长号的演奏艺术---乐器与号嘴的选择

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精品素材长号

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历史由来
中国古代所有喇叭类型的气鸣乐器都通称为角,最初是用天然的牛角 吹奏,后发展为用竹、木、皮革、铜等材料制作,长号则是由古代的 角衍变而来。古代为军中乐,文献多有记载。《通礼义纂》:“长鸣 角也,按蚩尤师魍魉与黄帝战于涿鹿,帝令吹角,为龙鸣,以御之。 魏武帝征乌桓,军思归,乃减角为中鸣,其声尤悲,以应胡笳” (引《太平御 览》)。《通雅》中有:“长鸣今时之号通也,口圆而
组成
长号由两个部分组成:1.带有杯形号嘴的圆柱形号管,在下三分之一 处开始扩大,形成喇叭口;2.插在第一部分号管中的“U”型伸缩管。 演奏者左手握乐器,右手持伸缩管,拉出或缩入伸缩管也就改变了长号 号管的长度,可以吹奏出不同调的泛音列。长号的伸缩管有7个把位, 每伸长一个把位就降低半音。
长号
长号是一种古老的铜管乐器,考古学家发现它起源于公元 前十七年。因为它没有活塞装置,而是靠内外二副套管的 伸缩来决定音高的,故又名“伸缩号”、“拉管”。
简介
长号又称拉管,是构造上唯一未经过技术完善,很少改进的铜管乐器。 它通过滑管来改变号身的长度和基音的音高。 长号的历史可追溯到15 世纪。大约1700年前称为萨克布号。17-18世纪时多用于教堂音乐和歌 剧的超自然场面中。到19世纪,长号成为交响乐队中的固定乐器。长号 也是军乐队的重要乐器,同时还大量用于爵士乐队,被称为“爵士乐之王”。
…… 中,开始是用角和笳,后又以鼓和角为主要乐器。唐代段成式《篥格》: “革角,长五尺,形如竹筒,卤簿、军中皆用之,或竹木,或皮。
分类
主要的有中音长号、次中音长号和低音长号。巴赫、格鲁克、莫扎特 和青年时代的贝多芬都曾用这三种亢,辉煌,庄严壮丽而饱满,声音嘹亮而富有威力,弱奏时又 温柔委婉。其音色鲜明统一,在乐队中很少能被同化,甚至可以与整 个乐队抗 衡。能演奏半音音阶和独特的滑音。常演奏雄壮乐曲的中低 音声部。军乐队中是用来演奏威武的中低音旋律的主要乐器。管弦乐 队中很少用于独奏。

长号的介绍与演奏技巧的提高

长号的介绍与演奏技巧的提高

长号的介绍与演奏技巧的提高作者:武亚东来源:《北方音乐》2020年第02期【摘要】长号是铜管家族里的中低音乐器,音色高亢、辉煌、庄严壮丽而饱满,声音嘹亮而富有威力,弱奏时又温柔委婉,音色鲜明统一。

本文介绍了长号乐器的分类、特点,详细描述了长号演奏时的呼吸与口型以及单吐法、双吐法和三吐法等基本演奏技巧,并从基础练习和综合练习两个方面说明了提高长号演奏技巧的方式方法,列出了一些长号经典的演奏曲目,其中的同伴一起练习法、听辩自己和演奏家的音像等科学方法,可为长号演奏技术的运用和巩固做出贡献。

【关键词】长号;介绍;演奏;技巧【中图分类号】J621.6 ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ;【文獻标识码】A ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ;【文章编号】1002-767X(2020)01-0027-01【本文著录格式】武亚东.长号的介绍与演奏技巧的提高[J].北方音乐,2020,01(02):27,29.一、乐器介绍长号是西洋铜管乐器中的一种,在我国俗称拉管。

长号是一种比较古老的乐器,是由中世纪的Sackbut乐器演变而来的。

长号分为五种:高音长号、中音长号、次中音长号、低音长号和键阀长号,现在常用的长号通常有中音长号、次中音长号和低音长号三种。

长号由号嘴、伸缩管和喇叭三个主要部分组成。

号嘴有大号嘴和小号嘴之分,大号嘴声音厚,小号嘴吹高音轻松。

伸缩管是长长的内外嵌套的双层铜管,为了伸缩自如,需要经常上油,并要保持管内清洁;伸缩管上基本可分为七个把位,但每个把位并没有固定的位置,特别在和乐队合奏时,演奏者要根据自己乐器的凉热变化、自己声部所在和弦中的位置以及其他队员的音准高低随时调整自己的把位。

