功能对等理论下电影字幕的翻译研究——以《实习生》为例
250功能对等理论下电影字幕的翻译研究——以《实习生》为例郝美丽 华南理工大学
摘要：电影字幕翻译在帮助目的语观众深入了解电影这方面起到了相当大的作用，也是当代社会重要的翻译实践之一。本文以美国电影《实习生》(The Intern)中文字幕为研究对象，探讨功能对等理论在其翻译中的应用。为实现电影字幕目的语与源语在语义、风格和文化方面达到对等的功效，译者在翻译时应用功能对等理论，采用直译、意译、归化、异化和改译等翻译策略，从而强化了原片所具有的吸引力和感染力。关键词：功能对等；电影字幕；实习生
社会在发展，时代在进步，国外电影大量涌入中国市场，而我国许多优秀影视作品也步入西方国家。电影字幕是充分展现电影内容，描述电影人物形象的重要手段，是理解电影所反映不同文化的辅助性工具，在电影作品中具有重要的作用和意义。在新时代背景下，国际交往越来越多，影视作品的输出与输入格外频繁，而鉴于东西方语言文化的显著差异，若让国内观众更好地欣赏国外电影，字幕的翻译显得尤为重要。中国译界对文学翻译的研究已不胜枚举，但“翻译界对影视翻译的重视却远不如文学翻译”(2000：61)，并未形成完善的理论体系。美国语言学家奈达的功能对等理论作为经典的翻译理论，具有相当大的参考价值，被广泛用于影视字幕研究。一、功能对等理论20世纪60年代初，美国著名语言学家，翻译家尤
金•奈达在里厄“对等理论”的基础上，提出“形式对等”理论，在《翻译理论与实践》一书中，提出“功能对等”理论，也即“在目的语中产生于源语最贴切的自然对等”。这一理论对翻译界影响深远。奈达的“功能对能”理论包括“形式对等”和“功能对等”，核心是“功能对等”，强调目的语读者对译文的反应应该与源语读者对源语文本的反应一致。简而言之，奈达的功能对等理论就是指译文要在语言的功能上和原文实现对等，而不只是在语言的形式上和原文相对应。译者应努力追求同时体现原文语义和原文文化两个目标，若原文意义和文化无法得兼，则舍弃形式，通过改变原文形式来再现原文语义和文化的目的。奈达认为，翻译是交际，功能对等首先是针对读者反应的比较展开的。译文要以读者的
理解和欣赏为基础，使译文读者对原文的理解和欣赏与原文读者相似。国内的诸多研究中，对电影字幕的翻译研究起步晚，受传统翻译思想的束缚，并没有在此方面做出很多研究。而电影字幕翻译属于文学翻译的一种，其源语与目的语差别巨大。需要译者在翻译时既使译文符合目的语观众的文化内涵与语言习惯，又不失原文的语境风格，让电影流畅地表达，让目的语观众完整地理解它，实现源语与目的语之间信息传递、语言风格、文化内涵等方面的功能对等。二、功能对等理论在《实习生》字幕翻译中的应用《实习生》(The Intern)是2015年9月25日在美国上映的一部电影。影片中年近70岁的本(罗伯特•德尼罗 Robert De Niro饰)曾是一位精明强干，事业有成的商人。
最终，他还是和大部分老年人一样开始了平淡的退休生活。本对忙碌而又充实的过去无比怀念，孤独与内心里蠢蠢欲动的渴望让他做出了重回职场的决定，成为了年轻的朱尔斯(安妮•海瑟薇 Anne Hathaway 饰)手下的一名小小员工。朱尔斯年纪虽轻却是一家著名时尚购物网站的创办人，为了事业，她牺牲了自己全部的业余时间和感情生活，这份事业带给了朱尔斯荣耀，却也成为了她肩上沉重的负担，更糟的是，公司董事会已经开始怀疑，朱尔斯是否能够胜任她目前的职位了。起初，朱尔斯并没有将年迈又落伍的本放在眼里，然而，随着时间的推移，这位慈祥的长者渐渐成为了她生活中最真挚的友人。这部电影在网络上一炮走红，赢得了诸多观众的喜爱。下面探讨功能对等理论在其翻译中的实践指导意义。(一)电影字幕翻译中的语义对等
奈达在《翻译理论与实践》中指出，功能对等理论即“从语义到语体，在译语中用最近似的自然对等值再现源语信息”。那翻译的本质和任务，即是用译语再现源语信息以及翻译的方法，“最近似的自然对等值再现源语信息”。奈达表示，译语要在风格上实现最自然、最贴近的对等。“意义是最重要的，形式是其次”。因此，在翻译过程中，为了达到源语与目的语的功能对等，适当的形式变化和调整是无可厚非的。在字幕翻译过程中，任务语言与动态画面往往交织在一起，电影字幕要与人物的动作及表情有机结合，才能最大限度地将原文的信息251
