明式家具中的文人意趣
明式家具中的文人意趣
Ming Style Furniture as a term refers to the
furniture made of hardwood with brief style and
delicate crafts in Ming Dynasty, which is also called
Su Style furniture for their production area--- East
Mountain in Suzhou. The furniture represents an
elegant rhythm and a human temperament, which
keeps its special artistic taste and value. That’s why
people are enthusing about it. To a certain extent,
Ming Style Furniture integrates the artistic pursuits
and aesthetic tastes of the literati at that time.
“明式家具”作为一专业名称，一般指的是以硬木制作、风格简练、做工精细的明代家具，主要产于苏州东山一带，也称之为“苏式”家具。人们常将观赏明式家具比作饮醇酒酽茶:乍看之下，并不起眼，但细品之下，却有独特的魅力，每一个细节都值得欣赏、推敲。它们所表现出来的儒雅风韵和人文气质令人爱不释手,这也使得它在今天仍保其特有的文化艺术品位和价值。从一定程度上说，“明式家具”综合反映了那个时代文人的艺术追求和审美情趣。
很久以来，在中国，“江南”都是最具人文特征的一方山水。到了明朝，江南更是文人荟萃之地。有明一代，江南进士之多雄冠天下，约占全国的七分之一，其中苏、常、松，杭、嘉、湖地区尤甚。当时日渐觉醒的人性解放之风，也给文人的精神世界注入了新的生机。明清文人开始徜徉山水，漫步园林，时时体会到一种清新的生活情趣，感受开明欢快的浪漫风潮的熏染。朴质、平易、惬意成为文人这种充溢内心的乐观向上、生气勃勃的美好心境的体现。他们不满足借山水、花鸟聊写胸中逸气，而是开始把自己的艺术与现实生活融为一体。他们不仅用诗、赋、书、画等方式寄托隐逸、清高，同时开始走向生机勃勃的民间社会，走向斑斓多彩的市民生活。这些文人墨客、才子佳人往往萃集吴中聚会结社，联盟倡学，抒展情怀。于是，便有了文学方面的“前七子”与“后七子”；书画方面的吴门画派；戏曲方面的昆山派等。他们所倡导的生活情趣是“ 云林清秘，高梧古石中，仅一几一榻，令人想见其风致，真令神骨俱冷。故韵士所居，入门便有一种高雅绝俗之趣 。” 而苏式家具的风格，正好符合他们的情理和怡性，成为他们遣兴抒怀的对象，被刻染上儒雅的文人印迹，在不断精致化、艺术化之后，成为声施后世的“明式家具”，与当时的造园艺术和文人画同步臻于妙境。
文人的参与，为古老的家具工艺注入了活力。这一时期一些著名文人如唐寅、李渔等纷纷加入家具的设计、风格的研讨、时式的推广。他们往往在设计出家具图样后，再交给技艺出色的木匠制作而成。在设计层面上，这些文人往往会把自己的文化意念、审美情趣融合家具设计之中，从而使家具设计的造型优美、稳重、简朴，各个组件的比例讲求实用，且与审美一致，装饰讲究少而精、淡而雅。同时，一些文人还陆续撰写大量以“古雅”为家具审美标准的文章，论述之详尽，为以往任何一个时代无法比拟。如在辑录当时各类家具形制的明万历间王圻、王思义的《三才图会》、高濂的《遵生余笺》、屠隆的《考盘余事》、文震亨的《长物志》中，有关家具设计、审美以及室内陈设的描述，为后人阐释了当时处于社会变迁中的家具文化。尤其在文震亨的《长物志》中有两章涉及家具，言之甚详，除了介绍当时家具的材质、结构、装饰和用途以外，还阐述了自己关于家具形制、装饰和陈设的审美观点，诸如室内陈设必须“几榻有度，器具有式，位置有定，贵其精而便，简而裁，巧而自然也。”批评当时某些家具“徒取雕绘文饰，以悦俗眼，而古制荡然，令人慨叹实深。”文人的观点和论述，对明式家具风格的形成产生了至关重要的作用，这些艺术化了的日常生活器具，以鲜明的个性特征和浓郁的文人气息，书写了家具艺术的新篇章。而跨越明清两代的大文学家李渔所写，被誉为古代生活艺术大全的《闲情偶记》中，更是总结出了“盖居室之制，贵精不贵丽，贵新奇大雅，不贵纤巧烂漫。”的居室设置原则，同时在《器玩部》中对家具的布置和制作也提出了许多极具生活艺术化观念的设想。
