陶刻的装饰方法与艺术
浅析紫砂艺术中陶刻工艺的运用
- 60 -2023年 第6期最初紫砂陶器上的纹饰都是通过绳印、模印来进行雕刻的。
陶刻工艺就在绳印、模印的基础上不断发展演变。
紫砂陶刻工艺是现代紫砂陶艺术品雕刻和装饰的主要工艺之一，以刀替笔，将书法、诗歌、绘画、雕塑等融入整个系统当中，并通过刀法的速度、力量大小、浮沉、宽窄、利钝，来实现各种类型的雕塑装饰。
紫砂陶刻，是所有装饰中最具代表性、最富有创造力的工艺制作手法，具有浓郁的中国民族传统特色和中华传统文化底蘊。
二、陶刻工艺在紫砂艺术中的主要运用形式陶刻工艺在紫砂艺术中运用最多的表现形式分为阴刻和阳刻。
阴刻与阳刻是我国传统的两种基本刻制方法，以刀代笔，一刀一刀的痕迹与金石结构纹理的质感，一目了然体现在作品中，刻出来的样式是非常形象的。
（一）阴刻阴刻，首先需要一位陶刻艺术家使用毛笔在这些半干的坯体上精心打好墨稿，或者使用蜡纸将这些图案的书写稿印制到这些坯体上，然后用小刀沿着这些图案的线条对其中内容进行精准刻划。
在整个过程中需要准确把握好手指、腕、肘各个部位的力量，注意各个线条之间的运动是否有起承和旋转、整体是否协调。
（二）阳刻阳刻正好与阴刻相反，采用了一种保留线稿的手段，用一定量的刀法将线稿中的余白部分去除，让所雕刻的内容是凸出来。
除常见的字体阳刻之外，也有对人物、动物、花卉、山水内容进行阳刻的。
作者根据自己的体会由浅入深进行雕刻，这个由平面渐入立体的过程，完全依靠雕刻者对物体的认知和把握程度，只有对各个方面的特征了然于胸，才能通过刻刀将所刻之物惟妙惟肖地表现出来。
三、陶刻工艺在紫砂艺术中的用刀方法陶刻本身脱胎于金石篆刻，不仅继承了篆刻冲刀、切刀的方法，还拥有了自己独特的刀法。
陶刻时常使用的刀法分别是“双刀正入法”和“单刀侧入法”。
刻印大师齐白石曾说：“通常刻印，为求工整，一刀刺去，一刀刺回，如此统计，横竖工作，即共为四个方向。
一般刻印者，往往四面下刀，甚至不分方向，任意转动，刀锋在石块上随处可下，此种刻法，为余所不取。
浅谈紫砂的陶刻装饰
随着紫砂陶被海 内外各界人士所喜爱 ， 原先 只装ｔ 在均 陶上的堆 币 花艺术也逐渐与紫砂陶相结合 ；以前 的产 品做完装饰后 需上各种 釉料 ，而用紫砂土堆 ， 就无需上釉 ，它有 独特的性能 紫砂原料
民国之后的堆花工艺 ，不但在装饰手法上进行 变化 ，还在材质 、
【 摘 要 】 砂陶 刻是 紫砂壶 的主 要装 饰形 式 ，书画 陶刻的 装 紫 饰， 提升 了紫砂 壶的艺术档次 ， “ 壶随字贵 ，字以壶传 ”。
【 关键词 】 紫砂陶刻 ；竹尖刀 ；钢制刻刀 ；刻底子 ；空刻 ；
就 陶刻角度论ｔ壶 ，在掌握陶刻传 统手 工工艺 的同时 ，必须融汇 ｆ ｉ ｊ
发 ”，俗称 “ 刀法 ” ，以刀代 笔 。 空
陶刻装饰方法 ，一般可分为清刻 、沙地 刻 、阳刻 、阴刻 、着色刻 五种 。根据紫砂壶 的不 同器形 ，施以不同方法加以装饰 。
陶刻 刀法 大体可 分为 两大类 ，即 “ 刀正入 法 ”和 “ 刀侧 入 双 单 法 ”。此外还有 涩刀 、迟刀 、留刀、轻 刀 、切刀 、舞刀等各种金
石用刀方法 。
紫砂壶陶坯刻款有 以下几种不 同类型 的刻法 。
写泥 刻款 ：紫砂 壶泥坯 尚含有 ２ ％的 水分时 ，就 以圆钝 的铁笔 ０
