论苏轼对词境的开拓
柳永苏轼对词的贡献
柳永苏轼对词的贡献柳永是第一位对宋词进行全面革新的大词人，对后来词人的影响很大，苏轼就是其中的一位。
柳词在词调的创作、章法的铺叙、景物的描写、意向的组合和题材的开拓上都给苏轼以启示。
苏轼作词，既力求在“柳七郎风味”之外自成一家，又充分吸收了柳词的表现方法和革新精神。
苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。
苏轼受到柳永的影响，苏词对柳词有承袭的地方，亦有其创新之处。
柳永是词学史上的“第一座”里程碑，从整个词学的发展史来看，柳永、苏轼、周邦彦分别代表着词学发展的三个高峰。
柳永是首要的一环，他奠定了词体的生命基调，但是柳永的成就是阶段性的而非总结性的。
词没有柳永，不一定能进一步开拓文学生命，但词如果没有苏轼的杰出革新成就以及周邦彦的“集大成”，那么词就不能提到与诗文相提并论的地位。
论开拓和创造成就，柳永首膺其功，他为词打下基本的规格。
宋翔凤曾云：“柳词……高处足冠群流……以屯田一生精力在是，不似东坡辈以余事为之也。
”不止是苏东坡，北宋词家大都未能冲破“文以载道”的观念，作家填词，总给人遮遮掩掩的感觉，词很难登入大雅之堂。
柳永的性格纵放自傲，政治上的遭遇使他向“专业词人”的方向发展，为词开辟了新的天地。
柳词在形式方面，衍小令为长调，柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的局面，使慢词和小令平分秋色。
柳永创作了大量成功的作品，具有相当高的示范意义，对词的继续发展是功不可没的。
在技巧方面，独辟“柳词家法”，以赋为词，铺叙展衍，成为后代学慢词着必学的门径。
柳永还“变旧声，作新声”，柳词除七分之一承袭旧调，其余的都是柳永创的新调，即使是承袭旧调的作品，柳永也能根据词情的需要，在词的长短和分句方面做调度。
如《浪淘沙》，唐五代词牌字数28字，柳词133字，形式分句也有很大差异。
苏轼诗词的风格特点简析
苏轼诗词的风格特点简析苏轼诗词的风格特点一、气势恢弘、激情磅礴的豪放风格苏轼开创了豪放词风，是豪放词的代表，他能够借助瑰丽恢宏的意象来抒发慷慨豪情，将充沛激昂或悲壮苍凉的激情融入词中，并开拓了词的写作范围。
(一)气势磅礴、场景宏阔雄壮气势恢弘。
苏词的豪放词有气势豪迈飞动、场景宏阔雄壮的特点。
如：《念奴娇赤壁怀古》大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一樽还酹江月。
这是一首著名的豪放词，磅礴的气势、壮美的场景、雄浑的境界，正是豪放词风的体现。
词的上片写景，描写赤壁的景色，前三句，仿佛是描述远景，长江水浩浩荡荡，滔天波浪如大浪淘沙，送走了一代风流人物;次三句，描写近景，目光投向赤壁古战场;上片最后两句，是上片景物描写的。
下片怀古，词人抓住周瑜年轻有为的主要特征，塑造了他雄姿英发的英雄形象，并由此联想到自己华发早生，功业无成，不免产生人生如梦之感。
总体来看，这首词从江水的东流，感受到时光的逝去，进而把江山与人物合写，使江山如画与风流人物都得到形象的表现，写得雄浑豪放，气象恢弘，堪称历代咏史怀古诗词之绝唱，亦开后世豪放一派之先河，给人以撼魂荡魄的艺术力量。
这类词还如《水调歌头黄州快哉亭赠张握诠》(落日绣帘卷)等。
(二)直抒胸臆，自由豪放豪情奔放。
苏轼的词注重抒情言志，直抒胸臆，自由豪放。
如：《江城子密州出猎》：老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。
锦帽貂裘，千骑卷平冈。
欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。
持节云中，何日遣冯唐。
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
词中抒写了作者出猎的豪兴和报国的热情，充满豪迈奋发之气，抒发自己报国杀敌的志向，具有一种英雄气慨。
上片开篇写老夫聊发少年狂，出手不凡，一个狂字贯穿全篇。
刍议苏轼在词史上的贡献
