从文化工业到文化产业阅读答案
文化产业管理概论李向民版课后答案
文化产业管理概论李向民版课后答案一、名词解释（每小题5分，共20分）1、内容产业指以知识性内容为主的生产行业，包括各种媒介上的印刷品(报纸、书籍、杂志等），电子出版物(联机数据库、音像制品服务、网络出版物、电子游戏等），音像传播(电视、录像、广播和影院）及软件业。
2、物质文化遗产是指具有历史、艺术和科学价值的文物，包括历史文物、历史建筑、人类文化遗址等文化景观。
3、场域是指各种位置之间存在的客观关系的一个网络或一个构型。
4、创意领导力是指文化资源活化、文化资本开发、文化资产管理和文化产业运营的复合领导能力，是一种对文化创意全过程的价值链和产业链的创意管理能力。
一、文化的特征地理性、历史性、凝聚性二、文化的社会功能1、信息功能2、教化、培育和塑造功能3、促进社会发展的动力功能4、认识功能三、文化产业资源的特点1、动态性2、增值性3、共享性四、文化产业资源的构成1、自然资源2、人文资源3、资本资源4、技术资源5、人力资源6、市场资源五、中国文化产业发展的趋势1、有分有合2、集约经营3、市场化运作4、多元化发展六、文化产业与一般经济部门的不同之处有哪些(1)文化产品具有商品和公共品双重属性(2)文化产业的本质在于文化的市场化和产业化(3)文化产业的知识密集性（4)文化产品的可复制性(5)文化产业边界的不确定性(6)文化产业的意识形态性七、文化消费的一般规律有哪些1、文化消费与社会经济增长方式相适应的规律2、文化消费与社会成员文化水平相适应的规律3、文化消费同社会的文化氛围、价值取向和制度相关联的规律4、文化消费的多层次和由低级向高级发展的规律八、(中国）文化产业发展的特征是什么1、文化产业对国民经济和社会生活的贡献与日俱增，文化市场上的“战略性短缺”局面短期内难以改变2、文化产业投资主体多元化态势正在形成，政府独家垄断经营文化产业的局面正在被打3、文化产业资源整合力度不断加大，规模化，集团化程度有显著提高4、文化产业对外开放力度不断增大，国际化进程明显加快5、新兴产业走向前台，网络文化发展强劲九、我国传统的价值观念对文化产业发展的影响有哪些1、传统的“伦理至上”观念与市场经济的功利观的冲突2、封建宗法“人治”观念与“法治”观念的冲突3、传统的“中庸之道”与市场经济的“竞争观念”的冲突十、SCP分析范式中三大范畴之间的关系式什么市场结构是决定企业行为和市场绩效的基础，企业行为受市场绩效的影响，反过来又影响市场结构，同时它又是市场结构和市场绩效的中介，市场绩效受企业行为和市场结构的共同制约，是市场关系或资源配置状况的最终成果标志，同时市场绩效的状况和变化趋势又影响未来的市场结构和企业行为。
法兰克福学派“文化工业”理论对当代文化产业的启示
法兰克福学派“文化工业”理论对当代文化产业的启示1. 引言1.1 了解法兰克福学派及其“文化工业”理论法兰克福学派是20世纪20年代兴起于德国法兰克福大学的一个学术团体，其成员包括马克斯·霍克海默、西格蒙德·弗洛姆、赫伯特·马库塔等知名学者。
法兰克福学派的学者们通过对现代社会的批判和反思，提出了许多思想和理论，其中最为著名的便是“文化工业”理论。
“文化工业”理论是法兰克福学派在20世纪40年代发展起来的一个理论概念，主要观点是认为现代文化产业是工业化社会的产物，它不再是文化的自由表达和传播，而是由商业利益和意识形态控制的产物。
文化工业不仅生产商品化的文化产品，还在制造舆论、操纵观念上起着重要作用，从而对社会产生深远影响。
通过理解法兰克福学派和其“文化工业”理论，可以帮助我们更好地理解当代文化产业的运作机制和特点。
当代文化产业包括影视、音乐、出版、广播、数字媒体等各种形式，具有高度商业化和全球化特征。
对法兰克福学派“文化工业”理论的了解，有助于我们看清当代文化产业背后的商业逻辑和权力结构，从而更好地应对和理解当代文化产业的发展趋势和挑战。
1.2 当代文化产业的发展背景当代文化产业的发展是在全球化、信息化和市场化的大背景下逐步形成和壮大的。
