艺术文化学在建筑和音乐韵律设计中的作用

【 收稿 日期简介】 吴
・
静（ １ ９ ７ ９ － ） ，女 ，安徽合肥人 ，安徽 工商职业学院艺术设计 系讲师 ，硕士 ， 从 事环境 艺术设计研究。
２１ ０・
尊 重 人 的差 异性 需求 出发 ，既 考 虑建 筑 的属性 、体量 、高度 ，又考 虑建 筑 物 与社 区配 套 和周 遭 的关 系 （ 包
括交通及建筑物之间的和谐联系） ，还要考虑 当地的阳光 、风向、湿度 、 植被等诸多方面 ；从微观来说 ，建 筑形体 的大小错落和高低起伏 、布局 、疏密呼应和虚实有致 ，线条 的刚直柔和 ，色彩 的冷暖浓淡 ，质感 的 粗糙细腻 ，景观 的春夏秋冬等方面都是建筑精神的构成因子 。这不仅是对建筑品质的诉求 ，更是对生活品
２ ０ １ ３ 年 ９月
Ｓ ｅ ｐ． ２ ０１ ３
艺术文化学在建筑和音乐韵律设计 中的作用
吴 天 静 骨
（ 安徽工商职业学院 艺术设计系 ，安徽 合肥 ２ ３ ０ ０ ４ １ ）
【 摘 要】 建筑和音乐分属于不同的艺术 文化 ，虽然表达方式不同 ，但它们有着十分重要 的内在联 系 ，这
第３ ２ 卷第 ５期
Ｖ０ １ ． ３ ２ Ｎｏ ． ５
长 春师 范学 院学 报（ 人 文社会 科 学版 ）
Ｊ ｏ ｕ ｒ ｎ ａ ｌ ｏ ｆ Ｃ ｈ ａ ｎ ｇ ｃ ｈ ｕ ｎ Ｎ ｏ ｒ ｍａ ｌ Ｕ ｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ （ Ｈ ｕ ｍａ ｎ ｉ ｔ ｉ ｅ ｓ ａ ｎ ｄ Ｓ ｏ ｃ ｉ ｌ ａ Ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ ｓ ）
质 的追 求 。 例如 ，意大利 比萨教堂的钟塔是欧洲古代一所著名的音乐塔。塔的顶层装有七只音阶钟 ，能发 出 “ 哆、
来 、咪”等七个音 ，形成了一座有趣 的音乐建筑 。 现代科技的快速发展使得建筑 、 音乐 、电子技术可 以完美地结合。马赛的音乐魔墙就是一例。人们经 过它面前 ，随行人脚步节奏 ，它会发 出一 阵阵相似的音乐曲。音乐墙的原理是借助计算机硬盘中储存的各 种各样的音符 、短句功能 ，根据每个人走路的轻重快慢组合 出来独有的乐 曲，当行人经过音乐墙时 ，也会 改变光 电管 的进光 强度 ，构成 一个 作 曲系统 ，行 人 既是音 乐演 奏者 ，又是 音乐 欣赏 者 。 随着人们 的生活水平不断提高 ，人们对各种美的文化 品位要求不断增高 ，对艺术审美的要求不断提升 ， 而音乐美 、建筑美又是现代艺术文化生活美 中的重要组成部分 ，这就需要设计师对所处地域 的艺术文化学 有更 深 的理解 和艺 术 表现 力 。 三 、建筑 与 音乐 的 审美相 通性 有节奏感 的建筑形式 ，和音乐 的韵律一样有着共 同的规律 。毕达哥拉斯测定的音乐和谐 的发声体的体 积之间有一定的比例。他推定的一定 比例 ，如音 的高低长短就像建筑的色调等级 。他们把这个推广到建筑 和雕塑中 ，和谐地建设 ，以此决定 了各部分之间的比值大小 ，可以用一个简单方法测量 。因此 ，作 曲家和 建筑师所使用 的方法 ，用 同样 的方式 ，可以由一定的 比例关系组合成有意义的表达 的意图的形式 （ 图像） 的原 料 （ 声音 ） 的含 义 。 那些跌宕起伏的建筑 ，外观上基本上对称 、和谐与协调 ，它们富有美感的 “ 旋律 ”就能反映出建筑的 审美法则。而大型音乐交响乐一样是完全对称的，它们有严谨的结构 ， 跌宕起伏 ，反映了规则的音乐节奏。 同样建筑和音乐一样要注意主题和形象 ，团结和平衡 ，对比与和谐 ，比例与尺度 ，节奏和韵律 ，不断变化 的个性和风格 ，情调和意境 的艺术设计法则 ，无论是音乐艺术创作和建筑美学信息都离不开艺术文化学过 滤。建筑设计人员了解简单的音乐知识 ，对提高他们的整体艺术素质和修养 ，激发建筑创作设计 中的灵感 有 很 大 的帮助 ，也 会 获得更 多 有益 的启 示 和美妙 的灵 感 。 