乱花渐欲迷人眼 大浪淘沙始见金——网络文学创作特征侧探
2021届涿鹿县涿鹿中学高三语文第四次联考试题及答案解析
2021届涿鹿县涿鹿中学高三语文第四次联考试题及答案解析一、现代文阅读（36分）(一)现代文阅读I(9分)阅读下面的材料，完成下面小题。
材料一：网络文学有着鲜明的中国特色和时代性。
网络文学本质上是新媒体文学，信息属性和故事性、娱乐性，往往大于文学性。
由快餐文化到精品故事到再造新经典，是网络文学的演化、渐变之道。
网络作家中的一部分高手如唐家三少、猫腻、何常在等，已把文本创新、宏大叙事、关注现实作为创作的自觉追求。
网络文学作为一种文学作品，最终离不开文学角度的研评。
如果说一些文本不具备相应的文学价值，只是虚构故事供大众休闲娱乐的话，那么网络文学经过二十多年的沉淀，出现的一批成熟、优秀的作品，应该从文学角度进行研究与评论。
《网络文学名家名作导读丛书》第一辑目前已由作家出版社出版，解读了网络文学发展历程中的精品力作，提炼了网络文学的社会价值和审美价值，可谓迈出了对网络小说文本研究与评论的关键一步。
中国作家协会网络文学委员会主任陈崎嵘认为，遴选与导读是一种诠释与鉴赏，更是一种导向与推介。
（摘选自《如何建立网络文学评价体系》，“光明网”2019年9月24日）材料二：中国网络文学在实践中形成了读者选择机制。
读者的点击、收藏、推荐、订阅与即时评论反馈，决定作品受广大读者重视的程度，一定程度上也决定了作品情节的发展方向。
中国网络文学的表现特征之一，就是它围绕受众选择的核心机制，培育出了灵活多样的经营生态，帮助大众文艺达成了自己的基础效能——满足人们对感觉、情绪与情感体验的需求。
（摘选自《不断顺应人类对情感体验的新需求》，“光明网”2019年11月27日）材料三：网络文学作品内容向丰富性与多样化方向发展，多种职业背景的创作者从他们熟悉的行业入手，聚焦时代变革与社会现实，为读者讲述不同行业人物的精彩人生，以现实主义精神建构网络文学的“时代感”和“现实感”，使网络文学更接地气，更具时代价值。
一些网络文学作品积极反映时代发展风貌与历程。
高考仿真模拟考试卷 试题 2
2021年高考语文仿真模拟考试卷〔考试时间是是150分钟，试卷满分是150分。
一律在答题卷上答题〕一阅读(80分)(一)阅读下文，完成第1—6题。
(19分)尽管网络文学利用传统文学走向式微、互联网快速普及的契机而得到了迅猛开展，但它在对传统文学施行“格式化〞的同时，也使自己置身于一个期待认可的一共时性平面上，导致自身知识谱系和意义形式的“合法性悬置〞。
互联网上的汉语文学诞生于1991年，这一年全球第一家中文电子周刊?华夏文摘?在北美创刊，此后，世界各国相继出现了中文网站。
从那时到今天，中文网络文学走过了10年光阴，但它自身至今仍处于“命名焦虑〞期。
无论在理论批评界还是在网络写手眼中，对于什么是网络文学，终究有没有网络文学，怎样才算网络文学等，都存在诸多争议。
以?第一次的亲密接触?在互联网上一举成名的HY写手痞子蔡认为，还是等到网络文学更多元化之后再来界定它为好，“假如如今一定要一个定义，那应该是在网络时代出生的写手在网络上发表的作品，暂时被简称为网络文学。
〞有人说：“网络文学就是HY的群众文学〞，也有人认为“网络文学〞是一个难以成立的伪概念：“文学产生于心灵，而不是产生于网络，我们如今面对的特殊问题不过是：网络在一种惊人的自我陶醉的幻觉中被当作了心灵的内容和形式，所以才有了那个‘网络文学’〞。
还有人说文学“取决于它自身的表达和表现，同其物化的载体(媒介)形式——不管是纸质HY还是电脑网络——并无必然联络。
〞一件事物的命名是一个约定俗成的历史甄淘和疏瀹过程，任何强迫企图或者焦虑心态都于事无补。
事实上，在互联网风起云涌的今天，已经浮出历史地表的网络文学的“在场确证〞正在舒缓这种“命名焦虑〞。
假如说世界华语网络文学诞生于海外学子的家国之思，中国外乡的网络文学那么生成于众声喧哗的BBS。
由于网络契合了文学的自由本性，网民的游戏心态又切中文学的娱乐因子，因此文学走进网络或者网络介入文学，自然就有了本体论的逻辑根据。