长号可以吹奏出五个八度以上的半音阶,音色高亢、辉煌、庄严壮丽而饱满,声音嘹亮而富有威力,弱奏时又温柔委婉,其音色鲜明统一,成为了各种音乐组合中不可缺少的乐器之一。

长号在巴赫、贝多芬、莫扎特、马勒和瓦格纳的作品经常被使用,长号所特有的滑音演奏也成为爵士乐演奏中的一个显著特色,使其成为爵士乐队中必不可少的重要成员。

谈长号的演奏风格

谈长号的演奏风格

•艺术教育177谈长号的演奏风格内容摘要 长号演奏风格是长号演奏者在熟练掌握乐器,正确掌握演奏方法,练好基本功的基础上,凭借其良好的心理素质、扎实的音乐文化知识和熟练的演奏技巧在对作品进行二度创作的过程中逐步形成的。

关键词 长号;演奏技巧;风格;个性长号俗称拉管,属西洋铜管乐器。

它分高音长号、中音长号、次中音长号、低音长号等四种。

现在人们主要使用的是带键的次中音长号, 它的构造相对简单一些,由U 型内外伸缩管、喇叭口、附加键组成。

长号主要用于交响乐队、铜管乐队、军乐队、爵士乐队,也可用于独奏。

长号乐器发音音色雄厚、恢宏、庄严、壮丽而饱满。

发音时,时而嘹亮富有威力,时而温柔委婉动听,其音色鲜明独特,在乐队中很少被同化,是乐队重要的组成部分。

1 演奏技巧对长号演奏风格也起着极为重要的作用要掌握一门乐器,首先,要掌握它的基本常识。

比如说:长号的发音原理,长号的呼吸,长号的吐音等等。

这样就对长号的技巧方面产生一些认识,通过专业老师不断授课,学生一次一次地学习,就对长号从各个角度有了充分的认识。

众所周知:万丈高楼平地起,楼房越高,就越离不开更深的地基。

那么长号演奏也同样,想吹好长号,基本功是非常重要的,有了很好的基本功才会演奏出自己的独特风格。

正确的方法是长号演奏的基础。

掌握好姿势、口型、呼吸、发音、吐音、音准、把位,掌握好中音区、低音区、高音区的发音及高中低音区的转换、高低音统一等等,掌握好这些基本方法以后,技巧才能有所提高。

2 基本演奏方法的掌握学会长音、吐音、连音、音阶、琶音、高中低音连接等。

每天坚持四到六小时的练功时间,如长音练习30分钟、呼吸练习30分钟、吐音练习30分钟、连音练习60分钟、软吐练习10分钟、高中低音连接练习20分钟、音阶、琶音练习30分钟。

最好把六个小时分为两次或三次去练,这样身体累后,再休息再练习收获就较大,不然疲惫地练习反而收效不高。

想练好基本功,除合理安排时间以外,还要注意保养好身体,休息好也是比较重要的。

浅谈长号的发音技巧

浅谈长号的发音技巧

浅谈长号的发音技巧作者:胡琛来源:《戏剧之家》2017年第19期【摘要】随着社会经济的不断发展,大众生活水平的不断提升,人们对于精神文化需求也越来越高。

长号作为音乐艺术爱好者较为热爱的一种乐器,是由中世纪的萨克斯演变而来的,演奏者通过合理运用演奏方法和技巧能够将其吹奏出五十八度以上的音阶,整体音色特征表现为柔美、强劲以及粗犷等。

演奏人员要想确保长号在演奏过程中发出完整的音色,就必须充分掌握了解到长号的发声原理,灵活运用嘴唇吹奏、呼吸以及舌头运动等技巧。

本文将进一步对长号的发音技巧展开分析与探讨,旨在为广大长号演奏者提供科学发音技巧意见。

【关键词】长号;发音技巧;发声原理中图分类号:J621.7 文献标志码:A 文章编号:1007-0125(2017)19-0064-02长号作为现代交响乐队中不可或缺的一种重要演奏乐器,被人们称作“爵士乐之王”。

长号演奏所发出的音色呈现为庄严壮丽、辉煌饱满以及强劲高傲等,在乐队合奏表演过程中长号的演奏能够充分凸显出自身音色鲜明的特点,不会被其他类乐器演奏所同化,长号通常被乐队用来演奏雄壮乐曲的中低音声部。