影视评论渗透到译文，传递出准确丰富的内涵，译者可以结合影片当时的情景进行意译。(1)So here I am，applying to be one of your interns，because the more I think about this idea，the more tremendous I think it is.I love this idea of having a place I can go every day.I want the connection，the excitement.I want to be challenged，and I guess I might even want to be needed.The tech stuff might take a bit to fi gure out.I had to call my 9-year-old grandson just to fi nd out what a USB connector was.But I’ll get there，eager to learn.Also，I want you to know I’ve been a company man all my life.I’m loyal.I’m trustworthy，and I’m good in a crisis.And I love that you’re right here in Brooklyn.I’ve lived here all my life，and I lately I feel I may not be hip enough to live in Brooklyn，so this could help with that，too.I read once，musicians don’t retire.They stop when there’s no more music in them.Well，I still have music in me，absolutely positive about that.译文：所以我在此申请当你们的一名实习生。因为这个注意我越想，就越觉得超赞。每天我有地方可去，我喜欢这个主意。我想和人联系，我想被挑战，我觉得我甚至可能想被人需要。搞懂科技产品也许要点时间，我不得不打电话给我的九岁孙子，只为搞懂什么是通用串行总线连接器。不过我会与时俱进，我渴望学习。还有我想让你们知道，我这辈子都是一名以公司利益为重的人。我忠诚，值得信赖，善于处理危机。我很高兴你们就在布鲁克林这地方，在这里住了一辈子。最近我感觉我在布鲁克林或许过着不够时髦的生活，所以入职也能对此有所帮助。我曾看到一句话：音乐家并不退休，他们心中再无音乐时才收手。我心中还有音乐，这点毋庸置疑。以上是本在求职时录的一段自我介绍。其中，“the more tremendous I think it is”直译是说某个东西巨大，重
要。在这里，采用“超赞”的表达让意思更加明确，本求职的是一家互联网服装公司，几乎是一家被年轻人“承包”的公司，采用“超赞”在这个表达，让年轻一代的观众很容易地明白了意思，拉近了本与应聘公司之间的距离，更拉近了本与观众的距离。“I’ll get there”直译是指我会到达那里的，我会实现的。在这里，译为“我会与时俱进”，采用了四字成语。在录制这段独白之前，我们也了解到本的退休生活多姿多彩，不断挑战自己，尝试新事物，所以用“与时俱进”完全符合人物形象，让影片的前后文也得到了交相辉映，观众更加感同身受。同样的，“absolutely positive about that”这里，直译是说我很确信，我很有把握。在此译为“这点毋庸置
疑”，采取又一成语，语义上更加符合目的语观众的语言习惯，让中文读者看到了主人公本的坚定意志：他一定能做出成就。(2)The nowhere-to-be thing hit me like a ton of bricks.
