比较21世纪中国电影与好莱坞电影
21世纪中国电影与好莱坞电影的比较
世界创造了一个令世人瞩目的好莱坞，也让另一个名字为世人所知：中国电影。那21世纪两者有何差别，两者又将何去何从？
第一， 资金问题。好莱坞每出一部电影的平均费用是七千万美元，而中国电影的投资费用为300万左右，差距如此之大，令人大跌眼镜。
第二， 科技问题。好莱坞电影有美国强大的科技力量作后盾，其科技含量在世界范围遥遥领先，而中国科技水平限制了电影科技只处于低水平。
第三， 人才问题。好莱坞在世界范围内寻找最佳演员、导演等人员，形成一种“强强联合”，而中国电影局限于本国人员，成为电影发展的“瓶颈”。
第四， 观念问题。在美国，好莱坞电影中可以批判政府，人们把国旗当裤衩穿甚至焚烧，这种自由、民主的风气恐怕与中国“拥护党的领导”主题相驳。
好莱坞电影仍在向世界推广，有反对，但更多的是喜欢。中国电影要想把路走宽,走远，必须解放思想，有创新，多学别人的长处，而且要利用好13亿人的大市场，让电影成为一种规范有序的产业，形成中国特色，才是今后制胜的关键。
浅析《变脸》的中国文化与好莱坞电影的融合
影视文学
浅析《变脸》的中国文化与好莱坞电影的融合
翟沛
（河北大学，河北保定０７１０００）
摘要：吴宇森的电影，在动作，意识，道德观，情怀上，都打
上了浓厚的民族文化的色彩 他尝试在影片中将西方文化融入
中华文化，在思想和内涵上形成自己的独特风格，成功的将中西
方文化相融合。影片《变脸》就是一个很好的例子。通过“人道精
神”和“家庭观念”的融合，还有人物之间的情感。协调适中，不走
极端，和对演员量身设计充分发挥他们的才力等各方面因素．使
影片拥有巨大的成功和十足的魅力
关键词：中西文化；融合；吴字森
中图分类号：ｌ９０５ 文献标识码：Ａ
文章编号：１６７３—２１１１（２０１１）１１一Ｏ２
１．突出家庭，重视女性
家庭是吴宇森电影中一直关注的主题，家庭观念也是我国
非常重视的一个观念，在《变脸》这部影片中着重刻画了女性角
色的刚强和温柔，这一点百分之百地受到了女性观众的认可，许
多从不看动作片的女观众亦着迷于这部电影。与以往处理人物
的风格一样，该片的主人公亦处于正邪之间。片中约翰・特拉沃
尔塔与尼古拉斯凯奇，本来一个代表善、一个代表恶．但经过交
换面孔后他们基本上成了同一个人的两种性格。而最有意味的
情节是有时候有些事情坏人会比好人处理得更好，譬如后来凯
奇换了特拉沃尔塔的脸之后，给了他太太真正的浪漫，还教会他
女儿怎样保护自己。片中无论是好人还是坏人，他们对家庭誓死
捍卫的情感还是让观众感动的。
《变脸》是吴宇森电影事业的另一个高峰。吴字森的电影，在
动作，意识，道德观，情怀上，都打上了浓厚的民族文化的色彩。
他不断的吸收和创新，尤其在去美国之后。长期以来他认真的研
究好莱坞及美国社会的文化，政治倾向和动态的基础上，发现只
有将中西文化揉合才会创作出富有心意的影片来。于是，他尝试
在影片中将西方文化融人中华文化，在思想和内涵上形成自己
的独特风格，成功的将中西方文化相融合。影片《变脸》就是一个
华裔为主要角色的西方电影对华人的形象塑造
华裔为主要角色的西方电影对华人的形象塑造
作者：韩雪晴
来源：《名作欣赏·评论版》 2018年第8期
