孔乙己原文+赏析
中学语文：《孔乙己》赏析
《孔乙己》赏析鲁迅先生一生写了许多脍炙人口的优秀作品，如《社戏》《故乡》《孔乙己》等。
又一次鲁迅先生的好友孙伏园问鲁迅：“在先生的小说中，你自己最喜欢的是哪一篇？”鲁迅先生说“是《孔乙己》。
”《孔乙己》是鲁迅先生继《狂人日记》之后的第二篇白话小说，是讨伐封建制度和封建文化的战斗檄文。
孔乙己是封建文化教育的殉葬品。
《孔乙己》一文以“我”的口吻来写，体现了真实性。
“我”是小说的线索人物，是孔乙己悲惨命运的见证人。
文章就是以“我”的见闻为线索。
同时《孔乙己》又以人们对待孔乙己的态度来贯穿全篇，可以说“笑”在全篇：1孔乙己在笑声中出场，2孔乙己在笑声中度日。
3孔乙己在笑声中死去。
小说题目是《孔乙己》，是不是一开头就出现了孔乙己呢？不是。
是第四段才出现孔乙己的。
那么前三段写了什么呢？是写孔乙己生活的社会环境。
这里将两种人做对比，一贫一冨，一站一坐，一里一外，一长衫一短衣帮。
而孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人，暗示了孔乙己的悲惨结局。
孔乙己在第四段出场了，特殊的身份不免引人发笑。
这第一次的出场作者给了我们一个总的印象，做了一全方位的素描。
穿着、身材、脸色、胡子，长衫。
这一切无不说明“万般皆下品，唯有读书高”的封建教育理论深深毒害了孔乙己的灵魂。
除此以外还有语言：一“偷”一“窃”显示了孔乙己性格多么迂腐。
还有动作：一个“排”字刻画了孔乙己的穷酸相，偏摆阔气，还有神态：“涨红了脸”“青筋”“争辩”显示了孔乙己死要面子。
第五段是插叙，概括了孔乙己的身世，揭示了孔乙己穷困潦倒没落的过程及性格的形成根源。
第六、七、八段同样刻画了孔乙己的语言，动作，神态等，如：孔乙己着了慌，伸开五指将碟子罩住，弯下腰去说道：“不多了，我已经不多了。
”直起身子又豆，自己摇头说：“不多不多！多乎哉？不得也。
”这一言行神态刻画得十分生动形象，尤其是孔乙己用“罩”而不用“捂”或者“盖”，说明他跟孩子们闹着玩，说明孔乙己性格善良。
第九段说明孔乙己是一个可有可无的多余的人。
孔乙己课文原文
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九年级语文下册-《孔乙己》对话描写赏析
《孔乙己》对话描写赏析编者按：《孔乙己》是一篇让人读了就心血沸腾的文章，正如作者所言：它就像一瓶老窖酒，是越存味越香。
而孔乙己这个人物无疑是悲哀的，相信只要读过这文章的人都会哀其不幸，怒其不争。
本文就《孔乙己》一文的对话描写进行独到的分析，让我们再一次走进了那个回忆中的课堂，让我们又一次感受到了鲁迅先生文章的魅力。
回味经典，推荐阅读。
《孔乙己》是初中教材中的一篇老课文，但它就像一瓶老窖酒，是越存味越香。
特别是该文的对话描写艺术是值得我们好好玩味的。
一、用渲染法强化写作用意，展现人物性格，是《孔乙己》对话描写的成功点之一。
（1）同一内容，变换角度，从不同的侧面反复说，是《孔乙己》对话的渲染技巧之一。
“孔乙己，你脸上又添上新伤疤了。
”这是抓住“伤疤”说“偷”，是暗示，很含蓄；“你一定又偷了人家的东西！”这是运用猜测的语气说“偷”，还不很肯定；“我前天亲眼见你偷了何家的书，吊着打。
”这是从时间、证人证物证事的角度说“偷”，让人无法狡辩。
这几句话抓住“偷”反复说，是渲染，都是从不同角度说孔乙己最忌讳的一个方面，有关读书人品性的“偷”。