长号主要可以分为五种,分别是高音长号、中音长号、次中音长号、低音长号以及键阀长号。

演奏人员要想控制好长号的准确发音,就必须熟练掌握长号吹奏的各项技巧,不断提高自身演奏综合水平。

一、长号发声原理的概述长号是属于铜管乐器中的一种,与其他铜管乐器一样,它的发声原理也是通过依靠物体振动实现的。

在现实生活中,存在一些未曾接触过长号的人会认为其发声是由号嘴产生的,但实际情况是依靠演奏人员的嘴唇振动完成的。

空气气流是致使演奏人员嘴唇产生振动的核心力量。

人的嘴唇作为铜管乐器发声的成声体,而空气气流则是铜管乐器发声的振动力。

基于气流的辅助下,人的嘴唇产生的振动频率会随之改变。

这个规律表现为,气流越急,嘴唇的振动频率也会变得越来越大,长号发出的声音也会增高;反之,气流越慢,嘴唇的振动频率会变得越来越小,长号发出的声音会逐渐降低[1]。

长号的介绍与演奏技巧的提高

长号的介绍与演奏技巧的提高

长号的介绍与演奏技巧的提高1. 引言1.1 长号的定义长号,又称为长号号,是管乐器家族中的一种铜管乐器。

长号是一种低音铜管乐器,拥有漂亮的音色和广阔的音域。

长号通常由主管、副管和扩张管等组成,通过漏斗形的喇叭口传播音波。

长号通常用来演奏低音部分,增添音乐的厚重感和力量感。

长号在现代乐队中扮演着重要的角色,往往与其他铜管乐器和木管乐器一起合奏,为乐曲增添层次和华丽感。

长号的声音饱满、温暖,具有较高的表现力和感染力,深受音乐人和听众的喜爱。

在管乐器家族中,长号具有独特的地位,被广泛应用于交响乐队、管乐团、民乐团等不同类型的乐队中,为乐曲增色添彩。

长号的声音深沉、宏亮,有着独特的音色和表现力,成为铜管乐器中的重要一员。

1.2 长号的历史长号作为铜管乐器家族中的一员,其历史可以追溯至古希腊和古罗马时期。

在古代,长号被用于军事用途,用来传达指令和提高士气。

长号的演奏技术也逐渐发展,成为一种重要的军事信号手段。

随着时间的推移,长号逐渐进入了古典音乐的领域,在巴洛克时期被广泛使用。

在18世纪,长号开始在交响乐队中发挥重要作用,成为管弦乐队中不可或缺的一员。

长号的演奏技术在不断完善和发展,演奏手法也日趋多样化。

随着现代音乐的发展,长号逐渐融入到现代乐队中,成为重要的声响来源。

长号的音色清亮浑厚,能够在乐队中起到独特的衬托作用。

在现代乐队中,长号演奏家不仅需要具备出色的演奏技巧,还需要具备良好的音乐表达能力和团队合作意识。

长号的历史充满了辉煌与变迁,而如今长号在现代乐队中的地位愈发凸显。

长号演奏家们将继续传承和发扬长号的优秀传统,在演奏技巧的提高和音乐表达的丰富上不断努力,为长号这一古老乐器注入新的活力,为乐队伴奏增添更多色彩。

1.3 长号在现代乐队中的地位长号在现代乐队中的地位主要体现在其作为管弦乐团中不可或缺的一员。

长号作为铜管乐器家族中的重要成员,在管弦乐队中扮演着独特而重要的角色。

长号在乐队中通常负责承担重奏部分,其低音部分的深沉声音能为整个乐队增添更加浑厚的音色,使得乐队的音乐表现更加丰富多彩。

新时期长号演奏的技巧

新时期长号演奏的技巧

新时期长号演奏的技巧发表时间:2018-09-28T09:23:31.660Z 来源:《文化研究》2018年第9月作者:陈天浩[导读] 本文简要阐述了长号的由来与发展,分析探讨如何让长号演奏出优美的音色,希望让广大群众感受到长号的内涵。

深圳市龙华区民治街道党群服务中心广东深圳 518000摘要: 西洋铜管乐器中的重要组成部分就是长号,它的发展历史悠久, 凭借其百变的音色特点与艺术魅力,长久以来深受世人青睐,被誉为"交响乐之魂""铜管魔术师""爵士乐之王"。