2021届安徽省岳西中学高三语文下学期期中考试试题及答案解析
2021届安徽省岳西中学高三语文下学期期中考试试题及答案解析一、现代文阅读（36分）(一)现代文阅读I(9分)阅读下面的文字，完成下面小题。
材料一：从互联网进入中国以来，网络文艺在20多年间迅速度发展壮大，这种增长，也带来不少问题，如低俗、同质化严重、娱乐至上等不良倾向，导致人文价值混乱、行业生态恶化，等等。
那么，如何实现网络文艺的健康、高品质发展？努力提升全社会网络文艺素养是其中的一个重要环节。
网络文艺素养不等同于“网络素养+文艺素养”。
网络文艺的科技素养，不仅仅在于使用新媒介和数字化技术，更重要的是培养网络文艺的互联网思维习惯、网络语言的创新精神等。
网络时代对创作者的知识储备要求并没有降低，而要求其有更为丰富复杂的艺术素养和人文底蕴。
只有年轻的网络文艺创作者自觉关注现实，借鉴古今中外优秀文艺成就，全面提升人文素养，才能创作出富有独创性的网络文艺精品。
（摘自李安《网络文艺素养，你我都要有》，原载于《光明日报》）材料二：电影《少年的你》热映，引发了观众关于原著小说抄袭与否的热烈讨论，“融梗”一词也进入大众视野。
所谓“融梗”，是指网络文学创作过程中汇集各方创意，在作品人物设定、故事套路等方面借用他人智力成果的行为。
“融梗”究竟是不是抄袭？是否应该受到法律惩戒？这些疑问集中凸显了网络文学中有关原创与模仿的界定难题。
“原创”是著作权制度的核心概念，但在面对互联网时代的类型文学写作时受到了挑战。
网络文学从发展之初就存在着不同程度的模仿，这种现象不能简单理解为法律保护不够到位，在更深层面上是与网络类型文学生产机制紧密相关的。
类型套路是网络文学的典型特征。
网络文学类型绝大多数并非由单个作者独立创造，而是由初始设定出发，经由大量写作者前后相继，才得以陆续展开。
再如，读者前所未有的参与性。
网络作家的工作通常不再是“一个孤独漫步者的遐思”，而是和读者进行大量互动，双方共同汇聚创意，实现类型的创造、更新。
在这样一种创作机制之下，“套路”和“梗”的反复使用常难以避免。
2019年高考语文《关于“网络文学”》现代文阅读试题及答案汇编
2019年高考语文《关于“网络文学”》现代文阅读试题及答案汇编学校:___________姓名：___________班级：___________考号：___________一、现代文阅读阅读下面的文字，完成下面各题。
网络文学以全然不同于传统文学的姿态，成为当前文学活动中的一个无法忽视的存在。
然而，网络文学的迅速崛起并没有引起当下文学批评界的足够重视，当前的文学批评并没有完全参与到网络文学的整体创作活动中。
这种缺席，一定程度上使得网络文学少了一面不得不照的镜子。
网络文学的健康发展呼唤着文学批评的积极介入。
尽管网络文学拥有传统文学所不具有的优越性，但是其缺陷也是明显的。
一方面，在“人人都是艺术家”的口号影响下，网络文学创作缺乏经典意识。
随意复制、拼凑的情况愈演愈烈，一部网络文学作品动辄四五部、三四百万字，文本结构单一、内容格调低下、语言粗糙直白的现象屡见不鲜，优秀作品更难得一见。
另一方面，在文学生活实利化的生存氛围下，一些网络文学的作者要么专心于表现纯粹的个人私欲，要么致力于表达虚拟的玄幻世界，要么醉心于虚构架空的历史传奇。
在点击率的步步攀升中，宽广深厚的现实生活，丰富独特的民族精神，至诚至善的人伦情感等内容却稀疏甚至缺失，许多网络文学最终沦为缺乏审美品格和精神内涵的文字垃圾。
这种情况下，广大读者需要文学批评“别裁伪体”，而广大网络文学作者也需要借助文学批评进行反观和促进。
然而，目前网络文学批评基本是缺失的。
一方面，伴随网络文学创作产生的网络文学批评却没有形成真正的批评理论，随意性、在线性、娱乐性和炒作性等等使网络文学批评无力为网络文学创作提供理论上的有力支持。
网络文学创作一直是在批评滞后和话语失范的状态下发展的。