紫砂 专题
ＺＩ ＳＨ Ａ Ｚｌ ＵＡＮ ＴＩ Ｉ
２０１ ０２ １．
浅谈堆花工艺的发 展与变革
张 吉
宜 指 艺搓 化 的手造 用 大 在上 、搭 、来 形 兴 花作 种陶 装法 是 拇 工的 美 瓷饰 塑利 的坯 为撕 、揿 ，象 堆体 一 、堆等 它 。
刻画装饰一般就 是在陶坯上书画 ， 后依着字书雕刻 。雕刻工具 然 可用竹尖刀和钢制刻刀 。 刻技 法有刻底子和空刻两种 。 镌
古代陶瓷的装饰与纹饰
古代陶瓷的装饰与纹饰在古代，陶瓷制作是一门极具艺术性和工艺水平的手工艺术。
陶瓷的装饰与纹饰是陶器制作过程中至关重要的环节，它们不仅是为了美化陶瓷作品，更是展示文化、传递信息和表达艺术观念的重要方式。
一、装饰技法1. 彩绘彩绘是陶瓷装饰中最常见的技法之一。
在陶瓷上绘制图案或文字，使用各种颜料和矿石，在烧制过程中与陶瓷完美结合。
彩绘可以运用剪纸、雕刻和石刻等不同手法，塑造出丰富多样的装饰效果。
例如，在唐代的三彩陶瓷中，常见的彩绘图案有花卉、人物和动物等，这些图案既展示了作者的绘画技巧，又表达了当时的社会风貌和审美情趣。
2. 雕刻雕刻是一种将图案或纹饰刻制到陶瓷表面的技法。
这种方法可以通过刀、针或其他工具施加压力来创造纹理和形状。
古代陶瓷中的雕刻技法可以细致地刻画复杂的纹饰，如花纹、人物形象或装饰性图案。
在宋代的青瓷中，经典的青花瓷釉下纹饰即是通过雕刻技法实现的，它通过雕刻出纹路，再填充铁褐色的矿料，在高温烧制中呈现出独特的美感。
3. 刻线与磨光刻线是通过利用刀具在陶瓷上进行沟槽或凹陷的一种技法，用于划定纹饰的轮廓。
磨光则是利用磨具将陶瓷表面磨光，使其呈现出玉一般的光泽。
这两种技法在古代陶瓷装饰中经常被同时使用，使得陶瓷更加细腻光滑，增加观赏性。
例如，在明代的青花瓷中，刻线与磨光工艺常常被运用，使得花纹犹如线条一般流畅而生动。
二、纹饰主题1. 自然纹饰自然纹饰是古代陶瓷装饰中常见的主题之一。
以植物纹饰为例，古代陶瓷常常以花卉、叶子、枝干等植物元素为图案依据，通过彩绘或雕刻等技法，再现自然界的美妙景象。
此外，鸟兽、山水等自然场景也常出现在古代陶瓷的纹饰中，这些纹饰不仅美观，也蕴含了古人对自然之美的热爱和崇拜。
2. 故事寓意纹饰故事寓意纹饰是通过一系列有特定寓意的图案，来传达一定的故事、神话或道德准则。
这种类型的纹饰常常是根据古代文化、民间故事或宗教信仰来创作的。
在大量的古代陶瓷作品中，我们可以看到寓意纹饰讲述了一些典型故事，如《红楼梦》中的《石头记》、《西游记》中的《大闹天宫》等。
陶刻装饰的艺术性
湿程度要恰 到好处 ，砂之粗细也大有讲究 ，难 以把握 ，而紫砂 坯体 ，有平 面 ，而更 多的是弧面 ，刻石印章用平 口钝 刀 ，且印 章体积小 ，印面平整 ，一般以石就刀 ，石转刀不转 ；且体大易 损 ，一般只能 以刀就 坯 ，捻管转刀为紫砂 陶刻最具 特点 、最基 本的刀法 。用捻管转 刀法最适于在紫砂上表现 出微妙 的书画 ， 能保持紫砂古朴 、典 雅 、清逸的风格 ；能体现 出紫砂 醇厚 、朴 素 、隽永 的意味 。捻 管转 刀法是 区别于其他材质雕 刻工 具与技 法的 ，是最具紫砂 陶刻特 点的。