宫崎骏动画《风之谷》中人与自然的关系
宫崎骏动画《风之谷》中人与自然的关系
【摘要】《风之谷》是奠定宫崎骏“环保教主身份的影片”，影片中通过人类制造出巨神兵从而导致灭世，人类与“腐海” “王虫”等奇特物种争夺生存领地，以及人与人之间因野心而起的侵略与征服等一系列事件，对人类和自然的关系进行了深沉的思考。人类为了生存需要对自然进行开采，而人类私欲的膨胀也势必会导致对自然进行无休无止的掠夺性索取。人与自然的均衡关系一旦被打破，自然的灾难便会接踵而至。只有以其他物种的共存作为自己生存的必要条件，人类才能走出愈演愈烈的生态恶循环。
【关键词】动画;《风之谷》;人与自然的关系
诗人曾说：“大自然是上帝写给人类的最优美的情书。”湛蓝的天空，幽寂的森林，无垠的草原，澄澈的江河，柔煦的微风，也许这些都只是“初民”才能感受到的大自然原生态。随着工业文明的车轮滚滚前行，自然与人类的矛盾冲突就越来越明显，越来越激烈，火的出现改变了人类的历史，也将人与自然的关系推向了无法弥合的深渊。
１．风之谷“腐海”成因及思考
影片最初展示给我们的是一个千年后濒临灭亡的人类社会，破败﹑没落的气息充斥着整个世界，人类的文明仿佛倒退回了刀耕火种的时代。散播“孢子”的“腐海”正慢慢侵蚀着人类最后的栖身之所，人类与虫争夺着最后的生存领地，甚至在这种情况下，人与人之间也因为野心而进行着无休无止的侵略和征服。
千年前人类文明发展到顶点时并没有如预期般迎来辉煌的未来，而是在某一刻，人类自己毁灭了自己。骄傲自大的人类以先进的科技为依托，根据各种神话中有关巨人是“神之后裔”的印象，创造出了拥有高级智慧且摧毁力堪比核武器的巨神兵，虽设想是为人类服务，但终因无法控制巨神兵从而导致了灭世的“七日之火”。最后又以巨神兵的残骸为温床，开始长出新的生命形态——“腐海”。
“腐海”不断散播的“孢子”像飞舞的雪花一样美丽，但人类如果不戴面罩直接暴露在空气中，五分钟内肺部便会溃烂，从而死亡。在“腐海”中生活着大量体型巨大、相貌怪异、且数量众多的虫类，他们听从“王虫”的召唤，与“王虫”一起守护着“腐海”，当人类试图销毁“腐海”时，便会发动不可阻挡的攻击。
退居到风之谷的人们依靠从海上吹来的风，与世无争的生活在这一方净土中，但这里的人们也因为“腐海”的不断蔓延而受到侵害，懂得御风术的女主角娜乌西卡每天徘徊在“腐海”上空，试图找到让世界变得这样千疮百孔的原因，她偷偷地在地下室种植腐海植物，发现若是水和土壤是洁净的，即使是“腐海”散发致命“孢子”的有毒植物也会开出纯净的花朵。在娜乌西卡因救贝吉特的阿斯贝鲁误入“腐海”地下时，发现那些死去的腐海植物都慢慢化为了干净的沙土，“腐海”的虫类也是因为巨神兵的“火”也便是现实世界的核武器辐射从而异变的，它们一直
牢牢的守护者“腐海”不再被人类侵害。
2.《风之谷》中自然与人类关系的思考
从反人类中心主义者来看，一部自然史，实际上就是一部人类对大自然的开发史、征服史，人类最初是怀着一颗敬畏的心对待自然的，但是随着铁器和火药的出现，自然与人类的实力均衡状态被彻底改变。当人类认为自己在与自然的争斗中占优势时，就不再敬畏自然，而觉得自己是自然的主人对其可以任意生杀予夺。
《黑客帝国》中的电脑警探曾这样说过：“当我在矩阵内部试图为你们人类分类时，有一个发现，我发现你们不是哺乳类动物，地球上的每一种哺乳类动物都会和大自然保持生态平衡，人类却不。你们每到一处就拼命的利用，直到耗尽所有的自然资源，你们生存的唯一途径就是侵占别处。地球上只有另外一种生物才会这么做，你们知道是什么吗?病毒。人类是种疾病，是地球上的癌变和瘟疫。”