译文：那种无处可去的感觉让我深受打击。这里是说主人公本在退休后寻求“存在感”，尝试了很多事物：打高尔夫、看书、看电影、玩纸牌等等，但还是没有一种“归属感”。这里直译是指无处可去的感觉像一吨砖头似的打击我。这里考虑到中文观众的语言习惯，说打击某人时，一般说深受打击，受到重创等。因此，也没必要把一吨砖头翻译出来。这里的意译更加贴近目的语观众，使之准确了解影片内容。(二)电影字幕翻译中的风格对等
奈达在《翻译理论与实践》一书中指出，翻译是在目的语中再现最接近源语信息的自然对等的过程，首先是在语义上，其次足在风格上”。具体到电影字幕翻译中，整体的语言风格具有口语化的特点，不同的人物也有不同的特点，因此，要求译者在翻译时，尽量使语言明白易懂、明快流畅，又要在人物形象上使之与原文风格保持一致。(3)But okay if we take a rain check?
译文：但我们改天可以吗？这是本的老朋友向他提出邀请，让他去家中做客后，本对她说的一句话。通过影片画面我们可以得知，本其实内心很抗拒这个邀请，他丝毫没有主动想接近这位异性朋友的意愿，本这里没有直接拒绝，而用了rain check一词，原意是说比赛等因恶劣天气改期时可以再次使用的票据，这里译为：改天，简洁明了，同样表达了婉拒的意思，让原文节奏更明快，不会让观众觉得费解，不明所以，这显然不是功能对等理论希望达到的效果。因此，译者可以在翻译过程中，尽可能保持原文意思的情况下，适当转换翻译出原文的内容，使汉语译文更具欣赏力，体现出原文的语言风格。(4)Jules’driver is M.I.A.
译文：朱尔斯的司机不见了。这里是朱尔斯的秘书贝姬打电话给本说的一句话。M.I.A的全称是missing in action，指在战役中消失/失踪
的战士，在此显然不是此层含义，将之译为“不见了”，再现了原文明了轻快的节奏，而且非常符合贝姬这一人物风格，通过影片我们了解到贝姬是个风风火火，性格直爽的女生，她在凌晨给本打来电话，说明事情很紧急，所以简单的一句“不见了”，让观众更加轻松地获取到原文的真实意思。(5)Don’t dawdle in any way.Just keep it moving.
浅谈功能对等理论在影视作品字幕翻译中的应用
浅谈功能对等理论在影视作品字幕翻译中的应用【摘要】本文探讨了功能对等理论在影视作品字幕翻译中的应用。
首先介绍了功能对等理论的概念，以及影视作品字幕翻译的重要性。
接着详细阐述了功能对等理论在影视作品字幕翻译中的应用原理，包括情感表达、语言和文化背景、角色关系和情节推进、配音和字幕之间的功能对等翻译。
通过功能对等理论的运用，提升了影视作品字幕翻译的质量，使观众更好地理解和感受影视作品。
进一步研究和应用功能对等理论，将为字幕翻译领域带来更多的启发，丰富和提升字幕翻译的水平和影响力。
.【关键词】功能对等理论、影视作品、字幕翻译、原理、情感表达、语言和文化背景、角色关系、情节推进、配音、结论、质量、研究、应用、启发。
1. 引言1.1 概述功能对等理论功能对等理论是翻译理论中的一种重要概念，其核心思想是要实现原文和译文在交际功能上的等效。
功能对等翻译强调在保持原文意思的基础上，更注重目标语言读者的接受和理解，以及保持文本的自然流畅性。
它要求译者在翻译过程中不仅要准确传达原文的意思，还要考虑到目标受众的文化背景和语言习惯，使译文更贴近受众的理解和感受。
功能对等理论的核心思想是实现“意译”而非“词译”，即在保留原文信息的适当调整词语和句式的表达方式，以使译文更符合受众的表达习惯和阅读习惯。
这种翻译理论强调的是传达信息和意义，而不是机械地翻译每个词语，因此在影视作品字幕翻译中具有非常重要的意义。
在翻译影视作品字幕时，功能对等理论可以帮助译者更好地传达角色情感、情节发展和文化内涵，使观众更容易理解和享受影视作品。
功能对等理论在影视作品字幕翻译中的应用具有重要意义和实践价值。
1.2 影视作品字幕翻译的重要性影视作品字幕翻译在如今的全球化时代扮演着至关重要的角色。
随着世界各国文化之间的交流和融合日益加深，影视作品不仅仅是一种娱乐形式，更成为了人们了解不同文化、传播思想和价值观的重要途径。