但仅能继承其规律 、原 则 ，艺 术偏重于创造 ，以主观为主 ，艺术也可 以继承 ，而不 能原原本 本 地照搬 ，徒弟不 能用 师傅的思想观念和对客观世 界的感受 判 断来代替 自己的思想 ，感 受和判断 ，如何进行艺术 表现 ，反映 了不 同作 者的不 同风 格 。提高技 术 的根本 在于 实践 、勤学 苦 练 ，不仅要从师傅那里学 ，还得博采众家之家 ，不 断探 索新 技 术 。基本功来不得半点 虚假 ，没捷径可走 ，只有踏 踏实 实地埋 头苦干 ，勤学苦 练才可取。 艺术 是创 造 性 的 劳 动 。一 代 代 艺 人摸 索 、探 究 而 形 成 的 ，是紫砂 陶刻最佳 的表达方式 ，也是紫砂 陶刻审美 和价值 的 体现 。由于文人 的直 接作 用 ，陶刻艺术形成 了具有 明鲜 的文人 特点的完整 的 自身艺 术体 系 ，她融 中国文学艺术 、中国书画金 石艺术于一体 ，形成 了特 有的艺术形式 ，且具有记事 、寓意 、 言志 、寄情 、简 练 、含 蓄 、变形等浓厚的 “ 文人 味”特 点。 中 国文学 艺术 ， 当然 不排斥 对石刻 、木刻等语 言 的借 鉴和 融合
自强不息,以厚德载物——浅析作品《金钟》的陶刻装饰
PURPLE CLAYCERAMICS SCIENCE & ART098单从紫砂壶的外型来看，首先映入眼帘的就是整件作品的颜色，也就是紫砂泥呈现出来的色泽。这件作品采用的是原矿段泥，也被称为是“老团泥”。色泽如古铜，与古钟的金属色泽十分相像，并有几分做旧之感，让人觉得古典脱俗。紫砂又被称为是“紫玉金砂”，这是在说紫砂有着玉的细腻光滑，有着金的光彩夺人，这虽是夸张的手法，却也实实在在地点名了紫砂的特点。紫砂泥的选择奠定了整件作品的基础，作品《金钟》低调、温润、古色古香的特点，就是紫砂泥第一呈现的。紫砂艺术其实并不太讲究形态的相似，而是更注重情感的表达。形态只是在模拟一件物品的状态，而情感是在贯穿整件作品的灵魂。融于作品的情感，是创作者对紫砂艺术独一无二的理解，也是对作品倾入的至高无上的热爱，让整件作品可以传递出十成十的情语。以作品《金钟》为例，其脱胎于古钟，但却是进行了艺术性的改造，抹去了古钟的笨重与憨厚，增添了一份玲珑与小巧。这就是艺术性的取舍。在情感表达上，此壶既有古钟的威严庄重，又有紫砂壶的温和内敛，非常具有中国的审美特征。可以说，创作者在艺术的重创上有着明显的偏向性，更加偏向古色古香的气质，这一点与紫砂壶想要传达的内涵也相一致。
紫砂壶被人们称为是“世界茶具之首”，它精美绝伦的造型与无可挑剔的性能铸就了其独一无二的艺术辉煌。紫砂壶与中国的茶文化不谋而合，都有着高雅清心的特点，这样的相似性也造就了紫砂壶温润风韵的特点。一把壶，一杯茶，开启一场温情脉脉的紫砂艺术之旅。
此件作品以“金钟”为主题，实际上是借用了金钟踏实平稳的寓意去塑造一种稳重、踏实的古朴之意。古钟的声音庄重、悠扬，可以荡涤人们的灵魂，以不灭的声响激励着人们自强不息，以厚德载物。《金钟》壶有着超乎圆器的张力与弹性，其线条柔