人类利用自然的确有着毋庸置疑的理由，人类为了生存，不得不对大自然进行开采化为己用，这同时，也势必会对其他动植物的生存权利造成威胁，但人类与自然不可调和的矛盾主要还是在人类求得生存的过程中已经深深伤害了大自然，人和自然的关系实际上是一系列争夺生存空间的冲突和战斗。
人类的在肆意开采自然资源时，就是在破坏整个生态平衡，而环境的恶化和污染最终也会导致人类自己的生存环境受到威胁。从这个角度而言，只要人类一天不做到以其他物种的共存为自己生存的必要条件，那么人类对大自然的开发利用，就是在酿造一场不可避免的惨剧。
多鲁美吉亚的库夏娜，面对“腐海”及王虫，首先想到的是复活上古毁灭世界的巨神兵，用巨神兵的“火”来烧毁它们，也用巨神兵的“火”来改变腐海动植物与人类的势力状况，借以统治全世界。他们重复着用暴力去索取的方式，义无反顾的走向灭亡之路。而风之谷的人民却截然相反：“我们面对腐海当然也用火，但只用一点点，火毁掉森林只需要一天，而水和风却要百年来孕育森林，我们宁愿选择后者。”这不能不说是宫崎骏对于人类的期望。片面的凭借个人的欲望而发展的科技是可怕的，因为它们往往都需要通过对大自然无尽的攫取和掠夺来实现。而当大自然的生态系统被人为破坏时，大自然便会反过来惩罚人类，让人类明白所谓的科技的力量在大自然的威力面前是多么的渺小和微不足道。同时，大自然也会承担起人类遗留下来但无法承担的这份责任。人类制造的巨神兵用“火”——核武器将世界毁灭，千年后饱经摧残的人类依旧停留在铁器时代，“腐海”用自身的生命来净化受到污染的土地，因受辐射而变异的王虫们也自动承担起守护“腐海”的责任，而此时，更多的人类为了自己的野心，还是企图复活上古的巨神兵，想要烧毁“腐海”扩大领土。
人类的科技能让人性的罪恶放大到最不堪的地步，而战争的悲剧性也会让科技的负面作用放大到让人类不得不重新思考自己的行为。“人类真正变质的是自己的心，充满欲望和仇恨的心。”
“人应该有两种生存：一种是处在生存竞争中的本能生存，即为了自己的生存而掠夺破坏其他自然物；一种是处在共生调制中的生态生存，即以其他物种的共存为自己生存的必要条件，但是今天我们仍然处在第一种生存中，即便我们有了精神生态的要求，也无非是对已有的生态危机做出被动的反应，它可能缓解生态危机，但不能根治生态危机。只要我们不能对造成生态危机的技术理性作根本的转向，情况就只能这样。”■
【参考文献】
［１］薛燕平.世界动画电影大师[M].北京:中国传媒大学出版社,2006.
［２］刘磊.动画脚本创作及文学之源[M].武汉理工大学出版社,2005.
［３］十一郎.世界动漫艺术圣殿[M].北京希望电子出版社,2002.
［４］杨晓林.动画大师宫崎骏[M].复旦大学出版社,2009.
［５］张志扬.两条生态之路[M].南方出版社,2002.
［６］.
对人与自然关系的审视和反思——日本动画片《风之谷》的启示
对人与自然关系的审视和反思——日本动画片《风之谷》的启示
方曙
【期刊名称】《天中学刊》
【年(卷),期】2013(028)005
【摘 要】日本动画大师宫崎骏1984年创作的动画片《风之谷》,以丰富的想象力构筑了世界末日之后的世界.它以生态主义理念深刻地反映现实社会的矛盾,否定了长久以来形成的“人类中心主义”观念,并以错综交织的生动情节和富于浪漫气质的英雄形象打动了无数观众.《风之谷》取得的成功为中国动画片的发展提供了有益的启示和可资借鉴的成功经验.