而字幕翻译则是连接不同语言和文化之间的桥梁，使得观众能够跨越语言障碍，真正感受到影视作品所传达的内容和情感。
功能对等理论视角下的英文电影字幕的汉译研究以新版《小妇人》为例
功能对等理论视角下的英文电影字幕的汉译研究以新版《小妇人》为例一、本文概述随着全球化进程的加速，外国影视作品在中国的传播越来越广泛，其中英文字幕的汉译质量直接影响到观众对影片的理解与欣赏。
本文旨在从功能对等理论的角度，探讨英文电影字幕的汉译策略，并以新版《小妇人》为例进行具体分析。
功能对等理论由美国翻译家尤金·奈达提出，强调在翻译过程中，要实现源语言和目标语言在功能上的对等，而非仅仅追求形式上的对等。
在字幕翻译中，这一理论的应用有助于在保持原片文化内涵的基础上，提高字幕的可读性和观众的观影体验。
新版《小妇人》作为一部经典文学作品的改编电影，其字幕翻译在传达原著情感和人物性格方面具有重要意义。
本文将通过分析该片字幕的汉译实例，探讨如何在功能对等理论的指导下，实现英文字幕在语义、风格和文化内涵上的对等翻译，从而为中国观众呈现一部既忠实于原著又易于理解的电影佳作。
通过对这一案例的深入研究，本文旨在为电影字幕的汉译实践提供有益的参考和启示。
二、功能对等理论概述功能对等理论，也被称为动态对等或功能等效，是美国语言学家尤金·奈达（Eugene Nida）在翻译研究中提出的核心理论。
奈达强调翻译不仅仅是文字的转换，更是要在保持原文语义和风格的基础上，实现两种语言间的功能对等，即译文读者对译文的反应应尽可能接近原文读者对原文的反应。
这一理论突破了传统翻译理论中的“直译”和“意译”的二元对立，提出翻译应追求的是功能上的对等，而非形式上的对应。
在功能对等理论的框架下，翻译的过程被看作是一种交际行为，翻译的目的在于实现源语和目标语之间的交际对等。
因此，翻译者需要充分考虑目标语读者的文化背景、语言习惯和审美取向，灵活选择翻译策略，以确保译文能够准确地传达原文的意图和风格。
在字幕翻译中，功能对等理论的应用尤为重要。
电影字幕作为一种特殊的文本形式，需要在有限的时间和空间内，准确、简洁地传达出电影的原意和氛围。
功能对等视角下中国方言电影的英语字幕翻译研究——以吴语电影《爱情神话》为例
功能对等视角下中国方言电影的英语字幕翻译研究——以吴语电影《爱情神话》为例功能对等视角下中国方言电影的英语字幕翻译研究——以吴语电影《爱情神话》为例引言随着中国电影业的发展和国际交流的增多，翻译作为一种重要的传播方式，扮演着桥梁的角色。
在中国，不同地区拥有丰富多样的方言，这给方言电影的英语字幕翻译带来了一定的困难。
本文旨在从功能对等的视角出发，研究中国方言电影的英语字幕翻译策略，并以吴语电影《爱情神话》为例进行分析。
一、功能对等视角下的字幕翻译功能对等是一种广义的翻译原则，强调在接受文化中保持源语文化的功能和效果。
在字幕翻译中，功能对等视角被广泛运用，以确保观众对原始文化的准确理解和欣赏。
1. 语言对等在方言电影的英语字幕翻译中，语言对等是最基本的原则。
由于方言和普通话之间存在差异，译者需要在保持影片原貌的前提下，将方言通过字幕准确表达出来。
比如，在《爱情神话》这部吴语电影中，主人公之间的对话中存在大量的吴语词汇和习语，译者需要根据语境和情节选择合适的英语表达，以确保观众在影片观看过程中对对话内容的理解。
2. 文化对等方言电影的字幕翻译不仅需要对语言进行翻译，还需要考虑到文化的差异。
观众来自不同文化背景，对于方言所涉及的文化内涵可能存在理解障碍。
在字幕翻译中，译者需要进行文化转换，将方言中的文化元素准确地传达给观众。
以《爱情神话》为例，片中出现了吴语中的一句口头禅“先哂后笑”，直译为“先笑后哭”。
这句话的意思是事情开始好的时候笑，而最后反而哭了。
观众如果只依靠字幕，可能会被这种语言差异所困惑。
为了保留该句话的文化内涵，译者可以选择将其翻译为“the good things started w ith a smile, but ended with tears”。
通过这样的翻译，观众可以更好地理解吴语中的文化内涵。