在全球化的大潮中，文化产品和服务得以在全球范围内传播和交流，使得文化产业的发展具有了更为广阔的市场空间。
与此信息技术的飞速发展为文化产业带来了更为便捷和高效的生产和传播手段，使得文化产品更加丰富多元，且能够更加个性化地满足不同群体的需求。
市场经济的兴盛也为文化产业的发展提供了有力的支持，促使文化产品和服务更加迅速地融入市场竞争，实现了以市场需求为导向的生产模式。
当代文化产业的发展背景主要体现在全球化、信息化和市场化三个方面。
这些背景因素相互作用，共同推动着文化产业的不断发展和壮大，使得文化产业成为经济增长的新动力之一。
在这样的大环境下，法兰克福学派的“文化工业”理论便成为了当代文化产业发展的重要参考，为我们提供了深刻的启示和引导。
城市文化镜像：从“文化工业”到“文化规划”
传统 的西 方发 达 国家 ，还 是新兴 的市 场 国家 中国 、 印 本质 区别 的选 择 ， 他们 在 文化工 业体 系 中 占据 的是 客 度等 ， 都将 文化 视 为“ 引诱 资本 之物 ”＿Ｐ ） 过对城 体 而不是 主体 。正 如阿多诺 和霍 克海 默在 书 中所 说 ： ３ｌ， ＿Ｙ 通 ‘ 市 文化 的塑造 增强 城市各 阶层 的归 属感 和认 同感 ， 吸 “ 在文化 工业 中 ， 之所 以成 为虚幻 的 ， 个性 不仅是 由于 引人才和投资。文化已经深深的融人当代的经济发展 文 化工业 生产 方式 的标 准化 ， 人 只有 当 自己与普遍 个 中， 彼此 有机 结合 ， 相互 促进 ， 形成 了文 化经 济时代 的 的社会 完全一 致 时 ， 才能容忍 个性 处于 这种 虚幻 的 他 到来 。 处 境 。” Ｐ （ 文化 工业 的繁荣造 成 了审美 文化想象 力 的衰 落 ， 艺术 创造 被简 化成 为复制 生产 。文化 失去 了
１０ ５
浓 厚 的悲 观主义 色彩 ， 们对 文化 工业 积极 性 的全 盘 他 否 定基 本局 限 于理论 上 的分析 ， 缺少 具有 说服 力 的 而 经验 证 明。文化受 众也并 非像 阿多诺所 想象 的那样毫
二、 文化规 划理论的提 出
２ ０世纪 后期美 国学者 约翰 ・ 费斯 克提 出了 “ 文化 无 辨别力 、 只是 消极 被动 的接受 群体 。另外 ， 们也 忽 经 济 ” 他 的概 念 ， 指 出在 消费社 会 中 ， 他 所有 商 品既有 实 略 了文 化工 业在 教育 、 娱乐 等 方面 给社会 大 众带 来 的 用 价值 也 有 文化 价 值 ； 文化 经 济 中 ， 在 流通 过 程 并非 现 实福利 。文化 工业 的繁荣创造 了极 为丰富 的文化产 货 币 的周转 ， 而是 意义 与快 感 的传播 ［ 。在现 代社 ６ １ 品， 促进 了文化 的普 及 ， 得精 英 文化走 下神 坛 ， 使 向大 会 中， 创造财富的手段已经不仅仅局限于制造实物产
文化产业与管理试题（1）
文化产业与管理试题（浙江省）一、单项选择题（本大题共25小题，每小题1分，共25分）在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。
错选、多选或未选均无分。
1．九届全国人大四次会议通过的《国民经济和社会发展“十五”规划纲要》确认了“文化产业”的正式地位，使文化产业获得了合法性身份。
问：该文件通过的时间是( ) A.1998年 B.2000年C.2001年D.2002年2．1947年，法兰克福学派的代表人物阿多诺和霍克海姆在一本著作中初次提出“文化工业”的概念。
问：这本著作的书名是( )A.启蒙的辩证法B.原始文化C.机器复制时代的艺术作品D.后工业时代的到来3．创意产业作为一个概念是由某国创意产业特别工作组在1998年提出来。
问：这个国家是( )A.英国B.德国C.韩国D.美国4．创意团队组建有四个步骤：分别是①执行；②规范；③振荡；④形成。