【总页数】3页(P70-72)
【作 者】方曙
【作者单位】安徽师范大学图书馆,安徽芜湖241000
【正文语种】中 文
【中图分类】J954
【相关文献】
1.中国高速铁路发展的伦理审视——“7·23”中国高铁事故的反思及日、法、德高铁发展的启示 [J], 戴荣里
2.审视与反思:抗击SARS给我们的启示 [J], 张宝库
3.高等教育哲学的审视、反思与重构*——布鲁贝克高等教育哲学观的启示 [J], 龚彦忠;
4.高等教育哲学的审视、反思与重构——布鲁贝克高等教育哲学观的启示 [J], 龚彦忠
5.对后现代法学的审视与反思——兼谈对我国法制现代化的启示 [J], 张珉
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买
论宫崎骏电影中的人与自然
论宫崎骏电影中的人与自然
[摘要]在宫崎骏的电影中，人与自然的关系以及相处之道是重要的表现内容。其作品中的日本人具有“森林信仰”，他们相信人要靠树木的恩惠而生活，对森林的乱砍滥伐会得到应有的惩罚;人们居住的房屋也是采用一种开放的、融入自然的建筑方式。宫崎骏通过其动漫作品警告世人：自然给予人类赖以生存的资源，一味地摧残破坏自然只会自食恶果，只有爱护珍惜自然，与自然和谐相处，才是人类的生存之道。
[关键词]宫崎骏;人与自然;自然环境;和谐相处
日本动漫电影大师宫崎骏于2013年9月6日宣布退休，引起了很大的轰动。宫崎骏不仅在日本动画界占有重量级的地位，更在全球动画界具有无可替代的地位，迪士尼称他为“动画界的黑泽明”，《时代周刊》评价他为全球最具影响力的人物之一。其动画作品大多涉及人类与自然之间的关系，在这样一个人与自然关系越来越受到重视，而宫崎骏大师又宣布隐退的时刻，对于其作品中人与自然的研究应重新引起我们的重视。
一、生活在大自然中的人
宫崎骏的作品背景多为令人神清气爽的自然景色，无论是在着色还是情景的描绘上，都力求将自然最美的一面呈现在人类面前。他作品中所蕴含的信仰、环保理念无处不在，无论是不同时代的展现，还是本土特色文化的体现，都表达出他对环境、对自然的忧虑与担心。对于我们人类，这样一个生活在大自然中的最强群体，又应以什么态度或是何种方式来与自然相处呢？在宫崎骏的作品中我们可以略知一二。
（一）森林信仰
“森林信仰”对于日本人可以说是植根于心灵深处的东西，这一信仰从骨子里影响着大和民族。他们相信人是靠树木的恩惠生活在世界上的。吃的东西是树木提供的，住房、船只、衣服全都是利用树木制造的。[1]
宫崎骏的作品继承了这一民族信仰，同时又受中尾佐助“照叶林文化论”的影响，在其多部作品中不难看出宫崎骏将树作为大自然的代表。例如《借物小人阿丽埃蒂》中生病的男孩下车后看到的就是洒满阳光的大树;《百变狸猫》中狸猫最后要用幻想给人类最后一击也是先变成一棵大树然后又延伸出无数的枝干;《天空之城》中拉普达建立在一株巨树上;《幽灵公主》故事的展开更是与树有着千丝万缕的联系;与森林有关的《风之谷》中，腐海的形成、人类的污染、森林的净化构成了一个不能分割的三角关系。
《风之谷》与宫崎骏的环保哲学
《风之谷》与宫崎骏的环保哲学
宫崎骏是日本现代动画电影的泰斗，他的作品深受全球观众喜爱和赞誉。在他的众多作品中，《风之谷》可以说是一部环保主题最为突出的电影之一。影片以其独特的方式呈现了骏式的环保哲学观念，并通过故事情节和角色塑造向观众传递出强烈的环保意识。