另一方面，虽然传统文学批评在理论方法和话语方式上是完全成熟的，但是传统文学批评却是在传统文学创作过程中产生的，主要是针对传统文学创作的。
尽管网络文学具有传统文学的基本特性，但又是与传统文学完全不同的。
2023-2024学年天津市南开区高一(上)期末语文试卷
2023-2024学年天津市南开区高一（上）期末语文试卷一、语言文字应用（9分）1．（9分）阅读下面的文字，完成下列各题。
每到年末，盘点流行语就成为人们回顾一年的标志性事件之一。
这是因为流行语不仅是一种词汇现象，更是一种社会现象。
有的流行语凝聚了时代的缩影，有的流行语蕴含着生活的体悟。
当然，在流行语年复一年的（）之间，认为一些词汇不知所云，（）了语言之河。
其实，但对于那些真正具有创新性的流行语，我们应该持（），展现出人们强大的语言创新能力。
而诸如“哈基米”“挖呀挖”等“短视频流行语”也曾火爆全网，却并没有入选，缺乏稳固性，会自然地（）（选自王庆峰《“十大流行语”中的时代记忆》，有删改）（1）依次填入文中括号处的词语，最恰当的一组是A.迭代玷污披沙拣金优胜劣汰B.迭代污染海纳百川新陈代谢C.演化污染披沙拣金新陈代谢D.演化玷污海纳百川优胜劣汰（2）下列填入文中横线处的句子，最恰当的一项是A.流行语就像我们生活中的一面镜子，投射了人们在一个时期内普遍关注的事物和问题，也传达着人们对不同事件和生活的态度。
B.流行语投射了人们在一个时期内普遍关注的事物和问题，也传达着人们对不同事件和生活的态度，就像我们生活中的一面镜子。
C.投射了人们在一个时期内普遍关注的事物和问题的流行语，就像我们生活中的一面镜子，传达着人们对不同事件和生活的态度。
D.就像我们生活中的一面镜子的流行语，投射了人们在一个时期内普遍关注的事物和问题，也传达着人们对不同事件和生活的态度。
二、选择题（3分）2．（3分）阅读下面两段文字，对其的解读不符合《乡土中国》观点的一项是（）“中国传统社会有一张很复杂庞大的关系网，人熟是一宝。
”——费孝通“我们所生活的世界几乎被陌生人充斥，而使得它看起来像是一个普遍的陌生世界。
——齐尔格特•鲍曼A．费孝通的“人熟是一宝”指的是中国乡土社会人与人之间有着一种私人关系，人们通过这种关系联系起来，构成一张张关系网。
精品解析：2023届天津市第一百中学高三毕业生语文试题(黑卷)
天津市第一百中学2023届高三毕业生语文试题（黑卷）阅读下面文字，完成下面小题。
近年来，包括网络文学，网络音乐等组成的网络文艺取得的长足的发展，成为我国数字文化产业的重要支柱，并被逐步纳入国家顶层设计和文化发展。
网络文艺创作不能脱离时代文化语境，而必须立足______的时代潮流，描摹时代画卷。
要在注重流量和粉丝经济的同时，脚踏实地去感受______的伟大变革，为人民创作有温度、有情怀的文艺作品。
坚持与时代同步伐，就是要引领时代文化风向。
以坚定的文化自信讲述中国故事、展现中国气派、传播中国文化，成为当代文艺引领时代文化风向的使命与担当。
但客观而言，与______全球的好莱坞电影、韩剧、日本动漫等成功的文化输出相比，中国网络文学扬帆出海的历程和经验还处于不断探索阶段，对外传播的文化影响力也还不够。
未来网络文学若要持续引领文化风向，要在世界文学舞台呈现连接网络空间共同体的目标，除了不断加强原创品质的提升，还应更加深刻、更加全面地______时代精神，使中国网络文学真正成为讲述中国故事、传播中国文化的有力载体。
1．文中画横线的句子有语病，下列修改最恰当的一项是（）A．包括网络文学、网络音乐等组成的网络文艺取得了长足的发展，成为我国数字文化产业的重要支柱，并被逐步纳入国家顶层设计和文化发展战略。
B．由网络文学、网络音乐等组成的网络文艺取得了长足的发展，成为我国数字文化产业的重要支柱，并被逐步纳入国家顶层设计和文化发展战略。
C．包括网络文学、网络音乐等在内的网络文艺取得了长足的发展，成为我国数字文化产业的重要支柱，并被逐步纳入国家顶层设计和文化发展。
D．由网络文学、网络音乐等组成的网络文艺取得的长足的发展，成为我国数字文化产业的重要支柱，并被逐步纳入国家顶层设计和文化发展战略。