关 键 词 ：苏 轼 ；豪 放 派 ；词 风 ；贡 献 中 图 分 类 号 ：１ ０ ．３ ２ ７２ 文 献 标 识 码 ：Ａ 文 章 编 号 ：１ ７ — ４ ２ １ Ｏｌ ０ ８ — ２ ６ ２ ０５ ７（ ０１ ） 一 ０ ４ ０
婉 约 兼 而 有 之 ， 新 天 下 人 耳 目。 文 学 的 角 度 看 ， 轼 的 成 一 从 苏 就 重 要 的就 在 于 独 创 性 。 这 可 以从 后 人 的 评 价 中 得 到 说 明 。
奔赴战场 的老将军 了。 这可 以说是 从正面来表现作者的豪情
壮 志 的 一 面 。其 词 的 下 片 又 写道 “ 节 云 中 ， 曰遣 冯 唐 。会 持 何
从 以上 略 引前 人 评 苏 轼 词 的 话 来 看 ， 见 苏 轼 对 词 的 发 可
展 起 了重要作 用。共 贡献为 以后的 词人打 开 了一 个新 的局
面 ， 而 促 进 了词 的 创 作 的繁 荣 与 发 展 。 从
全 文 都 抒 随 的 旷达胸怀 ： 然不能 事事尽如人 意 ， 善尽美 ， 么我们何必 既 尽 那 奢求完 美 ， 必为 人力所 不 能为的 事情而伤 悲 ， 心有 余而 何 为 力 不 足 的 事 情 自责 呢 Ｊ 轼 的 词 作 显 现 出 与 以往 传 统 词 的 内 苏 容和 风 格 迥 异 的 “ 怀 浩 气 ， 然 乎 尘 埃 之 外 ” 豪 放 。 逸 超 的
宋 词 最 初 继 承 晚 唐 五 代 婉 约 绮 丽 的 词 风 发 展 ， 而 由 于 然 北 宋 封 建 文 化 的高 涨 和 文人 政 治 地 位 的 提 高 ，在 范 仲 淹 、 欧
中国古代文学史(2) 复习要点
中国古代文学史（2）第五篇宋代文学第一章北宋初期的文风与诗风名词解释：西昆体1.以杨亿等人为代表的西昆体，是宋初影响极大的重要文学流派。
2.“西昆”因创始人唱和的诗集称《西昆酬唱集》而得名。
3.代表作家以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。
4.作诗宗主李义山，讲究辞采，以偶丽为工，好用事，以表现才学和工力。
昆体功夫昆体功夫是西昆体在艺术上的表现。
一．以杨亿为代表的西昆体作家在艺术上讲究藻饰、多用故事。
二．作诗注意修辞，重格律和借代，颇具李商隐的“沉愽绝丽”之风。
三．大量用典第二章欧阳修与北宋诗文革新简述欧阳修散文“六一风神”的美学风格1．欧阳修的散文措辞平易，用词造句精练而有变化，自然地叙事、自然地抒怀。
这标志着他的散文创作从崇尚骨力到倾心于风神姿态、从阳刚到阴柔的转变。
2．本质是散文的诗化和情感的外显。
3．文章结构层次清楚而转折，语言层次平易自然。
这些都是“六一风神”的构成要素，这种特点偏于阴柔之美。
简述王安石的“王荆公体”诗有何特点1．王安石《题张司业诗》说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。
”中的“奇崛”，似瘦劲刚健为特征，是王安石追求的一种艺术境界，但进入老年后，却视奇崛为平常了。
即寓悲壮于闲淡，既有清新闲适，又有沉郁悲壮，被称为“半山诗”。
半山，是王安石晚年在江宁居住的地方，他这个时期的诗歌被编諚为《半山集》亦称“半山诗”，主要体裁是绝句。
2．“王荆公体”即“半山诗”或“半山绝句”，指王安石晚年的诗歌创作而言。
特点是重炼意，如《登飞来峰》通过写登临山塔远眺，反映出诗人高瞻远瞩、不畏艰险的胸襟气魄。
又重修辞，如《泊船瓜州》，还有用事、造语、炼字等。
主要载体是其晚年雅丽精绝的绝句。
“王荆公体”的长处是下字工、用事切、对偶精，既有深婉不迫处，也有生硬奇崛处，为江西派的先驱。
第三章苏轼试述苏轼散文的艺术成就宋代古文家苏轼各体散文众多，大致可分为议论文、记叙文和小品文等，这些散文的出现标志着宋代古文运动的最高成就和完全胜利。
[苏轼,诗词,风格,特点,简析]苏轼诗词的风格特点简析_苏轼的诗词代表作有哪些
![[苏轼,诗词,风格,特点,简析]苏轼诗词的风格特点简析_苏轼的诗词代表作有哪些](https://img.taocdn.com/s3/m/6751710acd7931b765ce0508763231126edb7712.png)