二、《爱情神话》的英语字幕翻译策略在对《爱情神话》的英语字幕进行翻译时，译者需要运用功能对等的视角，保持原影片中的语言风格和文化内涵。
功能对等理论在电影字幕翻译中的应用——以《我不是药神》为例
功能对等理论在电影字幕翻译中的应用——以《我不是药神》为例功能对等理论在电影字幕翻译中的应用——以《我不是药神》为例导言电影作为大众文化的一种重要表现形式，已经深入人们的日常生活，成为了我们放松、娱乐和获取信息的一种重要途径。
然而，由于不同国家和地区的文化差异，即使是同一部电影在不同国家的观众之间也会出现隔阂。
为了解决这一问题，字幕翻译应运而生。
功能对等理论作为一种重要的翻译理论，为电影字幕翻译提供了指导，使得观众之间能够更好地理解和传递电影中的信息。
本文将以中国电影《我不是药神》为例，探讨功能对等理论在电影字幕翻译中的应用。
一、功能对等理论概述功能对等理论是由美国翻译学家纳达布（Eugene A. Nida）和朱宏则（Charles R. Taber）于1969年提出的。
该理论认为，翻译的目的是为了传递原文中的信息和功能，而非对原文语言进行逐字逐句的翻译。
在字幕翻译中，观众更加关注的是能否准确理解电影中的台词和情节。
因此，字幕翻译需要不仅仅是语言上的准确，更重要的是传递原文中的意义和情感。
二、《我不是药神》的剧情和文化背景《我不是药神》是由中国导演文牧野执导，被誉为2018年度中国电影界最成功的黑马之一。
该片以药品新政策下，警方和跨国贩毒团伙的正义角力为主线，探讨了医药行业和社会道德的伦理问题。
影片通过幽默风趣的方式吸引观众，同时也引发了深思。
然而，由于该片涉及的是中国特定的社会背景和文化问题，其语境和表达方式对于国外观众来说可能不太容易理解。
因此，在字幕翻译中，需要运用功能对等理论，保持原片的情感和意义，同时又要考虑到不同文化之间的差异。
三、功能对等理论在电影字幕翻译中的应用1. 转换语言形式在字幕翻译中，观众更关注的是信息的传递，而非字面上的语言形式。
为了追求更高的可读性和可理解性，字幕翻译中常常会对原文进行一定的转换。
例如，在《我不是药神》中，主人公韩晓明的口头禅是“药好，生意好”，这种表达方式在国外观众中可能难以理解。
从功能对等理论视角研究电影字幕英译——以《西游记之大圣归来》字幕译文为例
从功能对等理论视角研究电影字幕英译——以《西游记之大圣归来》字幕译文为例从功能对等理论视角研究电影字幕英译——以《西游记之大圣归来》字幕译文为例引言：电影作为一种重要的艺术形式，从不同的文化背景中汲取灵感，通过各类表达手法将故事呈现给观众。
而字幕作为电影中重要的语言工具，承担着将影片对话转化为其他语言的重要任务。
然而，由于不同语言之间的差异以及文化的不同，字幕的翻译工作常常面临许多挑战。
在翻译字幕时，功能对等理论作为一种重要的翻译理论，可以帮助翻译者在保留原意的同时，提供更符合译入语言环境的译文。
本文将以《西游记之大圣归来》字幕译文为例，从功能对等理论视角探讨电影字幕的翻译。
一、功能对等理论概述功能对等理论是由尼达姆（Eugene Nida）和杨荣士（Charles R. Taber）提出的翻译理论，强调在翻译过程中，译文应保持与原文相同的语用功能。
即译者应根据源语言的表达方式、形式和效果，选择适当的目的语表达方式，并在目的语文化背景下保留源语言的信息、感情和修辞效果。
功能对等理论认为译文的目的在于传达原文所达到的意图和效果，并使读者在目的语文化中达到相似的效果。
二、《西游记之大圣归来》字幕翻译实例《西游记之大圣归来》是一部结合了动画和真人表演的冒险喜剧电影，是中国文化经典《西游记》的现代改编。
在翻译该电影的字幕时，翻译人员需要充分考虑到原文的各种功能，将原意准确忠实地传达给目标语言观众。
（一）准确性功能准确性功能是指翻译时需要准确理解、把握原文意思，并通过适当的译文将其传达给目标语言读者。
在《西游记之大圣归来》的字幕中，有一句台词：“孙悟空！你敢攻打天庭！”在翻译这句话时，翻译人员需要保留原句中敢字的强调作用，因此可以将其翻译为：“Sun Wukong! How dare you attack the Celestial Palace!” 通过这样的翻译方式，准确地传达了原句的意义和情感。
