命运的悲剧——白先勇笔下的女性形象分析
命运的悲剧——白先勇笔下的女性形象分析
白先勇在文坛上素有短篇小说“奇才”的盛誉。其在短篇小说创作领域所取得的成就，和他笔下女性形象的塑造成功密不可分。从他的第一篇小说《金大奶奶》到早期代表作《玉卿嫂》，从《永远的尹雪艳》到《谪仙记》，从《香港——一九六O》到《秋思》，从《一把青》再到《游园惊梦》……这些佳作中的主人公均是女性。白先勇曾说过：“妇女是我挖不尽的宝藏。”在小说中，他把时代的变幻与动荡，在女性的生活起伏中表现出来，并以真挚的情感、细腻的笔触，多方位地揭示出人性的深刻性与丰富性、复杂性与矛盾性，自上流社会到市井乡村的众多女性形象，她们虽然经历有所不同，但最终都以悲剧收场，唱出了一曲曲凄婉的女性命运的悲歌。本文以《游园惊梦》、《一把青》《玉卿嫂》为例，略谈白先勇对女性形象的塑造及其体现的悲剧色彩。
白先勇在《台北人》卷首题写了刘禹锡的《乌衣巷》——“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”这是因为《台北人》的主题是描绘解放战争胜利后，许多大陆人流亡台湾，他们眷念家园、眷念过去，在过去和现在，大陆和台湾，两个不同的时间、地点，不断交错中回味咀嚼人生的无奈和苍凉——旧时王谢堂前的燕子飞入了寻常百姓家。《游园惊梦》中的钱夫人就是这种情绪的代表。
钱夫人蓝田玉本是南京得月台唱昆曲的“游园惊梦”的名角,她一生命运的跌宕起伏也与“游园惊梦”紧密相连———因为听了她的游园惊梦,钱将军娶了她,让她享尽荣华富贵,“除却天上的月亮摘不到,世上的金银财宝,钱鹏志怕不都设法捧了来讨她的欢心。”“怕她念着出身低微,在达官贵人面前气馁胆怯,总是百般怂恿着她讲排场,耍派头。”因为在南京的一次清唱会上唱“游园惊梦”而发现她的情人郑参谋和自己亲妹妹月月红的一段私情,心里一急,蓝田玉失去了嗓子;若干年后,在台北窦公馆中再次听到“游园惊梦”,触景生情,想到了曾经经历过的种种痛苦,又一次失去了嗓子。作品运用意识流的手法将钱夫人的回忆与现实联系起来,让读者随着主人公的意识追忆逝去的岁月。在文章中,钱夫人曾经的名利地位、锦衣玉食连同她的美好的青春全都随着时间的流逝成为过眼云烟,这种沧桑巨变是借助窦公馆的晚宴这一特定的环境来实现的。如今的钱夫人落寞、凄凉,就连仅有的一次赴宴穿的也是过时的旗袍,而且她是到场宾客中唯一一个坐计车来的。在那些乘坐私家轿车,服装时髦,珠光宝气的贵妇人面前显得特别寒伧，面对命运流转时只能在前尘往事的追忆中无奈地感叹人生无常。
《游园惊梦》是上流社会的悲剧，《一把青》揭示出的则是特定环境之下人性的病态变异与沦落，向人们展示了人得性灵被窒息，青春生命遭践踏的悲剧情境。《一把青》以空军和空军家属的故事来表现人生无常。小说的题目“一把青”三字出自歌手白光唱的“东山一把青”，“ 今朝呀鲜花好，明朝呀落花飘，飘到哪里不知道，郎呀，采花要趁早 ”少女时期的主人公朱青清纯腼腆，与飞行员郭轸相爱并结婚，但新婚不久，战争爆发，郭轸在战争中不幸身亡，朱青悲痛欲绝，“抱了郭轸一套制服，往村外跑去，一边跑一边嚎哭，口口声声要去找郭轸。”痴情的“朱青在床上病了许久”。“瘦得只剩下了一把骨头，面皮死灰，眼睛凹成了两个大窟窿。”可是她娘却一语道破了命运难违，“该呀！该呀！我要她莫嫁空军，不听话，落得这种下场！”而到台湾后，朱青却前后判若两人，当初腼腆羞涩、多愁善感的少女变成了风情万种、麻木不仁的歌女，最喜爱唱“东山一把青”，而且“也唱得出白光那股懒洋洋的浪荡劲儿”。