《茶馆》老舍解析
唐铁嘴 相面为生，吸鸦片。
松二爷 常四爷 旗人，胆小而爱说话。 旗人，松二爷的好友，都是裕泰的 主顾。正直，善良 二德子 营里当差的打手 马五爷 吃洋饭的恶霸 李 三 跑堂的。勤恳，心眼好。 说媒拉纤，心狠意毒。
刘麻子
宋恩子 吴祥子
特务。 宋恩子的同事。
康六
康顺子
失地的农民
女。康六的女儿。被卖给庞太监为妻。
一生写了约计800万字的作品。主要有：长篇小说《老张 的哲学》、《二马》、《离婚》、《牛天赐传》、《骆驼 祥子》、《四世同堂》；中篇小说《月牙儿》，《我这一 辈子》；短篇小说《柳家大院》、《断魂枪》；剧本《龙 须沟》、《茶馆》、《方珍珠》。他的作品以具有独特的 幽默风格和浓郁的民族色彩，以及从内容到形式的雅俗共 赏而赢得了广大的读者。
《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高 成就，作品以旧北京城中一个大茶馆----裕 泰茶馆的兴哀为背景，通过对茶馆及各人 物命运变迁的描写，反映了从清末、民初 到抗战胜利后三个不同时代的近50年的社 会面貌，揭示了半封建半殖民地的旧中国 的动荡、黑暗和罪恶。
冲突：人民与旧时代之间的特殊的矛盾冲突
剧情通过在茶馆里活动的70多个各色各样的人
《骆驼祥子》（1936）是老舍这时期最有代表性 的作品，也是现代长篇小说的一部杰作。
全剧共三幕，各写一个时代
第一幕：清末1898年戊戌变法失败后。裕泰 茶馆生意兴隆，三教九流，各色人物云集于 此。 第二幕民国军阀混战时期，茶馆生意艰难， 尽管王利发苦心改良，但也只能惨淡经营。 第三幕：抗战胜利后，国民党统治时期的社 会生活。剧中所有正直的人都陷于一种不可 自拔的困境中。
第五单元主题
戏剧
1、复习戏剧常识。 （1）什么是戏剧？
戏剧文学指供戏剧舞台演出用的剧本。
戏剧是一种与小说、散文、诗歌并列的文学体裁。
（2）剧本的有关知识
①剧本必须适合舞台演出。演出要受到时间和空间的 限制，把发生在不同地点和较长时间里大事情集中在有限 的舞台和两三个小时内的演出中表现出来。②必须有集中 尖锐的矛盾冲突。戏剧是反映现实生活中的矛盾冲突的， 没有矛盾冲突就没有戏剧。这冲突是社会矛盾的反映， 它有一定的发展过程，这个过程就构成了剧本的情节结构。 ③剧本的情节结构可分为： 开端：介绍人物关系和揭示矛 盾冲突。发展：描写情节的波澜起伏，一波未平一波又起， 一步步把矛盾冲突推向高潮。高潮：矛盾冲突发展到顶点 并表现出急剧转化的局面。结局：结局是情节发展的必然 结果，也是矛盾冲突的解决。 尾声：与序幕呼应，对剧本 的思想内容作些启示，引起人们的联想和展望。
茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳 各色人物。一个小茶馆就是一个大社会。这 出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。 在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是， 我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正 面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政 治。我只认识一些小人物，这些人物是经常 下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个 茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变 迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这 样，我就决定了去写《茶馆》。
