八十年代“戏剧观大讨论”与剧团体制改革以八十年代戏剧期刊为主
中国话剧发展简史
一、中国话剧的起源话剧是泊来的西方戏剧品种，较之源远流长的中国戏曲艺术，它那么是后起之秀，伴随着中国社会走向现代的历史进程，被中国人引进的西方艺术形式，这种艺术形式被中国人不断地吸纳和改造，从而实现了创造性的转化。
中国话剧有别于中国传统戏曲，它不以歌舞演故事，而是以对话、形体动作和舞台布景创造真实的舞台视觉。
但在艺术精神上，同中国的传统戏曲乃至中国的文学艺术建立了内在而深厚的联系。
它已经把一种外来的艺术形式转化具有现代性和民族特色的中国戏剧样式，成为中华民族文学艺术的组成局部。
19世纪末20世纪初，当西方戏剧是涌入中国之时，中国传统的戏曲也经历着变革思潮的冲击，掀起一股戏曲改进的热潮，遂有了“时事新戏〞，已溶入了话剧的形式。
1899年，XX圣约翰书院的中国学生编演了一知名为?官场丑史?的新戏，演出方式同传统经曲迥然不同，其中一些情节是从传统戏曲中化用过来，为后来以文人演剧活动奠定了根底。
所以，人们把学生演时事新剧作为中国早期话剧的先驱。
二、中国话剧的萌芽改进的中国戏曲，虽对西方戏剧有所借鉴，但还不是真正的话剧。
学生演剧，虽有些接近话剧，也只能看作是中国话剧的准备，一般戏剧史学家把1907年春柳社在东京上演的?茶花女?和?黑奴吁天录?作为中国话剧史开端的标志。
李叔同、欧阳予倩诸人创办的春柳社于1907年春，在东京演出了法国小仲马的名剧?茶花女?的第三幕，获得了在东京的中外人士的称赞。
他们的演出“全部用的是口语对话，没有朗读，没有加唱，还设有独白、旁白〞。
这种演出形态，可以说已是话剧。
不久，又演出了根据斯托夫人的小说?汤姆叔叔的小屋?改编的话剧?黑奴吁天录?。
此剧在内容上很有现实性，采用分幕方法，以及对话的动作演绎故事的特点，有接近生活真实的舞台形象，确立了中国前所未有的新剧形态，即后来才定名的话剧艺术形态。
三、文明戏的脚印文明戏是当时中西文化的剧烈碰撞中的产物，是中国话剧的一种“不中不西，亦中亦西，不新不旧，亦新亦旧，杂糅混合的过渡形态〞。
话剧《绝对信号》
毕业于北京外国语学院法 ②打破话剧旧有传统，拓宽舞台表现时空。 1、试图改变戏剧是宣传工具的单一观念。 年代初创作的无场次话剧。 首演：1982年11月由北京人民艺 2、打破现代进行时，开放式舞台时空设计。 1、试图改变戏剧是宣传工具的单一观念。 斯坦尼斯拉夫斯基：“体验派”。 ②打破话剧旧有传统，拓宽舞台表现时空。 1、探索剧：20世纪80年代出现的具有创新特点的话剧。 话剧《绝对信号》、《车站》
20世纪90年代定居法 斯坦尼斯拉夫斯基：“体验派”。
1、探索剧：20世纪80年代出现的具有创新特点的话剧。 ②打破话剧旧有传统，拓宽舞台表现时空。
国。2000年以法国公 高行健（1940~）1962年
高行健、刘会远上世纪八十 ——金 汉
民身份获诺贝尔文学 《野人》等引起较大反响。
（一）关于戏剧危机的讨论： 布莱希特：“间隔效果”。
1、试图改变戏剧是宣传工具的单一观念。
2、打破现代进行时，开放式舞台时空设计。
首演：1982年11月由北京人民艺
斯坦尼斯拉夫斯基：“体验派”。 布莱希特：“间隔效果”。
梅特林克：象征主义戏剧 《青鸟》 。
（二）探索剧和小剧场剧：
1、探索剧：20世纪80年代出现的具有创新 特点的话剧。
特点：
话剧《绝对信号》
一、作者简介
高行健（1940~）1962年 毕业于北京外国语学院法 语系。文革中曾在干校劳 动。
1978年开始创作。1981年起 任北京人民艺术剧院编剧。其 话剧《绝对信号》、《车站》 《野人》等引起较大反响。
