书法名人励志小故事(精选)

书法名人励志小故事（精选）张旭是一位草书大家。

他十分爱喝酒，经常喝得酩(mǐng)酊(dǐng)大醉，并呼喊着奔跑，然后他才拿起笔来作书。

他所书写出来的作品都是狂草。

有时他还发疯般地用头蘸墨写字，清醒以后，他反复观赏自己书写的作品，世人称他为“张颠”。

张旭真草兼擅，他的书法为时人所喜爱。

酒的强烈的剌激作用，能焕发出人们隐蔽在内心的本真之性，所谓“酒后吐真言"正是如此。

一些文艺家恃才傲世，酒后更加颠狂，言谈举止一反常态，所以，人们就给他们冠以“狂人”，顷刻而成，形象生动。

然而他酒性不佳，佯狂垢污，恃酒好骂，酒后作画，画后往往毁裂而去。

“富豪求画，唾骂不与”，被人称为甘疯子，他的名字反而不被人明白了。

艺术家追求真善美，他们酒后的这种追求更加强烈，更无顾忌，或蔑视权贵，或痛斥势利小人，这样的例子不胜枚举。

李白酒后敢于让炙手可热的杨国忠、高力士磨墨、脱靴，这种奴视权贵的狂劲，可亲!可爱!可敬!南宋的梁楷就更加狂放了。

梁楷是南宋时期的减笔人物画家，平时嗜酒自乐，“醉来亦复成淋漓”，行为狂放，得了个梁疯子的绰号。

《***绘宝鉴》记载：他在宋宁宗时任画院待诏，皇帝赐他金带，他竟然不受，挂在了院内，把皇帝的赏赐晾了起来。

在封建社会，皇帝赏下的东西务必恭恭敬敬地保存、供奉起来。

梁楷此举是常人所不敢为和不理解的。

明未的归庄(1613一1673〉能写行草，又善画墨竹。

明亡后，他不肯与清***府合作，常借酒消愁，酒后悲歌，旁若无人。

归庄和当时的大思想家顾炎武齐名，有“归奇顾怪"之称。

明代的宫廷画家吴伟出入宫廷，但看不起权贵。

当时的太监们权力很大。

太监们专权祸国的行为既被人们蔑视，同时，也有些人慑于他们的气焰，卑躬奉迎。

吴伟则表里如一，爱憎分明，内侍们求画，决拿不到片张半幅。

还有些向吴伟求画的人，如果礼貌不周，他也决不动笔。

只有他醉酣之时，就自动抽纸乱抹，画完就掷扔地上，任其被人取走。

酒神型艺术家的作品往往是自己本性的化身，是他对真善美认识的具体反映。

作品大多都痛快淋漓，自然天成，透出一种真情率意，毫无娇柔造作之态。

唐太宗李世民是我国封建社会的一位帝王，他常常在处理***事的空闲时间里，潜心练习书法。

当时，被誉为初唐四大书法家之一的虞世南就在宫中任职，由于他精通古今，文章书法下笔如神，因而唐太宗一向很尊敬他，也经常临摹学习虞世南的书法。

在练习书法的过程中，唐太宗深深感到虞世南字体中“戈”字最难写，不容易写出其中的神采。

有一次，他练习“戬”，因怕写不好有失体面，免得各位大臣看它的笑话，于是便故意将“戈”字空着不写，而私下请虞世南代为填补。

唐太宗为了显示自己在书法方面有所进步，便拿着几幅作品请谏议大夫魏征观看，并征求魏征的意见说：“你看朕的字是否像虞世南学士的字?”魏征恭恭敬敬地仔细看了一遍，始终含笑不语。

这时，唐太宗有些焦急地问他:“是像还是不像，你怎样不说话”魏征连忙说道:“臣不敢妄加评论陛下的书法。

”唐太宗说道：“你直言无妨，朕恕你无罪。

”这时魏征才奏道:“据臣看，其中只有'戬’字右半边的'戈’旁和虞学士写的一般无二，其余的均相去甚运”。

唐太宗听了这番话后后，感叹不已，深深佩服魏征的眼力，从而也领悟学习书法来不得半点虚假，要想学有所成，务必痛下苦功。

传说明朝书法家肖显少儿时，同村里好书的孩子们聚在一起作“写大字比赛”。

有一位砍柴的老爷爷路过这里，见他们写字，便放下柴担走近前来观看。

肖显手举着自己书写的“天下第一”条幅让砍柴老人看，老人说：“这字写得并不好，怎么能称得上第一呢?”肖显不服气地说：“那就请您写字，让我们开开眼界如何?”老人便脱下一只草鞋，用鞋头蘸着墨在纸上一挥，写出个“一”字。