有研究者曾总结道：“苏式家具的这种‘古’和‘雅’的风格与特色，是在文人倡导的所谓‘古制’和‘清雅’的文化精神中孕育产生的。从美学的意义上讲，是他们对历史传统审美的总结，是对中华民族优秀文化的弘扬。”而有些明式家具上还能存有文人墨客题识钤印，这更是明式家具文人化的一个具体体现。如上海博物馆收藏的明紫檀插肩榫画案，在该案的一块牙条上有光绪丁未清宗室溥侗的题识：“昔张叔未有几项墨林几，周公瑕紫檀坐具，制铭赋诗契其上，备载《清仪阁集》中。此画案得之商丘宋氏，盖西陂物也。曩哲留遗，精雅完好，与墨林几，公瑕坐具，并堪珍重。摩挲拂拭，私幸于吾有夙缘。因题数语，以志景仰。丁未秋日西园?龆笔丁！彼得鞔税肝?西陂（即明末清初著名文人宋莹）家旧物。该案尺寸宽大，用材重硕，云纹牙头，元素简约，向被推为第一紫檀画案。案上的题识揭示了此案与文人间的密切关系，文人书法与名案的相得益彰，更使这件明代重器自有一派郁郁文乎的雍容气质。
明式家具蕴涵文人气息
明式家具蕴涵文人气息
佚 名
【期刊名称】《家具与环境》
【年(卷),期】2005(000)003
【摘 要】明式家具对于中式家具的设计影响可谓深远。如家具设计师陈向京所言：“现代人的腰杆子已失去过去的坚挺。坐沙发的软垫总是舒服点，明式家具在现代有了时尚的一面。”相比以往的设计，现实的明式家具设计在保留了以往设计的精髓内涵上，适当融合简洁、流畅的设计元素，内敛外秀，这四个字也许可以表达出明式家具的长久魅力，而且是许多文人雅士对情有独钟的原因。
【总页数】3页(P49-51)
【正文语种】中 文
【中图分类】TS666.204
【相关文献】
1.明式家具的文人气息及艺术价值 [J], 刘菁菁
2.从明式椅看明式家具的现代转译与创新趋势 [J], 俞凯
3.明式家具精品赏析——《中央工艺美术学院藏明式家具》 [J], 陈增弼
4.中国明式家具研究——品论明式家具的文化气质 [J], 高峰
5.明式家具中蕴涵的减量化思维探析 [J], 詹秀丽;戴向东;胡亚静;李敏秀
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买
明式家具世界三式家具之首
明式家具世界三式家具之首
令人倾心的明式家具，指的是明至清前期材美工良的家具制品。
它们似集完美比例的型、式、工于一身，以其简约、雅致、含蓄、精巧，成为一种具有东方哲学美感的艺术形式。
1944年，德国学者古斯塔夫·艾克所著的《中国花梨家具图考》，收集测绘了一批中国硬木家具的优秀实例，成为近现代明式家具研究的开山之作。
“它完全不带伪装，表现出一种纯美，和对材料的尊崇”“营造出简约和从容不迫的超凡气度”，艾克在书中如此描述以明式家具为代表的中国硬木家具。
正是这本书，令世界发现“如谜一般完美”的明式家具，由此开启藏家对它的追逐，家具界、建筑界、文物界、室内设计界、史学界等对它的关注。
明式家具香飘海内外不是偶然的。在学者看来，明式家具凝结的前人智慧、蕴含的简约古朴之意，与现代主义美学尤其是极简主义美学产生了共鸣，两者追求的都是一种清新雅致、科学实用的设计思想。
比如造型上，明式家具讲求线条的美感，以曲线与直线富于连贯性的穿插勾勒躯体空间，充满哲学韵味，弯弯转转多从实用出发，大方得体。
王世襄在品评一把明代黄花梨四出头扶手椅时就曾有过这样的描述：“如果从椅子的侧面看，宛然看到了人体自臀部至颈项一段的曲线。”
又如色彩与材料方面，明式家具往往选择黄花梨木、紫檀、铁力木、酸枝等优质木材，强调材质使用的单纯化，充分利用材质自身的肌理质感还原材质之美。