一、气势恢弘、激情磅礴的豪放风格苏轼开创了豪放词风，是豪放词的代表，他能够借助瑰丽恢宏的意象来抒发慷慨豪情，将充沛激昂或悲壮苍凉的激情融入词中，并开拓了词的写作范围。
(一)气势磅礴、场景宏阔雄壮气势恢弘。
苏词的豪放词有气势豪迈飞动、场景宏阔雄壮的特点。
如：《念奴娇·赤壁怀古》大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一樽还酹江月。
这是一首著名的豪放词，磅礴的气势、壮美的场景、雄浑的境界，正是豪放词风的体现。
词的上片写景，描写赤壁的景色，前三句，仿佛是描述远景，长江水浩浩荡荡，滔天波浪如大浪淘沙，送走了一代风流人物;次三句，描写近景，目光投向赤壁古战场;上片最后两句，是上片景物描写的总结。
下片怀古，词人抓住周瑜年轻有为的主要特征，塑造了他雄姿英发的英雄形象，并由此联想到自己华发早生，功业无成，不免产生人生如梦之感。
总体来看，这首词从江水的东流，感受到时光的逝去，进而把江山与人物合写，使“江山如画”与“风流人物”都得到形象的表现，写得雄浑豪放，气象恢弘，堪称历代咏史怀古诗词之绝唱，亦开后世豪放一派之先河，给人以撼魂荡魄的艺术力量。
这类词还如《水调歌头黄州快哉亭赠张握诠》(落日绣帘卷)等。
(二)直抒胸臆，自由豪放豪情奔放。
苏轼的词注重抒情言志，直抒胸臆，自由豪放。
如：《江城子·密州出猎》：“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。
锦帽貂裘，千骑卷平冈。
欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。
持节云中，何日遣冯唐。
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
”词中抒写了作者出猎的豪兴和报国的热情，充满豪迈奋发之气，抒发自己报国杀敌的志向，具有一种英雄气慨。
上片开篇写“老夫聊发少年狂”，出手不凡，一个“狂”字贯穿全篇。
论苏轼“以诗为词”的成因(修改稿)
福建省自学考试汉语言文学本科段毕业论文题目：论苏轼“以诗为词”的成因准考证号：052604100210学生姓名：郑德龙指导教师：陈斌2011 年8 月21 日论苏轼“以诗为词”的成因汉语言文学专业郑德龙指导教师陈斌【摘要】苏轼“以诗为词”的创作实践，开拓了词的题材，拓展了词的境界，丰富了词的表现手法，使词摆脱了游离于主流文化之外的窘境，成为一种与诗体并驾齐驱的文学形式。
而促使“以诗为词”理论形成的原因在于北宋当时特殊的党争政治背景，词体发展到一定历史阶段寻求突破的需要，以及集诗文书画大成于一身的苏轼主观、有意识的词作实践三大因素合力的结果。
【关键词】苏轼；以诗为词；成因在我国灿烂辉煌的古代文学史上，冉冉升起了两颗最耀眼的明星——唐诗宋词！词，始于梁代，形成于唐，极盛于宋，所以说起词，当以宋词为代表。
两宋词人，名家辈出、名作林立，据统计，流传至今的宋词共有21055首，有姓氏可考的词作者就有1493名，其中北宋时期的苏轼堪称最杰出的词人之一。
苏轼，字子瞻，又字和仲，号东坡居士，四川眉山人。
他以坦荡潇洒的人格魅力及高超的艺术才情，“以诗为词”[1]，开拓了词的题材，拓展了词的境界，丰富了词的表现手法，使词摆脱了游离于主流文化之外的窘境，成为一种与诗体并驾齐驱的文学形式。
对于“以诗为词”的评价，前人已多作论述，但是对于苏轼形成“以诗为词”的原因却研究甚少，或只是拘泥于一处，不免有遗珠之憾。
本文试图在总结前人研究的基础上归纳总结、淬炼提高，努力从北宋当时的党争政治背景、词体发展的客观需要及苏轼自身主观实践等三大方面入手，以期对其成因作全面客观的论述。
一、“以诗为词”涵义简述既然要探究“以诗为词”的形成原因，那就不可避免要先理清何为“以诗为词”。
所谓的“以诗为词”就是以写诗的态度来填词，将诗的题材、内容、写法、风格等引入词的领域并使之拓展，开拓新的词境，提高词的格调，改变了当时词坛弥漫的香艳之风，完成了伶工之词向士大夫之词的转变。
苏轼对词的创新