摘 要：当下电影作为强有力的传播载体对塑造华人国际形象有至关重要的作用，但国产电影的国际影响力远远比不上西方电影。通过文献资料可以看出，传播力强的好莱坞电影虽包含很多中国元素，可影片中华裔角色通常戏份少，角色定型化情况严重，无法塑造客观正面的华人形象。本文选取了1990 年以来五部华裔角色作为男女主角的西方电影进行案例分析，探究加重角色戏份是否对塑造华人客观形象有正面积极作用。
关键词：东方主义 他者 好莱坞电影 西方电影 华人形象
一、研究背景与文献综述
中国作为日益崛起的大国，在经济一路高歌猛进的同时，软实力的发展也日益受到重视。其中，他者对于国人的印象直接影响到我国国家形象的构建。
对于众多没有亲历中国发展的西方人来说，影视作品是他们了解中国人最直接、最有影响力的渠道，然而，大量事实表明外国电影在塑造中国国家形象方面实际上要比中国自身的电影更具影响力。导致这种似乎奇怪现象的原因其实很简单，英语作为国际通用的语言，在传播范围上比中国电影更广。虽然中国元素很早就在好莱坞电影里出现了，却存在着一些问题：中国元素和中国演员通常在一部影片中占比极小，且塑造中国人形象在客观性、突出性上不尽人意。
对美国电影中华人整体形象特征及其变化的研究，相关著作有周观武的《略论美国辱华影片的衰退和消歇》，胡秀春的《华人形象在美国电影中的“他者化”呈现方式》，王璠的《好莱坞影片中的华裔女性形象》，颜袁茜的《美国电影中华人定型化形象研究》等。文章在整体特征上明确指出美国电影对中国人形象的表现具有明显妖魔化倾向，通过不同的研究方法论述美国电影将中国作为文化他者来表现，带有强烈的东方主义色彩。同时，学者们也都提到了中国人形象在美国电影中是有发展变化的，大体受两国关系及中国自身经济发展影响。一些学者对变化势头持乐观态度，周文萍《当今美国电影里的中国资源与中国形象》预计随着美国电影对中国资源开发使用量增大，中国形象将会通过“合拍片”得到改善，向更加积极、更加客观的方向发展。林琳在《从跨文化传播视角解析好莱坞电影中国元素的演变》提到因中国电影票房惊人攀升，好莱坞开始重新审视中国市场，从2013 年开始，华裔角色从反派逐渐向正义形象过渡，“黄祸论”被逐渐弱化。王楠在《在全球化背景下分析好莱坞电影中的中国元素》的结论中也赞同随着多国文化加强交流，中国人在西方电影中的定型化形象是能够改善的。
论21世纪中国电影发展面临的问题和选择
２０１２年３月 第２９卷第２期 上海大学学报（社会科学版） Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｓｈａｎｇｈａｉ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ（Ｓｏｃｉａｌ Ｓｃｉｅｎｃｅｓ） Ｍａｒ．２０１２ Ｖ０ｌ＿２９ Ｎｏ．２ ｄｏｉ：１０．３９６９／ｊ．ｉｓｓｎ １００７－６５２２．２０１２．０２．００２ 论２１世纪中国电影发展面临的 问题和选择 丁 亚 平 （中国艺术研究院 电影电视艺术研究所，北京１０００２９） 摘要：进入２１世纪以来，中国当代电影为自身创造了多种选择的空间，它的适应性与自 我调节的能力越来越强。但电影政治、文化与商业在成为中国当代电影主要支撑维度的同 时，也存在着严重的危机，面临着新的选择与发展问题。传记影片创作与英模人物表现联系 到了一起，艺术向政治呈现出一种无原则的妥协。消费文化大行其道，电影承担了市场实践、 创造时尚、情感宣泄等众多功能。