总是和年轻的飞行员在一起打牌玩乐。空军生涯依然很危险，总是朝不保夕，就如师娘所说“飞将军的太太，不容易当。二十四小时，那颗心都挂在天上 他们就像那些铁鸟，忽而飞到东，忽而飞到西，你抓也抓不住”。命运再次和她开了一个玩笑，她的情人飞行员小顾也因飞机失事死亡。但她没有再像当初为了失去郭轸而哭的死去活来，而是面对情人的死处乱不惊，照常打麻将，“嘴里翻来覆去哼着她最爱唱的那首《东山一把青》 ”面对这样变化无常的人生，朱青只有用放荡不羁来掩饰自己的悲痛，无奈的接受，以游戏人生的态度而苟活。
《玉卿嫂》写了一个眉清目秀的年轻寡妇，她发疯般地热恋上比自己年少而又贫病交迫的干弟弟庆生，但在的控制欲下的爱让庆生感到恐惧，后来在荣哥的陪伴下，去看戏，认识并爱上了唱戏的金飞燕。玉卿嫂得知后，就用一把短刀杀了庆生然后自杀。文中的玉卿嫂她只是富人家的奶妈，是万千普通妇女的一员，但白先勇赋予她的色调也是包含深意的。作品一开始，映入眼帘的玉卿嫂是“一身月白色的短衣长裤，脚底一双带褥的黑布鞋，一头乌油油的头发学广东婆妈松松的挽了一个髻儿——一双杏仁大的白耳坠子却刚刚露在发脚子外面”，是活脱脱一个俊俏的门舞厅的幻影，象征着那个已经逝去的金粉世界和青春年少。她是以孤孀形象，这一身素净的打扮，端庄的神情，表现出了她那冰清玉洁、洁身自好的个性。但是当她与情人幽会时，便呈现出决然不同的风姿：“她换了一件枣红束腰的棉滚身，藏青裤子，一双松花绿的绣花鞋儿，还擦了粉。”这种鲜亮的打扮，恰如其分地表现出玉卿嫂胸中那团炽热的情火。对于玉卿嫂这种外静内热的性格作者仅仅是通过对其外貌服饰的描摹就表现得淋漓尽致，跃然纸上。玉卿嫂的爱情悲剧，很大程度上由于性格产生的悲剧。一方面，她爱情专一，感情热烈，执着追求纯真的爱情。另一方面，她的又是专制的、强悍的，自私的，她不懂得爱情是双方的，是对等，一旦失去平衡，就会产生悲剧，单方面的追求和控制是不可能获得真正的长久的爱情的，于是她陷入了盲目，在爱情当中迷失了自我，她将爱情当作生活的唯一，所以当庆生 “背叛”后，她便无法接受，最终酿成悲剧。正因为玉卿嫂是个楚楚可怜的女人，她自己无法控制的行动更增加了她悲剧的深度。这个美丽而变态的女人以她的生命结束为这场畸形的感情作幕。
白先勇笔下的女性，她们虽然一个个如菡萏临水，妩媚动人，全身都摇曳着艺术的光辉，但她们的命运却又似一曲曲哀婉凄切的咏叹调，让读者在唏嘘、哀叹的同时，心中又充满了悲悯和苍凉。白先勇以一种带着同情和悲伤的音符奏出了一曲曲身处乱世中的女子的命运挽歌从而在读者眼前呈现出一个色彩缤纷却又黑暗冷酷的人的世界。
白先勇小说中女性视角1
1 浅谈白先勇小说中女性视角
摘要：白先勇先生小说中的女性角色不可谓不经典塑，他的小说带有一种独到的女性视角,这种视角表现出一种对于女性的关爱与怜悯。从书面语言的表现形式来看，白先勇先生的女性视角表更加偏重对于心理与细节的描写，女性同胞坎坷的命运在这种女性视觉下表现的淋漓尽致。先生认为女性是独立存在的，是与男性平等共存的，而不是作为男性的附属产物存在，是把女性当作“人”来刻画的。有许多原因促成了这种独到的白先勇式女性视角。白先勇式女性视角形成的根本原因是他早年与众不同的成长经历和他与同性相爱的感情经历，再融合了传统中国文化中细腻情感的熏陶和其他很多方面原因最终交融勾连出独特的小说叙述形式。白先勇先生通过女性视角通过描绘一个个活灵活现散发出独特艺术魅力的的角色为我们呈现了一个形象生动的女性世界。