问：下列哪一项排序是创意团队组建的正确步骤( )A.④③②①B.④②③①C.④①③②D.④①②③5．以下关于文化生产与文化消费的关系描述不．正确的是( )A.文化生产规定着文化消费的结构和方向B.文化消费制约着文化生产的方式和规模C.文化消费是文化生产的目的和动力D.文化生产与文化消费是单向决定关系6．以下不．属于文化产品的供给方式的是( )A.计划供给方式B.市场化的供给方式C.非市场化的供给方式D.混合型文化供给方式7．公益性文化不．包括( )A.学术研究B.图书馆C.公众体育场馆D.娱乐休闲8．传统艺术产业与授权艺术产业最大的区别是( )A.艺术品能否被复制并形成规模经济B.创作规律不同C.艺术品的销售渠道更加多样D.投入成本不同9．符合下述特征的市场结构是哪一种：①文化产品之间存在差别；②同类文化产品之间存1在竞争和使用价值的替代关系；③进入或退出市场的障碍较小，市场信息充分。
( ) A.完全竞争性市场结构 B.完全垄断性市场结构C.垄断竞争性市场结构D.寡头垄断性市场结构10．在《文化及相关产业分类》中，下列属于相关文化产业层的是( )A.文化产品的制造业B.网络文化服务C.文化休闲服务D.文化艺术服务11．下述关于文化市场主体的描述，表述不．正确的是( )A.文化市场主体是文化市场运行过程中具有自我组织、自我调节、自我约束的经济体B.决定文化供求的主体主要有三类：文化产品的生产者、销售者和消费者C.介入文化市场运行的主体，主要包括政府管理机构和文化中介机构D.作为文化市场主体的政府不仅包括中国政府，也包括外国政府12．当前我国国际商业演出的票价较高，请结合产业组织理论分析，最主要原因是( )A.市场规模不大，导致平均成本较高B.市场准入门槛较高，导致供给不足C.市场集中度较高，存在严重的垄断现象D.与国内演出市场的差别化程度较大，因而需求旺盛13．国内某知名公司是全国文化产业中采取挂牌竞价方式转让股权的第一家企业，成为我国出版发行界率先完成混合所有制改造的企业。
法兰克福学派“文化工业”理论对当代文化产业的启示
法兰克福学派“文化工业”理论对当代文化产业的启示法兰克福学派是20世纪20年代成立于德国法兰克福的一个知识分子团体，由一群来自不同学科背景的学者组成，他们从哲学、社会学、文学等多个领域进行研究，提出了许多具有重要影响力的理论，其中包括“文化工业”理论。
这一理论对当代文化产业产生了深远的影响和启示。
法兰克福学派的学者认为，随着现代工业化和大众传媒的发展，文化的生产和传播也逐渐成为了一个工业化的过程。
他们认为，为了满足大众对文化产品的需求，文化产品的生产必须以工业化的方式进行，大规模的生产和标准化成为了文化工业的特点。
他们还强调大众传媒的重要性，认为大众传媒成为了大众获取文化产品的主要途径。
法兰克福学派的“文化工业”理论对当代文化产业产生了多方面的启示。
它提醒我们要关注文化产业的商业化倾向。
在法兰克福学派看来，文化产品的工业化生产不仅意味着制造产品的大规模和标准化，更重要的是商业利益的介入。
大规模的生产需要投入大量资金和资源，而商业利益往往成为推动生产的主要动力。
商业利益往往会对文化产品的质量和内容产生重要影响，影响其独立性和创新性。
对于文化产业从业者和消费者来说，需要意识到商业化倾向带来的问题，并积极倡导并支持独立和创新的文化产品。
法兰克福学派的理论还提醒我们要警惕文化产业的意识形态控制。
大众传媒的发展使得信息和文化产品的传播变得更加广泛和迅速，但也带来了信息的集中和垄断。
在这种情况下，少数人或机构往往掌握着对文化产品的生产和传播的控制权，他们能够通过选择和操纵信息来影响大众的思想和价值观。
这种情况下，文化产业往往成为一种意识形态的工具，用来维持和推动统治者的利益。
对于涉及文化产业的从业者和用户来说，需要保持独立思考和媒体素养，不盲从和轻信，维护自己的创造力和思想独立性。
法兰克福学派的理论还提醒我们要关注文化产业对于大众生活方式和社会关系的影响。
文化产品作为大众传媒的核心内容，不仅仅是一个单纯的娱乐和消遣方式，更是影响个人和社会发展的重要力量。