这样反复渲染，反复说孔乙己品性不好，让一个死要面子的孔乙己由毫无戒备到尴尬而难受而痛苦，把孔乙己短暂的心理变化历程很好地展示了出来。
把孔乙己受尽捉弄的情形写得逼真具体，也使他的迂腐可笑、愚昧不醒悟的性格表现得透彻深刻，激起了读者对他的怜和恨。
同时，这三句话，由暗到明、由委婉到尖锐，把酒客们故意挑逗、故意捉弄、专找别人痛苦取乐的狡诈、无聊、麻木冷漠的特点表现到了令人发恨的地步。
这是渲染手法在对话中的妙用达到的结果。
接下来的两次对话又抓住“秀才”反复说，仍然采用了渲染手法。
“孔乙己，你当真认识字么？”这是从“识字”方面讽刺孔乙己；“你怎的连半个秀才也没捞到呢？”这是功名方面讽刺孔乙己。
两个问，一问是引诱，孔乙己没看出，表现了他的愚昧迂腐。
二问触及要害，这是孔乙己最忌讳也是内心最大的伤痛。
孔乙己文本解读
《孔乙己》文本解读《孔乙己》是鲁迅先生继《狂人日记》之后写成的第二篇现代白话文小说，鲁迅说：在所有小说中《孔乙己》是自己最喜爱的作品。
这也是鲁迅代表作之一。
这篇作品内涵丰富，发人深思。
那么，我们如何去读解这部作品，才能够更好的把握其精髓，领会其要义呢？我想按照语文读解学的方法，从作者、作品、读者这三个方面来分别探讨一下，或许会对我们教学和赏析这篇小说有所协助。
一、按作者论的观点解读《孔乙己》传统的作者读解理论，以恢复作者的原意为目标，认为作品的意义在读解之前已经被作者设定在作品之中。
美国人却尔说：“文学作品有一个并且只有一个唯一准确的解释……作者的意图逻辑上决定了各种对文本语言的合理解释中，哪一种解释是准确的”。
①按照这种观点，我们阅读文学作品的目的，就是要使用一定的方法，把作者预设在作品中的这种意义揭示出来。
这就是说，要想理解作品文本的意义，就必须要先研究作者，研究作者所处的时代背景。
《孔乙己》在发表时，篇末以前有作者的附记：“这个篇很拙的小说，还是去年冬天做成的。
那时的意思，单在描写社会上的或一种生活，请读者看看，并没有别的深意……”②从作者的这段话来看，他写这篇作品，就在于“描写社会上的或一种生活”，除此之外，“并没有别的深意”。
那么作者又为什么要描写社会上的这样一种生活呢？他描写这样一种生活，难道就真的是“请读者看看，并没有别的深意”吗？假如有，那么这种“深意”又是什么呢？我们不妨联系时代背景来看一下，当时新文化运动的序幕虽然已经揭开，但是封建复古的逆流依然猖獗，培植孔乙己这种人的社会土壤依然存有，国民教育的核心依然是孔孟之道……鲁迅先生作为我国新文化运动的主将，面对这种腐朽的社会现实，自然要振臂一呼，要拯救当时的青年一代，使他们不再走孔乙己的老路。
于是他便很自然的选择了孔乙己这样一个深受封建教育毒害的知识分子形象，艺术的再现了20多年前社会上这种贫苦知识分子的生活，启发读者通过孔乙己的悲惨遭遇，进一步思考当时的教育现状，从而达到其批判封建教育制度和科举制度的目的。
孔乙己》赏析
89年前鲁迅写的短篇小说《孔乙己》，至今读来仍然是那么震撼人的心灵。
它再次入选初中三年级下册语文课本。
下面就是我对本文的理解和分析。
第一部分（1-3）：环境描写。
既反映了当时的社会环境，是当时社会的一个缩影，也是孔乙己活动的环境，是他活动的舞台。
作品就是通过这个环境来刻画孔乙己的形象，反映他的命运的。
第一段：描写酒店格局和顾客。
1、为什么要写酒店格局？酒店就是一个小社会。
通过这个小舞台，我们可以看到当时的世态人情。
为我的最后职务作铺垫。
2、为什么要花那么多笔墨描写顾客？通过顾客可以看到当时的社会风貌。
顾客分两大类——短衣帮和穿长衫的。