谈苏轼对词的创新【摘要】苏轼是北宋第一个把诗文革新精神扩大到词作领域的词人，他大胆对词的写法、风格、题材等方面进行了创新，极大地拓宽了词的意境与表现力，他对词的创新，对宋代及后代文学都产生了极大的影响。
【关键词】苏轼；词；创新苏轼是北宋时期极富盛名的作家。
号称“百年无事”的北宋中叶，虽表面承平，内里却是暗藏着危机，苏轼敏锐地洞悉了这一切：“天下有承平之名，而无治平之实，有可忧之势，而无可忧之形，此其有未测者也。
”由于受到历史发展及本身认识的局限，欧阳修、梅尧臣等人领导的诗文革新运动并未涉及到词，这就为苏轼在词上的创新与发展留下了很大的空间，他高举“有为而作”、“言必中当世之过”和“庶几有补于国”的艺术大旗，将诗文革新运动的精神进一步扩大、发展，使词从世俗感性的表现中超脱出来，奠定了他在北宋文坛上的领袖地位。
其创作，对宋代及后代文学都产生了极大的影响。
一、写法新——以词为诗，提高词的功能价值苏轼对词体写法的创新主张在于“以词为诗”，主要体现在题序、用典、打破了词律的束缚和词调的凝固化等方面。
由于词原是配合音乐歌唱的歌词，主要是受朋友之邀，应歌妓之请，写来助欢佐乐的艳曲，所以一般词有调名表明其唱法即可，大多数词并无题序。
而苏轼则将词变为缘事而发，用于抒情言志，使得词作中需要交代说明何事何情。
但是词体长于抒情，而不宜叙事，苏轼为了解决这一矛盾，很是创新地将写诗的写法运用到作词中来，大量运用了标题和小序，使题序与词构成一个整体，弥补词不宜叙事这一缺憾。
例如《定风波》中的题序：“三月七日，沙湖道中遇雨。
雨具先去，同行皆狠狈，余独不觉。
已而遂晴，故作此词。
”不仅交代了创作时间、缘起，同时也表明了“同行皆狠狈，余独不觉”的旷达洒脱之情。
又如《水调歌头·明月几时有》中的题序：“丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇兼怀子由”，明确地交代了作词时间，作词的缘由，还写明了词末的“但愿人长久，千里共婵娟”怀恋的是弟弟子由。
书法家苏轼的人物介绍
书法家苏轼的人物介绍苏轼(1037年1月8日—1101年8月24日)，字子瞻，又字和仲，号东坡居士，世称苏东坡、苏仙。
汉族，北宋眉州眉山(今属四川省眉山市)人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家。
我们一起来了解一下吧。
早年经历苏轼于宋仁宗景祐三年十二月十九日 (1037年1月8日)出生于眉州眉山，是初唐大臣苏味道之后。
苏轼的祖父是苏序，表字仲先，祖母史氏。
苏轼的父亲苏洵，即《三字经》里提到的“二十七，始发奋”的“苏老泉”。
苏洵发奋虽晚，但是很用功。
苏轼其名“轼”原意为车前的扶手，取其默默无闻却扶危救困，不可或缺之意。
苏轼生性放达，为人率真，深得道家风范。
好交友，好美食，创造许多饮食精品，好品茗，亦雅好游山林。
文学成就苏轼在词的创作上取得了非凡的成就，就一种文体自身的发展而言，苏词的历史性贡献又超过了苏文和苏诗。
苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。
苏轼对词的变革，基于他诗词一体的词学观念和“自成一家”的创作主张。
自晚唐五代以来，词一直被视为“小道”。
虽然柳永一生专力写词，推进了词体的发展，但他未能提高词的文学地位。
这个任务有待于苏轼来完成。
苏轼首先在理论上破除了诗尊词卑的观念。
他认为诗词同源，本属一体，词“为诗之苗裔”，诗与词虽有外在形式上的差别，但它们的艺术本质和表现功能应是一致的。
因此他常常将诗与词相提并论，由于他从文体观念上将词提高到与诗同等的地位，这就为词向诗风靠拢、实现词与诗的相互沟通渗透提供了理论依据。
为了使词的美学品位真正能与诗并驾齐驱，苏轼还提出了词须“自是一家”的创作主张。
此处的“自是一家”之说，是针对不同于柳永词的“风味”而提出的，其内涵包括：追求壮美的风格和阔大的意境，词品应与人品相一致，作词应像写诗一样，抒发自我的真实性情和独特的人生感受。
苏轼《与莫同年雨中饮湖上》欣赏
苏轼《与莫同年雨中饮湖上》欣赏苏轼学博才高，对诗歌艺术技巧的掌握达到了得心应手的纯熟境界，并以翻新出奇的精神对待艺术规范，纵意所如，触手成春。