顾 亲和流畅，却有着力道，根根俊朗，使整件作品刚柔并济。从外观上来看，此壶呈古钟的形态，上收下放，整体舒展而放松，重心下放，有着节奏的律动。此壶主要以圆的几何形态展开，各部分衔接自然，在气质表现上更加注重温和与古色古香之感。此壶采用了嵌入式的壶盖，这样做是为了保证古钟造型的整体性。壶盖与壶身融为一体，也体现了创作者在进行紫砂外观设计时的整体感。壶钮是一个麒麟的样式。麒麟自古以来就是能够带来祥瑞的吉祥意象，给此壶增添了几分吉祥韵味。此外，人们常常用麒麟化作图腾来装饰古钟，因此古钟与麒麟直接也有着一段妙不可言的缘分。这两个元素的结合，给人们留下了无限遐想的空间。二弯流的壶嘴、耳朵形状的壶把与壶身的整体形态十分的和谐，壶嘴与壶把的最高处在同一水平线上，完美契合紫砂壶的设计要求。壶把较往常来说更为宽大，贯穿了整个壶身，配合了壶的整体形态，体现了紫砂艺术中的平衡之感。在壶的颈部位置创作者运用了两条平行的线条作为装饰，给整件作品增添了丰富性，同时打造了层次感。与壶靠近底部突起的一圈带状装饰相呼应，体现了创作者对结构对称的理解。壶底镂空，采用了古钟的下端边缘，凹凸有致的形态增添了几分仿生的趣味，仿佛敲击壶身耳边就能传来悠扬的钟声。镂空的表现方式十分考验创作者的工艺水平，壶底大小、间隔均衡的纹理表现足以体现创作者高超的工艺能力。壶身的陶刻装饰也值得一提，创作者以娴熟的手法刻下了“厚德载物”这几个字。篆书具有对称的特点，给人端庄大气的感觉，与作品整体的气质相吻合。在进行陶刻创作时，匠人以刀为笔，一气呵成，每一个字都圆润流畅，落刀稳重。虽是陶刻，但给人的感觉就像是在宣纸上落笔，笔法厚重而圆润。虽说篆书笔法柔和，端庄大气，但用陶刻的手法表现，就多了几分劲挺、快利与雄健，给人以刚柔并济的感觉。从每个字的笔锋处，可见创作者的刀法飘逸流动，握刀舒缓，笔迹之间宛若李唐之画，劲挺而凝练，足见匠人的书法功底。此壶陶刻的装饰手法确实起到了画龙点睛的作用，是整件作品的灵魂之处。结语:细观紫砂壶《金钟》，我们仿佛能听到穿越历史而来的那声钟声，宛转悠扬，却依然铿锵有力。此壶型美，韵也美，从中国文化中汲取的灵感有着天然的古典韵味，每一处的细节设计都贴合主题的表现，集中体现紫砂艺术的古色古香。此壶并不是局限在一种风格，从小小的一把壶中，我们能读到的有柔情似水，也有庄严厚重，体现了紫砂艺术的变化多样。
陶瓷的装饰技巧
陶瓷的装饰技巧
1. 印花：将图案印在陶瓷表面，可以采用手工和机器印花方法。
2. 釉下五彩：在釉下绘画彩绘，随着烧制温度的升高，颜色逐渐显露。
3. 釉上彩绘：釉上绘画彩绘，必须在烧制完后涂在表面。
4. 贴花：将预先制作好的陶瓷贴花印刷在瓷器面上，贴纸中的图案或者文字会在窑炉的温度下与瓷器表面融合在一起。
5. 雕刻或刻画：在未干的泥坯表面或者瓷胚上进行雕刻或刻画，呈现出浮雕或凹凸感，效果独特。
6. 刻库：用刀工把表面的釉彻底地刻除，用不同方式使瓷器呈现刀工的纹样，然后再釉上施釉、烧成。
7. 捏、塑或拧绞法：在泥坯未干之前，在上面创造不同形状和纹路。
将瓷器雕刻成不同的造型。
8. 珐琅彩绘：采用颜料加珐琅粉末的方法在瓷器表面施工，烧制后能形成一层彩绘珐琅层，这种技艺被称为珐琅彩绘。
陶刻艺术创作的刀法技艺
深 浅 宽 窄 、 刀 势 的 气 脉 连 贯 ， 以 显 示 出 迹 外 传 神 的韵 致 。空刻 用 刀必 须 胸有 成 竹 ，自 ［ ｆ ］ 驰 骋 ， 犹
如 天 马 行 空 ，刀 法 多 变 ，可 轻 可 重 ， 喊 虚 或 实 ，
【 关键 词 】陶刻 刀法 ；装饰