①观众少（几十至百余人）。 1、探索剧：20世纪80年代出现的具有创新特点的话剧。 《野人》等引起较大反响。 年代初创作的无场次话剧。 （二）探索剧和小剧场剧： “它是在形式与技巧创新的层面上为中国当代文学开拓了新的向度，构成了中国现代主义文学兴起过程的一个特殊环节。 1、探索剧：20世纪80年代出现的具有创新特点的话剧。 民身份获诺贝尔文学 ”
2021年戏剧与影视专业模拟试卷与答案解析23
2021年戏剧与影视专业模拟试卷与答案解析23一、单选题(共30题)1.在我国“小品”最初的作用是：()A：反应现实生活B：讽刺意味C：表演技术训练【答案】：C【解析】：2.运用节奏的方法为()A：欲扬先抑、欲停先连、欲轻先重、欲快先慢B：欲慢先快、欲高先低、欲强先轻、欲连先停【答案】：A【解析】：3.宫崎骏，是日本动画界的一个传奇，是第一位将动画上升到人文高度的思想者。
他的作品《千与千寻》中，影片最后，在千寻的帮助下，白龙找回了自己的名字。
他的名字是：()A：琥珀川B：荻野千寻C：小白D：赈早贤【答案】：A【解析】：4.中国第一部获得国际奖的电影是：()A：《神女》B：《歌女红牡丹》C：《渔光曲》D：《生死恨》【答案】：C【解析】：5.（）不仅指鲜明生动的人物形象，也包括其他富有审美特征的情境、画面和意境。
A：艺术形象B：艺术画面C：艺术情境D：艺术审美【答案】：A【解析】：艺术形象不仅指鲜明生动的人物形象，也包括其他富有审美特征的情境、画面和意境。
艺术形象可以区分为：视觉形象、听觉形象、文学形象和综合形象，但它们的基本特征却是相同的。
作为艺术反映生活的基本形式，艺术形象是艺术作品的核心。
在艺术作品中，艺术语言是为了塑造艺术形象，而艺术意蕴也蕴藏在艺术形象之中。
从这种意义上讲，没有艺术形象就没有艺术作品。
艺术形象不仅具有具体可感的形象性，而且具有概括性，它把广泛的生活内容概括在形象之中。
艺术形象又具有情感性和思想性，在艺术形象中融进了艺术家爱憎悲欢的情感，处处渗透着作者对生活的思考和评价。
艺术形象还具有审美意义，它凝聚着艺术家的审美理想和审美情趣，闪耀着艺术创造的光辉，能给欣赏者以美的享受。
6.《渔夫和金鱼的故事》的作者是：()A：屠格涅夫B：普希金C：契可夫【答案】：B【解析】：7.演员的祖先是：()A：俳优B：优伶C：倡优【答案】：A【解析】：俳优（英文artists in a pantomime），指古代以乐舞谐戏为业的艺人。
(精华版)国家开放大学电大专科《中国当代文学》网络课形考任务3及4题库答案
(精华版)国家开放大学电大专科《中国当代文学》网络课形考任务3及4题库答案盗传必究形考任务三题目1在《创业史》（第一部）中，哪一个人物形象存在着理念化的弊病？（）选择一项：正确答案：梁生宝题目2受到广大读者青睐的敌后传奇故事主要有知侠的（）等。
选择一项：正确答案：《铁道游击队》题目3在五六十年代坚持采用秘密方式写作的“七月诗派”诗人是（）。
选择一项：正确答案：绿原题目460年代前期，专注于知识分子的报告文学是（）。
选择一项：正确答案：《祁连山下》题目5“反思文学”中，鲁彦周的具有“公子落难型”特征的作品是（）。
选择一项：正确答案：《天云山传奇》题目6《爱，是不能忘记的》中描写的知识女性是（）。
选择一项：正确答案：钟雨题目7“陈奂生系列”作品分两个时期完成，其中，写于90年代的是（）。
选择一项：正确答案：《种田大户》题目8在80年代戏剧舞台上的荒诞派戏剧中，魏明伦的代表是（）。
选择一项：正确答案：《潘金莲》题目9在邓友梅表现老北京市井生活的小说中，以乌世保为主人公的作品是（）。
选择一项：正确答案：《烟壶》题目10《孩子王》中，王福与“我”打赌是（）。
选择一项：正确答案：为了得到一本字典题目11中国文学自1937年抗日战争以来形成了两个传统，一是“五四’新文学传统”，二是“解放区文学传统”。
这两个传统又称（）。