而且苏诗的表现能力是惊人的，在苏轼笔下几乎没有不能入诗的题材。
欣赏下他的诗歌。
与莫同年雨中饮湖上宋代：苏轼到处相逢是偶然，梦中相对各华颠。
还来一醉西湖雨，不见跳珠十五年。
苏轼苏轼(1037-1101)，北宋文学家、书画家、美食家。
字子瞻，号东坡居士。
汉族，四川人，葬于颍昌(今河南省平顶山市郏县)。
一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。
其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一;诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄;词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛;书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家;画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。
著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。
诗人词作苏轼在词的创作上取得了非凡的成就，就一种文体自身的发展而言，苏词的历史性贡献。
又超过了苏文和苏诗。
苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。
苏轼对词的变革，基于他诗词一体的词学观念和“自成一家”的创作主张。
自晚唐五代以来，词一直被视为“小道”。
虽然柳永一生专力写词，推进了词体的发展，但他未能提高词的文学地位。
这个任务有待于苏轼来完成。
苏轼首先在理论上破除了诗尊词卑的观念。
他认为诗词同源，本属一体，词“为诗之苗裔”，诗与词虽有外在形式上的差别，但它们的艺术本质和表现功能应是一致的。
因此他常常将诗与词相提并论，由于他从文体观念上将词提高到与诗同等的地位，这就为词向诗风靠拢、实现词与诗的相互沟通渗透提供了理论依据。
为了使词的美学品位真正能与诗并驾齐驱，苏轼还提出了词须“自是一家”的创作主张。
苏轼以诗为词
坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓
如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月
夜，短松岗。
这是一个极为大胆的题材开拓，把历来仅写 歌儿舞女的小词用来写自己深情怀念的亡妻。
上片写对亡妻刻心镂骨的思念，是致梦的原 因，下片写梦中相逢及梦醒凄凉。把现实与梦 静，生者与死者交织在一起，创造出凄迷恍惚 而情意深切的境界。
3、田园词。 如〖浣溪沙〗五首。
此组诗前有小序：“徐门石谭谢雨，道上作 五首。潭在城东二十里，常与泗水增减，清浊 相应。”组诗描写了农村风光。
下面第二节 详析。
三、以诗为词的手法
苏轼“以诗为词”，将诗的表现手法 移植到词中。
苏词把词诗化较成功的有用题序和用 典故两个方面。
四、苏词风格的多样性
第二节 苏轼在词史上的贡献 一、革新词的观念（苏轼的创作主张） （一）提出词为“诗之裔”的文学观念 （二）有意识地自创一家风格
第三讲
苏轼以诗为词
苏 轼 书 法 欣 赏
对苏词的评价：
“东坡先生非醉心于音律者，偶尔作歌，指出 向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。”
——王灼《碧鸡漫志》
“眉山苏氏，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛 转之度，使人登高望远，举首高歌。而逸怀浩气， 超然乎尘垢之外。自是《花间》为皂隶，而柳氏 为舆台矣。” ——胡寅《酒边词序》
如〖八声甘州〗 “有情风万里卷潮来，无情送潮归。问钱塘
江上，西兴浦口，几度斜晖？不用思量今古， 俯仰昔人非！谁似东坡老，白首忘机？ 记取 西湖西畔，正春山好处，空翠烟霏。算诗人相 得，如我与君稀。约他年东还海道，愿谢公雅 志莫相违。西州路，不应回首，为我沾衣。”