这代表了当时社会的两极——贫富差别。
3、这些描写与刻画孔乙己有什么关系？孔乙己也是酒店的老顾客。
而他与以上顾客都不一样，是个很特殊的顾客，为下文作铺垫。
第二段：写我的身份与职务的变化。
由伺候短衣帮到专管温酒。
与前面相照应。
1、为什么要写这些？这同样是当时社会的一种现状。
往酒里羼水是酒店欺骗穷顾客的一种手段。
2、写这些与刻画孔乙己有何关系？作品是通过我的耳闻目睹来刻画孔乙己的。
正我的特殊性才可能对孔乙己了解得很清楚。
如何他伺候穿长衫的就不可能了。
孔乙己是穷人，所以与孔乙己打交道，才会注意到孔乙己。
第三段：写我心理活动这一段起着承上启下的作用。
因为孔乙己与其他顾客不同：只有孔乙己到店，才可以笑几声，所以至今还记得。
这也是设置的一个悬念。
这样就很自然地引出对孔乙己的描写。
第二部分（4-8）：第一次正面描写孔乙己出场，到酒店喝酒。
第四段：写孔乙己的外貌和酒客对他的取笑。
是浓墨重彩、细致入微地刻画。
突出一个笑字。
1、外貌描写：穿著——特殊，身材——懒，脸色——穷、不健康、挨打，语言——放不下读书人的架子，名字——没有人关心，动作——排出九文大钱——得意——引出顾客的议论和嘲笑。
2018年孔乙己课文语句赏析-范文word版 (4页)
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”孔乙己“站着喝酒”，说明他经济拮据，买不起酒菜，进不了柜台内，不能享受“长衫顾客”的待遇，只能和“短衣帮”一起。
可是他又是“短衣帮”中惟一“穿长衫”的人，显得很特别。
这种矛盾现象充分地说明孔乙己的特殊身份和性格特征。
他贫困潦倒，地位卑下，是从长衫客中被挤出来的人，但是他不肯脱掉那件长衫，和“短衣帮”为伍，因为这件长衫是读书人身份的标志，“万般皆下品，惟有读书高”的封建思想在他的头脑中根深蒂固，即使无情的现实已经粉碎了他进入仕途的迷梦，但是有了这件长衫，似乎在精神上还可以得到安慰，这样他既不能爬到上层，又不肯甘居下层从事劳动，说明他是一个畸形的“多余的人”。
这种人是罪恶的封建科举制度的产物。
因此，孔乙己出现时的这一句话，既照应了前文，又表明了他的独特身份，并预示了他的悲剧命运，对展示孔乙己的一生起到了“画龙点睛”的作用。
２、“店内外充满了快活的空气”第４段、第６段结尾句都是“店内外充满了快活的空气”，有力的渲染了哄笑的气氛，清晰的表现出人们麻木的嘴脸，强烈的透露出悲凉的意味。
同时形成一种回环往复的节奏，文势跌宕有致。
３、“孔乙己没有法，便免不了偶然做些偷窃的事。
但他在我们店里，品行却比别人都好，就是从不拖欠。
”孔乙己长期受封建教育和科举制度的毒害，养成轻视劳动者，好喝懒做的坏习惯。
他的偷是出于不得已的，是偶然的。
从小说看，主要还是偷书籍一类的东西，但却成了他的悲剧命运、被别人嘲笑的主要原因。
对此他却另有“高论”，说什么“窃书不能算偷”，他认为“窃书”比别的偷窃行为“高尚”，还高唱“君子固穷”的调子，这虽带有几分咬文嚼字的“强辩”性质，但也的确反映了他的基本看法，可见他受封建教育和科举制度毒害之深。
孔乙己分豆子的赏析
孔乙己分豆子的赏析
这个分豆的动作，是一个人在众人嘲笑中的一个无奈之举，至少孩子是单纯的，不会嘲笑他，还能转移话题和众人的注意力，也只有在这个时候，在众多小孩眼巴巴的渴望中，孔乙己才显得有那么一点存在的价值，除了给大家添加笑料之外，他是个可有可无的人物，根本没有人在意他的生死存亡。