2023湖北省武汉市中考语文真题(含答案)
2023年武汉市初中毕业生学业考试语文试卷亲爱的同学：在你答题前，请认真阅读下面的注意事项。
1.本试卷由“阅读”和“表达”两部分组成，全卷共8页，七大题，满分120分，考试用时150分钟。
2.答题前，请将你的姓名、准考证号填写在“答题卡”相应位置，并在“答题卡”背面左上角填写姓名和座位号。
将条形码横贴在答题卡第1页右上“贴条形码区”。
3.作答选择题时，选出每小题答案后，用2B铅笔把答题卡上对应题目选项的答案信息点涂黑；如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案。
答在“试卷”．．．．．．上无效．．．。
4.非选择题必须用0.5毫米黑色笔迹签字笔作答，答案必须写在答题卡各题目指定区域内相应位置上，答在“试卷”上无效．．．．．．．．．。
5.认真阅读答题卡上的注意事项。
预祝你取得优异成绩！Ⅰ阅读（共55分）一、阅读下面的实用类文本，完成1～3题。
（10分）文创产品如何破解同质化难题①文创产品指以文化为主题或基本元素，在设计、加工、营销等环节融入创新意识，兼具文化内涵与创新属性的产品。
小到一张贴纸、一对耳环，大到一个电视节目、一处旅游景点，都可以被赋予特定的文化内涵，打造为文创产品。
②优秀的文创产品不仅可以表达文化、传承文化，更能推动文化产业发展，助力经济增长，中央广播电视台制作的文创精品《国家宝藏》节目，别出心裁地将有代表性的中国文物与电视舞台剧的艺术表现形式结合起来，讲述中国文物宝藏的前世今生。
节目播出后，故宫博物院等多家国家级博物馆的参观人数大幅增加，“为一座博物馆赴一座城”成为旅游打卡的新趋势。
③优秀的文创产品带来了消费热潮，文创产品的同质化问题也随之出现。
某地青砖灰瓦的传统建筑成为了旅游热点，不久各地就都建起了“仿古主题小镇”——满街青砖灰瓦，哪怕完全不符合当地的历史建筑形态。
一个景区以本地景观为造型的文创雪糕上热搜了，其他景区便亦步亦趋，群起售卖类似的文创雪糕——造型虽然有所不同，吃到嘴里都是一样的甜腻。
2023年湖北省咸宁市嘉鱼县中考一模语文试题(含解析)
2023年湖北省咸宁市嘉鱼县中考一模语文试题学校:___________姓名：___________班级：___________考号：___________一、现代文阅读阅读下面文章，完成下面小题。
蝴蝶庄之树⑴满身浮土的乡邮递员在路边喊：“恒子，你的信！”⑵那时候，乡邮递员都骑着一辆自行车，每天走村串户。
他姓赵，很多人都认识他，他也能叫得上很多人的姓名。
恒子的父亲当时是蝴蝶庄小学的校长，新中国成立前曾当过中共地下交通员，新中国成立之初在外省任地方区委书记。
上级提拔他时，他坚持要回家乡办小学，几十年来教过一茬又一茬的学生，因而在这一带名气挺大。
⑶小学建起来后，周边的闲地就被他栽上了树。
人们常常看见老校长课余时间领着孩子们在地里忙活。
渐渐地那里就有了一片清亮亮的绿色，而长得最快的就是那三棵法国梧桐。
那树是老校长到北京参加全国英模代表大会后带回来的，刚栽下时只有大拇指般粗细。
⑷20世纪70年代末初春的一天，已到中年的乡邮递员给恒子送来一封信函。
已是代课教师的恒子接过信函，瞄了一眼便掖怀里了，照旧请乡邮递员到屋里喝水，对方说忙，一蹬车就走了。
乡邮递员并不知道，此时老校长已重病卧床，很少能见到他的身影了。
⑸不久，老校长去世了，临终前对恒子说：“照顾好你娘，还有那几棵树……”老校长去世后，恒子接了父亲的班，一干又是几十年。
其间，他晚婚晚育，一心扑在学校工作上，家里的墙上贴满了各种奖状和毕业生合影照片。
后来，恒子生有一子，给儿子起的乳名叫学儿。
⑹树长大了，学儿也长大了。
人大了，心里就有了膨胀的枝枝叶叶。
有一次他问父亲：“有人说您连个大学文凭都没有，您是咋当上这校长的？”恒子想了想，对儿子说：“我没想当什么校长，只想照顾好你爷爷、奶奶和那些树……”学儿看了一眼墙上的奖状和照片，知道父亲心里惦记的还有很多。