（二）通顺性功能通顺性功能是指翻译后的句子在目标语言中能够达到与原文相似的流畅程度。
功能对等视角下中国方言电影的英语字幕翻译研究——以吴语电影《爱情神话》为例
功能对等视角下中国方言电影的英语字幕翻译研究——以吴语电影《爱情神话》为例功能对等视角下中国方言电影的英语字幕翻译研究——以吴语电影《爱情神话》为例摘要：中国方言电影以其独特的语言表达和文化特色，成为中国影视文化中不可忽视的一部分。
然而，由于方言之间的巨大差异，在将方言电影进行英语字幕翻译时，面临着许多挑战。
本文以吴语电影《爱情神话》为例，运用功能对等翻译理论，对中国方言电影的英语字幕翻译进行研究，以探讨如何在翻译过程中保留原汁原味的方言文化，同时使英语观众可以更好地理解和欣赏方言电影。
关键词：功能对等、方言电影、英语字幕翻译、吴语、爱情神话一、Introduction中国方言电影作为中国电影文化的重要组成部分，凭借地域特色和文化情感的表达，受到了广大观众的喜爱。
然而，将方言电影进行英语字幕翻译时，语言和文化的差异往往成为翻译难点。
本文旨在运用功能对等翻译理论，通过以吴语电影《爱情神话》为例，探索如何在英语字幕翻译中保留原汁原味的方言文化。
二、功能对等翻译理论功能对等翻译理论是由纽约州立大学的诺达（Eugene A. Nida）和卡尔（Charles R. Taber）提出的。
该理论强调翻译应以传达信息和达到相似功能为目标，而非简单的单词替换。
在翻译方言电影时，功能对等理论能够帮助翻译者更好地平衡语言差异和文化特色。
三、中国方言电影的翻译挑战1. 语言差异：中国方言众多，各方言之间相差巨大。
方言间的词汇、语法和语调都有所不同，对于英语字幕翻译来说，需要找到合适的语言形式来传达方言的特点。
2. 文化情感：中国方言电影中融入了丰富的地域文化元素，这些元素不仅仅是语言，还有方言所承载的文化情感和价值观。
如何将这种文化特色传递给英语观众，成为了翻译的一大挑战。
四、吴语电影《爱情神话》的英语字幕翻译案例分析1. 语言翻译处理：翻译者要在保留方言特色的基础上，选用英语中最为接近的词汇和表达方式来传达吴语的独特韵味。
功能对等理论指导下字幕翻译研究分析——以《星际穿越》为例
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功能对等视角下中国方言电影的英语字幕翻译研究——以吴语电影《爱情神话》为例
功能对等视角下中国方言电影的英语字幕翻译探究——以吴语电影《爱情神话》为例引言随着中国电影业的进步和国际沟通的增多，翻译作为一种重要的传播方式，扮演着桥梁的角色。
在中国，不同地区拥有丰富多样的方言，这给方言电影的英语字幕翻译带来了一定的困难。
本文旨在从功能对等的视角出发，探究中国方言电影的英语字幕翻译策略，并以吴语电影《爱情神话》为例进行分析。
一、功能对等视角下的字幕翻译功能对等是一种广义的翻译原则，强调在接受文化中保持源语文化的功能和效果。
在字幕翻译中，功能对等视角被广泛运用，以确保观众对原始文化的准确理解和观览。
1. 语言对等在方言电影的英语字幕翻译中，语言对等是最基本的原则。
由于方言和平凡话之间存在差异，译者需要在保持影片原貌的前提下，将方言通过字幕准确表达出来。
比如，在《爱情神话》这部吴语电影中，主人公之间的对话中存在大量的吴语词汇和习语，译者需要依据语境和情节选择合适的英语表达，以确保观众在影片观看过程中对对话内容的理解。
2. 文化对等方言电影的字幕翻译不仅需要对语言进行翻译，还需要思量到文化的差异。
观众来自不同文化背景，对于方言所涉及的文化内涵可能存在理解障碍。
在字幕翻译中，译者需要进行文化转换，将方言中的文化元素准确地传达给观众。
以《爱情神话》为例，片中出现了吴语中的一句口头禅“先哂后笑”，直译为“先笑后哭”。
这句话的意思是事情开始好的时候笑，而最后反而哭了。
观众若果只依靠字幕，可能会被这种语言差异所狐疑。
为了保留该句话的文化内涵，译者可以选择将其翻译为“the good things started w ith a smile, but ended with tears”。