选择一项或多项：正确答案：战争文化传统正确答案：启蒙文化传统题目12闻捷被人们称为“诗体长诗”的《复仇的火焰》共有三部，它们是（）。
选择一项或多项：正确答案：《觉醒的人们》正确答案：《叛乱的草原》正确答案：《动荡的年代》题目131985年崛起的“第五代导演”拍摄的探索影片主要有（）。
选择一项或多项：正确答案：张军钊的《一个和八个》正确答案：陈凯歌的《黄土地》正确答案：田壮壮的《猎场札撒》题目14韩少功“寻根文学”的主要作品有（）。
选择一项或多项：正确答案：《归去来》正确答案：《女女女》正确答案：《爸爸爸》题目15体现出80年代戏剧创作“文化热”的主要作品有（）。
浙江省G5联盟2023-2024学年高一下学期期中联考语文试题含答案
2023学年第二学期浙江G5联盟期中联考高一年级语文学科试题（答案在最后）考生须知：1本卷共8页满分150分，考试时间150分钟。
2答题前，在答题卷指定区域填写班级、姓名、考场号、座位号及准考u（号月填：？）3.所有答案必须写在答题纸上，写在试卷上无效。
4考试结束后，只需上交答题纸。
一、现代文阅读（35分）（一）现代文阅读|（本题共5小题，18分）阅读下面的文字，完成下面小题。
材料一：近年来，在我国戏剧舞台上，传统戏剧的青春化表达渐成趋势。
创作者们通过对题材选择、剧情构思、人物关系以及舞台设计等各方面进行突破和创新，以契合新生代观众审美情趣和接受心理的方式讲述主旋律故事，在实现艺术欣赏和主流价值观双重目标传递的同时，也拓展了传统戏剧的审美样态和创作范式，为戏剧“讲好中国故事”提供了更大的空间和可能。
①______当今戏剧舞台上，反映革命历史、英模人物、脱贫攻坚、城市建设等现实题材的戏剧作品仍占主流。
这些作品不约而同地表现出对“讲述年轻人故事”的青睐：如纪念“左联五烈士”的话剧《浪潮》；再现“三湾改编”历史的话剧《三湾，那一夜》；讲述长征故事的民族歌剧《半条红军被》；歌颂塞罕坝建设者的话剧《塞罕长歌》；表现王继才、王仕花夫妻守卫海岛边防哨所的京剧《楝树花》；以革命先烈瞿秋白生平事迹为主题的昆剧《瞿秋白》、音乐剧《瞿秋白》；黄梅戏《不朽的骄杨》、川剧《江姐》等，皆是聚焦主人公的青年时代，着力刻画青年个体或群体在特定环境下的人生选择和革命理想，彰显年轻人的成长、勇气与担当。
用《浪潮》导演何念的话来说，就是要“以当时的青年来感染现在的青年”。
在剧情设置和形象塑造方面，这些作品以家庭生活和日常工作为切口，将家国情怀等庄严厚重的主题融入平民叙事中，有效实现了作为剧作表现对象的“当时青年”和作为剧作观众的“现在青年”之间的情感互通。
这些作品中所共同表现出的主人公对爱情、亲情、友情的向往和追求，以及在《塞罕长歌》中佟振保想要“逃离”塞罕坝的脆弱，《敦煌女儿》中樊锦诗初到敦煌和所长“三击掌”的倔强、误认为屋外有狼时的惊慌……这些“人之常情”的刻画，无不体现了传统戏剧创作团队以“人”为主体、寓伟大于平凡的叙事策略。
主编： 张卫东
1【曲头】卷首语：《八角鼓讯》又和众家同道们见面了，这期的内容硕果累累，不仅有京城八角鼓界人士积极投稿，还有外省市的八角鼓票友为本刊执笔撰文，在此我们编辑部的全体人员向列位撰稿者致以崇高谢意。
今奉上岔曲一套，以为开场“铺纲”。
[岔曲] 《四季即景》溥心畬遗作春燕剪生春水，青山懒画眉。
杜鹃枝上泣声悲，梨花舞雪送春回。
（过板）倦寻芳海棠开罢，春光晚，负良霄薰笼斜倚难（卧牛）难成寐。
只剩那乱红成阵落花飞，芳草池塘柳线垂，刻意留春春不住，东风何事入罗帏。
夏竹影横窗，浅碧池塘。
深闺初换五云裳，风弄芭蕉送晚凉。
（过板）翠楼东细柳含烟，潋滟波光，青山一发凭（卧牛）凭栏望，残霞外几树蝉声，一片斜阳。
秋秋月照蝉娟，银钩卷画帘。
玉人妆罢倚栏干，桂花零落玉台寒。
（过板）望银河疏星明灭，蟾光满，似嫦娥碧宵夜夜多（卧牛）多清怨。