不少藏家发现，明式家具置于现代空间依然显得舒适协调，它甚至禁得起各种时尚变化。
比器物之美更值得关注的，是隐含其间的生活态度与人文精神。
不少人倾心明式家具时，不止倾心于单纯的器物之美，也包括它们的主人——中国传统文人墨客的诗意生活。
明 仇英 《桐荫昼静图》
琴棋、书画、诗文、茶酒等中国古代文人修养心性、陶冶情操的生活方式都充当着明式家具的画外音。
比如香几，就是应文人雅士焚香、闻香的雅趣而诞生的，小巧疏透，拥有修长的“蜻蜓腿”。又如条几，主要用于堂屋或玄关处摆设花瓶等装饰品。
论明代苏作家具的文人属性
论明代苏作家具的文人属性
李亦文
【摘 要】From the Ming dynasty literati letters, collected works , Poetry
and literature, painting and writings, we found that literati group of the
Ming dynasty is not the civilian artisans,and they show a high level of
engagement on furniture design,And created the history of Chinese
furniture using elegant materials.Create a full-bodied scholar qualities
erudition hardwood furniture----Shu style furniture of Ming dynasty .This
article from the perspective of the designer and the user group to study on
the traceability of literati in Ming dynasty,Try to comb its life
forms,ideology and value orientation;Interpretation the literati properties
of Sue style furniture,which discuss "Literati design" quality in Sue style
furniture prototype system quality.%从明代文人书札、文集、诗书、绘画和著作中，我们发现非平民工匠的明代文人士大夫群体对家具设计表现出了高度的参与感，并且开创了中国家具史上运用高雅的材质营造出了具有浓郁文人气息的硬木家具——明代苏作家具的历史。本文从设计者和用户群的视角对明代文人进行了溯源性研究，尝试梳理其生活形态、思想观念和价值取向；解读苏作家具中的文人属性，从而探讨苏作家具原型体系中的“文人设计”品质。
明清古典家具蕴含的中华文化
明清古典家具蕴含的中华文化
家具是社会物质生活的一部分，与人们的日常起居活动密不可分；家具更是文化艺术的结晶，从远古到今天，伴随着人类文明的进程不断发展和演变。中国古代家具经历了由低型向高型的嬗变过程。汉以前人们席地而坐，家具以矮型的席、案、床、榻等为主，明代中期以后，高型家具进入成熟阶段，除髹漆家具外，还出现了更为精美的硬木家具。明、清家具反映了中华民族的审美情趣、思想观念和文化传统，代表了中国古代家具的最高工艺水平。
明红木官帽圈椅
明式家具具有永恒的文化价值
在明代中期，以苏州为中心的江南地区成为明朝最富庶的地区，在这里集中了一大批达官贵人，文人逸士。他们都是有一定经济基础，有极高教育背景，又极闲暇的中国知识分子人群。他们对家居生活中最重要的组成部分――家具有自己独特的审美品位。正是由于这些文人士大夫亲自参与设计，把自己的审美观融会于家具作品中，我们才得以见到那些飘逸灵动、曲线流畅、天然舒适、结构合理而又个性张扬的明式家具。那些流畅的线条，往往折射出文人们自由奔放的心灵。明式家具大都采用天然纹理优美，有自然香味的黄花梨或鸡翅木为材质，略有雕刻装饰，就好像美丽女孩，仅施以淡妆，这些都是和当时文人们的审美情趣相一致的。