这是孔乙己作为一个读书人的悲哀，有时候我就会想，读书的意义是什么？读书的意义往大里说是修身、齐家、治国、平天下，往小里说是从书中获取更多知识，获得更好的生存技能，先能养活自己，有能力再帮助他人回报社会。
然而孔乙己这书读的，连一个人最基本的礼仪廉耻都没有做到，生存不下去了就去偷。
他选择的是一种没有尊严麻木的苟活，“苟活到最后，就是活不下去”，在“秋风一天比一天凉的”季节中，孔乙己因为再次偷盗，被打断腿后“大约的确死了”。
孔乙己难道真的没有一点出路吗，时代的悲剧他不可抗拒，把最好的年华奉献给了科考。
但是他还有劳动能力，从文章中的孔乙己应该没有家室，身材高大的他如果从事苦力劳动，养活自己没有问题。
他贫困潦倒的原因是他思想深处“万般皆下品，唯有读书高”的意识。
文章赏析-《孔乙己》分析 (2)
文章鉴赏-《孔乙己》分析《孔乙己》作于1919年10月，是鲁迅继《狂人日记》之后写的第二篇新的小说，也是鲁迅最有名的短篇之一。
全篇只有三千字左右，就创造了一个凡是读过这篇作品的人都永远不会忘记的人物──孔乙己。
孔乙己这样的人物，在我们今天这样的社会里是不会再有的了（但大概还可以看得见他的正在最后地消失的影子，在全国解放后进行的土地改革运动中，我们就还偶然会遇见这样的人物呢）。
可是在艺术上，鲁迅创造的这一个典型，却无疑会和阿Q、闰土、祥林嫂等等一样，永远都是活着的。
和文学上一切典型人物一样，时代虽过去，我们仍然能够认识他，因为我们能够在他那里看见他的世界，认识他的世界。
孔乙己的世界，即产生他的那个社会和时代，是怎样的呢？孔乙己是怎样的一个人物呢？我们读过鲁迅的作品，大概都已经很熟悉孔乙己的世界。
在《孔乙己》这篇作品中，作者把这一个世界描写得非常清楚和具体。
而且，在这之前，《狂人日记》也已经使我们认识了这一个世界。
在这之后，鲁迅又把这一个世界描写了好多次。
我们知道，阿Q、七斤、单四嫂子、祥林嫂，以至闰土、爱姑、夏瑜和华老栓，还有其他许多人，都是和孔乙己生活在同一个世界里的，他们都是同时代人。
我们在《孔乙己》这篇作品里，完全能够认识孔乙己的世界和孔乙己本人；而把许多篇作品一起来研究，又可以认识得更清楚。
那就是这样的一个世界──它叫做鲁镇，也可以叫未庄，也可以叫其他任何的名称。
在那里有很出名的咸亨酒店，或别的什么酒店，它的顾客有穿长衫的，但更多的是站着喝酒的短衣帮，在这短衣帮中有阿Q、王胡、红鼻子老拱、蓝皮阿五，等等。
这酒店可以说是一个要地，因为此外还有女乞丐祥林嫂和静修庵的小尼姑都曾经在它前面走过；那帮人撑船的七斤也大概每天都要含着六尺长的湘妃竹烟管来这里晃一晃，打听打听消息或报告从城里听来的消息；在它的隔壁，又住着纺纱的年轻寡妇单四嫂子。
这个世界里还有土谷祠或别的什么祠或庙，有已经说过的静修庵或别的什么庵或寺，有魁星阁之类的名胜，等等。
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《孔乙己》原文+赏析原文鲁镇的酒店的格局，是和别处不同的：都是当街一个曲尺形的大柜台，柜里面预备着热水，可以随时温酒。
做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文铜钱，买一碗酒，——这是二十多年前的事，现在每碗要涨到十文，——靠柜外站着，热热的喝了休息; 倘肯多花一文，便可以买一碟盐煮笋，或者茴香豆，做下酒物了，如果出到十几文，那就能买一样荤菜，但这些顾客，多是短衣帮，大抵没有这样阔绰。
只有穿长衫的，才踱进店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝。