课本节选的《茶馆》第一幕，是全剧最凝练最集 中的一幕，人物众多，事件纷繁。 概说第一幕的主要事件并思考反映什么样社会现实
• • • • • 1、马五爷施威 2、康六卖女 3、常四爷骂洋货 4、鸽子之争 5、秦仲义梦想实业救国 6、秦庞交锋 7、茶客对话 8、常四爷被抓 9、庞太监买妻
④人物的语言和动作必须合乎各自的身份特征 ⑤戏剧分类： a艺术形式和表现手法不同：话剧、歌剧、舞剧、 诗剧、歌舞剧、相声剧。 b剧情的繁简和结构不同：多幕剧、独幕剧 c题材反映的时代不同：历史剧、现代剧 d矛盾冲突的性质和表现手法不同；悲剧、喜剧、 正剧（悲喜剧）。 e地域色彩不同f演出不同：舞台剧、广播剧、电影、 电视剧等 ⑥戏剧三要素: 人物、冲突、语言。
秦仲义
乡妇 妞妞
民族资本家
讨饭的
庞太监
西太后宠奴
黄胖子
流氓
茶客甲乙丙丁。。。
大约可分为两大类：
一类是帝国主义、封建主义、官僚资本主义 势力及其奴才走狗； 如西太后的宠奴庞太监，洋奴恶霸马五爷， 特务宋恩子、吴祥子、流氓头子黄胖子，打 手二德子，人口贩子刘麻子，江湖骗子唐铁 嘴等等。 另一类是在这“三座大山”压迫下的各阶层的 人们。 如王利发、秦仲义、康顺子、康六、乡妇、 老人等等。
1.字音
趿拉（tā la ) 珍馐（xiū ）
文绉绉（zhōu ）
绫罗绸缎（
说媒拉纤（ qià n
）
）
lí ng luóchó u duà n
自读课文讨论交流
①这一幕写到哪些人物，这些人物都是什么 身份？这些人物大致可分为哪两大类? ②写了哪些事件?分别用小标题来归纳概括。
王国军阀混战时期，洋人操纵 军阀相互开战，因而富了洋人，苦了百 姓…… • 第三幕 北京被日军阀霸占了8年，老百 姓好不容易盼来了胜利，又来了国民党， 日子照样不好过，甚至连最善于应付的 茶馆老掌柜也上吊了。什么都完了，只 盼着八路军来解放……
老舍如是说 为什么要单单写一个茶馆？
关于舞台说明和潜台词
舞台说明 由于演出的需要，剧本里有一些说明性的文 字，内容包括人物表、时间、地点、服装、道 具、布景以及人物的表情、动作、上下场等等。 潜台词 戏剧的台词中没有直接说出，但观众通过思考 都能领悟得出来的言语。比喻不明说的言外之 意
茶 馆
老舍（1899～1966）现代作家、杰出的语言大师，是 我国“五·四”以来新文学的开拓者之一，享有世界声誉 的著名作家。原名舒庆春，字舍予，满族，北京人。 曾 因创作优秀话剧《龙须沟》而被授予“人民艺术家”称号。
物，依次反映了三个时代长达50年的社会生活 •第一幕（1898年）戊戌变法那一年 政治黑暗，国弱民贫，洋人势力越来越 大，洋货源源而来，农村破产，卖儿卖女。 有些知识分子想变法改良，有些想办实业， 富国裕民。可统治阶级中的顽固派不肯改良， 把维新派头脑杀了几个 …… 顽固派得势后， 连太监也想娶老婆，乡下依然卖儿卖女，特 务更厉害，随便抓人问罪……
浅析老舍《茶馆》中的悲剧意识