2．依次填入文中横线上的词语，全都恰当的一项是（）A．一日千里气势磅礴席卷反应B．日新月异波澜壮阔席卷反映C．日新月异气势磅礴包罗反映D．一日千里波澜壮阔包罗反应3．下列有关文学文化常识的说法不正确的一项是（）A．“举孝廉不行”“前太守臣逵察臣孝廉”中的“孝廉”，在汉魏时期都是指由地方官向中央举荐的品行端正的人。
【Ks5u发布】甘肃省秦安一中2021届高三上学期第三次检测语文试题Word版含答案
秦安一中2022-2021学年度高三级第三次检测语文试题命题：辛平徐君祥审题：杨国顺李小妹本试卷分第I卷（阅读题）和第II卷（表达题）两部分。
满分150分。
考试时间150分钟。
第I卷阅读题甲必考题一、阅读下面的文字，完成1—3题。
(9分，每小题3分)网络文学的新贡献桫椤纵观古今中外的文学进展史，文学作为人类文化的重要表现形式和精神世界的重要载体，始终在内容和形式的变化中摇摆前进。
但是，基于人类情感的稳定性，文学所要表达的人的内心世界已是“常量”状态，唯有文学的形式才是“变量”。
从甲骨文到当代长篇小说，从希腊神话到后现代主义诗歌，我们看到的多是形式上的变化，文本对人类精神世界的描写并无太大的差别。
网络文学作为互联网技术下的文学样式，其“新”也在形式上。
网络文学的毁灭颠覆了文学要以“书”的形式存在的历史，网络成为文学的载体，文学的传播方式由静态转变为动态，文字的黑白意境被光怪陆离的光电幻境所取代。
犹如从原始岩画、陶器到青铜，从竹木简到帛和纸，文学又一次迎来了载体形式的变化，这是文学最典型的“当代性”。
除了载体和传播形式的变化，网络文学为当代文学注入的另一股新力气，是它所引起的文本形式的变化。
从早期的《悟空传》到改编为电视剧走红的《甄嬛传》，它们都在以不同于传统文学的文本样式发挥着吸引读者的优势。
叙述以对话为主，读者与文本的沟通仿照网络谈天的样式；段落容量短小，甚至以句号分段，每一句话都成为一段，令读者从冗长、简洁的文本段落中解脱出来，以轻松、快捷的愉悦体验完成阅读。
受此影响，当代文学作品在文本形式上正在悄然变革，一些传统文学期刊上的作品，大段的描写或抒情正在渐渐消逝，取而代之的是短小精悍的对话和叙述。
网络文学对当代文学的另一个贡献，是对新的语言形式的吸取和运用，这主要体现在对日常生活用语和对网络语言的大量运用上。
在网络时代，网络文学所使用的语言已经完全没有口语和书面语的区分，特殊是在大量的对话描写中，基本上是日常口语的翻版，具有鲜活的现实元素。
高二10月月考试题 60
鱼台县第一中学2021-2021学年高二语文10月月考试题〔试卷满分是150分考试用时150分钟〕第一卷阅读题一、现代文阅读(36分)(一)阐述类文本阅读(此题一共3小题，9分)阅读下面的文字，完成1～3题。
①据2021年相关统计，中国网络文学用户已超4亿，注册作者超过1000万。
“零门槛〞使网络文学拥有有史以来最庞大的作者队伍。
其中一些作家通过挑选，获得和网站签约资格，再经过剧烈竞争，一局部成为职业作家，只有极少数脱颖而出，成为一线作家，而最终能进入文学史的可能更少。
如何评判这个金字塔生态系统里塔基的价值呢?有人说，在以类型文学为主体的网络文学界，绝大局部写手都是跟在流行类型后面模拟炮制。
然而，这些似乎千篇一律的“套路文〞为什么能吸引这么多读者乐此不疲呢?其价值在哪里?②网络文学读者们有自己的一套语汇称呼那些跟风模拟的“套路文〞，如“速食〞快餐〞“粮草〞“千草〞，背后的心理是，这些“套路文〞满足他们的根本需求。
套路本有价值，并且是原创价值，就像老炸酱面的独特配方。
只不过，网络文学套路配方是开放式的，有创始者，没有专利拥有者，是在无数“跟进〞创作者的积累中自然形成的。
可以说，类型套路是网络时代的文学创造，扎扎实实的类型构成网络文学的“核心资产〞。
③一般说来，套路是对一种流行类型的形式总结，是一套最易导向成功的成规惯例和写作攻略，那么，那种流行类型是怎么来的呢?答案却是不可预测。
网络文学开展20年，借助媒介优势，创造出远远多于纸质类型小说的类型，但是，根本没有哪一种类型是作者或者网站设计的结果。