本文简要阐述了长号的由来与发展,分析探讨如何让长号演奏出优美的音色,希望让广大群众感受到长号的内涵。

关键词:长号;表演;西洋乐器引言近几年来,随着人们的文化生活日益丰富多彩,铜管音乐艺术深入到社会各界,然而在各种铜管乐器中,长号一支独秀,倍受青睐,强奏时它的音色高亢、嘹亮而富有威力,仿佛使听众置身于辉煌壮丽的场景之中;弱奏时又会显得温柔、委婉,仿佛将故事向听众娓娓道来,总是以它特有的神秘感与吸引力吸引着人们,一直深受世界各国音乐爱好者们的喜爱,不仅在古老的教堂音乐中出现,而且在古典乐、室内乐、吹奏乐、现代乐、爵士乐中也都能见到它的身影。

1.长号的概况长号又名拉管,伸缩号,属于铜管类演奏乐器,长号起源于公元前,开始的应用是体现在教堂以及歌剧的演奏中。

在十九世纪,长号步入交响乐演奏阵营,因其特有的音色主要被应用于军乐队的演奏,展现慷慨激昂、雄阔有力的磅礴气势。

另外,长号还被应用于爵士乐演奏中,长号还被冠以“爵士乐之王”的美誉。

长号在被发明之初,分别有高音长号、中音长号、次音长号以及低音长号,但随着音乐演奏乐器的不断发明创造和改进,长号类型中的高音长号和中音长号逐渐被其他乐器所取代,只保留了接下来的两种[1]。

随着时代的不断发展,目前长号已经演变为相对成熟的演奏乐器,因其独特的音色魅力广受众多音乐爱好者的喜爱,在管乐器演奏中,起着重要且无可替代的作用。

长号

铜管乐器—长号
长号的历史发展


长号是一种古老的铜管乐器,考古学家发现它起源于公元前十 七年。因为它没有活塞装置,而是靠内外二副套管的伸缩来决定音高 的,故又名“伸缩号”、“拉管”。这种乐器是由中世纪的萨克布 (Sackbut,意为推拉)演变而来。 长号由文艺复兴时期的古长号萨克布(Sackbut,意为 推拉) 演变而来,在调性、音色、演奏技法以及外形上与现在的 长 号有所不同,为降E调,音色远不如现代长号雄壮有力, 介于小号 和圆号之间。到了1520年左右,经过许多乐器 演奏家和能工巧 匠共同努力下,才成为现在这种形态。从构造上讲,长号是自形成后, 惟一很少受过改进的管乐 器。与长号初期形制相比,现代在乐队中 所使用的长号除 制作工艺更加精细,所用材料更加考究,调性上有 所发 展、有所不同外,其他方面大相径庭。同时经过无数 作曲家、 演奏家的不懈努力、探索最终确立了长号各种乐 队形式中的地位。

长号的种类


长号一般可分为四种:高音长号 (降 E 调小长号 ) 、 次中音长号 (降B 调不带变音管的乐器 )、次中音长号 (降 B 调带F变音键的长号)和低音长号(降B调乐器,但带F、G二 个变音键,号的喇叭口也比一般的要大)。
另外,还有一种带三个活塞的长号,是按键演奏的, 而不是拉动管子演奏的 ( 这种乐器是骑兵骑在马上演奏的, 现在不大见到了)。

长号的弱音器有多种,一般多用硬音弱音器和软音弱音器两种。安上硬音弱音器 后,发音带有金属色彩;安上软音弱音器时,音色变得稍闷,软化了音质。

长号的伸缩管分七个把位,利用其滑动,在一至七把位之间,可奏出小二度、 大二度、小三度、大三度、纯四度及减五度音程的上、下行级进滑音。长号适宜演奏 滑音的音域是:

