通言》凌濛初“二拍”《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》《西游记》1.作者与作品作者(约1500 年—约1582 年)，字汝忠，号射阳山人，代小说家。
创作了长篇体神魔小说《西游记》。
神魔小说是中国古典小说的一种，又称神怪小说。
代表作有《封神演义》《西游记》《镜花缘》等。
2.重点情节大闹天宫，偷吃人参果，三打白骨精，大战红孩儿，真假美猴王，三借芭蕉扇3.重点人物孙悟空/美猴王/齐天大圣/孙行者/斗战胜佛：如意金箍棒唐僧/唐三藏/玄奘/旃檀功德佛猪八戒/猪悟能天蓬元帅/净坛使者：九齿钉耙沙僧/沙悟净/卷帘大将/金身罗汉：降妖宝杖唐僧：取经领导者、善良、胆小懦弱、无情、人妖颠倒是非不明孙悟空：神通广大、热爱自由、机智勇敢、嫉恶如仇猪八戒：神、猪、人的喜剧性结合沙僧：平和、冷静、有耐心《水浒传》1.作者与作品作者，元末明初小说家，的老师，参与过《三国》创作，水浒曾名《江湖豪客传》。
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唱、宾白、科介，构成舞台演出部分。 科介也称科范、科、介，指唱、白以外的动作。
杂剧角色分为旦、末、净、杂。 正旦：歌唱的主要女演员。 正末是歌唱的主要男演员，外末、副末是次要的 男演员。 净是刚烈、凶恶或者滑稽的人物。 杂是除以上三类外的演员，如卜儿等。
元杂剧的每一折，由同一宫调的若干曲牌联成一套 曲子。如《窦娥冤》节选部分为“正宫”调，构成 的曲牌名有“端正好”“滚绣球”等等。 一般情况下一个人一唱到底。
元代是元曲的鼎盛时期。一般来说，元杂剧 和散曲合称为元曲，两者都采用北曲为演唱形式。 元杂剧结构上最显著的特色是，四折一楔子 和“一人主唱”。 所谓的“折”相当于现在的“幕”，是音乐 组织的单元，也是全剧矛盾冲突的自然段落；四 折即是开端、发展、高潮、结尾四个阶段。此外， 为了交代情节或贯穿线索，往往在全剧之首或折 与折之间，加上一小段独立的戏，称为“楔子”。 它所起的是绵密针线或承前启后的作用。一本四 折的形式并不是一成不变的。
元曲四大家：关马郑白 关汉卿：窦娥冤》 马致远：《汉宫秋》 郑光祖：《墙头马上》 白朴： 《唐明皇秋夜梧桐雨》，
关汉卿 贾仲明《录鬼簿》 ： “驱梨园领袖，总编修师 首，捻杂剧班头” 自称：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不 爆、响珰珰一粒铜豌豆。” 代表作品：《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》 《拜月亭》《单刀会》等 1958年被列为世界文化名人