如果说，在明以前，家具仅作为一种实用器存在于人们的生活中的话，那么，在明中期以后，家具就完成了一次转变。家具第一次不仅作为实用器，而且还作为一种审美对象，赋予作为艺术品的欣赏功能，进入人们的生活中。这是家具发展中的一次革命，我们可以用家具艺术称谓家具，明式家具有了永恒的文化价值。
清红木雕花大柜
清红木雕花龙凤榻 清式家具是中国古典家具的又一高峰
清代中期，政局稳定，经济发展，文化繁荣，史称康乾盛世。古典家具也在这个时期完成了由明式家具向清式家具的转变。
这一时期家具的变化首先是材质。色泽紫红沉稳且材质优良的紫檀成为宫廷家具的基本用材。其次，是制式的转变。清式家具不再注重明式家具的强调线脚、灵巧飞逸，而是以家具外形的硕大、沉稳、厚重为考量，以显示皇家的威严与庄重。
明式家具设计虚实相生——意境美
明式家具设计虚实相生——意境美
虚与实是中国古典美学的又一重要的审美范畴。这一范畴，也是由老子提出的。老子认为作为万物本体的是“道”，“道可道，非常道；名可名，非常名。无名天地之始，有名万物之母”。这就是说，作为万物本体的“道”，是虚（无）与实（有）的统一。现世界的天地万物与本体的“道”一样，都是虚（无）与实（有）的统一，这是在两个不同层次的统一。老子“有天相生”的思想，以及把“无”放在首要地位的倾向性，对中国古代审美意识的发展影响很大。
明末清初 黄花梨垛边霸王枨八仙桌
一个物体空间存在可以分为三部分：物体本身的实空间、中空间、物之外的虚空间。人们一般习惯体会物体的实空间，如，一件家具的形式、色彩、材质是设计者创作出的形象，而能够欣赏者体会到的却不止这些实的形象，还包括形之外的空间，是能够引起想象的“虚”。一件设计成功的家具正是由这种想象使得人们视觉上的虚实具有平衡感，虚实融洽，体现虚实相生的形式美与装饰美。
晚明 黄花梨木轴门圆角柜
中国家具发展到15至17世纪出现了一个高峰，因这一样式始于明代，故习惯上把这一时期的家具均称为“明式家具”。明式家具的兴盛因素有很多，比如，时代背景因素主要是指物质方面，也就是明式家具的构成材料，郑和下西洋之旅加深了中国与国外的交流，引进大批硬质、优质木材，为家具制造业提供了充足的资源等。明式家具是中国家具史中非常经典的一种风格，不论材质方面考究还是造型样式的简洁适度性一直备受现代人的喜欢。明式家具属于一个大的艺术风格，形式多样，从功能上可分为几、椅、橱柜、床榻、台架、座屏等六大类。
明末清初 黄花梨南官帽椅
明式家具造型简洁、线条流利、材质统一是其主要特点，明式家具十分重视功能性与艺术性的统一，并善于体现在选材、结构、装饰的整个制作环节中。其主要构成方法，以下简称构法，对实体与虚无空间的尺寸关系非常之考究。实体的外缘线条走势、虚无空间的形象美感，决定了明式家具的外在形式美。当然，除了造型样式，家具材料、结构与尺度、装饰元素及成型技术等方面在视觉与触觉上也产生了极其安静、素雅、水墨般融合的意境，曲折对比、刚柔相济的线条韵律，等等，都是明式家具所带给人们视觉上、心理上的高雅盛宴。本文通过分析明式家具的构法与设计内容，来研究明式家具虚实相生的意境美。
经世致用 技近乎道——从明代文人笔记看明式家具蕴含的时代文化
经世致用 技近乎道——从明代文人笔记看明式家具蕴含的时代文化
杜立君
【期刊名称】《图书与情报》
【年(卷),期】2018(000)002
【摘 要】明代是个崇尚实学的时代,出现了中国传统设计的明式家具这一经典案例.通过对明代文人笔记的研究梳理可以看出,明式家具受到了海上贸易、传统技术、经济、文化等因素的影响,成就非凡.既有历史和技术发展潮流的必然性,又有时代政治、风尚影响的偶然性.在"经世致用"的时代精神影响下,明式家具首先满足了百姓日用的物质基础,进而又满足了文人的精神追求,将理性、秩序、内敛、自省等品格都物化在设计制作之中,成为时代文化精神的缩影.