盼郎归，罗裙罢绣鸳鸯线，云鬓蓬松懒上环。
冬寒空无雁字，霜华满玉墀。
归鸦数点噪空枝，帘卷黄昏欲雪时。
（过板）玉梅花下交三九，琐窗寒解佩低帏，（卧牛）暗香时至。
敲断玉钗歌一曲，月明疏影碧云迟。
中国近代著名画家溥心畬先生，在画界享有“南张北溥”之盛誉，更精通诗词文赋。
受其家庭影响自幼喜爱八角鼓，并能自弹三弦演唱。
心畬先生经常演唱自己创作的曲目，当时只认为是游戏文章，所有创作曲词并未存稿，以致尽皆流失。
1951年夏，我从单弦名家谭凤元先生处得到心畬先生所作《洛神赋》等岔曲17首，这是仅存的心畬先生八角鼓作品，弥足珍贵！以上的这四首岔曲，其中《夏》和《秋》二曲，凤元先生有录音传世。
曾有多人传唱这些岔曲，但并不清楚作者是何人，也有人认为这些岔曲是古人所作。
溥心畬先生于1963年逝世于台湾；谭凤元先生也于1966年在北京辞世。
录此曲文以飨曲友，且怀先贤。
数唱】吴光辉识戊寅新正【中央电视台采访“集贤承韵”钱亚东先生【数唱】中央电视台采访“集贤承韵”钱亚东先生1997年12月5日中央电视台“夕阳红”栏目采访了“集贤承韵”子弟八角鼓票房主人钱亚东先生，1998年元月电视转播了钱先生和其票房的名票演唱片断，在国内外曲艺爱好者中反应强烈，日本、台湾、天津、石家庄、上海、河南等地同道纷纷打电话、致函慰问。
【高一上】黑龙江省哈尔滨市德强高中2023-2024学年度高一上学期期末考试语文试题含答案
【高一上】黑龙江省哈尔滨市德强高中2023-2024学年度高一上学期期末考试语文试题一、现代文阅读（37分）（一）现代文阅读Ⅰ（共19分）阅读下面文字，完成下面小题。
材料一：有学者认为老舍的小说化（体）戏剧创作经历了“不会写戏，以小说的方法去述说”———“强化戏剧技巧，排斥和否定小说”——“吸收小说的优长，完成自己的独特创造”这样三个不同的阶段，经历了否定之否定的艰难过程。
到底老舍在建构自己“小说化戏剧”历程中有无“排斥和否定小说”的做法，确有商榷的必要。
但是老舍在探索、追寻“小说化戏剧”成型的历程中经历了较长的时间，花费了大量精力，甚至付出相当大的代价（数量较多的失败之作）却是事实，难以否认。
并且我们很难否认新中国成立后老舍的《龙须沟》《茶馆》等话剧代表作最能体现老舍“小说化戏剧”的主要特征。
当然，抗战时期的某些话剧可能整体艺术效果较差，但是不排除在“小说化戏剧”发展过程中也能够体现出某些亮点，例如老舍的处女话剧作品《残雾》，老舍不也总结出两点优长之处吗？所以，笔者认为在总结老舍“小说化戏剧”艺术特征时，以老舍《茶馆》《龙须沟》等代表作为例理所当然，但不应漠视、排斥其他话剧在推进老舍“小说化戏剧”发展过程中的作用。
中外传统的戏剧一般以情节为中心，而且讲究情节的生动性和传奇性。
中外传统的戏剧一般是“因事设人”，事实操纵着人物，明末清初的著名戏剧理论家李渔就视“结构为第一”。
他认为戏剧结构“如造物之赋形”，必在“引商刻羽之先，拈韵抽毫之始”就已考虑。
古希腊哲学家亚里士多德也主张“情节（亚里士多德认为，情节是剧中的行动或事件安排）第一，性格第二”。
他在《诗学》中明确提出：“情节乃悲剧的基础，又是悲剧的灵魂；‘性格’则占第二位。
悲剧是行动的模仿，主要是为了模仿行动，才去模仿在行动的人。
”可以见出，中外传统戏剧理论家非常重视戏剧结构安排，人物只是在戏剧结构中自然带出。
老舍的戏剧则“因人设事”，让人物领导着事实。
中国现代文学史三十年 笔记
中国现代文学史一、中国文学现代化的发生（一）中国现代文学史的分期酝酿期：1840-1898；发生期：1898-1917；发展期：1917-1949（１）1917五四运动前夕—1927大革命失败（２）1927大革命失败—1937抗日战争爆发（３）1937抗战爆发—1949中华人民共和国建立（二）现代文学的源头、前奏—近代文学（１）民族危机、社会危机导致哲学思潮上的“求变”，外来哲学思潮（如《天演论》的进化论思想）的引进，推动了文学思潮的更替、发展。