这一横遒劲、浓枯、厚实、奔放，用笔颇有深法。

肖显看罢惊呆了，立刻跪在老人面前，说道：“老爷爷，我要拜您为师。

”老人道：“‘一’字似柴担，须刚柔兼而有之。

”肖显拜师之后，遂将老人写的“一”字贴在床头，日日观赏琢磨其用笔之法，后来终于成为一名书法家。

国宾礼书法家观山书法作品《天行健》“飞白书”是汉朝著名的书法家蔡邕独创的。

什么叫“飞白书”呢?你们听完这个故事就知道了。

一天，蔡邕把写好的文章，送到皇家藏书的鸿都门去。

在等待接见的时候，有几个工匠正用扫帚蘸着石灰水在刷墙。

他就站在一边看了起来，看着看着，却看出了“门道儿”。

只见工匠一扫帚下去，墙上出现了一道白印。

由于扫帚苗比较稀，蘸不了多少石灰水，墙面又不太光滑，所以一扫帚下去，白道里仍有些地方露出墙皮来。

采邕一看，眼前不由一亮。

他想，以往写字用笔蘸足了墨汁，一笔下去，笔道全是黑的。

要是像工匠刷墙一样，让黑笔道里露出些帛或纸来，那不是更加生动自然吗?想到这儿，他一下来了情绪。

办完了事，马上奔回家去。

蔡邕回到家里，顾不上休息，准备好笔墨纸砚。

想着工匠刷墙时的情景，提笔就写。

谁知想起来容易，做起来就难了。

一开始不是露不出纸来，就是露出来的部分太生硬了。

他一点儿也不气馁，一次又一次的尝试。

他终于在蘸墨多少、用力大小和行笔速度各方面，掌握好了分寸，写出了黑色中隐隐露白的笔道，使字变得飘逸飞动，别有风味。

蔡邕独创的这种写法，很快就推广开来，并成为“飞白书”。

直到今天，还被书法家们所应用。

书法家张芝在书法上具有高深造诣和杰出的贡献。

张芝自幼通经史，勤学书法，练字不择纸笔，他有时拿着抹布蘸水在石上写，有时执筷子在桌上划，甚至家里准备缝制衣服的布帛，也都是他先用颜色书写后再染了使用。

但是他对书写的姿势却十分讲究，常常是对着铜镜挥毫，这样自己的正面和反面皆能通过镜面上的反光看得一清二楚。

为了便于练字，张芝在自己的家门前掘了一个方圆数丈的洗砚池。

一天的功课做完了，他就上池塘边将砚台和毛笔上的余墨洗涤干净，以延长它们的使用寿命。

他洗呀，洗呀，日子一久，整个池塘里的清水也被染黑了。

后来，人们把练字称做“临池”，就是从张芝的这个学书故事中演变而来的。

钟繇(151-230年)，字元常，颍川长社(今河南长葛东)人，一作许昌人。

三国曹魏时大臣，杰出的书法家。

他的书法“点画之间，多有异趣”(唐张怀《书断》)，开创了由隶入楷的新体，对我国书法的发展贡献很大，当时的名将曹操也曾向他讨教过书法。

钟繇从小聪明好学，十一、二岁时，曾不辞辛劳跟着书法前辈刘德升(字君嗣)到山东南部的抱犊山临摹秦汉摩崖石刻。

他白天与人闲谈时，也常用物画地练字长达数丈;晚上睡在床上，还是不停地用指在被子上比划，三年后终于书法大进。

三国鼎立后，钟繇与韦诞、曹喜、邯郸淳等书法家共事曹操。

有一次，钟繇在韦诞家中看到一卷蔡邕的书法理论著作《九势八字诀》，非常爱慕，要求韦诞借给他拿到家中看看。

但韦诞出于对《九势八字诀》的珍宝，只同意他在家翻阅，不肯让他携宝出门。

后来韦诞死了，知情者暗地掘开他的坟墓，得到了这卷墨宝《九势八字诀》。

钟繇便用重金将它买下，终日拿在手中，连大小便时也披览。

有几次他去厕所，因揣摩间架入迷，半天没有出来，急得有人到处寻找。

钟繇一生活了七十九岁，他临终前曾捧着《九势八字诀》谆谆嘱咐儿子钟会(字士季)说：“吾精思三十余载。

行车未尝忘此，常读他书未能终，惟学其字，每见万类，悉书象之。