在创作上 ，音乐家和建筑设计师所使用的方法类似 ，都是通过建筑材料 （ 声音）组合 ，把一定规律性 的艺术法则体现出来 ，呈现出供人们欣赏的作品。 四 、了解 艺术 文化 学 的意 义 建筑和音乐作为一种艺术文化 ，它们都体现了民族 、地域的文化符号 ，它们同样体现了和大众的和谐 关系。建筑和音乐的创造离不开欣赏者和设计师之间的联 系，只有符合大众欣赏 口味的作品才是成功的作 品 。因此 设计 者 必须 有 很深 的文化 艺 术 品位 ，在 长期 生 活积 累 中提 升 自我 艺术 和 文化 的底蕴 ，唯有 这样 才 能设计 出大众喜欢的作品 ，才能把建筑和音乐的美学欣赏法则有机地集合在一起。
人们通常把艺术分为三大类 ：音乐 、美术与建筑。这充分地说 明音乐 、美术及建筑之间有着非常密切 的内在关联 。其 中就音乐和建筑而言 ，音乐是主要作用于人的听觉的声音艺术 ，表达人的内心情感 ；建筑 是 主要 作用 于人 的视 觉 的空 间艺 术 ，通过 建筑 材料 表 现人们 的情绪 感受 。它们 虽 然不 属 于 同一 种艺 术 文 化 表达形式 ，但并不是毫无关联的。黑格尔 曾经暗示过 ，建筑和音乐都注重 比例和结构 的关系。所以说建筑 不 是作 为独立 的东 西考 虑 ，音 乐 的音 响与建 筑 的造型有 可 能互相 “ 移植 ” 、综合 。 建 筑与 音乐 艺术 法则 的相通 性 建筑是 一 种空 问文 化艺 术 ，空 间的渐 进 展开 既有 连续性 和 重 复性 ，也 有 明快 单 纯 的色 彩节 奏 ，建 材 的 高低错 落 、空 间色 彩浓 淡 、物体 的排 列疏 密 、空 间虚 实 、实物 隔 断等视 觉 上 的规 律 性变 化 ，就 像 音乐 中 的 序 曲、扩展 、渐强 、高潮 、重复、休止等 ，体现出类似音乐中抑扬顿挫的律动 ，给人一种愉悦 的节奏旋律 感。 音乐是意象的建筑 。从音乐的形式美来理解 ，是指音乐各要素间的组合关系 ，音符通过远近 、高低组 合成类似建筑空间的感受 ；其次 ， 音乐的内容通过乐感 、音律 的拟人化创作传输到人的听觉上 ，刺激人 的 心理感 受 ，达 到共鸣 。 比如我们在看 《 十面埋 大厅场景 中，舞蹈伴随的音乐落击鼓声 ，大厅 中间灯火通明 ，周边黑暗 、 严肃并围着十二个鼓 ，纵横交错 ，伴 随着音乐声 由前奏 、渐强、高潮到结束 ，这需要有音乐烘托 主体 ，有 焦点人物陪衬 ，还得有壮观建筑场景的空间序列组合成一组艺术文化性 “ 交响乐” 。 建筑 是心 灵跳 动 的音乐 。钢筋 、水 泥 、瓷砖 ……这些 构成 建 筑 的元 素都 是 固态 的 、冰冷 的 ，如 何在 凝
艺 术作 为一 种 文化 现象 ，是 为满 足主 观与 情感 的需 求在 １ ３常生 活 中进 行娱 乐 的特 殊方 式 。其 根 本 在 于 不断创造美 ，表达内心的欲望号睛绪 ，表现 出浓缩化和夸张化 的生活 ，通常用美术 、建筑 、音乐 、舞蹈 、 戏剧 、电影等 形式 表达美 的艺 术行 为 。
一
、
固中塑求蔓延是一个建筑区别于其他建筑的标志，即建筑的人文精神 。而这种人文精神不是通过简单的模 仿 、复制就能具有 的，它必须深入到建筑的每一个细节 ，如 同音乐一样 ，通过其表象 、功能 、结构等向四 维的空间拓展 。缺乏人文精神的建筑 ，那就 只是一个没有灵魂的水泥盒子 ，它 留给人们的只是生活激情 的 流失 和心灵 的 １ ３益沙 漠化 。 二 、建筑 与音 乐艺 术形态 的相 通性 歌德说 ：音乐是流动的建筑 ，建筑是凝固的音乐。所谓 “ 建筑是凝 固的音乐” ，是人从建筑空间尺度和
种联 系使这两种艺术可 以相互 借鉴 。本文从音乐 与建 筑具有情 感表达形式 、审美艺术的相通性 以及两
者相互影响三个方 面阐释艺术文化学在建筑和音乐韵律设计 中的作用 。 ［ 关键词】 音乐 ；建筑 ；艺术想通性
［ 中图分 类号】 Ｊ ０
【 文献标识码】 Ａ
［ 文章编号】 １ ０ ０ ８ — １ ７ ８ Ｘ （ ２ ０ １ ３ ） ０ ５ — ０ ２ １ ０ — ０ ２