通过这样的翻译，观众可以更好地理解吴语中的文化内涵。
二、《爱情神话》的英语字幕翻译策略在对《爱情神话》的英语字幕进行翻译时，译者需要运用功能对等的视角，保持原影片中的语言风格和文化内涵。
1. 保留方言特色方言是中国文化的重要组成部分，因此在翻译过程中需要尽量保留方言的特色。
功能对等理论视角下的电影字幕汉译研究
吉林农业大学学士学位论文题目名称：功能对等理论视角下的电影字幕汉译研究学生姓名：--专业年级：英语专业08级指导教师：--职称：讲师2012 年05 月25 日ContentsTitle (I)Abstract and Keywords (I)I Introduction (1)I Literature Review (1)2.1 Definitions of Functional Equivalence (1)2.2 Features of Functional Equivalence (2)2.3 Development of Functional Equivalence Theory (2)2.4 Contributions of Functional Equivalence Theory (4)III Film Subtitling (5)3.1 Definitions of Film Subtitling (5)3.2 Classification of Film Subtitling (5)3.3 Features of Film Subtitling (6)IV E-C Film Subtitling Translation from the Perspective of Functional Equivalence Theory .. 6 4.1 Functional Equivalence at the Morphological Level (7)4.1.1 Coversion (7)4.1.2 Amplification (8)4.1.3 Omission (8)4.1.4 Negation (8)4.2 Functional Equivalence at the Syntactical Level (9)4.2.1 Sentence Pattern (9)4.2.2 Sentence Order (9)4.3 Functional Equivalence at the Pragmatical Level (10)4.4 Functional Equivalence at the Cultural Level (10)4.5 Functional Equivalence at the Stylistic Level (11)V Conclusion (12)References (13)Acknowledgements (15)On E-C Film Subtitling Translation from the Perspective ofFunctional Equivalence TheoryName:Major: EnglishTutor:Abstract: With the process of globalization and the development of the internet, there are booming markets for the film and film translation. Recently, translation researchers and translators begin to focus on the subtitling translation. However, as a new branch of translation, film subtitling translation is still in its stage of exploration, and its practice has not obtained a systematic and theoretical guidance. There are a lot of