⑺18岁那年，学儿考入外省一所重点大学。
临走时，父亲让他去看看爷爷栽的树。
看过那些树，学儿带了一片硕大的树叶去报到了。
法兰克福学派“文化工业”理论对当代文化产业的启示
法兰克福学派“文化工业”理论对当代文化产业的启示法兰克福学派是20世纪的一个重要学派，以德国法兰克福大学为中心，在社会学、哲学和文化研究领域有着重要的影响。
法兰克福学派提出的“文化工业”理论对于当代文化产业的发展具有重要的启示作用。
法兰克福学派将文化产业视为现代社会的一个重要组成部分，并强调了其与现代资本主义经济系统之间的密切关系。
他们认为，文化工业是现代社会的一种特殊形式，它将文化和经济结合起来，通过大规模生产和流通来满足大众的文化需求。
这一观点启示我们，当代文化产业的发展必须以市场为导向，注重经济效益和社会效益的统一，不能忽略文化产业与经济发展之间的内在联系。
法兰克福学派对于文化工业的批判性分析，也为我们认识和评价当代文化产业提供了重要的思考角度。
他们指出，文化工业的生产和流通模式导致了文化产品的标准化和商业化，使得大众文化被商业化的趋势所主导，丧失了原始性、多样性和创新性。
这一观点提醒我们，在文化产业的发展过程中，应注重保护和传承本土文化，推动多元文化的交流和创新。
法兰克福学派还对大众媒体的娱乐功能进行了深入思考。
他们认为，大众媒体通过消费主义和娱乐化的方式，将大众引入一种虚幻而愉快的世界，剥夺了人们对于真实社会问题的关注和思考。
这一观点提醒我们，在当代文化产业的发展中，应注重培养大众的批判思维和良好的审美品味，引导大众通过文化消费和娱乐体验来拓宽视野和提升修养。
法兰克福学派还对文化工业与权力的关系进行了深入研究。
他们指出，文化工业是现代社会权力机构的重要工具和手段，通过宣传和操控大众的意识形态，维护权力的合法性和稳定性。
这一观点提醒我们，文化产业的发展必须注重思想和价值观的塑造，要积极引导文化产业服务于社会发展与人民幸福。
法兰克福学派的“文化工业”理论还启示我们，要充分认识和把握文化产业的发展趋势，促进文化产业与其他产业之间的融合发展。
随着信息技术的进步和全球化的加速，文化产业正呈现出数字化、网络化和跨界化的发展特征，传统文化产业与新兴产业之间的结合正在形成新的产业形态和发展模式。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
从文化工业到文化产业阅读答案
①“文化工业”即用生产工业品的方式生产文化产品，以标准化抹杀个性化;“文化
产业”则是中性的，说明了当前各个文化行业与市场经济日益紧密的联系。
②文化产业已经成为国际组织和各国政府都使用的文化政策关键词。由于不同国家和
地区有不同的发展目标，作为一个政策性用语的文化产业又衍生出各种不同的概念表述，
如“创意产业”“内容产业”“娱乐产业”，甚至“文化经济”“创意经济”等。但是，
如果把本轮全球化大潮中文化产业的发展看做一个历史性的现象，所有这些概念与上世纪
中期法兰克福学派所批判的文化产业有一个本质的不同：前者应该被称为“文化产业”，
后者可以称为“文化工业”。
③二者的区别首先可从英文的单复数上看出来：前者是复数——cultural
industries，后者是单数——cultural industry。单数的文化产业起源于法兰克福学派
对美国大众文化的批判，更确切地说应该被翻译为“文化工业”。很显然，单数的文化产
业，即“文化工业”充分表现出法兰克福学派的批判倾向——用生产工业品的方式生产文
化产品，以标准化抹杀个性化。而复数的“文化产业”则是中性的，与“文化行业”同义，
扬弃了法兰克福学派的批判意味，仅仅是个经济学描述，说明了当前各个文化行业与市场
经济日益紧密的联系。
④最根本的区别是技术基础，即从模拟技术走向数字技术。文化产业的发展历史可以
根据如何对符号和文本进行“工业化复制”的技术变化进行分期。从法兰克福学派对文化
工业的批判到上世纪80年代欧洲人对文化产业概念的重新使用，观念嬗变的基本原因是