另见作品 分析。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
论苏轼对词境的开拓纪会芳内容摘要：词自晚唐五代以来，一直被视为小道，在宋初文人的心目中是“方之曲艺，尤不逮焉”，其地位与诗文无法同日而语。
但苏轼大胆地突破了这种传统观念，破除了诗尊词卑的偏见。
他改变了过去那种以歌妓口吻作词以便女声演唱的传统，把词的题材取向从应歌回归到表现自我，并从现实生活中撷取创作题材，有的还采用词题小序的形式确定所表现的内容，交代创作动机和缘起。
这样一来，词的创作走向现实、面向社会和真实人生的大道，把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来，词品与人品得到高度的统一和融合，对后世产生的影响巨大而深远。
关键词：苏轼；词境；开拓；题材；现实苏轼是宋代文化孕育出来的旷世奇才，历经磨难笑对人生，思想自由，品格坚贞、坦荡、旷达。
他的文章，如行云流水，行于所当行，止于不可不止；他的诗，如天地奇观，于境无所不收，于情无所不畅；他的词，如天海雨逼人，指出向上一路。
苏轼是宋代文学发展到巅峰时期的伟大代表作家，他在文、诗、词方面的成就都很高。
但苏轼在词的创作方面相对于散文、诗歌，取得的成就更大，陈延焯《白云斋词话》云：“人知东坡古诗，古文卓绝百代，不知东坡之词出诗文之右。
”○①苏轼对词体的全面革新，提高了词体的地位，使宋词能与唐诗并列而无愧色，以至被人们视为有宋一代文学的代表，这是他对宋代文学发展的大贡献。
在词的革新中，苏轼对词境的开拓，在文学史上具有特殊意义，往往最为人所重视。
现在就苏轼对词境的开拓浅谈一下自己的看法。
一、突破传统题材限制。
南宋胡寅曾经说过：“词曲至东坡，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪婉转之度，使人高远，举首高歌，逸怀浩气超乎尘垢之外，于是《花间》为皂隶，而耆卿为舆台矣。
”○②词至苏轼为一大变。
在这以前，词为应歌之曲子词，多写男女相思，写花间下的伤别，写孤独寂寞惆怅，婉约而细腻。
至苏轼词发抒磊落纵横豪放之襟怀，始摆脱花间词婉转绸缪之态，创为激越声调，昂首高歌，豪放杰出，充分表现作者的人格个性。
苏轼的词不仅写爱情、离别、旅况等传统题材，而且还用词抒写报国斗志、农村生活、贬居生涯等。
刘辰翁《辛稼轩词序》中说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观。
”○③他为词境拓开疆土，使词走出了花间小径，涌进了生活波浪。
（一）爱国词。
熙宁八年（１０７５年），苏轼年四十岁，在密州打猎时，因小试身手而获得长官赏识，于是请求从征西夏，作《江城子》词以记之：“老夫聊发少年狂。
左牵黄、右擎苍。
锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。
鬓如霜，又何妨。
持节云中，何日遣冯唐。
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
”这是第一首描写出猎场面的词，也是他爱国词的先驱，是他最初对词内容扩展的极大成果。
此后．他又作《南乡子》（旌旗满江湖）：“旌旗满江湖。
诏发楼船万舳舻。
投笔将军因笑我，迂儒。
帕首腰刀是丈夫。
粉泪怨离居。
喜子垂窗报捷书。
试问伏波三万语，何如。
一斛明珠换绿珠。
”此词再一次塑造了一个英姿飒爽、慷慨报国的爱国志士的形象，其爱国心可见一斑。
（二）理趣词。
诗至宋朝有了以理入诗的风气，开始在唐诗以外另辟新境，苏轼亦把宋诗特色之一的“理趣”引进了词里。
在他之前，词多为应歌酬唱之作，而苏轼则将词回归到自我，并能将浅显的事理提升，情浓理也浓。
他有不少词深含哲理，不但以情致胜，而且以理趣胜。
熙宁九年（1076年），苏轼中秋望月，怀念弟弟苏辙，作《水调歌头》：“明月几时有，把酒问青天。
不知天上宫阕，今夕是何年。