宜 兴 紫 砂 作 为 民 间 艺 林 中 的 绚 丽 奇 葩 ， 它 存 性 能 、用 途 和 艺 术 风 格 上 别 具 一 格 ， 它 集 实 用 和 鉴 赏 于 一 体 ， 以 简 练 大 方 之 型 、淳 朴 典 雅 之 色 、 安 详 恬 适 之 态 ，深 得 海 内 外 藏 家 喜 爱 。 陶 刻 作 为 紫 砂 装 饰 的 主 耍 手 法 之 一 ， 历 代 被 文 人 雅 士 所 重 视 。 陶 刻 ， 从 简 单 到 繁 琐 ， 从 朴 素 到 有 理 想 ， 紫 砂 陶 刻 的 历 史 就 是 紫 砂 艺 术 从 实 用 到 艺 术 追 求 的 过 渡 史 。 紫 砂 历 史 源 远 流 长 ， 而 自 陶 刻 艺 术 诞 生 以 来 ，紫 砂 、 陶 刻 与 书 法 有 着 扯 不 断 的 联 系 ， 存
在 陶 坯 上 书 画 ， 然 后 依 著 字 画 雕 刻 。 刻 字 耍 划 平
竖 直 。刻 得 珠 嘲 玉 润 ，以 结 构 相 称 ， 丁 ］ 法 分明 。
今 天 的 陶 刻 艺 术 ，题 材 已 极 为 广 泛 ， 不 但 注
重 形 式 、 内 容 、 手 法 、 陶 刻 技 巧 ， 以 及 陶 刻 家 的 文 化 素 养 ，也 已 经 注 意 到 了 “ 陶刻 应 该有 它 本 身 独 立 存 在 的 表 现 形 式 ，而 不 只 是 把 书 法 、 图案 搬 移 到
富含智慧与技艺的一门艺术——陶刻
承 着 文 人 风 雅 ， 流 转 着 世 代 交 替 ， 同 时 也 将 人 类 的 才 情
主 要 的 是 作 者 的 文 学 素 养 、 书 画 功 力 以 及 人 格 气 质 整 体
融 捏 于 寸 土 之 间 。
的 表 现 。 因 为 表 现 形 质 的 笔 法 、技 法 、章 法 只 是 手 段 ，
自古 以来 ，流 传百 世的 名家大 多 自身 酷爱 紫砂 。与
而 写 神 才 是 艺 术 的 本 质 ， 也 是 艺 术 表 现 水 平 的 重 耍 标
紫 砂 壶 结 下 不 解 之 缘 。 “字 依 壶 传 ，壶 随 字 贵 ” ，对 宜
准 。 所 以 ， 一 把 茗 壶 配 上 得 体 的 陶 刻 书 画 装 饰 ， 便 是 好
“竖 ” 刻 刀 先 左 后 右 ：刻 “撇 ” 先 用 顺 刀 后 用 逆 刀 ：刻
１．前 言
“踢 ” 先 用 逆 刀 后 用 顺 刀 ：刻 “捺 ” 刻 刀 先 上 后 下 。 紫 砂 陶 刻 的 刻 绘 形 式 主 要 有 五 种 ，分 别 是 素 刻 、阳
紫 砂艺 术 是中华 优秀 的传 统文 化 ，陶刻 艺术 的价 值
２．富 含智慧 与技艺的一 门艺 术— —陶
章 用 平 口钝 刀 ， 且 印 章 体 积 小 。 印 面 平 整 ， 一 般 以 石 就 刀 ，石转刀 不转 ；而紫砂坯 体 ，有平面 ，而更 多的石 弧面
紫 砂 虽 小 ， 却 壶 通 大 道 。 人 们 在 追 求 物 质 生 活 的 同 时 也 需 要 精 神 世 界 的 构 建 。 紫 砂 壶 的 存 在 ， 使 人 们 有 了
陶 器各 种造 型分 别施 艺 ，画面 要求 清晰 而层 次分 明 ，一 般 都是 先在 陶坯 上书 画 ，然后 依著 字画 雕刻 。刻 字要划 平 竖 直 ，刻 得 珠 圆 玉 润 ，刻 画 耍 刻 得 有 来 龙 去 脉 ， 以 结 构 相 称 ， 刀 法 分 明 。 而 雕 刻 用 刀 法 则 可 归 纳 为 “划 、 竖 、撇 、 踢 、捺 ” 五 个 字 。 刻 “划 ” 刻 刀 先 下 后 上 ：刻