若止息一处，则画其地，周广数步;若在寝息，则画其被，皆为之穿。

”(唐蔡希综《法书论》)这段话，可说是他一生学书经验的总结。

郑板桥自幼酷爱书法，古代书家各种书体都临摹，经过一番苦练，终于和前人写得几乎一样。

但大家对他的字并不怎么欣赏，他自己也很着急，比以前练得更为刻苦。

一个夏天的`晚上，郑板桥和妻子坐在外面乘凉，他用手指在自己大腿上写起字来，写着写着，就写到他妻子身上去了。

妻子生气地把他的手扣了一下，说：“你有你的体(身体)，我有我的体，为什么不写自己的体，写别人的体?”闻言，郑板桥突然醒悟，他由此联想到自己的学节。

各人有各人的体，互不相同，如此才会有大千世界众生相，写字不也应该这样吗?各人有各人字体，如此古往今来才会有突破和革新，不然陈陈相因，千人一面，也就谈不上任何意义了。

想到这里，他明白了自己学字写字的问题了，我为什么老学古人的体，而不走自己的路，创自己的体呢?从此，郑板桥取各家之长，融会贯通，以隶书与篆、草、行、楷相杂，用作画方法写字，终于形成了自己那独特的“六分半书”，也就是人们常说的“乱石铺街体”，成了清代具有特殊风格的著名书画家。

鲜于枢，字伯机，号困学山民，出生于公元1256年。

大都（今北京）人，官至太常典簿，是元朝时期著名的书法家，也是一位诗人；尤其在书法方面，他的正楷、行书、草书，都达到了出神入化、炉火纯青的程度，与当时的大书法家赵孟頫齐名；他更擅长草书，以悬腕作书，笔力苍劲，挥洒自如著称。

鲜于枢自幼喜欢读书，尤喜欢读文学书，到七八岁时，就能吟诗作文章了。

但是，在他吟诗作文的过程中，却又对书法产生了浓厚的兴趣，特别是对王羲之、王献之、颜真卿、柳公权等大家的作品，更是羡慕不已。

因此，每当看到他们的作品，他都喜欢模仿；当他十二三岁的时候，不经任何人指点，便已练出了一手隽永遒劲的字体，常常受到人们称赞。

就在这个时候，他遇到了一个银须飘然的老人，看了他写的字，笑着对他说：“你年纪轻轻，又未经人指点，全靠个人苦练，能达到这个程度，已经是难能可贵了；但是，就笔力的功底而言，却还显得浅弱一些。

”老人说完，望了望眼睛瞪得大大的鲜于枢，知道他尚未理解，便无可奈何地摇了摇头走了。

的确，鲜于枢近来听惯了赞扬的话，对老人所说的“功底浅弱”并不理解，听后当然感到惊讶。

这时，有人对他说：“你知道刚才和你说话的那位老人是谁吗？他就是号称银溪老人的张天锡！”鲜于枢听了大惊道：“他就是大书法家张天锡老人吗？”说完，他便快跑追去，一直跑了一里多路，方才追上那位老人，然后扑通跪倒在地，以恳求的语气对老人说：“老人家，都怪弟子有眼不识泰山，差点和师傅失之交臂，求您原谅，请您收我为徒。

”老人见鲜于枢态度诚恳，书法又有一定的基础，便同意收他为徒。

此后，鲜于枢在张天锡老人的精心指导下，勤学苦练，很快便掌握了书法的基本技巧；又经过一年多的练习，正、草、隶、行等字体已基本成形。

但是，鲜于枢对自己草书中的转弯笔法感到不满意。

对于这个问题，他也曾多次请教过老师张天锡，老师也多次手把手地教他，但成效仍然不明显。

因此，他终日心急如焚，总是唉声叹气地埋怨自己太笨。

张天锡见到这种情况，也非常焦急，生怕他欲速则不达，便安慰他说：“这完全是一种气韵，等你真正领会之后，就学会了。

练字，是急不得的。

”这一日，鲜于枢又练了一阵，觉得心烦意乱，便决定出去散散步，回来再练。

他走到郊外，一边散步，一边思考着转弯笔法的要领。

恰在这时，他忽然看到有辆车陷在了泥窝中，那两个推车的人拼命地往前拉，然而那车轮子却不听话，一会儿左，一会儿右，前进十分艰难。