关键词：白先勇女性视角女性世界 2 Abstract: Plastic Mr. Bai Xianyong novels female characters may not
classic, his novels with a unique female perspective, this perspective
showed a for feminine care and compassion. From the point of view of the
form of expression of the written language, Mr. Bai Xianyong "female
perspective table even more emphasis to the psychology and the details
of the description, female compatriots twists of fate in the female visual
performance incisively and vividly. That is independent of the presence
从女性主义角度解读尹雪艳人物形象
从女性主义角度解读尹雪艳人物形象
发布时间：2021-04-26T11:17:29.773Z 来源：《文化研究》2021年5月下 作者： 钟丛敏
[导读] 尹雪艳是白先勇创造的经典女性人物，从一个舞女到官太太最后成为台北的高级交际花。尹雪艳步步为营，努力经营自己的人生。她是男权社会中男性欲望的猎物，也是父权制的挑衅者，更是一个具有女性自我救赎精神的落难者。
四川成都西华大学 钟丛敏 610039
摘要：尹雪艳是白先勇创造的经典女性人物，从一个舞女到官太太最后成为台北的高级交际花。尹雪艳步步为营，努力经营自己的人生。
她是男权社会中男性欲望的猎物，也是父权制的挑衅者，更是一个具有女性自我救赎精神的落难者。
关键词：女性主义；尹雪艳
女权主义批评是在女权主义思潮影响下，在20世纪六七十年代出现在西方文学艺术创作与批评领域的一种批评方法，旨在建构支撑“女性写作”和“女性论述”的“女性话语”。女性读者应当以“女性”的角色来解读作品。白先勇关注女性命运和生存处境“他写女人，远比写男人，更
细腻、更生动。”。他笔下的女性人物涵盖社会的各个阶层和职业。尹雪艳是当中最具争议、最特殊以及最为迷人的女性人物。人们往往注
意她“妖孽”的一面，而忽视了尹雪艳这个人物体现的女性主义。
一、被捕猎的对象
在男性的绝对的主导地位下，女性被迫服从男性将自己视为客体看待，不断形塑自身以被动的姿态等待男性的青睐。“社会本身要求女人把自己看成一个肉欲对象……以便当做猎物献给男性的欲望。”在一个女人被视为猎物的社会中，作为高级交际花的欢场女子，尹雪艳不
过是一个更具魅力的猎物。
上海十里洋场的男士们对尹雪艳的追逐，更多是一种对物件的追求。传出尹雪艳命犯白虎的谣言后非但没有让那些男性对她敬而远之，反而激起了男性的好奇心，都想“闯闯这颗红遍了黄浦滩的煞星儿”。明知尹雪艳享着重煞的令誉，却依然以身犯险，不只是因为尹雪艳
足够美丽。更是因为男性的“冒险精神”，想要证明自己比其他的男性更有勇气，不惧怕所谓的煞气。在原始社会中，能猎得最危险的猎物的
浅析白先勇和田纳西笔下的女性人物形象
２０１０年３月 第２７卷第３期 湖北第二师范学院学报
Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｈｕｂｅｉ Ｕｎｉｖｅｍｉｔｙ Ｏｆ Ｅｄｕｃａｔｉｏｎ Ｍａｒ．２０１０ Ｖ０ｌ＿２７ ＮＯ．３
浅析白先勇和田纳西笔下的女性人物形象
潘不寒侯立 张燕
（华中农业大学外国语学院，武汉４３００７０）
摘要：历史总是惊人的相似，白先勇、田纳西・威廉斯这两个不同时代、不同地域的剧作家却能在各自作品中产生思想 上的共鸣，而其各自笔下的女性人物形象在某种程度上散发出她们特有的魅力。这些女性人物在时代背景、身世遭遇、 性格特点等三个方面有着某种契合，虽然她们来自不同国别、不同阶层，却有着殊途同归的悲惨结局。她们的迷茫失落 是一代代人共有的青春创痛，也更是一代代人共有的时代创痛。本文选取三部作品《谪仙记》、《金大班的最后一夜》和 《欲望号街车》的女性人物形象，通过对这三方面的评析，加深我们对这些迟暮美人的理解，深化我们对时代变迁的认
识。 关键词：白先勇；田纳西；女性人物形象 中图分类号：Ｉ２ｏ６．７ 文献标识码：Ａ 文章编号：１６７４－３４４Ｘ（２０１０）３－００１９－０３ 基金项目：２００９年华中农业大学外国语学院大学生科技创新基金项目。 作者简介：潘不寒（１９８１一），男，湖北武汉人，讲师，硕士，研究方向为英语应用语言学。
白先勇是台湾６０年代现代派小说最具代表性的
作家，他的作品在海内外深受赞誉，被称为“当代中国
短篇小说家中的奇才”。女性角色充溢于白先勇的创
作中，透过这些女性人物的命运遭遇，白先勇抒发了对
历史更迭的兴衰之感，并将自己的生活和思想融人其
笔下的人物之中。田纳西・威廉斯是第二次世界大战
之后在美国戏剧界极负盛名的剧作家，其声望堪与阿
瑟・密勒相比，以塑造南方女性形象而闻名美国文坛。
他们两位作家笔下的女性形象人物个个都栩栩如生、
个性鲜明。美人迟暮便是两位作家的永恒主题，本文
通过选取白先勇的《谪仙记》、《金大班的最后一夜》和
浅谈白先勇小说中的女性视角3
I 浅谈白先勇小说中的女性视角
摘要
白先勇是最先被大陆百姓所认识的台湾作家，其作品是上个世纪六七十年代最具有典型的代表。白先勇书中打造了很多经典女性人物，其书中所表达出对女性关注与同情，展现了一个独具特色的女性角度。这篇文章主要以白先勇小说性别阐述当做主要起点，目的就是在对其书中做一个描述与剖析，想要探究性别层面对小说阐述与女性人物打造的意义，进而揭露作者在创作时形态以及小说内部含义。
就技巧来说，白先勇女性视角展现了其在使用很多阐述技巧。这篇论文就描述者、谈话以及内心描写这三个层面对白先勇女性叙述战略做了一个剖析。
关键词:关键词;白先勇;女性视角;叙事策略;女性世界 II Abstract
Bai Xianyong was the first to be known by the mainland people of Taiwan writers,
whose works are the last century, the most typical representative of the sixty or
seventy's.. Bai Xianyong book to create a lot of classic female characters, the book
expressed their concern and sympathy for women, showing a unique female