往往是一本书火了，引爆一个类型。
网络文学自建立VIP在线收费制度以来，无数作者想迎合读者口味，但问题是不知道怎么迎合。
原因是，读者也不知道自己还喜欢什么。
他们知道的都是已经被戳中的“萌点〞，那些已成套路。
④所以，一本引爆潮流的书，就是把一个时期一个人群的心理(甚至是潜在心理)赋予文学的形状——这本身就是一种创造，假如再能创造一种特殊的设定(如穿越、重生)，就能把这种心理放置在一个表达形式里，放大其尺度，以便全方位地开掘、拓展，有层次有节奏地满足——这就创造了一个类型。
2021年北师大附中京西校区高三语文期末考试试卷及参考答案
2021年北师大附中京西校区高三语文期末考试试卷及参考答案一、现代文阅读（36分）(一)现代文阅读I(9分)阅读下面的文字，完成下面小题。
材料一:整体而言，网络小说的典型形态和传统通俗文学是一脉相承的。
互联网的作用体现在使小说创作者与读者之间建立新的联系，读者通过互联网推动创作者开发出更多新题材、新创作方式和新内容。
创作者们在同一平台上相互竞争，也会推动内容进化，使得内容走向“多元化”。
可以说，中国网络小说在全球都是走在前列的，对中国当代文化发展产生了很强的推动力。
互联网传播和反馈速度更快，交流更直接。
用户通过互联网贴出小说，瞬间就能到达读者手中。
作家可以快速调整内容，写作水平也会快速提高。
很多小说开头很一般，甚至漏洞百出，但写了几个月之后，作品渐入佳境，让人无法割舍。
互联网对创作的提升帮助非常大。
网络文学的面貌几年就会发生一次巨大变化，不断推陈出新。
近20多年来，网络文学有三个最直观的变化:一是数量更加庞大。
最早的时候，论坛上前一晚所有小说的更新内容，早上起来花一两个小时就可以看完。
现在网络小说每天的更新量之大，无论你怎么翻页都翻不完。
二是从模仿到原创。
当时大部分内容，10部有9部是玄幻类作品，题材比较单一，而现在仅大类就有200多个，下面小流派更多，原创性大大提高。
三是质量大幅提高。
当时作品大多模仿痕迹很重，语言和构思也比较稚嫩。
现在很多作家文笔老练。
今天，网络小说可以说聚集了通俗文学领域的很多优秀作家作品。
在日本、韩国和东南亚各国，我们的网络小说已经大量进入，翻译后不存在接受障碍，国内的热门作品，在国外受欢迎程度也很高。
在欧美，近两年也开始出现翻译中国网络小说的趋势，截至2019年初已翻译100多部，起点国际上线后，有了专业译者组的帮助，迄今翻译500多部。
这是我们以前很难想象的，尤其是我们网络小说都很长，几百万字、上千万字的都有。
有国外爱好者花如此大的精力和成本主动翻译，说明我们的网络文学有内容品质优势，成功走出去本身很能说明问题。
江苏省苏州市吴江区汾湖中学2019-2020学年高一上学期12月月考语文试卷 Word版含答案
高一语文试卷试卷分值：150分考试时间：150分钟一、现代文阅读（36分）（一）论述类文本阅读（本题共3小题，共9分）阅读下面的文字，完成1-3题。
（1）最近，有关部门对网络文学进行盘点，获得以下共识：一是代际缩短引发的写作方式的变化。
早期网络写作与传统写作虽然存在观念差异，思维方式与审美习惯仍然趋同，但随着社会生活发生巨大变化，新一代网络写手基本脱离了传统思维模式，写作方式也相应产生较大变化。
二是已经形成“集体写作”的话语特征。
网络写作改变了以往“你写我读”的精英化书写方式，形成了读写之间认知交流、思想交流、情感交流、生活方式、话语方式以及人生经验交流的平民化书写方式。
在此基础上，网络文学的平民化互动模式产生巨大能量，所表现出的集体力量远远超出了个体力量。
三是网络写作通过不断尝试，读写磨合，海量更新，迅速淘汰，产生了一些有别于传统文学的新的表现形式和手段。
（2）通过对网络写作特征与网络作品文本的分析研究，并将其与传统文学相比较，我们还可以对它的现实意义做出如下判断：其一，网络文学的出现具有划时代的重要意义。
其二，网络文学的交互性和超文本特性导致书写和阅读方式产生变革，及其全民参与的形式，对提高民族文化素养具有积极意义。