（２）日趋严重的民族危机，促使维新运动和思想解放高潮兴起，有力地推动了近代文学的现实主义精神。
五四新文学的质变（从封建贵族文学向平民大众文学的转变），早已蕴藏于近代文学的量变之中，《官场现形记》等现实主义谴责小说出现。
（３）近代鸳鸯蝴蝶派文学、言情文学从一定程度上反映了人民生活和社会现实，成为现代言情文学的源头。
（４）近代翻译文学是产生五四新文学的外因。
大量西方文学作品的译介，强化了民主意识、自由精神和科学精神；外来文体、文风、口语特点成为白话文运动的外因基础。
（三）近代对文学优秀传统的激活和发展（１）文学发展观的启示；强调“变易”的思想，康有为的“善变以应天”、龚自珍的“自古及今，法无不变”等求新求变思想与传入的西方进化论思想影响结合，推动了中国近代文学思潮的发展。
（２）“经世致用”传统的发展；主张文学应与“当世之务”相结合，为社会现实服务。
（３）启蒙文学思想的影响；反对程朱理学对人的情感和个性的束缚；摒弃儒家中庸哲学思想的“温柔敦厚”的美学原则；对世俗生活和普通人情的注意；人物塑造的个性化趋向。
“诗界革命”——梁启超提出。
他以为,中国如果没有“诗界革命”，那么诗运就将断绝。
他认为“诗界革命”应达到三个标准：“新意境”，“新语句”，“要以古人之风格入之”。
所谓“新意境”：就是“理想之深邃闳远”；所谓“新语句”：指来自欧美，表现新思想的名词术语。
所谓“古人风格”，就是要“渊含古声”。
8.1950、60年代的戏剧创作
京剧现代戏（革命现代京剧）对传统形式的改革，主要表现在以下几个方面：
第一，增加了写实布景。吸收融合话剧的写实观念，采用写实布景，从而打破了 “随意赋形”的传统舞美体制； 第二，实行了分场分幕制。随着写实布景的采用，使话剧的分场、分幕制得以在戏 曲中施行，使戏曲情节的集中性得以增强，从而使原来以时空不固定为原则的文学 体制发生重大变革； 第三，突破了脸谱的限制。依照生活的本来面目，真实地刻画人物，并突出他们各 不相同的鲜明个性，使生、旦、净、丑等行当不得不打破，脸谱不得不取消。这种 现代人物的描写方法与写实布景相结合，自然不能不引起对程式化动作的重新选择 或创造，从而使传统的表演体制被彻底突破；
戏剧
话剧
歌剧
歌剧创作发扬兼收并蓄的精神，在民族和西洋 两条道路上，积极地吸收一切艺术营养，培养 了两种歌剧模式（话剧模式和西洋歌剧模式）， 创造了一些流传甚广的优美的唱腔唱段。
一、戏曲改革
1、戏曲改革是1950、60年代最重要、最突出的戏剧创作和演出活动。之所 以重要和突出，主要有三个方面的原因，一是广大人民群众迫切需要，二 是毛泽东亲自提倡，三是为了适应现实生活和思想政治斗争的需要。 戏曲是广大人民群众最熟悉的文学艺术形式，但传统的戏曲往往存在许多 文化垃圾和精神糟粕，不能满足人民群众的实际需要。因此非改革不可。 早在1942年，毛泽东在延安就提出过戏曲改革“推陈出新”的问题；1944 年，他在看了杨绍萱、齐燕铭新编的《逼上梁山》之后，又提出了“旧剧 革命”的问题；1951年，提出“百花齐放、推陈出新”的戏曲改革方针， 指导整个戏曲改革工作。 1950年代，是一个社会主义思想教育运动刚刚开始的年代。要想教育农民， 破除农民头脑中固有的传统思想，就必须从他们熟悉的领域入手，展开教 育活动，而农民比较熟悉传统戏曲，毛泽东看准了这一点，就首先在戏曲 创作中掀起了一场浩大的改革活动。早在1945年，毛泽东在党的七大所作 的报告《论联合政府》中，就曾明确指出：“农民，这是现阶段中国文化 运动的主要对象。”