但是，电影不能一味扮演商业先知、娱乐时尚等众多角色， 也不能在商业主义、主流主义和作者主义之间自以为是地走钢丝。中式商业大片，受好莱坞 “高概念”商业大片影响，类型丰富，强调视听奇观，具有电影想像力，而且叙述生动，人物形 象鲜明，制作精良，有着比较强的影像张力。发展大片是基于国际市场竞争与华语电影快速 发展的需要，是与电视剧市场、音像市场、网络市场等多媒体市场竞争的需要。 关键词：电影政治；作者；商业大片；选择；改变 中图分类号：Ｊ９１２ 文献标志码：Ａ 文章编号：１００７￣５２２（２０１２）０２－００１５—１７ 本文旨在考察２１世纪以来中国电影发展 的危机及其拐点，研究中国电影市场实践与审 美创作中面临的问题和困难，寻找中国电影在 政治、艺术和商业互动中的平衡，关注当代电 影的主流发展与中国电影的现实感及发展之 间存在的重要关联。进入２ｌ世纪以来，面对 当今世界各种思想文化相互激荡的局面和中 国社会的经济化发展大潮，中国当代电影呈现 出一种独特的面貌与格局。在２１世纪，当经 济与文化逐步走向国家发展与社会生活的中 心时，民族电影何为？中国当代电影重要支撑 的面向如何发展，存在着怎样的危机、作用与 选择？这些问题亟待梳理与厘清。 一、传记电影陷入英模片模式：电影的政治之惑 电影和政治的关系，反映了当代电影构 收稿日期：２０１２－０１－０４ 作者简介：丁亚平（１９６１． ），男，江苏大丰人。中国艺术研究院电影电视艺术研究所所长、研究员，博 士生导师。
好莱坞的全球化与中国电影的发展
时 尚 ■ 读
太学曩授、彰祝件播研究中・ 主任、博士生 彰祝件播、当代垛夼文化以及中田现代主化 ．‘境霉阅读＇，‘悲剧意识与悲剧艺术＇、‘棒 鸿影视时评） 多部专著、擞抒、墙著、译 ：术指导、特道●赛和主创人西。ｔ蛏荻碍曩 作一午奖 。
『全球化
中国电影的发展
好莱坞，袭ｎ并不陌生．它是电 嚣＾梦想曲夭堂，是打遗电影人通 往肄蝗的桥梁。好莱坞对于中国电 重雌雇将有什数影响呢？ 好莱坞对于羹目的意义 ’ ２ｏ世ｊ；己扣掰莱鹅只是滔杉矶边 土的一个很韦蓐鞭的，甚至没有人 翔瓷国小镇。餐９夭曲好巢坞已经 举世陶名。它的嘲名．不仅在于每年 趋美宣剧造出砖亿美元票房收人． 也不仅在于它茬荫舟也 造相同数 ●的票房收人，蔓不投仅在于它的 影慷诅赁事业锺可以创造近１。０个 亿的牧人。在姜毒．音彩产业（音髟、 毒量产品）出口几乎罡排到了美国
髟这个特魏国 窝．电孵目费是产 餐同时叉器 照裂的广告，它 影所附载的文化信息极其丰富。美国能够在 世界上有如此大的社会影响，这与好莱坞的 影靖至关重要。好莱坞在向芏世界推销着美 国。这一点美国人自己也认识到了，比如美 国敢府很早就极力的推销电影，把卖电影当 作自己最重要的使命。现在，美国电影已经 快成为世界电影的代名词了。 中国对于好莱坞的意义 中国有十几亿人口、越是未来世界格局 当中一个最重要的砝码。对于美国来说也不 例外。美国对中国曲电影市场的重稠由来已 久。上世纪２ｏ年代．美国商务部陆续发表了 关于世界各地的电影市场的一个调查报告． 这个调查报告的第一份．就是关于中国电影 市场的。并且这一份调查报告是由当时美国 驻中国曲捷额瞎一起来完成的。由此可见．当 时美国柏就已经把中国电影市场当作极其 重受的一块。到了近几些年更是这样。现在， 中国全国的电影票房收人１９蝈年是８ １亿人 民币，相当于美国国内票房收人的，．５％．这