我从十二岁起，便在镇口的咸亨酒店里当伙计，掌柜说，我样子太傻，怕侍候不了长衫主顾，就在外面做点事罢。
外面的短衣主顾，虽然容易说话，但唠唠叨叨缠夹不清的也很不少。
他们往往要亲眼看着黄酒从坛子里舀出，看过壶子底里有水没有，又亲看将壶子放在热水里，然后放心：在这严重监督下，羼(chàn ) 水也很为难。
所以过了几天，掌柜又说我干不了这事。
幸亏荐头的情面大，辞退不得，便改为专管温酒的一种无聊职务了。
我从此便整天的站在柜台里，专管我的职务。
虽然没有什么失职，但总觉得有些单调，有些无聊。
掌柜是一副凶脸孔，主顾也没有好声气，教人活泼不得; 只有孔乙己到店，才可以笑几声，所以至今还记得。
第1 页孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。
他身材很高大青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕; 一部乱蓬蓬的花白的胡子。
穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。
他对人说话，总是满口之乎者也，叫人半懂不懂的。
因为他姓孔，别人便从描红纸上的“上大人孔乙己”这半懂不懂的话里，替他取下一个绰号，叫作孔乙己。
孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看着他笑，有的叫道，“孔乙己，你脸上又添上新伤疤了! ”他不回答，对柜里说，“温两碗酒，要一碟茴香豆。
”便排出九文大钱。
他们又故意的高声嚷道，“你一定又偷了人家的东西了! ”孔乙己睁大眼睛说，“你怎么这样凭空污人清白”“什么清白？我前天亲眼见你偷了何家的书，吊着打。
”孔乙己便涨红了脸，额上的青筋条条绽出，争辩道，“窃书不能算偷……窃书！……读书人的事，能算偷么？”接连便是难懂的话，什么“君子固穷”，什么“者乎”之类，引得众人都哄笑起来：店内外充满了快活的空气。
听人家背地里谈论，孔乙己原来也读过书，但终于没有进学，又不会营生; 于是愈过愈穷，弄到将要讨饭了。
幸而写得一笔好字，便替人家抄抄书，换一碗饭吃。
可惜他又有一样坏脾气，便是好喝懒做。
坐不到几天，便连人和书籍纸张笔砚，一齐失踪。
如是几次，叫他抄书的人也没有了。
孔乙己没有法，便免不了偶然做些偷窃的事。
但他在我们店里，品行却比别人都好，就是从不拖欠; 虽然间或没有现钱，暂时记在粉板上，但不出一月，定然还清，从粉板上拭去了孔乙己的名字。
孔乙己喝过半碗酒，涨红的脸色渐渐复了原，旁人便又问道，“孔乙己，你当真认识字么?”孔乙己看着问他的人，显出不屑置辩的神气。
他们便接着说道，“你怎的连半个秀才也捞不到呢?”孔乙己立刻显出颓唐不安模样，脸上笼上了一层灰色，嘴里说些话; 这回可是全是之乎者也之类，一些不懂了。
在这时候，众人也都哄笑起来：店内外充满了快活的空气。
在这些时候，我可以附和着笑，掌柜是决不责备的。
而且掌柜见了孔乙己，也每每这样问他，引人发笑。
孔乙己自己知道不能和他们谈天，便只好向孩子说话。
有一回对我说道，“你读过书么？”我略略点一点头。
他说，“读过书，............................................................................................. 我便考你一考。
茴香豆的茴字，怎样写的?”我想，讨饭一样的人，也配考我么？便回过脸去，不再理会。