交响乐团中的长号

交响乐团中的长号长号(英语:Trombone, 德语:Posaune),是一种铜管乐器。

一如所有铜管乐器,长号透过吹奏者以双唇振动空气来发声,而与其他使用按键的铜管乐器不同之处在于,一般的长号透过吹奏者来回伸缩拉管(Slide)的长短来改变音高。

最为常见的长号种类为次中音长号。

在现代乐队中使用的主要是次中音长号和低音长号两种,他们是铜管乐器中的次中音和低音乐器。

次中音长号的演奏技巧主要有单吐法、双吐法、三吐法及加弱音器演奏法等。

音色强奏时洪亮辉煌,弱奏时圆润柔和。

由于它以滑动的伸缩管代替活塞,故能演奏所有的半音进行,大大地增强了它的表现力。

长号知识介绍长号是移调乐器,本调是降B调。

长号家族除了最常见的次中音和低音长号,还有高音长号、超高音长号、中音长号和倍低音长号。

中音长号(降E调小长号),一般为E♭调管径,少数会附加一组D或B♭转阀系统;管径通常为0.450吋至0.500吋,喇叭口直径6.5吋或7吋。

音域与圆号和中音号类同。

现较少被使用,目前大多乐曲已无编制中音长号,仅在部分19世纪前半之前的乐曲或为中音长号编写之独奏曲上,才会使用中音长号进行演奏。

次中音长号为顾及音域及方便性,现代的次中音长号为拓展音域,常会具备F调转阀系统,可以按下转阀时乐器变调至F调,亦有不具备转阀系统的次中音长号。

依据管径(Bore)0.525吋以下归类为“细管长号”,0.547吋以上为“粗管长号”。

管径通常为0.500吋(细管)常在爵士乐中使用。

1. 马勒《第三交响曲》,2. 匈牙利民间曲风的《哈利·亚诺斯》组曲,大段低音长号solo,3. 拉威尔《波莱罗》,4. 纽约爱乐演奏马勒《第二交响曲》。

低音长号一般为B♭调,绝大部分具备F调转阀系统,而大多数也会附加一组D调转阀系统或E♭调转阀系统;管径通常为0.562吋,喇叭口直径9.5吋至10.5吋。

演奏家李昆颖示范演奏圣桑第三号“管风琴”交响曲,莫扎特《安魂曲》中神奇的号角部分,拉威尔《波莱罗》舞曲中的长号独奏乐句。

论长号演奏优美音色的实现

论长号演奏优美音色的实现长号是一种独特的乐器,它有着浑厚的音色和广阔的音域,是管弦乐队音乐中不可或缺的一部分。

想要演奏出优美的长号音色,需要从以下几个方面入手。

首先,正确的吹奏姿势非常重要。

长号与其他乐器不同,需要演奏者将手臂伸直,将长号端口抬高,保持适当的身姿来产生良好的音色。

吹奏时,应该将长号口朝向上方与头部保持一定距离,并将嘴唇紧贴长号口,产生足够的呼气力度。

此外,手指也需要正确的放置,以达到更流畅的演奏。

其次,调节长号的音准也是很重要的。

长号不同于其他铜管乐器,需要通过滑音的方式调整音调,因此演奏者需要熟悉不同的滑音方式,以便在演奏中随时做出正确的调整来。

另外,长号的音准还受到空气流量和嘴唇张力的影响,演奏者需要通过不断的练习来掌握合适的吹奏技巧。

第三,演奏者需要掌握不同的吹奏技巧。

长号可以演奏出高亢的音色,但也能够演奏出柔和的音色。

要达到这样的效果,演奏者需要通过调节嘴唇的力度和空气流量来达到不同的音色效果。

此外,演奏者还需要理解不同的乐曲风格和演奏要求,并适时地进行技巧上的变化。

最后,长号的优美音色还与长号本身的质量和选用的长号配件有关。

不同品牌和型号的长号拥有截然不同的音色,而选用不同的长号配件也会对演奏的音色产生影响。

因此,演奏者需要认真选择长号和长号配件,并不断地试验和调整来找到最理想的音色效果。

综上所述,要演奏出优美的长号音色,演奏者需要从正确的吹奏姿势、调节音准、掌握吹奏技巧以及选择合适的长号和配件等多个方面做出努力。

只有不断的练习和尝试,才能达到令人惊艳的演奏效果。

简介_长号乐器

简介_长号乐器乐器长号的特色音色高亢,辉煌,庄严壮丽而饱满,声音嘹亮而富有威力,弱奏时又温柔委婉。

其音色鲜明统一,在乐队中很少能被同化,甚至可以与整个乐队抗衡。

能演奏半音音阶和独特的滑音。

常演奏雄壮乐曲的中低音声部。

军乐队中是用来演奏威武的中低音旋律的主要乐器。

管弦乐队中很少用于独奏。

长号又称拉管,就是结构上唯一未经过技术健全,很少改良的铜管乐器。

它通过滑管来发生改变号身的长度和基音的音高。

长号的历史可追溯至15世纪。

大约年前称作萨克布号。

17-18世纪时多用作教堂音乐和歌剧的超自然场面中。

至19世纪,长号沦为交响乐队中的紧固乐器。

长号也就是军乐队的关键乐器,同时还大量用作爵士乐队,被称作“爵士乐之王”。

长号因是从发明时就能演奏半音的乐器,所以是按实际发音记谱,无须移调。

一般用次中音谱表记谱。

在管弦乐队中常用三支长号。

各音位的第一音(基础音)称作底音。

理论上在所有七个音位上都必须能奏出球音,但实际上需用的只有头两个音位的基础音(大字组的bb和a),疏ba已无把握,g则全然无把握。

第二泛音与第一泛音相同,具备破裂声,强奏时发音光辉,强疏时暗沉,第三泛音至第六泛音的声音光辉高亢,强奏时存有威力,强疏时轻盈例如歌;第八泛音还具有圆号的色彩;第九泛音,特别就是第十泛音发音困难,声音疏离,表现力高。

长号美司弱音器时发音可以偏高,把伸缩式管向上变长一些就能够获得精确的音准。

伸缩长号远不如有活塞的乐器发音灵敏与精确,在奏音阶式经过句时不如小号,也不及圆号。

用连奏法时,常会带有滑音而使发音不够清晰。

长号的断音奏较迟钝,“双吐”与“三吐”也不灵活,因乐器发音迟钝,所以一般不采用。

可是长号可以用迅速滑动伸缩管的方法奏出特殊的级进滑音效果。

但级进滑音在音程上不能大于减五度(也就是第一至第七把位之间的距离),但并不是任何一种减五度音程的级进滑音均能在长号上奏出,如果级进滑音的开始音域中止音不在同一泛音上就无法奏出。