其三，作为新的文化产业链的开端产品，网络文学比传统文学更具可塑性、开放性和延展性。
网络作品—电子收费—书籍—电视剧本—漫画和动画—网络游戏的机制正在逐步建立。
其四，传统文学一直以关注现实生活为己任，而网络文学侧重于对幻想世界的描述。
这也是新一代作家面对变化莫测的世界做出的自然反应，比如玄幻小说、历史架空小说、穿越小说、军事幻想小说等等。
这类小说虽然不够成熟但具有实验意义，潜藏着新的文学发展空间。
（3）同时，对网络文学发展过程中出现的若干问题也不容忽视。
一方面网络写作是对作者发表、出版权的解放，实现了“每个人都是艺术家”的平民梦想，使文学写作进入了一个全新的时代；另一方面它也暴露出标榜多元、对抗主流、疯狂复制、杂乱拼凑等严重问题，耗散了文学写作的精神价值。
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文学评论·现当代文学乱花渐欲迷人眼 大浪淘沙始见金——网络文学创作特征侧探袁欣 吉首大学文学与新闻传播学院摘 要：网络文学伴随着互联网技术的不断革新而日新月异，其创作主体在后现代主义的全民狂欢中，面对身份界定的模糊不断寻求自我个性的标榜和内心欲望的疏放。
文学在退去一层神圣朝袍的同时，总不可避免地穿上一件市井小民的短衫。
本文结合近年来网络文学现象，尝试梳理这一文学创作主体的基本特征，以期对其成长发展提出合理化建议。
关键词：网络文学；创作主体；读者作者简介：袁欣（1992.12-），女，汉族，陕西宝鸡人，吉首大学文学与新闻传播学院研究生在读，研究方向：文艺传播。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2018)-06-038-02伴随着互联网以一夜春风式激长进入千家万户，搭乘这便利之舟的网络文学星星之火越来越旺盛，急速燎烧着文艺原野。
最新数据表明，我国7.31亿网民中，网络文学用户已达3.33亿，占网民总数的45.6%，数百家文学网站日更新总字数可达2亿汉字，文学网页日均浏览量超过15亿次，2016年中国网络文学市场产值破5000亿元人民币(数据来源于人民日报2017年3月29日)。
其中，国内网站签约及推荐的作家约有200万人，还有超过2000万人在网上注册但未签约，加上写短文、发段子的网络写手可能会超过5000万人次。
[1]庞大的创作群体在文学史上前无来者。
读者客体与作者主体的身份界定在虚拟世界中进一步模糊化，“作家”这一神圣的职业光环步英国皇室后尘，文学成为一场全民创作的海天盛宴。
一、全民创作的文学狂欢网络文学借助多媒体等技术手段实现文本链接，迅速打破纸媒长期垄断的地位。
一方面，网民可以以低廉的成本、简易的操作轻松实现话语权的表达；另一方面，这种发表在互联网平台上的文本拥有着广阔无垠的潜在读者群。
于是，互联网为每个人心中的那颗自我表达的文学种籽提供了优沃的发芽厚壤，网络文学写手如雨后春笋纷纷破土而出。
正如著名作家王朔所言:“网络为我们提供了前所未有的自由表达机会，使每一个才子都不会埋没，今后的伟大作家就将出在其中。
这之后一切都将改变。
”[2]网络文学实现了平民化的社会大背景下文学创作者数量的大众化，而这种大众化也催生着网络文学自身生成方式的大众化。
互联网不仅提供了方便快捷的单方面输出、输入渠道，而且搭建起畅通极速的互动性主体、客体桥梁。
文学创作不再是闭门造车的冥思苦想，在作者与读者的即时互动中，文学接受步步蚕食着文学创作在整个文学活动中的主体地位。
例如在一段时间曾风靡网络论坛，通过接龙创造出来的故事且利用“队形”达到特殊效果，为文学发展形式增添一抹新色，集体的创作成为网络文本的典型特征之一。
纵观阅文集团、阿里文学、百度文学等网络文学平台，其小说均以连载的方式推送，作者在有一定存文的基础上边发表边创作。
为了在庞大的网络汪洋中吸引更多的目光追随，文章在连载中设置有“献花”、“砸蛋”等参与方式，提升读者的参与度；安放有留言评论区，任由读者评说点论；有些点击率大的平台甚至还有读者自发组织的讨论群。