perspective. This article mainly in Bai Xianyong's gender, described as the main
starting point, the purpose is to make a description and analysis of the book, want to
explore gender layer face fiction to expound the significance and the female
从白先勇小说中的风月女子形象探究其性别叙事
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白先勇通过小说构建了一个个别样的都市传奇，也塑造出了诸多的风尘奇女形象。风月女子作为连接社会上层与底层的重要纽带,折射出丰富的文学和文化意义。“按照海德格尔的说法,每个时代的人都会热衷于探讨一个问题,而且仅仅是一个，对性别差异的研究也许就是我们这个时代从理智上获得拯救的关键课题。性别问题因为个中蕴含的差异性而得到较高的关注度，而白先勇小说本身所提供的特殊语境更使这个问题的内涵得到充实和丰富。
一、风月女子形象书写
“风月”一词在古代的众多文学作品中就时常出现,在不同的语境下也时常代表了不同意义。本文提到的“风月”是指妓女，此含义在《桃花扇》中有所体现：“有鸨妓李贞丽者,烟花妙部，风月名班，丰韵犹存，铅华未谢。其中妓女分为艺妓和色妓,前者主要从事艺术表演活动,后者则主要出卖色相。白先勇的作品中出现了大量品貌各具特色的风月女子，其大致情况如下表： ---------------本文为网络收集精选范文、公文、论文、和其他应用文档，如需本文，请下载--------------
---------------本文为网络收集精选范文、公文、论文、和其他应用文档，如需本文，请下载-------------- 从上面的图表可以看出，作品中的风月女子主要分为三种:第一种是在作品中一直挣扎沉浮于欢场中，如《孤恋花》中的云芳老六、五宝，《金大班的最后一夜》中的萧红美；第二种是从前身家清白，但实际堕人风尘的女子，如《一把青》中的朱青,《谪仙怨》中的黄凤仪;第三种则是歌伶等欢场女子，但通过婚嫁或其他方式从良,进人上层社会的女子，如《永远的尹雪艳》中的尹雪艳、《游园惊梦》里的钱夫人、蒋碧月等人。白先勇通过对这些人物的刻画，勾勒出了一个个引人人胜的故事,更是给读者留下了无尽的思考。
3-台湾小说家-白先勇
3-台湾小说家-白先勇
第一篇：3-台湾小说家-白先勇
台湾代表性作家及作品(小说)
白先勇
白先勇小说的三大内容：
1)描绘官宦世家的兴衰；
2)描写旅美华人对故国家园的怀念；
3)描写台湾社会人民的侧影。
白先勇作品的风格
1)运用现代主义手法表现现实主义的世界，使作品透出强烈的现实感和现代感。如《芝加哥之死》、《孽子》等。
2)将西洋现代文学的写作技巧，融合到中国传统的表现方式之中，描写新旧交
替时代人物的故事和生活，使作品透出强烈的时空感和历史感。如《台北人》中的十四个短篇小说，饱含历史兴衰和人世沧桑感。这种浓浓的历史感与作家圆熟的现代文学的技巧、典雅流丽的行文风格交相辉映，构成了《台北人》永恒的魅力。他是用现代派的笔法描绘现实主义。同时，他在艺术上继承了我国古典小说的传统，语言凝练、含蓄、细腻、流丽、优雅，擅长用对话和动作刻画人物，在描写人物心理时有却又恰当地运用西方现代派的意识流技巧，取得较好的艺术效果。