以刀为笔玩转紫砂陶——浅析宜兴紫砂陶刻装饰手法
【 考文 献 】 参
［】 １ 良绍 紫砂赏 玩 台湾艺 术园书 公司 ，１ ９ 年版 ９３ 【 ］ 荣 中国陶 瓷文献指 南 轻工业 出版社 ，１ ８ 年 版 ２徐 ９８ ［ ］ 庆正 简 明陶瓷词典 ． ３汪 上海辞典 出版社 ，１ ８ 年版 ９９
以刻 为 本 的 陶刻 ，刀 法至 关 重 要 ，然 而 刀 法在 很 大 程度 上 是 靠模 拟 笔 的 表现 形 态 而产 生 的 。 笔法 的 体 现 同 时也 有 赖于 刀 的 灵活 运 用 。 因此 二 者 的 交融 、 良
上 的创 新 往往 是 借 助 于某 种 传 统 去发 展 ，比 如清 末 康
有 为 先 生 为 改 当 时 毫 无 生 气 的 “ 阁体 ” ，提 出 了 馆
供 春 、 时大 彬 ，清代 的陈 鸣远 、邵 大 亨 ，无 一 个不 是
艺 惊 四座 。
“ 学 ” 书风 ，实 质 是把 一 千 多 年前 的 北 魏 时期 ，魏 碑
随字 贵 。欺 哄 紫 砂 玩 家 ，漫 天 要 价 ，这 ～ 错 误 的 概 念 ，误 解 了陶 刻 的 存在 价 值 ，也 阻碍 了 陶刻 艺 术 的 发
展 与进 步 。
流 ，透 过 艺 术 的形 象做 心 灵 的 交 流 。紫 砂 陶 刻 ，既 是
物质 产 品 ，又是 精 神 产 品 ，她 将 诗 书 画铭 吸 纳 交融 ， 使 其充 盈 文 化 味和 书卷 气 ，满 足 了人 们 的审 美情 趣 与 鉴 赏需 求。 紫砂 陶刻 装饰 是一 门学 问 ，也 是 一 门对 文 化人 具 有 特 殊魅 力 和 诱惑 力 的艺 术 。在 今 天 ，文人 参
关键 词 ：宜 兴紫砂 ；陶刻手法 ；以 刀为笔
艺术刻瓷的技法和创作简述
艺术刻瓷的技法和创作简述艺术刻瓷是一门传统工艺美术技艺，是指在瓷器表面通过雕、刻、绘等手段进行装饰的制作过程。
艺术刻瓷技法丰富多样，不同的材料和手法配合使用可以达到让人叹为观止的效果。
同时，刻瓷艺术在创作中也包含了丰富的文化内涵和寓意，成为了中华民族传统文化的重要组成部分。
艺术刻瓷的技法主要包括以下几种：1. 刻刻是最为基础的技法，在瓷器表面通过用刀、笔等器具进行将图案、字迹等刻划出来的方式。
在刻的过程中，刀的深度、力度、角度等都需要考虑到，以便获得最佳的效果。
刻技繁琐，但可以在瓷器表面呈现出清晰、细腻的线条。
2. 雕雕是将瓷器表面的一部分或整体切割、雕刻、打凿等方式进行细致加工的技法。
雕技需要更多关注和处理瓷体的厚度和深浅，操作要快而准，用力的大小也要适中。
常见的雕花有浅雕、浮雕、高浮雕等等，掌握不同的雕刻技法可以使手法更精妙。
3. 挂挂是将各种饰物、器具等附着在瓷器上的技法，能够为瓷器增色不少。
通常在挂的时候，首先需要在瓷器表面开孔，并且要注意孔的大小、位置和形状等。
然后，将各种装饰物品挂在瓷器上，加强了瓷器的装饰效果和视觉冲击力。
挂在瓷器上的装饰物品范围非常广泛，如玛瑙、珍珠、银、金、铜等等，只有想不到，没有挂不上去的。
4. 极细线描极细线描在艺术刻瓷中是比较高级的技法，需要非常细腻的手法和耐心。
极细线描通常用于绘制极为精细的图案、字体等，可以用刀刻、笔绘等多种方式实现。