这些都递增疏通着作者与读者之间的滞拥，“第二文本”在文学创作的过程中就影响着“第一文本”的生成。
在互通有无中，读者与作者的身份界定模糊化，作者在创作中被动甚至主动地受读者影响。
有些作者为了满足不同读者的要求，生成不同版本的结局、在读者的催促中慌乱匆促行文、在出现新的人物时向读者征求人物名字、根据读者的意愿改动故事的发展走向。
阅读生活的变化，前所未有地影响着文学格局的变化。
二、个性解放的自我标彰在网络文学创作者的文字中，第一人称叙事占据了大片江山，其作品往往更加直观也更加抒情性，注重对精神自由的感受和体验。
这种内向型创作中，历史与现实只是个人视角在管中窥豹的大背景，文学创作在对主体的解构中剖露心灵的无奈和无助，消解着统一的主流话语。
刘心武说:“网上创作接近于涂鸦，无拘无束，给我们增加了一些乐趣。
”[3]互联网文学如同一场声势浩大的化装舞会，实现了在极好的对外交流中极好的自我隐藏。
这种自我隐藏帮助人们脱掉中规中矩的“社会性”正装，反而促成了本体进一步的自我表达。
创作者门槛的降低伴随着的是创作者素质的鱼目混珠，绝大多数的网络文学创作者很难与传统文学中专业作家的高度相匹比，文学写手在网络假面的保护下随心所欲地宣泄被社会生活“正装”所束缚的个性与本我。
红袖添香、连城、晋江等流行网络站点都设置有文本推送，言情、玄幻类小说占据着推送版头条经久不衰。
天马行空的想象在玄幻文中肆意横行，大胆露骨的性欲在言情文中让鸳鸯蝴蝶派也为之脸红。
正如莫言所言:“网络给人们提供了发表自己见解的渠道，写起来更加随意，也更加大胆。
”网络如面单视镜框架起一个平行世界，对现实生活绝对隐蔽，打破了身份确认藩篱的读者可以更加大胆地表达自己对原始欲望的需求。
这种需求进一步刺激着原就无顾忌咆哮本我的网络写手开拓更大的自由书写空间。
肉欲、虐恋、同性恋等等非主流小说往往更能博得高点击率。
消费社会的市场力量和技术优势滋长着自我情感抒发和释放的创作动机，很大程度上阻碍了网络文学攀登永恒艺术高峰的脚步。
三、主流游离的自娱自乐虽然随着移动终端的普及和网速的风旋电掣，电子文本已经成为文学流通的重要方式，但网络文自发、随意的创作过程和其海纳百川的包容性决定了其许多作品还相当幼稚，拉低了其整体的优化指数。
以非主流标榜的草根大军在中国主流文坛如空气般无处不在却透明。
直到2010年第五届鲁迅文学奖，网络文学方才首次入围，且130部作品中，仅有一部网络作品。
堪称“中国文学界奥林匹克”的茅盾文学奖在2011年其第八届方才做出新变化接纳网络文学，当年仅有《巴山旧事》和《办公室风声》两部真正意义上的网络小说入围。
主流文坛难以建立对网络文学的严肃性，很大程度上源38文学评论·现当代文学Pinero），米恩（ne），毛姆（Somerest Maugham）等”[1]。
当然还有名校里的教授，如牛津大学的苏提尔（Soothill）教授，霍克斯（David Hawkes）教授，剑桥大学的翟理士教授，伦敦大学的庄士敦（Sir Reginald Johnston）爵士等，这些教授都是名副其实的汉学家，为中西文化交流做了不小的贡献，如庄士敦爵士曾任清朝末代皇帝溥仪的外籍教师，著有《儒家与近代中国》、《佛教中国》等书。
翟理士教授，翻译了诸子史籍等，还编纂了汉英大字典。
熊式一最引以为豪的朋友应该是一九二五年的诺贝尔文学奖得主爱尔兰剧作家萧伯纳。
《八十回忆》的四篇回忆录中有一篇《谈谈萧伯纳》是专门讲他眼中的萧伯纳以及他们之间的交情的。
在一个萧伯纳名声享誉世界的时代，每个文人都想攀附他籍他出名。
而熊式一作为一名初出茅庐的剧作家，所作的剧作不仅能得到萧的点评，还能和萧的戏剧同台演出（《大学教授》同萧的《查理二世快乐的时代》在英国摩温尔世界文艺戏剧节一同上演），这是多么荣幸的事情；况且私底下，二人虽年龄相距四十多岁，交情却不浅，成为忘年之交，这又是多么难得的缘分。