首先，影片中的自然环境描绘相当细致入微，无论是绿茵茵的草原、蔚蓝的天空还是苍翠的森林，每一个画面都给人以强烈的视觉冲击力。这些细致的描绘清晰地表达出宫崎骏对于自然的崇尚和敬畏之情。他将大自然形容为“生命的史诗”，强调每一个生物都有其生存的必要和价值。通过描绘多样的动植物，以及它们与自然环境的密切关系，电影向观众传达了保护生态平衡和珍爱自然的重要性。
其次，在人物塑造方面，《风之谷》中的角色展现了对环境的关爱和责任感。主人公奥姆是一个年轻而勇敢的角色，他与各类生物和谐共存，致力于保护风之谷这片神秘的森林。奥姆的形象象征着人与自然和谐共生的理念，他与各种生物共同生活并努力保护环境。此外，电影中还描绘了人类的盲目扩张和对自然的破坏，以及对环境问题无视而导致的后果。通过这些角色的塑造，观众们能够深刻体会到对自然的保护意识的重要性。
再者，影片中反映了宫崎骏对科技与自然的关系的思考。《风之谷》中人类军队试图利用科技武器来摧毁风之谷的原生态，逐渐危害了整个生态系统。而幸存下来的奥姆通过与神秘的森林精灵获得了守护风之谷的神力。影片通过这一情节反映了科技与自然之间的对抗，呼吁人们要保持对科技的适度使用，并将科技融入到环保的理念中。
总之，《风之谷》是一部为观众提供环保思考的艺术之作。宫崎骏通过细腻的画面描绘、独特的人物塑造和对科技与自然的思考，将环保主题融入影片中，深刻而真实地揭示了人类与自然的紧密联系以及环保的重要性。这部电影使观众意识到我们与自然共生共存的责任，并呼吁我们行动起来，保护地球家园。
回到《风之谷》这个作品，在描绘了一幅奇幻而美丽的自然世界之后，宫崎骏通过角色的成长和经历，强调了人类与自然和谐共生的重要性。人类对自然的破坏只会导致自我毁灭，只有通过保护和尊重大自然，人类才能真正获得持久的和平和幸福。
风之谷环境与和平的科幻动经典
风之谷环境与和平的科幻动经典
《风之谷》：环境与和平的科幻动经典
《风之谷》是一部由宫崎骏执导的日本科幻动画电影，该片于1984年上映，迅速赢得了观众和评论界的高度赞誉。它以其独特的叙事方式、精美的画面和深刻的主题，成为了科幻动画电影的经典之作。本文将通过对电影中环境和和平主题的探讨，展示《风之谷》的魅力所在。
一、荒蛮而美丽的环境描绘
《风之谷》的故事背景设定在一个荒蛮而美丽的世界，这是一个被自然力量统治的地方。在片中，我们可以看到广袤的原野、高耸入云的树木以及怪兽般的生物。这些环境描绘不仅展现了宫崎骏独特的艺术风格，更深入地探索了人与自然的关系。
电影中的主人公，年轻的女性战士奥姆，身世神秘。她在遭受敌人袭击时被一个陌生男子救下，随后加入了位于风之谷的人类社会。这个社会生活在一个由巨大的森林环绕着的山谷中，与自然和谐共存。电影通过生动的图像和情节，向观众展示了这一栖息地的神秘和美丽。
二、人类与自然的关系
《风之谷》通过描绘人类和自然之间的互动，强调了和谐的重要性。影片中，人类社会与自然充满了相互依存和相互保护的关系。人类尊重并与森林中的巨大昆虫和生命力旺盛的植被和平相处，传递出保护生态环境、追求可持续发展的深层信息。 同时，影片也让我们认识到在人类和自然之间存在着现实的冲突和对抗。恶势力扰乱了自然的平衡，带来了毁灭性的瘟疫和丧失生命力的荒漠。观众可以清晰地看到，当人类和自然力量紧密合作时，他们可以战胜敌人和危机，使和平和繁荣恢复。
三、和平的力量
在《风之谷》中，和平不仅仅是人类和自然之间的关系，也是人类社会自身的理念和信仰。影片通过奥姆和其他角色之间的故事，探讨了和平的困难和推动和平的力量。
奥姆是电影中的核心人物，她努力寻求理解和和平。她不仅守护着风之谷，也试图将战争双方化解开来。她的努力让观众感受到和平的可贵和珍稀，也引发了对和平的深思。
四、对世界观的启示
《风之谷》并非仅仅是一部娱乐大片，它更是对人们世界观、生态观和和平观的启示。