浅析老舍《茶馆》中的悲剧意识摘要:悲剧意识是一种艺术观念，也是一种人生境界。
源于对现实性悲剧的体验和感知。
主要表现为冲突和悲剧下的情感效果。
《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高成就，蕴含着浓厚的悲剧意识。
全剧以以小人物王利发、常四爷、秦仲义的个人命运和国家的命运交织。
演绎出一场历史悲剧。
全剧以“茶馆悲剧”、“人物悲剧”延伸到“社会悲剧”。
《茶馆》是一部悲剧，是老舍戏剧的顶峰之作，是中国当代话剧艺术中的经典，以旧北京城中一个大茶馆,,裕泰茶馆的兴哀为背景，通过对茶馆及各类人物变迁的描写，反映了从清末、民初到抗战胜利后三个不同时代的近50年的社会面貌，揭示了半封建半殖民地的旧中国动荡、黑暗和罪恶。
演绎了中国五十年的历史。
全剧以“茶馆悲剧”、“人物悲剧”延伸到“社会悲剧”。
主要表现为时代性与现实性的统一。
然而以小人物以小人物王利发、常四爷、秦仲义的个人命运的悲剧性质。
茶馆里的人，茶馆的变迁。
社会的现实变化。
一、茶馆悲剧: 茶馆，在中国极为常见，但却是一个很特殊的地方，茶馆几乎浓缩了整个社会的各种形态，并随着社会的变革而同步演出了一幕幕的人间话剧。
《茶馆》以旧北京城中一个大茶馆,,裕泰茶馆背景，一幅巨大的时代画卷，年代之长，经历的历史事件之多，出场人物之繁杂，涉及的社会面广泛而复杂。
清末时，裕泰茶馆生意兴隆，三教九流，各色人物云集于此。
谈国事被抓进监狱的常四爷，卖女儿给太监。
在此相面骗钱。
主张实业救国的秦仲义和庞太监的对话。
这表明了当时政治的黑暗。
军阀混战时期，茶馆生意艰难，尽管王利发苦心改良，却也只能惨淡经营。
抗战胜利后，国民党特务和美国兵在北京横行。
剧中所有正直的人都陷于一种不可自拔的困境中。
这时的裕泰茶馆更加破败，只有“莫谈国事”的纸条写得更多，字也写得更大。
其中，几个主要人物都已老态龙钟并且有了子孙;老的地痞流氓不见了，代替他们是他们的下一代。
这些小辈干起坏事来，比他们的父辈更加无耻。
这个时候，黑暗势力更加猖獗，百姓生活更加困苦。
茶馆课文精讲
茶馆课文精讲一、章节划分《茶馆》的段落划分通常按照剧情的发展和历史背景来进行。
以下是《茶馆》的一种可能的段落划分方式：第一幕：清末时期，裕泰茶馆生意兴隆，三教九流的人物云集于此。
这个场景中，作者通过描绘各种人物的形象和对话，展现了清末社会的众生相，深刻反映了帝国主义的渗透、侵略和封建统治的荒淫、腐败所造成的农民的破产、市民贫困和社会黑暗。
同时，也揭示了部分人对改革和革命的期待以及部分人的顽固和守旧。
第二幕（节选部分）：民国时期，军阀混战，茶馆生意艰难。
尽管王利发苦心改良，但也只能惨淡经营。
这个部分展示了社会的动荡和变革对普通百姓生活的影响，以及人们在这种环境下的无奈和挣扎。
第三幕：抗日战争胜利后，国民党统治时期的社会生活。
这个部分通过描绘茶馆的衰落和倒闭，以及茶馆中常客和老板的命运变迁，反映了社会的黑暗和混乱，以及人们对未来生活的绝望和迷茫。
这种段落划分方式根据剧情的发展和历史背景将《茶馆》分为三个部分，每个部分都有其独特的主题和情节，共同构成了这部深刻反映当时社会现实和人性的经典之作。
同时，这种划分方式也有助于读者更好地理解和欣赏《茶馆》的文学价值和历史意义。