我欲乘风归去，唯恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事偏向别时圆。
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共蝉娟。
”此后在黄州作《定风波》（莫听穿林打叶声）、《临江仙》（夜饮东坡醒复醉），从生活实境中生发妙谛，都是苏词中情理俱胜之作。
如《定风波》（莫听穿林打叶声）：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行，竹杖芒鞋轻胜马。
谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
”本词用纪实的手法真切地描绘道行遇雨之事，更将对人生坎坷的感悟融入其中，以遇雨事阐人生理，以平静心对不平静事，达观旷放，妙处不言自明。
（三）农村词。
农村词也是苏轼新开辟的词的新区，苏轼前，词根本没有言及农村里的事物或风景。
元丰元年（1078年），苏轼任徐州太守时遇旱灾，为民祈雨。
到石潭谢雨时，作了五首词纪行，第一次把淳朴的农民和桑麻等农事写进了词里：“照日深红暖见鱼，连村绿暗晚藏乌，黄童白叟聚睢盱。
麋鹿逢人虽未惯，猿揉闻鼓不须呼，归家说与采桑姑。
”“旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门，相排踏破茜罗裙。
老幼扶催收麦社，乌鳶翔舞赛神村，道逢醉叟卧黄昏。
”“麻叶层层苘叶光，谁家煮茧一村香！隔篱娇语络丝娘。
垂白杖藜抬醉眼，捋青捣软饥肠，问言豆叶几时黄？”“籁籁衣巾落枣花，村南村北响缲车，牛衣古柳卖黄瓜。
酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。
”“软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘，何时收拾耦耕身？日暖桑麻光似波，风来蒿艾气如薰，使君元是此中人。
”在此组词中，作者以纪实手法描绘了江南的风土人情。
既有初夏万物生机勃勃、欣欣向荣的美景，又有“收麦社”和“赛神村”的民间风俗，又有使君关心民瘼的情景。
风格如此清新朴素的田园词就是在此以前的苏轼词也未能见到。
（四）英雄词。
苏词中境界最为雄奇阔大的是英雄词，而其中又首推《念奴娇》“赤壁怀古”，此词可谓独步千古。
词中出现了浩荡的长江，大战的故垒和当年叱咤风云的一时豪杰：“大江东去，浪淘尽、千古风流人物。
故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。
乱石崩云，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公道当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑问，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人间如梦，一尊还酹江月。
”这首词将各种矛盾的思想感情有机地融合为一个整体：眼前景物与古代人事的融合，渴望功业的积极精神和虚无消极的人生态度的融合，豪迈的气概与超旷的情趣的融合，上下古今，目接神游，以虚实相生的艺术手段对词境做了最恢弘的开拓。
其英雄气概，即稼轩亦不能过。
还有《水调歌头》（快哉亭作）：“落日绣帘，亭下水连空。
知君为我新作，窗户湿青红。
长记平山堂上，欹枕江南烟雨，渺渺没孤鸿。
认得醉翁语，山色有无中。
一千倾，都境静，倒碧峰，忽然浪起，掀舞一叶白头翁。
堪笑兰台公子，未解庄生天，刚道有雌雄。
一点浩然气，千里快哉风。
”（五）咏物词。
苏轼的咏物词，如《水龙吟•次韵章质夫杨花词》:“似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家榜路，思量却是，无情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
却看来、不是杨花，点点是离人泪。
”宋末张炎《词源》称它“真是压倒今古”。