《风之谷》与环境与和谐的讯息
《风之谷》与环境与和谐的讯息
一、引言
在当今社会，环境问题已经成为全球范围内人们普遍关注的话题。在这个背景下，电影作为一种重要的文化媒介，能够以独特的方式传递环保与和谐的讯息。宫崎骏的电影《风之谷》就是一部充满环保意义与和谐讯号的作品。本文将从电影的情节、人物和意象三个方面分析《风之谷》所传递的环境与和谐的讯息。
二、电影情节的环保意义
《风之谷》讲述了一个深陷战争的世界，在这个世界里，一种被称为腐海的病毒正在蔓延，威胁着人类的存亡。在这个危机之中，主人公奥托遵循着对于自然的敬畏与尊重，在自己的守护地风之谷努力寻找解决办法。电影通过展现奥托对自然的敬畏与努力保护环境的行动，表达了人与自然和谐共处的价值。
三、人物形象的和谐讯号
电影中的主人公奥托是一个与自然和谐相处的形象。无论是他与风之谷的动物们的交流，还是他对大自然的敬畏与爱护，都透露出他与自然的紧密联系。奥托的形象给予了人们启示，即我们应该尊重和保护环境，与自然和谐相处，而不是过度开发和破坏。
四、意象的环保诠释 《风之谷》中蕴含着许多意象，这些意象启示着观众对环境的重视和保护。比如，电影中的腐海象征着环境破坏与恶化。与之相对应的是风之谷，它象征着自然，象征着希望与和平。这些意象的运用让观众对环境问题有了更加深入的思考，并唤起了人们保护环境的责任感。
五、结语
通过对《风之谷》的分析，我们可以看到它所传递的环境与和谐的讯息。电影情节的环保意义、人物形象的和谐讯号以及意象的环保诠释等方面，都为观众呈现了一幅与自然和谐相处的美好图景。《风之谷》不仅是一部优秀的电影作品，更是一种对环境保护的呼唤和思考。希望通过这样的电影，能够唤起更多人对环境保护的重视，共同建立一个和谐的地球家园。
《风之谷》与自然与冒险的风车之乡
《风之谷》与自然与冒险的风车之乡
《风之谷》是一部由宫崎骏所执导的动画电影，它深受全球观众的喜爱。这部作品以自然与冒险为主题，讲述了一个关于拯救自然的故事。故事发生在一个被污染的世界里，而主人公们通过勇敢冒险，最终成功恢复了自然之光。本文将探讨《风之谷》与自然与冒险的风车之乡之间的联系以及它们所传递的深刻的寓意。
《风之谷》中的自然主题是明显的。电影以一个神秘而神奇的森林为背景，这个森林不仅拥有生机勃勃的大自然，还隐藏着巨大的生物，其中最令人印象深刻的就是吉卜力。吉卜力是家喻户晓的巨大昆虫，它们在自然界中起着重要的生态作用。这些吉卜力象征着大自然的力量和生命力，表达了宫崎骏对自然美的追求和热爱。通过这些形象的营造，观众们能够看到大自然的神奇与奇妙。
冒险是《风之谷》不可或缺的要素。主人公尤塞尔是一个拥有勇气和冒险精神的少年，他与一群志同道合的伙伴一起踏上了一段拯救世界的冒险之旅。这段旅程充满了危险和困难，但他们从不退缩，始终坚守着自己的信念。他们与敌人作斗争，与自然力量抗争，最终赢得了胜利。这部电影向观众传达了一个重要的信息，就是只有勇敢面对困境，勇敢追求梦想，才能取得真正的成功。
与自然与冒险的风车之乡之间有着紧密的关系。风车是这个小镇的标志性建筑，它们通过转动收集风力发电，为居民提供可持续的能源。这种以自然能源为基础的发展模式与电影中所强调的保护自然环境和可持续发展的理念完美契合。通过将风车作为象征，电影与风车之乡传递了相同的信息——我们应该珍惜大自然，保护我们的地球，同时也鼓励人们积极参与冒险，勇敢拯救世界。
正如电影《风之谷》所展现的，自然与冒险是紧密相关的。自然世界是我们生活的基础，我们应该保护它，与之和谐共处。而冒险则是我们进步的动力，我们应该敢于面对困难，追求梦想。只有当我们意识到自然的重要性，并愿意勇敢冒险时，我们才能找到真正的快乐与幸福。