而且现在中国的状况是有５０Ｏ０家电影院，１２ 万人有一个电影院。在美国每８０００人就有一 个电彩院。中国观众１９９９年是４．５亿人次， 相当于每一个中国人三年誉一次电影，而美 国是每一年１４亿人次，相当于平均一个美国
好莱坞电影中的中国人刻板印象变迁——以《傅满洲》与《青春变形记》为例
好莱坞电影中的中国人刻板印象变迁——以《傅满洲》与《青春变形记》为例
好莱坞电影中的中国人刻板印象变迁——以《傅满洲》与《青春变形记》为例
近年来，中国电影市场的快速发展吸引了好莱坞电影制片人的眼球。越来越多的好莱坞电影制作公司开始将中国文化元素融入到电影中，并使用中国演员、制作人和中国背景的故事来吸引中国观众。然而，在过去的几十年里，中国人在好莱坞电影中的形象常常被刻画为刻板、歪曲和颇具偏见。然而，随着时间的推移，我们可以看到中国人在好莱坞电影中的刻板印象正经历着变迁和转变，充满着希望的变革当前已在发生。
首先，让我们回顾过去。20世纪早期至中期，中国一直处于动荡不安的时期。这种不稳定的政治环境导致好莱坞电影刻画中国人的形象充满了负面刻板印象。中国人在电影中常常被描绘为怪异、野蛮和残忍的角色。例如，1955年上映的好莱坞电影《白毛女》中，中国人被描绘为残酷的地主和军阀，给观众带来了深刻的负面印象。这种刻板印象不仅被用来制造紧张感和冲突，也通过长时间的重复在观众心中形成了固定印象。
然而，随着时间的推移，中国在国际舞台上的地位和形象发生了巨大的变化。中国逐渐融入国际社会，并成为世界上最具影响力的国家之一。这种变化也在好莱坞电影中得到了反映。例如，2007年上映的电影《傅满洲》改变了以往对中国人的刻板印象。这部电影讲述了在二战期间投奔美军的中国士兵傅满洲的故事。电影中，傅满洲被刻画为一个充满正义感和责任心的角色，他为了保护同伴和他们的使命而勇敢战斗。这种形象突破了以往对中国人的负面刻板印象，为观众展现出中国人在艰难时期所展示的勇敢和英雄主义。
另一个例子是2019年上映的电影《青春变形记》。这部电影讲述了中国学生们在1997年美国加利福尼亚州圣地亚哥举行的机器人竞赛上一路摸爬滚打，最终取得成功的故事。该片以中国学生的努力和创造力为中心，并展现了他们在竞争中面临的挑战和成长。《青春变形记》改变了中国人在好莱坞电影中的形象，使观众们意识到中国年轻一代的聪明才智和不懈努力。
好莱坞电影：中国元素对中国文化的冲击
好菜坞电影：
ｒ卜国元素对中国文化的冲击
． ・ ， ．．． 最近ｌ几笨 ＿好莱坞电影开始越来越多地在 片中注入‘ 中国元素”。就拿最近热映的几部夫片来看、担有＊ ．：
后的风孝 派出‘‘少 小＿子 救世界；《魔法 掌徒》耷庆 撩统节日时的唐 逝上 ；毒：就连《盗梦枣
间＊ｔ。也有人怀疑是窍职了“库生晓梦迷蝴蝶 的灵感。节莱坞越来越看重中嘎的电影市场・好莱坞电影
观众带来视觉冲击的伺时．也使得好莱坞电影为了“钱遮”而日益霉税“中国 素”。这种现象不仅给我们的
国产电影 掺更大自 毒．同时好蔫 电影里舶皂凰 案 对中国的文化产生了二一定的影响。 … ，
、
－，ＵＬＴＵＲＥ文化看台
聊记者许筱盲陈力华
国元素充斥好莱坞电影
近几年来，好莱坞影片中的中国元
逐渐丰富起来，我们可以从多部好莱
电影大片中看出端倪。
（碟中谋３＞、＜艺伎回忆录＞、
２ｏ１２）等一系列电影，要么在华取景，
么使用华人面孔，要么出现中国功夫，