二、文章赏析《茶馆》是老舍先生的经典之作，它通过一个小茶馆的兴衰变迁，巧妙地反映了中国近半个世纪的社会变革和历史沧桑。
以下是对《茶馆》的赏析：老舍先生以独特的艺术构思，通过侧面透露法，将半个世纪的社会变迁融入到一个小小的茶馆中。
他没有选择某个特殊的家庭或人物作为主角，而是将视角对准了社会各个阶层的人物，通过他们在茶馆中的活动和对话，展现了社会的众生相。
这种构思方式既避免了正面冲突和高亢昂扬的颂歌，又通过小茶馆的兴衰变迁，巧妙地折射出了整个社会的风云变幻。
老舍先生在人物塑造上也有着独到的见解。
他没有将某个人物塑造成完美的英雄或反派，而是让每个人物都有着自己的性格特点和矛盾冲突。
这些人物既有善良勤奋的，也有昧着良心为洋人办事的，还有凭借一点势力欺压百姓的。
老舍《茶馆》人物分析名著逻辑梳理PPT
内容简介
1898年，戊戌变法失败。一个初秋的上午，裕泰茶馆开始营业，掌柜王 利发兴致勃勃地坐在柜台上。三三两两的旗人，遛够了鸟儿，走进茶馆来 歇腿、喝茶。有两位茶客唱着京戏，另外几个围着桌子观赏瓦罐中的蟋蟀。
茶馆中到处贴着“莫谈国事”的纸条。可是常四爷偏要谈谈国事。他痛恨洋 人，痛恨那些吃洋饭、讲洋话的人，也看不起在营里当差的二德子之流。他 因一句“大清国要完”，被两个特务宋恩子和吴祥子抓去，送进了监狱。相 面骗人的唐铁嘴来讨碗茶喝，说媒拉纤的刘麻子也来了，要把康六的十五岁 女儿康顺子卖给七十多岁的庞太监当老婆。主张实业救国的秦仲义走进来，
汇报人：11
茶
内容简介
民国初年军阀混战时期。这时裕泰 茶馆渐趋衰落，茶馆主人王利发积 极迎合潮流实行改良，却仍然难以 维持下去。主要上场人物：王利发、 常四爷、王淑芬、刘麻子、唐铁嘴、
茶馆生意清淡，面积缩小，苦心经 营，试图改良，“改良”后还未开 张就厄运临头，特务、巡警、兵痞 就接二连三来敲诈勒索，宋恩子、 吴祥子摇身一变又成了军阀的走狗。
绝望地喊出：“我爱咱们的国呀， 可是谁爱我呢？”这个形象代表 了不甘受奴役的中国人，反映 出旧中国人民的反抗情绪
人物介绍
松二爷也是个旗人，心眼好，但胆小怕事，懒 散而无能。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝 茶玩鸟。。他宁愿自己挨饿，也不让鸟儿饿着， 一提到鸟就有了精神，最后终于饿死。这是一 个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封 建社会的腐朽。
茶馆中的“洋气”以及那张越写越大的“莫谈国事”纸条，则预示 着更大的危机。到了第三幕，不仅“莫谈国事”的纸条写得更大， 数目更多，这表明了茶馆已经到了入不敷出的地步，而“茶钱先 付…莫谈国事”显然反映了一种因果联系。老舍以茶馆为载体，以 小见大，反映社会的变革。
老舍《茶馆》人物形象评析及鉴赏
所 有 人 都 在 为 生 存 不 断 寻 求 更 好 的 出 路
对 于 收 留 她 的 王 利 发 一 家 心 存 感 激 。 在
是 因 为 那 些 人 使 得 她 无 家 可 归 。 然 而 ，
源 的 庞 家 有 着 深 深 的 厌 恶 , 毕 竟 曾 经 就
同 时 ， 她 也 对 作 为 这 一 切 不 幸 的 来
民 的 工 具 。 它 们 奉 行 命 令 ， 不 对 事 实 加 以 思 索 ， 一 步 步 暴
来 源 ， 可 以 简 单 说 成 “ 工 具 ” ， 一 种 统 治 者 用 来 统 治 人