孔乙己等了许久，很恳切的说道，“不能写罢？……我教给你，记着！这些字应该记着。
将来做掌柜的时候，写账要用。
”我暗想我和掌柜的等级还很远呢，而且我们掌柜也从不将茴香豆上账又好笑，又不耐烦，懒懒的答他道，“谁要你教，不是草头底下一个来回的回字么？”孔乙己显出极高兴的样子，将两个指头的长指甲敲着柜台，点头说，“对呀对呀！……回字有四样写法，你知道么?”我愈不耐烦了，努着嘴走远。
孔乙己刚用指甲蘸了酒，想在柜上写字，见我毫不热心，便又叹一口气，显出极惋惜的样子。
“多乎哉?不多也。
” 有几回，邻居孩子听得笑声，也赶热闹，围住了孔乙己。
他便给他们一人一颗。
孩子吃完豆，仍然不散，眼睛都望着碟子。
孔乙己着了慌，伸开五指将碟子罩住，弯腰下去说道，“不多了，我已经不多了。
”直起身又看一看豆，自己摇头说，“不多不多! 多乎哉?不多也。
”于是这一群孩子都在笑声里走散了。
孔乙己是这样的使人快活，可是没有他，别人也便这么过。
有一天，大约是中秋前的两三天，掌柜正在慢慢的结账，取下粉板，忽然说，“孔乙己长久没有来了。
还欠十九个钱呢! ”我才也觉得他的确长久没有来了。
一个喝酒的人说道，“他怎么会来？……他打折了腿了。
”掌柜说，“哦！”“他总仍旧是偷。
这一回，是自己发昏，竟偷到丁举人家里去了。
他家的东西，偷得的吗？”“后来怎么样？”“怎么样？先写服辩，后来是打，打了大半夜，再打折了腿。
”“后来呢？”“后来打折了腿了。
”“打折了怎样呢？”“怎样？……谁晓得？许是死了。
”掌柜也不再问，仍然慢慢的算他的账。
中秋过后，秋风是一天凉比一天，看看将近初冬; 我整天的靠着火，也须穿上棉袄了。
一天的下半天，没有一个顾客，我正合了眼坐着。
忽然间听得一个声音，“温一碗酒。
” 这声音虽然极低，却很耳熟。
看时又全没有人。
站起来向外一望，那孔乙己便在柜台下对了门槛坐着。
他脸上黑而且瘦，已经不成样子; 穿一件破夹袄，盘着两腿，下面垫一个蒲包，用草绳在肩上挂住; 见了我，又说道，“温一碗酒。
”掌柜也伸出头去，一面说，“孔乙己么?你还欠十九个钱呢! ”孔乙己很颓唐的仰面答道，“这……下回还清罢。
这一回是现钱，酒要好。
”掌柜仍然同平常一样，笑着对他说，“孔乙己，你又偷了东西了!”但他这回却不十分分辩，单说了一句“不要取笑! ”“取笑?要是不偷，怎么会打断腿?”孔乙己低声说道，“跌断，跌，跌……”他的眼色，很像恳求掌柜，不要再提。
此时已经聚集了几个人，便和掌柜都笑了。
我温了酒，端出去，放在门槛上。
他从破衣袋里摸出四文大钱，放在我手里，见他满手是泥，原来他便用这手走来的。
不一会，他喝完酒，便又在旁人的说笑声中，坐着用这手慢慢走去了。
自此以后，又长久没有看见孔乙己。
到了年关，掌柜取下粉板说，“孔乙己还欠十九个钱呢! ”到第二年的端午，又说“孔乙己还欠十九个钱呢! ”到中秋可是没有说，再到年关也没有看见他。
我到现在终于没有见——大约孔乙己的确死了写于一九一八年冬赏析鲁迅的短篇小说《孔乙己》是初中课文中的传统名篇，不论什么版本都必选，这篇小说历年来常读常新，经久不衰，其艺术价值自然不可小觑。
这篇小说写于1918 年冬天，发表于1919 年4 月的《新青年》杂志上。
小说反映了在封建科举制度下，一个旧知识分子的悲惨命运。
小说发表于“五· 四”运动前夕，这时封建帝制虽然被推翻，但封建势力仍统治全国; 封建科举虽然废止，但封建教育仍流毒甚深，封建文化和封建教育仍根深蒂固，毒害着广大人民。