总结起来，电影《风之谷》以其讲述自然与冒险的故事深受观众喜爱。它通过描绘神奇而神秘的自然世界以及勇敢面对困难的精神，传达了珍惜自然、保护环境的重要性。与此同时，风车之乡作为电影中的象征，也向观众展示了以自然能源为基础的可持续发展模式。《风之谷》与自然与冒险的风车之乡之间的联系深刻而意义重大。
从宫崎骏的动漫看日本人的自然观
龙源期刊网
从宫崎骏的动漫看日本人的自然观
作者：杨钧茜
来源：《智富时代》2015年第07期
【摘 要】无论是曾经的“宅”文化，还是现在的行政府或大众媒体，宫崎骏的作品一直被评为是“能代表现代日本的文化”和“日本引以为豪的文化”。宫崎骏的作品不只表现了其对人类自身问题的关心，更多的是对人与自然关系的讨论。《风之谷》、《森林公主》、《悬崖上的金鱼姬》是宫崎骏关于探索人与自然关系的三部力作。其中，“森林印象”被认为是宫崎骏动漫中最为核心的印象。本文将通过对此三部作品的分析完成对日本人自然观的探索。
【关键词】宫崎骏；动画片；自然观
一、宫崎骏与他的作品
宫崎骏少年时身体孱弱，但是不擅运动的他却对绘画情有独钟。宫崎骏是手冢治虫和杉浦茂的粉丝。此外，他还特别喜欢福岛铁次的连环画——《沙漠里的魔王》。后来东映动画公司制作的《白蛇传》使他对动画片产生极大兴趣，所以在面临选择漫画还是选择动画片时，宫崎骏做出了向动漫界进军的决定。而这样的决定，无疑为宫崎骏今后的人生画上了浓重的一笔。在东映动画公司工作一年后，由于深受动画片《雪之女王》的触动，宫崎骏更加坚定了要将动漫作为一生工作的的决定。1985年，在德间书店的出资帮助下，吉卜力工作室得以创立。1986年的《天空之城》和1998年的《龙猫》广受好评，两部动画的录像带以及由动漫所衍生的周边销售额，完全足以支撑吉卜力的经营。现在，宫崎骏和吉卜力广受国际上的好评，拥有各年龄层的粉丝。
宫崎骏的动漫具有三大特点：
一是宫崎骏的动漫一贯是面向儿童创作的作品。换言之，其作品是立足于孩子的视角。因此，在其作品中，大人扮演反面角色的情况非常多。宫崎骏曾公开说过“动画片从本质上而言是属于孩子的东西”“（建立一个）在残酷的现实世界里，能供孩子片刻逃离的地方，这是非常必要的”。
二是宫崎骏的作品常常充满新的尝试。特别是《千与千寻》以来的创作风格的改变：放弃故事的一贯性，使用构思的手法创作。他在回忆《悬崖上的金鱼姬》的制作过程时，在《波妞就是这样诞生的》中曾说：“我不想再创作既有的起承转合的故事性电影”。
从宫崎骏的《风之谷》看生态女性主义
2020·5（上）《科技传播》
96传播创新研究
作者简介：张紫然，浙江理工大学。从宫崎骏的《风之谷》看生态女性主义张紫然摘 要 宫崎骏作为日本第二代动漫宗师创造出多个特点鲜明的动漫女性形象。《风之谷》作为宫崎骏的代表性作品，蕴含着浓厚的“宫式自然主义”色彩。宫崎骏在《风之谷》中对人与自然的关系进行深度思考，并提出了自己独特的观点。这部带有浓烈个人色彩与情感色彩的电影，也成为研究宫崎骏电影中女性形象和“宫式环保理念”的不二之选。关键词 宫崎骏；生态女性主义；风之谷；人与自然中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2020）258-0096-021 生态女性主义的盛行在研究宫崎骏《风之谷》的生态女性主义之前，我们应该先探讨清楚什么是生态女性主义的定义内涵以及其核心主张。生态女性主义（Ecological Feminism）是妇女解放运动和生态主义运动的结晶，是女权研究的重要流派，也是生态主义研究的重要课题。