那 宋 恩 子 、 吴 祥 子 所 代 表 的 这 类 人 ， 便 是 人 民 灾 难 的 直 接
若 说 政 局 的 变 化 对 百 姓 生 活 的 影 响 不 那 么 明 显 的 话 ，
运 ， 死 了 也 就 死 了 。
小 人 物 最 终 也 还 是 没 能 逃 过 悲 剧 的 命
为 一 个 当 时 社 会 的
延 残 喘 活 下 去 最 终 选 择 了 上 吊 自 杀 。 王 利 发 作
到 这 一 天 的 到 来 ， 祖 业 保 不 住 了 他 也 不 想 再 苟
呢 ， 不 知 怎 的 茶 馆 就 不 再 属 于 他 了 也 许 他 早 料
十 两 银 子 ， 刘 麻 子 对 康 六 的 女 儿 开
挣 扎 的 人 们 。
抗 争 的 革 命 者 ， 只 有 活 在 乱 世 中 绝 望 的
中 的 一 个 代 表 。 在 《 茶 馆 》 中 没 有 奋 勇
子 实 属 不 易 。 康 顺 子 只 是 当 时 无 数 悲 剧
的 时 候 ， 这 样 一 个 明 辨 是 非 、 善 恶 的 女
老舍《茶馆》戏剧结构的独特之处
话剧《茶馆》戏剧结构和艺术魅力在老舍的话剧中，《茶馆》的戏剧结构是独特的，称为“图卷戏”。
用他自己的话说就是“我的写法多少有点新的尝试，没完全叫老套子捆住”。
①的确如此，整部作品没有一个完整的情节线索，没有贯穿始终的矛盾冲突，而是以写人物来带动情节的发展，这与中外传统的戏剧写法完全不同。
每一个在茶馆中出现的人物都有自己的一个故事，这些故事共同构成了茶馆这样一个大时代的缩影。
正如作者所云：“茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各式人物。
一个大茶馆，就是一个小社会。
”②老舍抓住这一典型环境，采用“卷轴画式的平面结构”，让各类人物先后登场，写他们的言行举止，写他们是怎样活着和怎样死去的，折射出当时社会形形色色的生活，进而表现出整个社会的动荡变迁。
老舍作为一个戏剧家，他的尝试是成功的，他从容地驾驭了众多的人物，纷繁的情节，在动中取静，使得“茶馆”这个舞台有条不紊地运行。
三幕历史剧《茶馆》就犹如三组风俗画，反映了三个时代长达50年的风云变幻，成为中国半殖民地半封建社会的一个缩影。
在这里，笔者就把《茶馆》第二幕与《雷雨》第二幕从人物多少及关系、情节、矛盾冲突、人物性格的塑造、语段意义分析等几个方面作一个简单的比较，以便窥一斑而知全貌。
《茶馆》剧本中出场的人物近50人，除茶馆老板之外，有吃皇粮的旗人、办实业的资本家、清官里的太监、信奉洋教的教士、穷困潦倒的农民，以及特务、打手、警察、流氓、相士等，人物众多但性格鲜明，能够“闻其声知其人”，“三言两语就勾出一个人物形象的轮廓来”。
作品通过茶馆老板王利发对祖传“裕泰茶馆”的惨淡经营，描写他虽然精明圆滑、呕心沥血，但终于挡不住衰败的结局，从侧面反映了中国社会的走向。
剧作在国内外多次演出，赢得了较高的评价，是中国当代戏剧创作的经典作品。
《茶馆》艺术特色1、形散而神不散的结构《茶馆》的谋篇布局独具匠心。
全剧没有贯穿到底的矛盾斗争，是一出以人物带故事的话剧。
它由几乎没有联系的几个小故事组成。
《茶馆》简介解析
松二爷：
松二爷形象特点
松二爷也是个旗人，心眼好，但胆小怕事， 懒散而无能。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶
玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”没有了，但他仍然留
恋过去的生活，不愿自食其力。他宁愿自己挨饿，
也不让鸟儿饿着，一提到鸟就有了精神，最后终于
饿死。典型意义 : 这是一பைடு நூலகம்没有谋生能力的旗人的
典型，反映了中国封建社会的腐朽。
A、苦心经营，不顾李三； B、同情难民，却不施舍； C、可怜康顺子，却不收留； “这年月还值得感谢！”
——愁苦、愤恨、无奈。
王利发的形象特点
王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧的 人物。他从父亲手里继承了裕泰茶馆，也继承了 他的处世哲学，即多说好话，多作揖。他胆小、 自私，又精明、干练、善于应酬，对不同的人采 取不同的态度。在黑暗的旧中国，尽管王利发善 于应酬，善于经营，不断改良，却无法抵御各种 反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满，但 表达得十分含蓄。就是这样一个精于处世的小商 人，最终仍然没能逃脱破产的命运。他的悲剧， 是旧中国广大市民生活命运的真实写照。
讨论交流
①这一幕写到哪些人物，这些人物大致可分 为哪两大类? ②写了哪些事件?分别用小标题来归纳概括。
大约可分为两大类：
一类是帝国主义、封建主义、官僚资本主义 势力及其奴才走狗； 如西太后的宠奴庞太监，吃洋饭的恶霸马 五爷，特务宋恩子、吴祥子、流氓黄胖子， 打手二德子，人口贩子刘麻子，江湖骗子唐 铁嘴等等。 另一类是在这“三座大山”压迫下的各阶层的 人们。 如王利发、秦仲义、康顺子、康六、乡妇、 老人等等。
唐铁嘴 松二爷 － －－
男。三十来岁。相面为生，吸鸦片。 男。三十来岁。胆小而爱说话。
常四爷 －－ 男。三十来岁。松二爷的好友， 都是裕泰的主顾。正直，体格好。 李 三男。三十多岁。跑堂的。勤恳，心眼好。
《茶馆》的悲剧主题意蕴
南风论坛ANFENGLUNTAN N 146 May. 2016 May老舍的《茶馆》是中国戏剧史上的杰出力作，其中虽然不乏幽默搞笑的桥段，但在看似引人发笑的喜剧情节背后却是发人深省的悲剧意蕴。
本文旨在通过对文本的细致剖析，来揭示文本所蕴含的三个悲剧主题：社会悲剧、民生悲剧，以及由这两个因素所造成的民族悲剧。
一、社会悲剧《茶馆》展现了由清末到抗战后国民党统治时期，北京老字号裕泰茶馆由盛而衰的历史演变过程，通过茶馆这个“小社会”，可以从侧面反映当时社会的整体风貌，在茶馆逐渐衰败的同时，不同社会阶层的不同人物的悲剧命运也在一幕幕上演。
裕泰茶馆的悲剧正是由外在社会大环境的变革所造成的，是一种社会悲剧，从第一幕到第三幕中茶馆陈设的变化便可以看出市民公共空间的日渐萎缩。
第一幕中，茶馆的“屋子非常高大”，“摆着长桌与方桌，长凳与小凳，都是茶座儿”，后院还有高搭着的凉棚，“棚下也有茶座儿”，“屋里和凉棚下都有挂鸟笼的地方”，这表明，茶馆既是市民喝茶吃点心的消费场所，也是他们遛鸟闲聊的休闲之处。
然而时隔十余年，袁世凯死后，中国在帝国主义的干政之下陷入了军阀混战的局面，内战时时爆发，茶馆作为市民生活的活动领域已然遭到破坏，茶馆看似经过改良后获得了新的发展，实则已经逐渐走向没落的边缘，悲剧氛围已经显现。