切．都让中国人为好募坞贡献了不菲
票房。
影片‘功夫熊猫）具有浓厚的中国意
。片中的一招一式把中国功夫演绎得 漓尽致，体现出中国文化的色彩。片中
功夫“和“熊猫”两个主要元案都来自
中国文化，而猴王、老虎、螳螂、毒蛇、
项鹤等五太高手都会站在树梢上，腾
飞起外加劈腿，更是把中国功夫中的轻
液绎得惟妙惟肖。更令人吃惊的是，该
影主刨班底中并没有一个中国人做武
指导．表明好莱坞电影人对中国功夫 素已运用得驾轻就熟。
在影片《２Ｏｌ２）中，好莱坞干脆让中
成为人类的最后拯救地．而在影片（最 后的风之予）中，又来了一次飞跃，直接
由最具正宗中国血统的一位少林小子担
当被世主，他挺身而出对抗邪恶王子的
暴行，挽救行将覆灭的世界于水火之中。
此外，还有（变形金刚２）、‘爱丽丝
梦游仙境＞等好莱坞大片与“中国”套近
乎。而好莱坞魔幻太片《魔法师的学徒）
也大玩 中国元素”。片中最重要的魔法 打斗段落被安排在曼哈顿唐人街，正邪
浅析中国爱情片与好莱坞爱情类型片的差异
龙源期刊网
浅析中国爱情片与好莱坞爱情类型片的差异
作者：刘影
来源：《戏剧之家》2018年第23期
【摘 要】爱情片是类型电影中一个重要的类别。近年来中国电影市场里的爱情电影发展比较迅猛，但是与好莱坞爱情片相比较仍有不小的差距。本文通过具体的电影分析，将中国爱情电影与好莱坞爱情类型片做对比分析，从而使中国爱情电影能够借鉴吸收好莱坞的经验，取其精华，更加有力地推动中国爱情片的发展。
【关键词】中国电影；好莱坞；类型片；爱情片
中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）23-0100-02
一、爱情片的定义
爱情电影拥有着很长的发展历史，各个国家的电影市场中爱情电影都占有非常重要的比例。中国也不例外，近年来中国电影市场也出现了很多爱情片，但中国的爱情电影还不算成熟。好莱坞的爱情电影发展较为长久，也是成熟的一种类型电影，故将中国爱情电影与好莱坞爱情电影进行对比，从而借鉴好莱坞电影的成功之处。如果需要一个定义来界定爱情片，那么郝建先生认为：爱情片就是“以爱情为主要表现题材并以爱情的萌生、发展、波折、磨难直至团圆或分离的结局为叙事线索的类型电影。”①在爱情片里，爱情是可以战胜一切的。爱情很少承载着政治、社会方面的因素。爱情与它所发生的年代，爱情处于何种阶段都是密切关联的。
二、中国爱情片与好莱坞爱情类型片的差异
较早的国产电影《失恋33天》，以890万的制作成本，最终收获了3.5亿票房收入，创造了国产小成本电影的票房神话。这部影片讲述了女性处于失恋期，工作又陷入困境，生活的各种琐事使她陷入苦闷之中。这部电影虽然属于爱情片，但与好莱坞经典的爱情类型片相比，这部影片与好莱坞经典的爱情类型片还具有相当大的差距。就从剧情来说，想要讲好一个爱情故事，它不需要太多的技术，重要的是故事如何吸引人。《失恋33天》可以说是剧情不够台词来凑，娘娘腔的王小贱形象和经典的段子比剧情本身更为吸引人，但其实故事才是剧本的核心，也是一部电影的灵魂。影片中的女主角黄小仙从一开始失恋，遭受挫折与打击后，一直沉浸在失恋的痛苦当中。就在这时出现了一位无来由的王小贱，作为救世主的王小贱，帮助黄小仙走出情感阴霾。在这个过程当中，王小贱与黄小仙之间的感情迅速升温，最终王小贱收获了一份爱情奖励，与黄小仙确立了恋爱关系。这样的剧情像是人们经常爱做的白日梦一般，天上掉馅饼的事情只能起到娱乐观众的作用，使观众麻痹，脱离现实生活，活在自己的美好幻想之中。在工作中遇到的困难也并不是黄小仙自己主动去解决的，而是有王小贱帮助黄小仙，最后龙源期刊网