生态女性主义诞生于20世纪70年代，由法国女性主义学者弗朗索瓦·德·埃奥博尼（Francoised’Eaubonne）在《女性主义·毁灭》中首次提出，“生态女性主义”（ecofeminism）这一术语。生态女性主义作为一种新型的批评性理论开始崭露头角，其核心重新厘清了生态自然和女性之间的种种联系。生态女性主义认为当今社会的男性与女性关系和人与自然的关系极其相似，男性对于女性的不平等压迫与控制类似于人对自然的压榨和索取。该理论主张打破父权社会、父系社会这种男性居于主导统治地位的价值观念，主张解放女性和自然，从而最终达到人与自然、人与社会、男性与女性、和平相处、同等地位、共同发展的良好社会环境。2 宫崎骏电影中女性形象及环保理念2.1 “宫式”女性形象宫崎骏的电影有着明显的风格，与迪士尼、新海诚等同样以动画电影出名的公司不同，宫崎骏笔下的人物情感更为细腻与复杂，没有完全的正派与反派人物。结合笔者的探讨角度，宫崎骏创作的动漫电影，除去《红猪》之外，其余皆以女性为女主角，而且多为没有经过世俗浸泡，干净、纯洁、善良的少女。但她们勇敢、聪慧，不惧怕牺牲，敢于用自己的生命来换取人与自然之间的和谐共处，她们听从本心，在污浊的世间坚持自己，独立不移。2.2 女性形象与生态理念在宫崎骏的动漫电影中，他不止一次的反复渲染人类与自然的关系，反思人类对自然无休止的掠夺和探讨面对伤横累累的自然和亟待发展的日本经济，下一步应该走向哪里。在宫崎骏的电影世界里面，很多作品都流露出他对自然的崇高敬意，以及他的环保理念。宫崎骏最为人熟知的《千与千寻》中，千寻发现被大家误认的的“腐烂神”其实是受到人类污染而不堪重负的河神，电影中，千寻抓住自行车把和汤屋的人齐心协力将垃圾从河神体内拽出，这里有一个细节——帮助河神的人是身为人类的千寻而非汤屋的妖怪们。这从侧面也解释了宫崎骏的生态自然理念——人类要自己承担生态恶果，也要自己解救生态环境。1995年《悬崖上的金鱼姬》再一次表达宫式自然观。宗介对波妞说：“不管你是鱼，还是半人鱼，还是人类，不管你是什么，我都爱波妞！”这句话宫崎骏借宗杰之口表明人类对自然，对大海的公主波妞的珍重承诺。这是一份承诺，也是一份担当。宫崎骏的生态观希望看到的是，人类与自然相护谅解，互相敞开心扉，接受彼此，和谐相处。无论是哪一位“宫式女孩”，宫崎骏从不同的角度去诠释作为女性的独特力量，赋予她们不缺男性的力量和独属于自己的力量。3 《风之谷》的创作背景1984年上映的《风之谷》正处于日本的“紧张”时期，经济的迅速发展导致环境问题突出，四大公害诉讼事件上演，在日本引起巨大轰动。民众的环保意识大幅增强。《风之谷》中，腐海就是由于人类对自然的破《科技传播》2020·5（上）
《风之谷》宫崎骏笔下的环境保护思考
《风之谷》宫崎骏笔下的环境保护思考
《风之谷》是一部由宫崎骏创作的经典动画电影，该作品通过精美的画面和深刻的情节，引起了观众对环境保护的思考和关注。在这部电影中，宫崎骏通过虚构的风之谷世界，向观众传递了一种强烈的环境保护意识，呼吁人们共同保护地球家园。
首先，宫崎骏在《风之谷》中刻画了一个独特而壮观的自然世界。风之谷是一个与人类世界相隔离的神秘地方，被大量的森林和植物所覆盖。电影中展现出的山脉、河流和树木，在光线和色彩的打造下，呈现出迷人的画面效果。这种细腻的描绘让观众深切感受到自然环境的美妙与宝贵。
然而，观众也在《风之谷》中看到了环境破坏的残酷现实。电影中的风之谷世界受到了人类的不负责任行为的破坏，生态系统面临崩溃的危险。人类的军事活动导致了毒菌的扩散，而这种毒菌对于植物和动物都具有毁灭性的影响。这一情节的描绘具有强烈的现实意义，提醒观众我们的行为对自然环境的影响是不可忽视的。