“五· 四”前夕的中国社会，由于十月革命的影响，中国早期的共产主义者如李大钊、陈独秀等领导的新文化运动，向封建思想和封建文化进行猛烈的抨击，伟大的反帝反封建的“五· 四”运动即将爆发。
鲁迅是新文化运动的一员猛将，后来成为新文化运动、文化新军的最伟大最英勇的旗手。
他以锋利的笔为武器，向封建思想道德、封建文化进行最无情最猛烈的攻击。
他在1918 年初写的第一篇白话小说《狂人日记》，猛烈地攻击了吃人的封建制度，在文化战线上，为号召人民向封建堡垒进攻发出了第一声进军号。
1918 年冬，他又写了第二篇白话小说《孔乙己》，揭露了封建科举制度对人们的毒害，控诉了封建统治阶级的罪恶。
鲁迅在“五· 四”前夕发表的这两篇小说，对“五· 四”时期的新文化运动起了积极的推动作用。
一、精巧含蓄的布局（一）第一人称的叙述小说用第一人称的手法写，既使故事显得真实亲切，又可以使文章中心得到深刻的揭示。
因为连一个十几岁的小伙计都鄙视孔乙己，更说明这个社会对不幸者的冷漠，而用小伙计的眼光来写，又可以表现出对孔乙己的同情而又不致影响中心的表达。
文章截取孔乙己一生中的一段生活，把最能显示孔乙己生活、性格和命运的情节浓缩在几个场面，这样写便使故事情节集中而凝练。
作者通过小伙计的眼光，用了几个特写镜头把孔乙己的外貌、他的遭人轻视和奚落的情状表现出来，然后转入对孔乙己遭受残害即将死亡的描写。
简简单单的故事情节依据作者精巧的艺术构思表现出极其深刻的主题。
（二）精心选择的背景小说以咸亨酒店为人物活动的中心，活动在这里的人除了孔乙己外，还我“我”、掌柜的、短衣帮和长衫客等人，他们围绕在孔乙己周围，肆意对孔乙己进行哂笑怒骂。
咸亨酒店是孔乙己活动的空间，是中国封建社会的缩影。
看小说的具体描写：“鲁镇的酒店的格局，是和别处不同的：都是当街一个曲尺形的大柜台，柜里面预备着热水，可以随时温酒。
做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文铜钱，买一碗酒，——这是二十多年前的事，现在每碗要涨到十文，——靠柜外站着，热热的喝了休息; 倘肯多花一文，便可以买一碟盐煮笋，或者茴香豆，做下酒物了，如果出到十几文，那就能买一样荤菜，但这些顾客，多是短衣帮，大抵没有这样阔绰。
只有穿长衫的，才踱进店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝。
”文章通过对咸亨酒店格局的描写，自然而巧妙地交代了故事发生的社会背景，形象而又深刻地揭露了阶级对立、贫富悬殊的社会现实。
掌柜对“短衣帮”与“长衫客”的不同态度，店内单调无聊、令人窒息的气氛，让人感受到当时社会人与人之间冷酷、虚伪的关系，而孔乙己是“站着喝酒而穿长衫的唯一的人”，这样的特殊身份生活在这样的社会环境中，就注定了孔乙己悲剧的必然性。
（三）顺叙中的插叙小说并不是平铺直叙，也没有一波三折的波澜，但丝毫不影响它的引人入胜。
小说主要采用顺叙手法，截取两个主要的片断，构成小说的主干，但插叙的内容却不可少，是小说的枝叶。
插叙的内容主要有：孔乙己的生活，抄书，偷书，被丁举人打，这些看似无关紧要的情节，却是构成小说必不可少的细节二、血肉丰满的人物形象（一）可悲可怜的孔乙己孔乙己是一个矛盾的统一体，他既可悲，又让人可怜。
孔乙己穿长衫而又站着喝酒，这是他自身经济地位与自身精神定位的矛盾。
经济地位的低下，让他无法真正成为咸亨酒店的“长衫主顾”，那有形的“曲尺柜台”所筑起的无形高墙是孔乙己永远无法逾越的，但实现这种跨越又是他所梦绕魂牵的，他无法脱下的那又脏又破的长衫，实际就是他内心渴求的物化。