wrong translations turning up in the internet. Eugene A. Nida’s Functional E quivalence Theory, one of the most important translation theories, has been widely adopted by many translators since it was born. It is aimed that the translator should produce the same effect on his target readers as the source language author produced on the original readers.The theory can improve subtitling translation scientifically. This thesis attempts to do some research on E-C film subtitling translation from the perspective of Functional Equivalence Theory. With two films of Inception and Kung Fu Panda as examples,equivalence should be realized at the morphological, the syntactical, the pragmatical, the cultural and the stylistic level. Keywords: Functional Equivalence；subtitling；E-C translation功能对等理论视角下的电影字幕汉译研究学生姓名：--专业：英语指导教师：--摘要：随着全球化的进程和计算机网络的发展,国外影视作品越来越多地出现在人们的生活中，而影视翻译的需求也不断加大,字幕翻译近年来逐渐受到学者和译者的关注。
功能对等视角下字幕翻译研究——以《狙击手》为例
功能对等视角下字幕翻译探究——以《狙击手》为例摘要：本文以电影《狙击手》为例，从功能对等视角出发，探讨字幕翻译的相关探究。
通过对电影中的对话和字幕进行对比和分析，旨在探究字幕翻译的有效性和准确性，并提出相应的改进建议。
本探究的目标是为提高字幕翻译质量提供一定的参考和指导。
关键词：字幕翻译，功能对等，有效性，准确性，改进建议一、引言字幕翻译作为一种重要的影视翻译形式，不仅直接影响观众对电影情节的理解，同时也是不同文化间沟通的桥梁。
传统上，字幕翻译通常以语义对等为原则，尽量保持原汁原味的表达方式，但随着功能对等理论的提出，越来越多的探究开始关注字幕翻译的功能目标和传达效果。
本文以电影《狙击手》为例，通过对对话和字幕的对比分析，从功能对等视角探讨字幕翻译的相关问题，并提出改进建议。
二、功能对等理论及其在字幕翻译中的应用在字幕翻译领域，功能对等理论被广泛运用于翻译策略的选择和翻译效果的评估。
功能对等理论主张，在翻译过程中，应该依据目标语社会文化背景和观众的理解需求，以传达相似的功能为目标。
这一理论认为，语义上的对等并不意味着功能上的对等，因此在字幕翻译中，只追求字面对等是不够的。
三、对《狙击手》中的对话和字幕进行对比分析《狙击手》是一部反映美国海军陆战队在伊拉克战争中的故事的电影。
我们选取了其中的几个场景，对对话和字幕进行了对比分析。
起首，我们选取了一个对话场景，主要包含两位士兵之间的对话。
对话内容涉及到对战争的态度和战友之间的情感干系。
在字幕中，原文“Somebody has got to do something out here!”被翻译为“我们得在这里做点什么！”可以看出，字幕翻译在语义上保持了对等，但在功能上却有所欠缺。
原文中的“somebody”强调了战争中个人责任的重要性，而字幕中的“我们”则模糊了这一含义。
因此，可以认为这个字幕翻译并没有达到功能对等的效果。
其次，我们选取了一个涉及文化差异的场景。