电影中的主人公奇多，是一个热爱自然并致力于保护风之谷的少女。她代表了一种积极的环境保护思想，通过与其他人合作，努力挽救受到污染的生态系统。奇多的坚持和勇气激励了观众，使他们意识到每个人都可以为环境保护贡献自己的力量。
在《风之谷》中，宫崎骏还通过巨大的昆虫形象传递了对自然界万物平等的崇敬之情。电影中的昆虫拥有智慧和情感，与人类展开了深入的交流和互助。这种形象的设计呼应了生态学上的“生物多样性”的概念，提醒观众地球上的生物都应该受到平等和尊重。
总的来说，《风之谷》是一部以环境保护为主题的动画电影，成功地向观众传递了深刻的思考和启发。通过展现自然的美丽和脆弱，揭示环境破坏的现实，以及塑造积极向上的环保形象，宫崎骏引发了观众对环境保护的共鸣。这部电影不仅仅是一部娱乐作品，更是一次对人类与自然关系的思考和警醒。
在观看《风之谷》的过程中，我们不禁反思我们作为人类对待环境的态度。我们应该认识到，地球是我们共同赖以生存的家园，我们的行为将对环境产生重大的影响。正如电影中所传达的那样，每个人都有责任保护自然环境，为后代留下一个美好的世界。
宫崎骏动画的自然观
（一）宫崎骏自然观的形成过程
宫崎骏先生作为日本著名动画大师，对日本动画事业、世界动画事业发展有持续深远的影响，其从业期间创造多部优秀动画，在他的作品创造历程中，我们可以分析出他对世界的认识与自然观的形成发展过程。下面从宫崎骏先生部分代表作中分析宫崎骏先生的自然观的形成。
《风之谷》作品是宫崎骏先生的第一步描写人与自然的作品，主人公爱护所有生灵，哪怕是被认为“不能与人类生存在同一世界”的虫类。在坠入腐蚀海底后，其发现那里风景秀丽，与人类世界形成鲜明对比。这坚定了她守护自然的决心。最后为了阻止王虫的进攻，主人公娜乌西卡以牺牲自我来唤醒人类重新认识自然，告诉人们必须要通过和谐共处来解决人与自然的矛盾。
《幽灵公主》不再描绘人与自然和谐共处的美好理想，呈现的是人与自然不段计划的矛盾，这也体现了宫崎骏先生的无奈与困惑。主人公为了保护自己的村庄而杀死了魔神，魔神的诅咒让他前往西方寻找解决办法，在他的旅途中，人与自然的矛盾时刻出现，人类为了发展破坏森林，动物仇恨人类。主人公多次“森林与人类难道没有共生之路吗?”并试图解决人与自然的矛盾，让二者和谐发展，然而贪婪的人类并没有想清楚，反而射下麒麟兽的头，使得森林荒芜，为人类与动物带来巨大灾难，作品最终以主人公的失败为结局。作品中主人公对于如何寻找新的途径解决人与自然矛盾的困惑也是宫崎骏先生自身的困惑。
而宫崎骏先生的自然观形成，体现在《悬崖上的金鱼公主》这部作品中，这是她最后自然观的形成——和解。作品充满神话色彩并拥有圆满的解决。通过讲述神波妞与凡人宗介的爱情故事体现了人与自然的关系。体现了一种新的人与自然关系，宫崎骏先生在这部作品中表达对自然敬畏的同时，凸显了对人与自然和睦共处的愿望。
纵观宫崎骏先生的作品变化，我们不难看出，其对人与自然和谐共处的不断探求，以及对以破坏环境为代价进行发展的批判。
（二）《千与千寻》作品体现的自然观
《千与千寻》是宫崎骏最成功的动画作品之一，获奖无数，在日本动画发展中占有重要地位。该作品以十岁的小女孩千寻作为主人公。故事发生于她和父母一起去郊外新家的路上，由于迷路和好奇父亲将车开到古老的隧道中，随着进入隧道，他们全家走入另一个世界。父母误认为这个“异世界”是一个游乐城，在香气扑鼻的美食诱惑下，父母忍不住大吃大喝起来。夜幕降临的之时，千寻找到父母想一起离开，陡然发现父母已经变成了猪。