极细线描的表现力非常强，可以用极小的空间呈现出极为丰富的细节，达到惊人的效果。
艺术刻瓷的创作包含了丰厚的文化内涵，具有浓厚的民族特色和个性化。
艺术刻瓷的图案内容多样化，有宗教、神话、历史、民俗、花鸟、山水和动物等等，内容繁多，博大精深，代表了中国深厚的文化底蕴。
艺术刻瓷的创作比较贴近实际生活，可以直观的把作者的情感、体验和思想表达出来，颇有点“文化面对面”的感觉。
总之，艺术刻瓷是一个富有生命力的传统文化艺术，是中国传统工艺美术文化的精髓所在，人们应该更加珍视和发扬这一非遗文化瑰宝。
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有崇高的声誉。从一般的 日用陶瓷到具有美学价值的高雅艺术品， 再到成为一种富有民族精神和特色的非物质文化遗产 ， 陶刻艺术始 终如诗人般洒脱 、 哲人般淡然。紫砂陶艺在造型上十分丰富 ， 工艺制 作上非常精致， 在陶刻装饰方面也具有强烈的艺术个性和较高的艺 术水准。
形， 还谈不上陶刻装饰丁艺。紫砂陶刻是紫砂装饰最主要的手法之
在坯体上或书或画， 然后再用刀刻空刻 ， 则要达到较高的境界， 必须 胸有成竹 ， 意在刀先， 未落刀时 ， 构思布局 已成， 下刀准确而洗练 ， 全 神贯注， 一气呵成 ， 既要放得开 ， 又要收得住 ， 干净利落 ， 一刀起落都 必须注意笔厕的起势收势， 胆大心细。这样刻出来 的作 品方能从刀 中见神采 ， 刀下见神韵。这种刻法， 刀痕明显 ， 锋芒毕露 ， 气势磅礴 ，
“ 洪 尚紫陶轩” 的创办人陆洪尚先生 自 １ ９ ９ ５年从石家庄正定育
春美术学校国画系毕业后就一直从事着紫砂 陶刻与制壶的工作， 先
后曾得到著名书法家潘汉迟 、 段玉鹏 、 刘元珠 ， 以及知名画家陈金 言、 马爱州等的指点 ， 其作品精雕细刻， 雕砂细而匀称。此外， 陆老先
生 自创的十二生 肖系列、 “ 龙凤呈详” 、 “ 梅兰竹菊” 、 “ 百寿百福” 等， 完 美地将书画艺术与紫砂技艺有机结合 ， 受到了海内外人士的推崇和
茶， 清隐 ’ 草书五字” 的记载， 由此说明早在元代紫砂器的初创时期 ， 就已有艺人在紫砂器上进行陶刻了。 紫砂陶刻与坯体制作的造型设 计是分不开的， 陶刻的装饰作用远远超过了其装饰的本能。紫砂陶
种刀法刻画得栩栩如生传 神于紫砂陶上 ，他们付 出了心血和汗 水， 使之 出现今 天的盛世陶文化 。在研究紫砂 陶文化 的同时 ， 必 须研究其陶上的装饰 文化。 从而使紫砂工艺与书画艺术结合 ， 提
关键 词 ； 紫砂 ； 陶刻 ； 技 法
中图分 类号 ： ３ ５ ２ ７
文献标 识码 ： Ａ 文章编 号 ： １ ０ ０ ８ — ４ ４ ２ ８ （ ２ ０ １ ３ ） １ １ ～ １ ５ ５～ ０ ２
紫砂陶刻装饰 ， 最早见于元代壶铭“ 且吃茶 ， 清隐” 五字草书 ， 它
与占代陶器刻文同为一个模式 ， 即是作者在其所制陶坯上记述姓名 或记上所叙铭文 ， 起初都是在壶底部刻画 ， 这只是紫砂壶陶刻的雏
底。紫砂 陶刻， 是用钢刀或竹刀在紫砂作品上以刀代笔， 刻写文字或
图画的技法。钢刀应用于在较干的坯体上刻写。制作者必须有较高 的文化素养及艺术素养 ， 并且需要有双刀正人法的熟练基础 ， 有扎