好莱坞的全球化策略及中国电影的发展
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- . wordzl. 好莱坞的全球化策略与中国电影的开展
中国电影的一种试金石，而一切试图通过电影来传达的人文理想和意识形态观念也必须借助于市场才能成为现实。因此，适应市场需要进展产业化改革，应该成为新世纪中国电影最重要的政治经济学主题。
最大的政治：中国电影的产业化转型
尽管中国电影业具备着自己的生存和开展优势，但是这是优势目前根本上只是作为一种潜力而存在。所以， "生或者死"这句无数次被人们重复的疑问，对于中国电影来说并不是一个哲学问题，而是一个现实困境。一方面，随着WTO的临近，好莱坞电影和好莱坞电影工业对于中国电影市场早已经虎视眈眈、弯弓待发，另一方面，中国电影自己却仍然徘徊无路、步履维艰。一方面，中国电影具有文化传统、外乡现实、市场潜力、国家保护等巨大的优势，另一方面，中国电影又没有利用这些优势来开展壮大自己的力量。一当中国电影真的被纳入世界电影的整体格局中，中国电影将何以面对好莱坞的威胁？中国电影业将何以面对好莱坞电影工业的庞然大物？
最简单的方法，当然是继续利用国家力量限制好莱坞电影进入中国，如限制进口影片配额、限制外资电影院线的建立、限制外资控股、采用严格的电影审查批准制度、规定国产电影的发行放映时间、甚至采取不同的税收制度等等，将引进的大门尽可能关闭到最小的限度，与此同时， . - -.
- . wordzl. 那么采取各种政治经济措施扶持支持国产电影的生产和发行。应该说，这些中国目前正在采取的政治策略，无疑有它的现实合理性。实际上，世界上有许多国家都不愿意将电影列入"贸易自由化"的交易X围之中，也有不少国家和地区通过资金方式支持外乡电影的开展。例如，90年代初，美国推出"世界贸易自由化"的口号，企图把影视产品纳入贸易自由化X围，垄断欧洲市场，但法国等欧洲国家却明确要求将文化产品排除于"世界贸易自由化"的乌拉圭谈判协定X围之外，提出至少对电视、电影产品的贸易应该给予必要的限制，从而阻止好莱坞影视节目对世界市场的倾销。日本、韩国、菲律宾、印尼、新加坡、马来西亚等国都采取了程度不同的措施来限制美国电影的自由输入。为了保护本国影视业，法国还增加文化预算到达国家预算开支的1％，利用这些资金对本国电影进展补贴，仅1993年，"支持电影基金会"提供的补贴即达4.67亿美元，法国1／3的电影依靠这种补贴拍摄，同时法国还要求电视台大量使用本国和欧洲制作的节目，这些做法使法国变成了最大的文化保护国。韩国政府也对国产影片采取了保护措施，80年代，政府规定韩国所有影院一年中必须有106天放映国产片，违者将被处以重罚甚至停业，同时韩国也严格控制海外影片的进口数量。可以预料，中国政府在相当长的一段时间内都会采用这种对外限制对内扶持、内外有别的行政策略保护民族电影。
浅析“好莱坞”电影中的美国文化对中国文化的冲击
浅析“好莱坞”电影中的美国文化对中国文化的冲击