而到了第三幕，抗战胜利后，日本人被驱除出了中国的土地，但随之而来的不是幸福的生活，而是国民党特务和美国兵在北京横行的境况，茶馆此时早已不复从前的热闹沸腾，而是萧索冷清，“藤椅已不见，代以小凳与条凳。
自房屋至家具都显着暗淡无光。
改良了一辈子的茶馆掌柜王利发为了维持生存费尽心血，最后却使得茶馆真的变成了“改良，改良，越改越凉”的结果，至此，市民生活公共空间已彻底萎缩，茶馆的悲剧正是社会悲剧的一个缩影。
存在主义认为，世界是荒诞的，人生是痛苦的，生活是没有意义的。
《茶馆》为我们呈现的世界无疑是荒谬的，这样的荒谬体现在社会生活的方方面面。
《茶馆》人物浅析
现当代文学《茶馆》人物浅析张珂安阳学院摘要：《茶馆》是老舍在五十年代创作的一部话剧之一。
这部作品中，老舍以裕泰茶馆为描写主体，以出入茶馆中形形色色的人物为描写对象，借此反应从清末到抗日战争结束后的一段历史的变化。
此论文的人物浅析是从三个方面入手进行论述的，这三个方面分别为：第一，分析由壮到老的人物；第二，分析子承父业的次要人物；第三，以三幕剧中的出场人物反映时代的变迁。
从这三个部分的论述，来反映那个时代下的百姓生活。
关键词：茶馆；人物浅析；时代变迁一、由壮到老的主要人物《茶馆》中写了三个时代的北平各阶层中的人物，老舍借这些人物的描写，从而构成了一幅生动鲜活的“浮世绘”。
其中，秦仲义、王利发和常四爷是主要人物的典型，这论文也是从分析这三个人入手，以下是这三个人物的分析。
王利发：他是茶馆的老板，是一个不折不扣的市民阶层的小商人的代表。
他为人处事圆滑，每天都在茶馆中与各种各样的客人周旋，目的只有一个，就是希望茶馆生意兴隆，他的一生都给了这个茶馆。
其实，王利发还是一个因时而变的人，他的茶馆可以从清末维持到三年内战时期，很大程度上的原因就是：王利发可以随着时代的不同而将茶馆进行改良。
在《茶馆》中的第二幕，军阀统治时期，由于这一段时期，国内战乱纷飞，茶馆的生意惨淡，王利发将茶馆后面的房子改成了学生公寓，借此来增加茶馆的收入。
《茶馆》中的第三幕，抗日战争结束后，国民党统治时期，国内民不聊生，茶馆生意维持不下去，他听了小唐铁嘴儿的话，在茶馆中安排女招待，借此方法来挽回茶馆的生意。
也正是这一次的改良，致使王立发丢掉了茶馆，他最终自杀了。
常四爷：他是一个千仞无枝的旗人。
在清朝统治时期，他因说了一句“大清国要亡了”，便被吴祥子，宋恩子二人抓走坐牢了。
在他出狱后，他便参加了义和团，进行抗日，在义和团失败后，他便归隐于北平城内，成为了一个自食其力的小商贩。
从他参加义和团，就足以体现他的刚正不阿和爱国精神。
秦仲义：他是一个民族资本家，且提倡实业救国论。
试比较老舍《茶馆》的四个结局版本
试比较老舍《茶馆》的四个结局版本一、四个结局处理版本老舍原著的结局是小刘麻子与沈处长准备将裕泰茶馆没收改为情报站，让王利发看门。
当小刘麻子向王掌柜告知这一消息时，发现王掌柜已经上吊自杀了，沈处长大叫几声“好”。
最后用大傻杨的数来宝结束了这部作品，原文是：“小姑娘，别这样，黑到头儿天会亮。
小姑娘，别发愁，西山的泉水向东流。
苦水去，甜水来，谁也不再作奴才。
”1958年焦菊隐导演的话剧截止在三个老人扔纸钱互相道别，王掌柜默默环顾茶馆，捡起几张纸钱，用颤抖的手从椅子上抓起一块蓝色长布后将纸钱随手一扔，最后走出观众视线。
在中间有个长时间的静场，最后伴随着《团结就是力量》的歌声，茶馆大门缓缓地透出越来越强的光亮。