熊式一一生喜交文人雅士，从幼时的“高攀”名士到出国之后的结交国际知名友人，他所结交的这些友人大都成为他的贵人，为他事业的成功、为他成为世界性的Shih-I Hsiung，提供了不可缺少的帮助，也是他人生当中不可忽略的一笔财富。
参考文献：[1]熊式一：《八十回忆》，海豚出版社2010年版，第3、24、23、99、66、4、17页。
[2]姜猛：《熊式一——沉浮海外的双语作家》，《名人传记》2015年第1期。
[3]王宁：《流散文学与文化身份认同》，《社会科学》2006年第11期。
[4]龚世芬：《关于熊式一》，《中国现代文学研究丛刊》1996年第2期。
[5]熊德輗：《为没有经历大革命时代的人而写》，台湾版序，熊式一《天桥》，外语教学与研究出版社2012年版。
[6]熊式一，香港版序，《天桥》，外语教学与研究出版社2012年版。
于网络文学自身对商业价值的追求而在文学艺术上无法兼顾周全。
正如有史以来所有的文学平民化的运动一样，文学在褪去一层神圣朝袍的同时总不可避免地穿上一件市井小民的短衫。
对于职业网络作家而言，成绩的来源不再是作品灵魂的打磨，而是文章骨骼的堆砌。
多些多挣，少些少挣，高阅读点击率，快速刷新速度，网络文学成为“码字比赛”，文学创作成为“流水线加工”。
有高产网络作家孤独求败，也有“虾米”写手拉帮结派组成写作“作坊”。
追逐经济资本的网络文学逐渐培养起成熟的商业化生产模式。
2014年作家富豪榜中，知名网络写手唐家三少一年赚达5000万元，让人们惊叹不已。
居顶端睥睨群雄的富豪作家脚下是恒河沙数的网络写手盘铸起的庞大金字塔基座。
在网络作家姜迟看来，如果一个新人想要凭借写书一夜暴富，年收入过千万，“那个几率其实比你买彩票中一等奖一下子暴富几千万还要低一些。
”网络文学一定意义上是青年人的文学。
网络写手浮夸的曝光率掩盖了其焦点之外广大网络写手严酷的生存环境阴影，过分的吹捧对于搭“网络飞毯”的新生代文学作者成长来说无异于揠苗助长，保守的指责与摈弃却也是无视现实的倒行逆施。
信息时代的文学青年培养问题应当引起有关部门的重视。
“如今，在网络上写作的人很多，但最终能在文学之碑上刻下自己名字的人不会很多。
这就要求所有立志于文学创作的人要像我们的祖先一样刻苦认真地学习创作，有了这样的精神才会获得成功。
”诺贝尔文学获得者莫言在担任网络文学大学名誉校长一职之际这样表示。
“网络文学大学”这个公益性的网络文学大学将提供文学理念和创作技巧培训，为新人作者提供上升通道，帮助网络作者写出更好、影响更大的文学作品。
自此，网络文学作者得以由纯粹“自发式”的创作阶段、“工业化”的创作方式步入“职业化”进程。
网络文学中的创作者实现了科技与文化的完美联姻，过江之鲫的网络写手开启了文学全民参与的新时代，打破了传统作家对舆论媒介的垄断，革新了文学的旧制，进一步开发着文学的娱乐功用。
从草根的狂欢涂鸦到精英的商业写作，网络文学刮起一夜春风催生百花齐放，也将历经大浪淘沙沉淀隋珠和璧。
注释：[1]/fortune/2015-10/25/ c_1116929838.htm.[2]王朔.网络之星丛书[M].广东：花城出版社，2000.[3]欧阳友权：中国网络文学概论[M].背景:北京大学出版社，2000.参考文献：[1]波斯特.信息方式——后结构主义与社会语境[M].北京:商务印书馆，2000.[2]陆 扬.大众文化与传媒[M].上海:上海三联书店，2000.[3]欧阳友权.网络传播与社会文化[M].北京:高等教育出版社，2005.[4]希利斯 米勒.全球化时代文学研究还会继续存在吗[J].文学评论，2001(1).[5]杨建兵.人人都可以成为作家吗？——对网络作家身份的质疑[J].文艺评论，2007(3) .[6]郑晓永.互联网的发展与网络文学在当代文坛的地位[J].江西社会科学，2009(2) .[7]张多.浅析网络文学的现状及发展趋势[J].文艺生活 文艺理论，2010(8).[8]吕 娟.网络作家：在刀刃舞蹈[J].法律与生活，2005(13).[9]王 敏.网络作家的生存环境研究——以起点中文网为例[D].南京师范大学，2014.（上接第37页）39。