数字化信息技术革命。文化工业依赖的是19世纪末出现的现代电信和广播技术，或者说
“模拟信号技术”，而文化产业依赖的是网络技术，或者说“数字化信息技术”。信息模
拟技术对文化内容的生产在一定程度上以牺牲文化创作的个性化原则为条件，数字技术则
可以实现个性化基础上的生产。前一种叫做“大规模复制”，后一种可以叫“大规模定
制”。数字技术革命克服了法兰克福学派所批判的文化工业的弊病，将文化产业推进到新
的阶段。
⑤因数字化信息技术革命而产生的变革仍然在持续地发酵，其影响既深且广。比如，
在企业微观层面，发生了生产组织形式的变化。从文化工业时期“福特式”大规模生产模
式，变为网络化的知识型企业，并从大规模工厂化生产模式转变为地域性创意企业和创意
人才的集聚发展。又比如，在产业链层面出现了“上游化”和“下游化”的变化：传统文
化资源和文化遗产大规模的数字化成为世界各国文化产业竞争的基础性工程，而生产性文
化服务业的发展则成为推动文化产业与国民经济融合发展最重要的力量，“文化经
济”“创意经济”等概念皆因此而生。作为一种“数字文化”，文化产业正在引领人类文
明走向明天。
⑥从某种意义上说，我们目前还处在以数字和网络技术为主要特征的人类新文明的处，
文化产业可能是我们所不理解的“明天”的产业，我们只是竭尽全力转变观念、跟上变革。
新时代“移民”的一代，我们的下一代，下下一代，将会是数字时代的“原住民”，他们
对今天的文化产业会如何看，我们不知道。但是，我们殷切期待着。
选自2021-08-01光明网《光明日报》
1. 下列关于“文化工业”和“文化产业”的表述，符合原文意思的一项是3分
A.“文化工业”是用生产工业品的方式生产文化产品，源于上世纪中期法兰克福学派
所 批判的文化产业，强调标准化。
B.“文化产业”是国际组织和各国政府都使用的文化政策关键词，用来说明文化行业
与市场经济的联系，强调个性化。
C.“文化工业”是一种“大规模复制”，其技术基础是信息模拟技术，以现今电信和
广播技术对文化内容进行生产。
D.“文化产业”是一种“大规模定制”，其技术基础是网络技术，以数字化信息技术
充分实现个性化基础上的生产。
2. 下列对原文思路的分析，不正确的一项是3分
A.①②段从生产方式和性质上对“文化工业”和“文化产业”概念作了界定，并批判
了上世纪中期法兰克福学派所言的文化产业。
B.第③段论述了在英文概念上的单复数区别，第④段从模拟技术和数字技术角度指出
了两者根本性的区别，这两段构成递进关系。
C.第⑤⑥段论述了因数字化信息技术革命而产生的变革带来的既深且广影响，并且举
例论证，最后表达了对当今文化产业的期待。
D.文章的标题是“从‘文化工业’到‘文化产业’”，文本从“文化工业”到“文化
产业”层层展开，但论述的结构是总-分-总。
3.下列对原文观点的概括，正确的一项是3分
A.文化产业的发展是一个历史性的现象，文化产业衍生出各种不同的概念表述，如
“创意产业”“内容产业”“娱乐产业”等。
B.人们观念的嬗变促使其技术基础从模拟技术走向数字技术，数字技术革命克服了法
兰克福学派所批判的文化工业的弊病。
C.企业微观层面的生产组织形式的变化，产业链层面的“上游化”和“下游化”的变
化，反映了这变革仍然在持续地发酵。
D.我们目前还处在以数字和网络技术为主要特征的人类新文明的处，文化产业可能是
我们所不理解的“明天”的产业。
1.【原创题】A B项，“强调个性化”无中生有，原文说“‘文化产业’则是中性
的”;C项，“现今”应为“现代”，偷换时间概念;D项，“充分”应为“可以”，以绝
对说可能
2. 【原创题】A “批判了上世纪中期法兰克福学派所言的文化产业”表述有误，原
文是“所有这些概念与上世纪中期法兰克福学派所批判的文化产业有一个本质的不同”
3.【原创题】C A项，缺少假设条件“如果”;B项，“观念嬗变的基本原因是数字化
信息技术革命”,因果倒置;D项，表述不严密，加上“从某种意义上说”
感谢您的阅读，祝您生活愉快。