2)作品题材覆盖面广，主题意识一再重复，各篇作品既独立存在，又互相陪衬，串联成一体，组成社会的“众生相”。使读者能深入了解作品的含义，了解社会的不同阶层、了解作者的人生观与宇宙观。如《台北人》中的《游园惊梦》、《永远的尹雪艳》等十四个短篇小说，集中描述了一群在今与昔、历史与现实、传统与现代的断层中挣扎的失根的中国人。十四个短篇由此构成一个有机的整体，强化了历史兴衰和人世沧桑感，充满清醒和无奈的叹息。
3)每篇小说中都设法营造一种独特而浓郁的艺术氛围。比如，《玉卿嫂》的决绝，《闷雷》的压抑，《寂寞的十七岁》的冷寂，《芝加哥之死》的紧张与苦闷，1
《游园惊梦》的热烈与凄凉，《花桥荣记》的哀惋，《冬夜》的落寞，《金大班的最后一夜》淫乐掩盖之下的无限惆怅等，都处理得十分考究，耐人寻味。
4)小说的情节结构复杂、主题含义微妙深刻。如《台北人》，我们必须细细咀嚼，反复玩味，才能深入明白故事情节的微妙发展，才能逐渐领略蕴含其内的主题命意有三：“今昔之比”，“灵肉之争”和“生死之谜”。特別是《台北人》中的《游园惊梦》，这是一篇描绘极端细腻的精作，同时也是声势异常浩大的巨作，被称为中国文学史上，中短篇小说中“最精彩最杰出的”一个作品。5)善于把由一连串的意象组织成的一个意象群落，以加强艺术效果。如月亮意象（《月梦》、《那晚的月光》、《满天里亮晶晶的星星》、《孽子》），太阳意象（《闷雷》、《黑虹》、《小阳春》、《青春》、《火岛之行》），潮湿的空气意象（《闷雷》、《黑虹》、《藏在裤袋里的手》、《香港—— 一九六O》），朔风意象（《上摩天楼去》、《秋思》《冬夜》、《夜曲》），歌曲意象（《谪仙记》、《一把青》、《金大班的最后一夜》、《孤恋花》、《游园惊梦》）、文化乡愁意象(《纽约客》的“空间乡愁”，《台北人》的“时间乡愁”)等。白先勇把由一连串的意象组织成意象群落。通过这些意象群落，强化了人物性格和情感、强化了无奈无助、对现实肮脏的厌恶窒息或是对命途乖舛的嘲笑挣扎的艺术效果。
《游园惊梦》之人物鉴赏钱夫人、窦夫人doc资料
学习资料
仅供学习与参考 《游园惊梦》之人物赏析钱夫人、窦夫人
（班级：物流管理 学号：12236042 姓名：施德波）
在今日窦府的华丽盛宴中，钱夫人落魄、寒伧，窦夫人尊贵显赫；而在昔日钱公馆的时间和空间，两场华丽的盛宴合二为一，那么她们的人生经历与遭遇也是一样的了，钱夫人就是窦夫人，窦夫人也就是钱夫人，二者合为一体，代表着那个社会的那一群人，一群依附着富贵与门第的不幸女子，一群注定要经历着一场有声儿衰败的悲剧人生。
白先勇笔下的每个女子都极有特色，各有各的风华，各有各的翩迁，无论是上流的贵妇人还是下层社会的那些卑微女子，衣着装扮，举手投足之间，无一不是符合着各自的身份的。尤其是小说《游园惊梦》中的，“高傲”的如赖夫人，“矜贵”的如窦夫人，“放荡”的如蒋碧月，“伤感的”如钱夫人。
在窦府的华丽盛宴中，以姐妹相称的窦夫人和钱夫人，有着相同的出身之地——南京夫子庙得月台，都是那里的清唱戏子，嫁入侯门，坐享荣华富贵。但看似相同的经历，其过程又是不同的。一个是一夜之间身价百倍，成为身份显赫的将军夫人，成为南京上流社会的交际中心；一个是熬了多年后由一个“小”的最终扶正成为台北上流社会的交际中心。一个是昔日的宠儿，一个是今日宠儿。看似相同，却有许多不同之处。内心深处，虽有过同样的挣扎、苦闷，也有同样的寂寞。但其心中的感触，忧伤又是各有各的滋味。她们都有过一样的风华翩迁，一样的尊贵显赫，而不同的是时间的先后。