○④另外如《卜算子》（缺月挂疏桐）：“缺月挂疏桐，漏断人初静，谁见幽人独往来，飘渺孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省，拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
”上片“缺”、“疏”、“断”、“静”、“独”、“孤”几个字几乎把幽独凄清的氛围写到了极致。
下片“惊”、“恨”、“寒”、“寂寞”、“冷”这几个字又将作者被贬遭谪时忧馋畏讥的心情表露的淋漓尽致。
词中人与孤鸿融为一体，寄托深远。
人是孤鸿，孤鸿亦是人。
凄清的语言表达了作者遗世独立的高尚人格。
（六）悼亡词。
苏轼与其妻王弗伉俪情深，但王弗早逝，苏轼对爱妻十分怀念，填词以表达他对爱妻的思念。
于是，悼亡在苏轼这里成为词的内容之一。
《江城子》（乙卯正月十二夜记梦）：“十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
”此词悼念亡妻，始终关乎妻子和作者两人之间的情谊，名为记梦中所见，亦为记心中所思所念。
（七）词前小序。
东坡作词，每每在词前用词题小序的形式交代创作的动机和缘起，同时和词中所写的内容相结合。
如《满庭芳》（归去来兮）词前序：“元丰七年四月一日，余将去黄移汝，留别雪堂二三君子。
会李仲览自江东来别，遂书以遗之。
”此词是作者因“乌台诗案”获罪后，被贬黄州团练副使后又被量移汝州安置，留别雪堂邻里父老时所作，交待了作词的缘起，表达了作者宦海沉浮、人生飘泊之感。
再如《定风波》（莫听穿林打叶声）前小序：“三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而故晴，故作此词。
”此篇小序即将作者写作动机写出，更将作者性情表露无遗。
由此可见，词前小序成了苏词附加的一种“文”，是词境的又一大扩展。
在今三百四、五十首东坡词来看，苏轼在北宋词坛突破词必香软的樊篱，把词的题材取向从应歌回归到表现自我，并从现实生活中撷取创作题材，故苏轼多为感事之作，有的还采用词题小序的形式确定所表现的内容，交代创作动机和缘起。
二、词的创作走向正视现实、面向社会生活、反映真实人生的大道。
苏轼的一生升沉不定，备历险难。
他有经世济民的抱负，有独立的政治见解，耿直敢言，黑白分明，内外如一，而生活于派系倾轧严重，朝政反复无常的北宋后期，仍要激流勇进，卓然自立，无可避免会受到他人的排挤。
同时，也遭受了非常多的毁谤和打击。
但他始终保持着对人生和美好事物的追求。
他重视文章的社会功能，强调文要“有意于济世之用”，反对空虚无实的形式主义之风，提倡“有意而言，有为而作”的现实文风。
所谓“言必中当世之过”，就是要言之有物，避免“未有甚得于中而张其外”（《李方叔书》）。
他还要求文学创作要反映人民疾苦，“伫立望原野，悲歌为黎元”（《十月十八日蔡州道上遇雪次子由韵二首》），这又使他的现实精神具有了强烈的人民性。
在他的词中，可以看到他抒写人生之遭遇，反映社会的盛衰，历史沉浮，山川之秀美等方面的作品。
正如元好问所说，东坡词是“性情之外，不知有文字”。
○⑤苏词的内容把他的政治生涯，人生的遭遇揉合在一起，含有广阔的生活内容，丰富多彩的知识，形象鲜明生动。
如《江城子》（十年生死两茫茫），这是一首悼亡词，作者用平易质朴的语言写出了对去逝十年的亡妻的哀思，并融入自己仕途坎坷的身世之感，感情极为深挚。
词人在悼念王弗的时候，触发起自己对十年来艰难的人生经历，宦海风波的一番回顾。
这首词上阕写作者对王弗的思念，下阕记梦中还乡，深切地表现心中的悲痛。
而在另一首《江城子》（老夫聊发少年狂）中，作者借习武出猎抒发了自己报国杀敌的志向，但由于朝庭内部剧烈的明争暗斗，迫使他离京外任，“书剑报国”的壮志难酬，从而在他内心兴起迟暮的苦闷和牢骚。
在词中作者以魏尚自况，显示自己希望能得到朝庭的信任和重任，以效力疆场，实现抗击侵扰之敌的宿愿。
苏轼的这首豪放词，是当时以革新政治为主要特征的时代精神的曲折反映，他以敏锐的时代感和富于开拓的创造精神，使其词在脉脉柔情的传统词风中，敲响了慷慨激越，纵横奔放的豪迈鼓乐，从而解放了词体，扩大词中的创作意境，赋予词以鲜活的思想和生命。