实的运刀技巧。 竹刀在坯体未干时就刻写， 有称之为“ 湿刻” 。 紫砂陶 刻技法可分为“ 写刻（ 印亥 Ｊ ｌ ） ” 和“ 空刻” 两种。写刻（ 印刻＇ ｝ 是指用毛笔先
喜爱 。 紫砂坭制成坯 ， 易于刻画。 捻管转刀法最适宜在紫砂上表现书 画， 能保持紫砂古朴 、 典雅 、 清逸的风格 ； 能体现紫砂醇厚 、 朴素 ， 隽
永的意味。因此 ， 薄刃 、 快口、 尖刀的捻管转刀是最具紫砂陶刻特点 的而区别于其他材质雕刻工具与技法。
元人蔡司沾《 霁园丛话》 里就有“ 余于 白下获一紫砂罐 ， 有‘ 且吃
紫砂陶刻艺术是紫砂造型艺术 的姐妹花 ， 而且在紫砂艺术形式 中的地位越来越重要 ， 发挥的作用也越来越大 。它陪伴着紫砂壶艺
高它的实用性 、 观赏性和它的收藏价值 。 陶刻的工艺具备两个最基本的条件： 一是书画功底 ； 二是刀法功
刻彤成优 良的传统和强烈的艺术风格 ， 绝非一朝一夕之事。宜兴紫
砂陶以素面素心充分展现其独特的天然材质所蕴含的纯朴 、典稚 、 精致 、 含蓄的肌理之美， 当然也有不少艺人在紫砂 陶表面进行装饰 ， 以提高不同人群对它 的审美需求而产生的观赏性。紫砂陶刻 ， 这是 所有装饰中最具代表 陛和独创性的技艺手法，是将诗文 、金石 、 书 法、 绘画以及篆刻诸多艺术在紫砂器上 的结合和运用 ， 蕴含着典 型 的中国传统文化特征 。陶刻作为紫砂陶装饰 的主流 ， 数百年来一直
奔 放雄 浑 ， 犹 如书 法 中的狂 草 ， 画 中之写 意 ， 刚劲挺 秀 ， 回味无 穷 。 宜
深受人们的青睐和推崇。随着审美意识 的提高和觉悟， 逐步形成了 书画陶刻和紫砂造型艺术浑为一体 的风格 ， 趋向厚重端庄 。发展至 今， 更具时代风貌的陶刻艺术 日臻完美 ， 以立意新颖 、 章法错落表现 的精品屡见不鲜 ， 构成陶瓷行业中一道独特的风景。
紫砂 陶刻是紫砂 作品最主要的装饰方式之一 ，其主要技 法
是： 在 紫砂坯件上用钢刀 陶刻书画 ， 有 的再用天然陶都色泥上色 ，
融诗 、 书、 画、 刻于一体 。紫砂陶 的虚怀若谷 的文化 内涵 ， 是 由一
批各个时代 的紫砂艺人造就的。紫砂 陶刻装饰 紧密结合形制 ， 永 不褪色 ，具有强烈 的民族风格 和地 方特色。紫砂陶装饰有镶金 丝、 银丝 、 泥绘 、 色绘 、 绞泥 、 贴花 、 浮雕 、 缕雕 、 陶刻等 。紫砂陶刻 是独特的＿ Ｔ艺手法 ， 它的特点是用刀来写字 ， 把图画与书法 以各
一
，
紫砂材质砂而不涩 ， 光而不亮 ， 粗而不糙 ， 细而不腻 ， 素面素心是
其突出的特点。 这样使其一出现 ， 就有许多文人参与或设计制作 ， 或 吟诗作画 ， 或填词作赋 ， 刻在紫砂壶上， 成为文人饮茶把玩的文房用 品。紫砂陶器易于装饰 ， 它的Ｊ × 各 古朴凝重 ， 浑厚敦实， 十分适合于 传统文人的审美趣味。
２０ｔ
陶刻 的装饰方法与艺术
顾 跃 鸣
（ 江 苏 宜兴 ， ２ １ ４ ２ ２ １ ）
摘 要： 紫砂 陶 刻是 紫砂 作 品最 主要 的 装饰 方 式之 一 ， 其主 要技 法是： 在 紫砂 坯 件上 用铜 刀 雕刻 书 画 ， 有 的再 用 天然 陶都 色泥上 色， 融诗 、 书、 画、 刻 于一体 。 紫砂 陶刻装饰 紧密结合 形制 ， 永不褪 色， 具 有强烈 的 民族风格 和地 方特 色。