本文将从以下两方面，对钱夫人和窦夫人的人物形象及其命运展开分析：
一、相似的人生经历和遭遇
钱夫人和窦夫人，二十多年前都曾是南京夫子庙得月台的清唱戏子，艺名分别为蓝田玉和桂枝香，各自有一个风骚泼辣、放肆的妹妹，十七月月红，十三天辣椒蒋碧月。诸多的姐妹，年轻美貌，在得月台一卖唱为生。在当时那个动荡不安的社会中，她们无疑是一群命运多舛，而又不甘于卑微的下层女戏子。社会地位极其低下，但都因为有其花枝招展的青春，如花似月的容颜，自然极易讨得那些前去捧场的男子的欢心。
论白先勇对女性悲剧命运的书写
２０１５年９月 第３期 焦作大学学报 ＪＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＪＩＡＯＺＵＯ ＵＮＩＶＥＲＳＩＴＹ ＮＯ．３ Ｓｅｐ．２０１５
论白先勇对女性悲剧命运的书写
杨小露
（安徽大学研究生院文学院，安徽合肥２３００６１）
摘要：白先勇的小说成功塑造了生活在社会各个阶层的女性形象，虽然这些女性来自社会各
阶层且形态迥异。但她们无一不遭受着生活带来的重创，有着相似的悲剧命运。论文第一部分
对白先勇小说申的悲剧女性形象进行了分类，分为平民女性、贵族女性和下层女性三类；第二
部分分析了这些女性悲剧命运的成因：一方面可归结于作家的个人气质和独特的文学审美趣
味。另一方面又与作家对小说主题创作的把握有关；最后一部分阐述了白先勇笔下悲剧女性
的塑造方式。研究白先勇笔下女性悲剧命运的书写的主要目的，一方面在于这些悲剧女性形
象有着自身的独特性，在当代文学女性形象塑造方面占有重要的一席之地；另一方面，女性形
象在白先勇小说中占据重要位置，分析作家对女性悲剧命运的书写，有利于深入了解白先勇
的创作风格。 关键词：白先勇；悲剧命运；女性形象；塑造方式
中图分类号：１０４ 文献标志码：Ａ 文章编号：１００８—７２５７（２０１５）０３—００２０—０４
Ｏ。引言
白先勇是一位善于刻画女性形象的男性作家，因其 自身独特的身份和经历。他笔下的女性形象几乎都有
着悲惨的命运。自先勇是一位极富人道主义精神的作
家．他的作品往往流露着悲天悯人的情怀，但他笔下的 女性命运并没有因为作家主观的怜悯之情而有所改
变．面对她们苦难的人生，作家并没有为她们寻求苦难 命运的解脱之道，她们往往随着时代的没落而一步步
走向毁火。学界历来重视对白先勇笔下女性形象的探 讨．并有了丰硕的研究成果，但由于白先勇作品的深刻
性和复杂性。在造成其笔下女性悲剧命运的成因以及
耀造手法这一问题上仍可深入研究。本文在前人研究 成果之Ｊ＿＝．进一步概括和分析了自先勇笔下女性形象
《红楼梦》与白先勇短篇小说中的“女性悲剧”
才
《红楼梦》与白先勇短篇小说中的“女性悲剧’’
梁云江南大学
摘要：白先勇善于塑造不同类型的女性形象，受《红楼梦》的影响，他笔下的女性形象又被成为“金陵十二钗”
的又“又副本 。在风韵各异的女性图谱中，白先勇更擅长用短篇单独为每个女性谱写哀歌，曹雪芹则在长篇叙述中，
暗示命运走向，穿插每女性的故事。他们笔下人物虽异株但最终都是同命的悲惨结局，正是通过对女性悲剧的描写，最 终激发人们对人生的积极追寻。
关键词：红楼梦；白先勇；女性悲剧；思想性
一、细致描摹：风韵各异的女性图谱 《红楼梦》中有众多女性，最主要的是以林黛玉和薛
宝钗为首的“金陵十二钗”。白先勇现有的三十多个短篇