在使用“四度活塞”时只能奏出纯四度的级进滑音。

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长号的演奏艺术---乐器与号嘴的选择 1.如何挑选、购买长号 选择适合自己演奏的长号,对于每个长号初学者来讲非常重要。 众所周知,使用一支优质的长号能够吹奏出优美的音色,而且伸缩管润滑、移动把位敏捷、演奏者得心应手,从而轻松、愉快地演奏乐曲,完成长号所具有的技巧。 对于初学者来讲,拥有一支好的长号会使其对学习演奏长号产生浓厚的兴趣,继而也就会对自己学习演奏长号增强信心。劣制或工艺粗糙的长号音色闷、堵,发音迟缓,伸缩管不润滑,附加键(F键)由于工艺差经常出障碍,形同虚设。长号学习者如用这样的乐器慢慢就会产生厌烦心理,久而久之就会放弃初学时的热情,导致学习长号的半途而废。 在我国,由于绝大多数长号学习者是小学、初中学生,所以在此我主要讲讲中小学生如何挑选长号。目前在初中、小学管弦乐队或管乐队中的年轻长号手们选用的长号基本上是降B次中音长号。只有极少数的学校乐队中使用降B低音长号。由于我国不生产降E中音长号,所以降E中音长号在业余乐队中是极为罕见的。在我们国家也只有个别的职业交响乐团、音乐学院或军乐团拥有几支从国外进日的降E中音长号,而且只用于古典交响乐、鉴于这种情况,也就把我们选购长号的范围缩小了。降B次中音长号,在上期杂志的《长号演奏艺术》(二)中我已经介绍过,有两种规格的降B次中音长号,因管径粗细而异。以美制巴哈牌长号为例:一.36型(细管径长号mode36)、二.42型(较粗管径长号mode42)。这两种型号都分别带有F变音键与无F变音键的长号。许多人都把无变音键、细管径的降B次中音长号称为中音长号,其实是一种错误的理解。还有人将带有变音键、较粗管径的降B次中音长号称之为低音长号,甚至在个别国内长号生产厂家的说明书中也有此类错误的称呼。(二种降B次中音长号) 由于初中、小学学生正处在身体发育的过程中,学生的体质、身体状况均比不上大学生活成年人。尤其是小学低年级学生,他们身材不高、气力不足、胳膊较短、右手移动伸缩够不到长号的第六、七把位,所以,我建议身材不太高的初中、小学学生选购如巴哈牌36型(细管经)或相等型号的其他品牌长号,并且带有F变音键的次中音长号。这一型号的长号因为管径较细可以省些气力,演奏起来也比较容易。 作为长号演奏员或学习者都知道,有变音键的长号在第一、二把位上按下变音键可以吹奏出第六、第七把位上所可以演奏的音符。所以用变音键可以在一、二把位代用六、七把位,弥补初中、小学学生胳膊短的不足。待以后身材长高了,胳膊长了再练习第六、第七把位。使用带有变音键的长号学习还有两个好处: 一、避免身材不高的学生吹奏时口型歪。因为使用不带变音键的长号演奏第六、第七把位音时,胳膊略短的学生必然要歪着身体去够第六、第七把位,久而久之,正常的口型就歪向一边了。 二、对校正音准有非常好的帮助,避免出现由于胳膊短够不到第六、第七把位致使把位偏高而音也随之偏高的吹奏。 身材较高、身体较魁梧的学生可以选择如巴哈牌42(较粗管径)型号有变音键或无变音键的长号。但是我建议大家选择带有变音键的长号。因为经过几百年漫长的乐器改造时期,发展到今天,乐器制造商为我们长号演奏员研制了先进的加有F变音键的长号,以利于我们长号演奏员提高长号演奏技巧,完成较难的乐曲,我们为何弃它而不用呢? 长号的F变音键用途非常多,很多人对此缺乏了解,误以为它只起到变一、二个音的作用。