1982年谢添导演的电影版本的结局是三个老人撒完纸钱后，秦二爷说了句“我没得说了，再见”就步履蹒跚地向茶馆门外走去，在门口回头回望了一眼。
常四爷深鞠一躬，说了句“王掌柜，再见”也佝偻着身子走出茶馆。
王利发在沉重的背景音乐下捡起几张纸钱，攥住椅背上的深蓝色长布，含泪扔掉纸钱慢慢走入后院，镜头最后定格在破旧不堪的茶館。
2010年何群导演的电视剧结局是纷飞的纸钱映照着“生意兴隆”的牌子，王利发坐在椅子上含泪回忆，他用火柴点燃纸钱扔向地面与茶馆同归于尽。
大火中浮现出王掌柜年轻时的场景，而他现实苍老的面容逐渐模糊。
“风儿吹，纸钱飞，百年裕泰一把大火烧成了灰;亡灵有恨无处诉，冤魂泣血泪珠飞;王掌柜您且慢行，大傻杨给您送送行;苍天有眼明善恶，西山的神兵已然逼近了北平城;妖魔鬼怪气数尽，阴霾的天空要放晴啦。
” 在大傻杨这段快板说辞后，伴随着红日的冉冉升起全剧结束。
二、不同结局处理方式的原因分析（一）受不同艺术门类的影响文学作品、话剧与影视分属不同的艺术门类，由于书面表现的局限性，原著只能用文字描述。
老舍先生《茶馆》中最后的简短对话让王掌柜、小刘麻子、沈处长等人物的形象跃然纸上，而沈处长最后的两声“好”更是让故事戛然而止，意味深长。
中国话剧经典《茶馆》赏析
中国话剧经典《茶馆》赏析1、老舍的戏剧创作主要出现在当代文学创作之中，自新中国以来，老舍先后创作了《龙须沟》、《茶馆》，以京味作为其创作的主要特征，并在语言、人物形象的塑造、艺术形式等各个方面进行独具个性的创造，而在两部作品中，《茶馆》以深刻的主题与成熟的创造方法取胜。
2、《茶馆》中卷轴式的描写，人像展览式的人物描写方式，悲喜交加的艺术风格以及语言的独特性，作为戏剧作品的独特性所在，使得戏剧在嬉笑怒骂中隐含着沉重的民族与时代命题。
具体分析1、卷轴式描写，采取了横截面的方式对长达三十年的历史卷轴进行了全方位的描写，分别描写了戊戌政变、辛亥革命以及抗战后国民党统治下的三个社会阶段，每个时代选取了一个典型的横截面，“史”“象”结合，“虚”“实”相交，具有广度与深度相结合的优越性。
2、人像展览式的人物描写结构，对于主要人物与次要人物进行了主次分明的描写，主要人物注重性格描写，如遵循着顺民哲学的王利发，次要人物注重传承性，如大小唐铁嘴的作恶多端；主要人物作为重点描写贯穿故事始末，最终以三个老人自我哀悼为终结，而次要人物则召之即来挥之即去，呈现出了市井社会的画像。
3、悲喜交加的戏剧风格，老舍的戏剧中展现出了一种“含泪的笑”，第一幕中太监娶老婆，第二幕中两个官兵合娶一个老婆，以及第三幕中三个老人的自我哀悼，将莫大的悲哀隐藏于巨大的荒诞之中，看似滑稽可笑，实则不无作者对于社会以及生活在动荡社会的市民深深的隐忧。
4、语言的独特性：语言方面，主要表现在人物语言的个性化以及潜台词的深刻含义。
个性化的人物语言表现在如第一幕，常四爷与二德子冲突的场面，“弄不了洋人还弄不了你”的猖狂言论表现了二德子欺软怕硬的人物性格。
潜台词表现在语言的弦外之音，如吃洋教的马五爷，三句台词，“二德子，你威风啊”表现了马五爷背后有洋人仰仗的威风，“有什么事可以好好说”表现马五爷以文明人自居，“我还有事，再见”这些细节充分表现了他的洋奴性格。
5、京味的创作特征，主要体现在以茶馆这一北京独有的集聚地作为故事发生的场景，以北京市民作为抒写对象，表现了特殊时期北京市民在政治社会影响下的生活波动。