【总页数】4页(P141-144)
【作 者】杜立君
【作者单位】大连工业大学艺术设计学院 辽宁大连 116034
【正文语种】中 文
【中图分类】G262.5
【相关文献】
1.浅谈明代文人士大夫的审美意趣对明式家具发展的影响 [J], 徐阳
2.明代文人与明式家具 [J], 李小汾
3.从明代中后期文人笔记的题材看文人的政治态度——以明代文人周复俊的笔记《泾林杂记》为例 [J], 李萍
4.明代文人对明式家具的影响 [J], 王晓棠;吴智慧
5.明式家具风格形成中明代文人设计的影响 [J], 黄薇;张濛;吴剑锋
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买
明清文人对明式家具的影响
龙源期刊网
明清文人对明式家具的影响
作者：宋佳 谷莉
来源：《文艺生活·文海艺苑》2011年第09期
摘要：从历代家居陈设乃至家具造型，都处处可见文人参与其中的痕迹，本文从明清文人对明式家具影响这个角度对其进行探讨，希望能从文化层次上把握明式家具的内涵, 为中国古典家具的研究提供参考。
关键词：文人；明式家具；影响
中图分类号：K203 文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2011）27-0074-01
明式家具是中国传统家具的集大成者，明式家具之所以为中外学者所倾心，其根本所在，是那简洁中蕴含着典雅，挺拔中浸透着隽秀的文人内涵。
文人指的是广泛意义上的知识分子阶层。文人的影响在中国历史上是不可估量的，他们的好恶往往影响那个时代大众对家具的看法。从中国家具发展的历史中，可发现历代文人对家具的创作曾付出极多的智慧。明代尚有很多文人学士，著有大量关于家具的论著，创出一批“文人家具”。文人对家具的雅俗看法自是离不开他们的生活品味，但他们的哲学观、价值观与审美观，左右了中国家具的发展方向。
一、哲学观
深受儒家影响的传统文人把“天人合一”、人与自然的和谐共存作为一种人生境界的追求。在文人的参与下，这种儒学理论形态不断发展深化，导致家具在物性与礼法的交织中上升为一种文化的载体。比如在儒家“礼人一体”的思想统摄下，要求一切以礼为依据。明式椅方方正正的，椅子靠背与坐面大多呈直角，让人正襟危坐，体现了中国人注重行为举止的礼仪风范。
在儒家思想的影响下“内省”、“仁”、“忍”以及“和为贵”的中庸思想成为中国古代文人为人处世的道德规范，这种文化特性也影响了明式家具。比如明式家具结构中的“攒边”，这种处理方式传达了一种深层次的文化内涵，是中国传统文化所倡导的含蓄性、内向性在家具技术语言上的体现。
明代椅凳类家具——静、清、明、智、慧、圆、通的精神风貌
明代椅凳类家具——静、清、明、智、慧、圆、通的精神风貌
一、明式家具概述
在家具的发展历程中，明代家具堪称中国古典家具的代言人。明式家具比例匀称，造型优美，风格典雅，是中国传统家具中最好的。它不仅外观充满韵味，用料也极为讲究，使用的是硬木，尤其是黄梨、紫檀最为常见。明式家具最大的特点是其结构与装饰的完美结合。既符合现代人体工程学，又具有优雅大方的文化内涵。与此同时，明式家具的出现，改变了中国传统家具中沿袭数千年的漆木家具的制作方法。它充分借鉴了木色本身的自然纹理，用精美的材料和简单简单的体系，不做任何雕琢，就创造出“精品木家具”。
在明代，许多设计都受到古代宇宙观天圆地方的影响，并且在潜移默化中影响着明代椅凳的设计，将其融入到椅凳设计中。明式椅凳大多是方形和圆形的结合体。上圆下方，以圆为主，方为辅。圆代表着幸福、和谐。方代表着稳重、规矩，这些完美地体现了古代文学中天圆地方的这一理念。以现代化的美学角度来看，明式椅凳的视觉效果、造型等各个方面与现代人的审美观非常吻合。扶手和扶手靠背的倾斜度、弧度和高度，三者的结合和比例的协调，构成了流传至今的经典家具。也对后世家具，椅凳的设计产生影响。