其实不然,利用变音键我们可以使长号增加许多的音,从而扩展了长号的音域,而且也使长号的演奏技巧得以提高,演奏出在以前普遍认为长号不可能演奏的乐曲(注)。 也许大家会问,无变音键的长号在什么情况下使用更为合适?交响乐队或管乐队中第一长号手,室内管乐重奏如长号四重奏、八重奏中第一、二长号手都经常使用无变音键的长号,以使整个声部的高音部分音色有光彩、明亮从而突出旋律。 由于我国还是一个发展中国家,绝大多数家庭经济还不富裕,对于孩子的素质教育虽然愿意投资,但是在购置乐器上还是比较慎重,认为业余学习,不需要购买高档乐器,多选购较低档的长号。可是学生们在吹奏新买的低档长号乐器时,往往开始的几天或几个星期使用起来还较顺手,时间一长,问题就出现了,如长号整体较重、孩子们持号久了容易累,伸缩管阻塞、不润滑,使用号油也无济于事。音色门、堵,发音又迟缓,从而制约了学生的练习,导致学生对练习演奏长号的厌烦,也就掌握不好正确的吹奏方法,更谈不上优美的长号音色了。所以一支好的乐器在提高学生们的练习兴趣与吹奏好乐曲上是很重要的。并且铜管乐器使用年限较长,一只优质的长号至少可以使用十至十五年以上,也就是说,保养好乐器则可以从小学一直使用到大学毕业都没有问题。 目前,在我国乐器市场上长号种类繁多,国内制造长号的厂家有天津乐器厂、上海乐器厂、北京乐器厂等,主要生产销售降B调次中音长号,*(国内降E中音长号、降B低音长号还未研制);国外进回的长号型号比较齐全,目前适合我国家庭的中高档的长号有巴哈牌学生练习长号36型号、42型号 (Bac mode36\42),雅马哈牌691—645型号、682—684型号(YSL mode691\645、682\684),杰普特牌JSL—536型号、JSL—636型号等,这几种乐器价格适中,在中央音乐学院乐器中心或其他乐器专卖店均可以买到。职业长号演奏员使用的高级长号价格较高,于学生们使用就太奢侈了。当然如果家庭经济情况较好,也可以为孩子选购高级长号,演奏时更为理想。 在选购长号时,我建议最好在专业人员的帮助和指导下挑选,因为我们所购买的是中高档乐器,故而要仔细选好。 选购优质长号的几个要点: 一、长号外观:长号外表工艺制作精良、乐器本身无磕碰痕迹、镀漆均匀等领后膜无氧化剥落、用手轻敲号口可以产生悦耳的震颤声。 二、伸缩管: 1.外管用手轻轻下滑,感觉无凹凸现象,内管同样。 2.用左手手心与拇指堵住伸缩管上下口,同时用右手向外拉外管,检验外管与内管密封、是否漏气。再将伸缩管底端放置地面,轻拉内管,是否顺利拉出。如决定购买后再上长号润滑油试一试,感觉其是否润滑。 3.倒少许水检验排水键是否漏气。 三、变音键有变音键的长号要检验变音键的灵活性,打开变音键盖子看固定印记是否对齐。 四、调音管是否密封并且润滑,以利于调整标准音高。 通过以上四点的检验之后,再请专业长号教师或长号演奏员试吹,检验这只长号的音准是否符合标准、发音是否自然,高音、中音、低音与基础低音的音质是否良好,使用F变音键音色与不使用F变音键的音色是否无太大变化。这样我们就可以购买到一支优质的长号了。 2、如何配置相应号嘴 因为每人嘴型大小不一样,嘴唇薄厚不等,所以我们选择号嘴时最好在专业人员的指导下选择。我们购买乐器时每支乐器都配置一支号嘴,但不是所有配置的号嘴就都适用。几乎每种乐器都有它们特有的号嘴系列。如巴哈、康恩、爱德华、雅马哈等,在欧美国家还有专门制造号嘴的乐器制造商。