电影是供人们闲暇时光娱乐消遣的一种工具。娱乐业是个巨大的产业，不管到什么时代，人们永远需要。i而电影作为传播文化最有效的大众传播工具之一，被“好莱坞”的制片商们牢牢的抓住，成为美国出口产业的重要产品。好莱坞电影之所以横行无忌地推向世界各国，其主要特点往往是电影里的人物在面对逆境时，为了崇高的理想和事业，勇于牺牲个人，唤起人们深信不疑的精神力量，而这正是美国人所秉持的最高精神信念。作为美国文化的一部分，“好莱坞”电影最大的特点就是商业，光彩照人的明星，恢宏壮阔的场景，惊险曲折的故事，一掷千金的气魄，逼真还有接近残酷的真实。ii它们大多数走的是技术主义的路线，以商业电影为主。
电影既是文化的载体，也是文化的产物，这种大众传媒工具对现代社会造成了非常重大的影响。电影背后是文化，“好莱坞”电影在美国经济霸主地位的推动下对全球各国的“文化侵略”现象愈演愈烈。美国《洛杉矶时报》网站报道称，美国娱乐城为许多中国普通人生活的一部分，好莱坞电影背后的美国文化，也已经深入影响中国人的生活，给传统的中国文化带来巨大的冲击。
下面主要从“好莱坞”电影为切入点阐释其中传达的美国文化对中国社会文化等方面带来的冲击：
一、政治文化：政治，在哪部电影中都是不可避免的话题。“好莱坞”电影中出现的选举、议会等的场景，特别是上至总统下到议员的各级政治人物常常被拿来“开涮”无不反映出美国社会在民主、人权等方面的政治平等，而这些平等给长期生活在沉重压力下的中国人带来了追求平等的希望，很多普通中国人对美国的政治文化无比推崇，将其视为“自由”与“平等”的天堂。
但是进入21世纪以来，“好莱坞”电影逐渐走向现实化，伊拉克战争以来引起了美国国内巨大的反战狂潮。我们通过这些题材的电影，如08年奥斯卡上大热的《老无所依》也能了解到美国政治或许不如我们之前所认为的那样民主，平等与自由在每个国家都是有限度的。然而，由于先入为主的原因，现在还是很多中国人认为美国政治是完全民主、平等的，仍将其视为“自由”“平等”的天堂，这也引起了很多人对本国家的政治的相对不满，认为我国政治相对美国的自由、平等而言，具备不完全的政治平等。“好莱坞”所宣传的民主与平等的观念似乎已经在中国人心中根深蒂固。
为什么国内的大片特效看起来总是没有好莱坞的有感觉
21世纪已经过去了快二十年了，纵观我们国内的电影产业，可以说是如雨后春笋，蓬勃发展，各大导演和许许多多的演员齐力合作，以及背后的诸多投资机构支持，我们的电影产业现在做出了不小的进步。
虽然整个行业的态势是好的进步的，但是我们很多网友在去过了电影院观看之后，再对比同档期的外国电影，始终有种说不出的感觉，似乎我们的电影特效跟人家的似乎不在同一个频道啊。
不得不说，这确实是一个众所周知的话题，那么为什么呢
在知乎上，就有关于电影产业和特效产业的话题深度研究
总体上来说，成本是制约的一个因素，但不是决定因素。
那么是技术上的问题么，很可惜，我告诉你也不是，我们中国人在特效技术上一点不比外国人差，很多好莱坞的大片特效基本都是我们中国人的公司开发的。你比如说《2012》，《速度与激情5》，《速度与激情6》，《环太平洋》，《HUNGER GAME》以及超火爆的美剧《权利的游戏》
只要大家关注一下电影最后的字幕，只要特效制作公司里有base，pixomondo，以及中视典这样在华有分公司的国际电影公司的影片，里面都有大量的特效镜头是由中国人在国内完成的。
可以说我们不缺少人才，我们缺少的是慧眼识珠的伯乐，而现在这些伯乐都在干嘛，都在挣快钱呢