二、明代椅凳设计的特点
1.设计原则
1）遵循古代家具的基本特征:具备流畅、简练的线条，完美匀称的比例，具有符合人体工程学的合理科学的功能尺寸。
2）遵循现代家具风格的基本特征:简洁、大方、实用、美观。
3）融入一定的思想或平静理性的符号，做到造型大方雍雅、灵空隽永，内涵通透脱俗、意境幽远，集东方禅者寂。静、清、明、智、慧、圆、通等精神风貌于一体。
2.设计特点
(1)材质自然 明代家具科学借助了材料原来的色泽还有纹理，没有进行人为处理，色泽庄重清新、纹理优美雅致，质感坚致细腻，能够满足稳定及协调方面的标准，展示了设计者崇尚自然，展示材料独特性质的观念。
(2)结构优美
明式家具多采用榫卯结构，各个位置借助具备明显差异的榫卯，展示我国独特木制家具风格和设计者的设计观念。
明式文人家具的设计理念
- 1 - 明式文人家具的设计理念
明式文人家具注重追求自然、简朴、朴实的风格，反对繁琐、浮华、奢侈的装饰风格。家具的形式以简洁为主，造型大方、自然，让人感受到一种清雅自适的氛围。
二、尊崇先贤、传承文化
明式文人家具设计中，常常会融入一些传统文化元素，例如吉祥图案、诗词书画等。这些元素不仅具有装饰作用，更重要的是它们代表着中国传统文化的精髓，是对先贤文化的尊崇和传承。
三、追求实用、舒适、健康
明式文人家具的设计注重家具的实用性和舒适性，以及对使用者健康的保护。因此，在材料的选择上，它们通常选择天然环保的木材，并采用人性化的设计，让使用者感受到舒适和健康。
总之，明式文人家具的设计理念追求自然朴实、尊崇传统、注重实用舒适，体现了中国古代文化的精髓和传统价值观。
明代家具：中国古代人民的设计智慧
明代家具：中国古代人民的设计智慧
中国家具文化与艺术博大精深，尤其是明清时期的家具设计艺术以其简约的线条、古朴的质感、简洁而精美的木雕装饰让人流连忘返。这些艺术在展现古代劳动人民的智慧的同时，也引发了一些对于古典家具设计的思考。
中国古代的家具不在于奇技淫巧，而在于特殊的中国传统哲学与美学在家具设计中的渗透和体现，而这其中明代家具中的桌椅设计是最美的。
明代家具是文人美学渗透于日常生活与器物设计中的体现。其具体造型之中，蕴含着中国传统的文化观念和哲学美学思想。
明代桌椅的设计语言，力求精简，于朴素中见博大深远，结构理性严谨，用材摒弃冗余，线条刚柔并济，比例精巧绝妙。以适度为原则，以君子的人格为比拟，并按照人体形态的自然曲度与舒适度来造型。 清华美院的田自秉先生曾经将明代家具的特征以四个字予以概括：简、厚、精、雅！
简：造型洗练、弃绝繁琐、落落大方；
厚：形象浑然、庄穆质朴、稳重和煦；
精：曲直转折、严谨精确、做工细苛；
雅：文人审美、风流蕴藉、柔婉妍秀；
“吴门四家”大明翰林院待诏文徵明之玄裔，大明中书舍人文震亨，为明季江南文人领域，其所著《长物志》为中国文人生活风范之经典著述，多有涉及明代文人审美原则，曾强调：“随方制象、各有所宜、宁古无时、宁朴无巧、宁俭无俗、至于萧沭雅洁、又本性生，非强作解事者所得轻议矣！” 以此书观之，明代的桌椅设计，至少体现了以下中国传统的哲学与美学思想：
1、“天人合一”与“道不远人”。家具设计不尚雕镂、以顺承自然、和谐得体为宜。 2、“贵中尚和”与“文质兼备”。体现在桌椅的结构设计上面，必须正仪态、端庄有方。以“中”为核心概念，在内涵上，追求适度，在造型上，要求中正俨然。并追求木料与形式的统一，以有紫檀、黄花梨、鸡翅木、铁梨木、酸枝木、柞榛木为质料。
3、“道法自然”与“含蓄天成”。反映在明代的桌椅设计上面，以显示木材本身的文理质感为宗旨，古朴典雅，润泽细腻。 顺便看一下明代的椅子设计：同样令人啧啧称叹！ 另外也可以说，明代的家具设计与现代极简主义的设计理念，有相当多的默契之处。当然，这是另一个比较宏大的话题了。如果需要进一步讨论，有问题可以留言沟通。