号嘴对于演奏员来说是很重要的,许多初学者往往不太注意,有时在演奏中出现一些问题,如高音或低音感觉演奏困难,其实一部分原因就是因为号嘴选择的不合适。所以,我们除了选择一支好的长号外,还要选择一个适合自己的号嘴,用巴哈牌长号举例,号嘴共分十多种型号,常用的适合于次中音长号的号嘴型号为7号、6又 1/ZA或 6又 1/ZAL、5GS或 SG, l号或 1又1/2用于低音长号, 7号一问号适用于年龄较小的学生或女学生。另外还有用于特殊乐器的号嘴,如:低音小号、次中音号、上低音号适用的号嘴。丹尼斯·维克牌号嘴型号也非常齐全,常用的是SAL、SABL、SBS、SBL、6BS、6BL、9BL等型号。我建议购买号嘴时,要根据年龄、嘴唇薄厚和身体状况来考虑号嘴的型号。一般情况下,小学生可选用巴哈 7号、 6又 1/ZAL号嘴或丹尼斯·维克6BL、gBL型号号嘴,初中、高中学生可选用6又1/2A或5GS号嘴。因为各人情况不同,最好在选购时,有专业人员协助挑选、吹试,直至合适、满意。当然,新号嘴的使用,还有一个逐渐适应的过程,就如同新的汽车要磨合一样。新号嘴试用期因人而异,由于每个人的条件不一样,有些人几天就适应,有些人则需要较长时间。所以选购新号嘴之前最好在长号教师的指导下试用几种型号号嘴然后再去选购,这样就可以挑选到满意的、适合自己的号嘴。总之除了拥有一支优质长号外还要有一个理想的好号嘴。 3、如何保养长号 选购一支适合自己的优质长号后,就需要我们了解保养长号的常识。长号与其它管乐器一样,是一种经过多道复杂工艺精制而成的乐器。尤其是长号的伸缩管,外管与内管必须严丝台缝,才能避免漏气,并且保证伸缩管移动时光滑自然。如果我们使用长号方法不正确,又不好好保养,就会使一支好的长号很快处于演奏困难的状态,导致吹奏乐曲的障碍;缩短它的使用年限。所以我们一方面要正确使用,另一方面要科学的仔细保养,只有这样长号才能长时间的保持良好性能。 我通过多年演奏长号的经验,向您介绍几种保养长号的常识: 一、吹奏长号时应有较大的空间,周围不要有障碍物,以免碰到长号,造成损坏。特别是伸缩管,一点小小的磕碰,都会影响伸缩管的上下顺利滑动。管壁不平滑造成移动把位困难,就无法吹奏出连贯与完整的音乐。 二、放置长号:一个长号专用支架对于保护长号来讲是很重要的(长号支架可以在乐器专卖店购买)。长号放置在支架上可以牢固的竖立,避免长号的伸缩管与桌面或地面的接触,造成磨损,影响使用性能。我经常看到一些中、小学的长号手们随便的将长号放在地上,由于地面不平,很容易造成长号的磕碰,另外也很容易遭到人为的损伤。在此我建议大家如果在室外演奏,在吹奏之间休息时,应将长号放置长号盒子中,这样做虽然麻烦一些,但是起到了保护乐器的作用。98年美国纽约爱乐交响乐团首席长号演奏家阿莱西先生在中央音乐学院讲学,提出了一个非常好的室内放置长号(在没有支架的情况下)的方法,即将长号号嘴与号口边缘放在桌面、地板或地毯上,从而避免了长号伸缩管与桌面、地板等的接触。长号吹奏者应该记住;永远不要将长号随意放在室外地面上! 三、购置保养长号的用品:目前国内常用的是 1.金属通条或合成材料制成的可弯曲的软管刷(管刷分为伸缩管刷、号内管刷、调音管刷与号嘴刷) 2.伸缩管润滑油与调音管润滑波 3.鹿皮或柔软的洁净棉市 4.无腐蚀性的清洁液 5.微型喷壶

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