（精华版）国家开放大学电大专科《中国当代文学》网络课形考网考纸考题库及答案
（精华版）国家开放大学电大专科《中国当代文学》网络课形考网考纸考题库及答案(精华版)国家开放大学电大专科《中国当代文学》网络课形考网考纸考题库及答案盗传必究考试说明：课程总成绩 = 形成性考核×30% + 终结性考试（纸考）×70% 第一部分形考题库及答案形考任务一题目1 50年代中期，大规模表现农村合作化运动的话剧作品主要有（）等。
选择一项：正确答案：《布谷鸟又叫了》题目2 孙犁表现华北抗日根据地军民生活的小说是（）。
选择一项：正确答案：《山地回忆》题目3 梁斌写出的第一篇反映高蠡暴动的短篇小说是（）。
选择一项：正确答案：《夜之交流》题目4 中国新诗史上第一位以表现石油建设和石油工人著称的“石油诗人”是（）。
选择一项：正确答案：李季题目5 茹志鹃表现“游击队之母”英雄本色的小说是（）。
选择一项：正确答案：《关大妈》题目6 受传统小说“五虎将”模式影响的战争小说主要有刘流的（）等。
选择一项：正确答案：《烈火金刚》题目7 《三家巷》中描写的“沙基惨案”发生在（）中。
选择一项：正确答案：省港大罢工题目8 在五六十年代坚持采用秘密方式写作的“七月诗派”诗人是（）。
选择一项：正确答案：绿原题目9 贺敬之的民歌体短诗以（）为代表。
选择一项：正确答案：《回延安》题目10 南方少数民族关于世界初创的原始神话很多，但英雄史诗不多，主要有（）。
选择一项：正确答案：傣族的《召树屯》题目11 被排除在“第一次文代会”之外的重要文学家主要有（）等。
选择一项或多项：正确答案：沈从文正确答案：张爱玲正确答案：朱光潜题目12 《红岩》的三条线索是（）。
选择一项或多项：正确答案：许云峰、江姐与国民党面对面的个人斗争正确答案：“重庆中美技术合作所”里的狱中斗争正确答案：华蓥山革命根据地的农村武装斗争题目13 20世纪50年代，记叙朝鲜战争的小说作品主要有《英雄的故事》《三千里江山》《上甘岭》等，这些作品的作者是（）。
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八十年代“戏剧观大讨论”与剧团体制改革以八十年代戏剧期刊
为主
八十年代是中国戏剧发展史上具有重要意义的一个时期，这个时期主要经历了两个重要的事件——“戏剧观大讨论”和剧团体制改革。
这两个事件对中国戏剧的发展产生了深远的影响，使中国戏剧进入了一个新的历史阶段。
“戏剧观大讨论”是指八十年代初中国戏剧界发生的一场广泛的思想启蒙运动，目的是批判旧的戏剧观念，推动新的戏剧文化的繁荣和发展。
这个运动主要发生在各大剧团和戏剧院校中，尤以北京和上海的剧团较为活跃。
在这个过程中，戏剧界涌现出一批思想开放、艺术创新的戏剧工作者和评论家，如陈丹青、张瑜、王朔等人，他们不仅批判了传统的戏剧语言和形式，倡导了一种现代化的戏剧风格，而且对中国戏剧的历史文化进行了重新审视和反思。
剧团体制改革是在“戏剧观大讨论”的推动下，中国政府开始进行的一项全国性的改革。
该改革主要针对现有的剧团体制进行了调整和优化，旨在通过市场化和企业化的手段创新和激励剧团的创作和管理模式，提高戏剧的质量和影响力。
在此过程中，许多剧团被改为独立法人，获得了自主权和独立经营的自由，从而加速了戏剧的创作和生产，使中国戏剧在新的历史阶段中进一步发展壮大。
在这个时期，戏剧期刊也发挥了重要的作用，他们成为了戏剧观念交流和文化创新的重要平台。
著名的戏剧期刊有《中国戏剧》、《艺术与生活》、《中国艺术报》等。
这些期刊不仅刊
登了许多新潮、前卫的戏剧作品和评论，而且也成为了戏剧观念交流的重要场所和思想启蒙的风向标。
在这个时期，通过剧团体制改革和戏剧期刊的推动，中国戏剧开始走向具有现代性和多元性的文化前沿，为中国文化的繁荣和发展打下了坚实的基础。