小说中，约八十名女性形象，以女性为主角的计有十六
篇，大约占二分之一，配角六十余人 不管是曹雪芹笔下
的女性还是白先勇笔下的女性，每人各有特点，虽似却终
不同。“不同的遭际、不同的身世、不同的性格特征，如 果我们事先不知道她们出自同一作家的手笔，我们几乎是
很难把她们归入同一个形象系列的 ”Ⅲ白先勇自己也曾
经说过：“中国女性是挖不完的宝藏。”白先勇笔下既有上
层女性，也有下层女性，上层女性中有像金大奶奶和玉卿
嫂那样的传统女性，又有像尹雪艳～样的摩登女性，还有
像钱夫人与华夫人一般的贵族女性；在下层女性中有似金 大班那样的社会沦落者，也有像顺嫂、胖大娘那样的女仆
形象。
但是同《红楼梦》里的女性相比，白先勇笔下的女性
更显“独特性”。《红楼梦》里的女性都附属于一个大的脉
络结构，每人之间或多或少都存在着联系，有时候不能跳
出故事发展对人物的限制。就拿黛玉和宝钗这两个形象来
说，她们之间的对比贯穿于整部作品，贾宝玉对她俩有对 比，贾母和风姐对她俩有对比，自然而然读者对她俩也有
对比，她们在两两对比与联系中塑造自己的性格特色，而
不是各自独立。《红楼梦》第十八回，元妃给大观园各处
赐名后要求大家各赋五言律一首，苦宝玉做不出，宝钗只
浅论白先勇小说中的女性群像
第３１卷第１２期
２０１１年１２月 湖ｊ匕广播电视大掌掌ａ＇Ｋ
Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆＨｕＢｅｉ ＴＶ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ Ｖｏ１．３１，Ｎｏ．１２
Ｄｅｃｅｍｂｅｒ．２０１１．０７１～０７１
浅论白先勇小说中的女性群像
林艳艳
（福建船政交通职业学院，福建福，ｋｌ，ｌ ３５０００７）
［内容提要］ 白先勇是台湾六七十年代很有影响的一位作家。小说作品往往以塑造人物形象来表意社会生
活。在他的短篇小说中以一个个生动独特、形神具备的女性形象尤为引人注目。他笔下的女性在过去与现在的时
空中交织呈现，是神圣与黑暗的结合体，带有浓厚的悲剧色彩。
［关键词］ 白先勇；小说：女性形象
［中图分类号］Ｉ２０７．４ ［文献标识码］Ａ ［文章编号］ １００８．７４２７（２０１１）１２．００７１．０１
仔细品味白先勇的小说，最留有余味的是一个个凄凄艾
艾、怒怪嗔怨女性形象，从他的第一篇小说《金大奶奶》到
《玉卿嫂》，从《永远的尹雪艳》到《谪仙记》，从《金大班
的最后一夜》到《孤恋花》，从《秋思》再到《游园惊梦》……
在这些短篇佳作中，主人公均是女性。白先勇短篇小说创作
的成功，准确地说是和他笔下女性形象的塑造成功密不可分
的。
一、“姹紫嫣红开遍，都付与断井颓垣”
小说以独特的叙述，在迷离喧闹的时代变幻中绘出了一
曲曲凄婉悲凉的生命挽歌。小说从各个角度记录人生百态，
灰暗沉败是主色调，主人公结局总是悲惨，或疯，或死，或
百无聊赖残度余生。
如金大奶奶（《金大奶奶》）结过两次婚，第一次婚姻她
用青春挣来了钱财，但男人却“一向有痨病，没有几年就死
去了”。第二次婚姻，她用钱财换取了性命，她被比她小十
岁的金先生“满面的潇洒神态”和“一嘴巴的油腔滑调”蒙
蔽了头脑，最后服毒药，死在了金大先生讨小妾的喜宴上。
金大奶奶身上体现了人性的悲剧。娟娟（《孤恋花》）为生父
所逼，流落到台北作酒女，脸上带着“她那个十分僵硬、十
分凄凉的笑容”，任客人摆布。遇到“聚赌吸毒无所不来”