芥川龙之介扬州游览时的诗情变迁

龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 芥川龙之介扬州游览时的诗情变迁 作者：何荷 来源：《青年文学家》2018年第23期

基金项目：江苏高校哲学社会科学研究项目，项目编号：2016SJD750048。 摘 要：作为《大阪每日新闻》的特派员，芥川龙之介于1921年到中国游访，并在上海、杭州、苏州的游访之后来到扬州。回国后陆续发表了《上海游记》、《江南游记》、《长江游记》、《北京日记抄》等纪行文。本文试图以芥川龙之介《江南游记》中的扬州书写为主要研究对象，探寻芥川在扬州游览时的心境变迁，及这一心境变化中所蕴藏的历史话语。

关键词：芥川龙之介；《中国游记》；扬州 作者简介：何荷（1985-），女，汉族，硕士，无锡太湖学院讲师，研究方向：日本近现代文学。

[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2018）-23--02 到了扬州，芥川坐着沾满泥巴的黄包车穿街过巷时，称当时的感觉“甚是悲哀”。“扬州这个城市的特色，首先就在于它的破旧。两层的楼房几乎看不到，即使是所见的平房，也都是一副破旧不堪的样子。马路上是凹凸不平的铺石路，而且到处淤积着泥水。对于看过了苏州和杭州的游人来说，感觉甚是悲哀也不为夸张。”从芥川的描述看，百年前的苏州和杭州，虽不及上海却也同样驱驰在近代化的道路上，而扬州则似乎完全被近代化抛弃，保持着原始的风貌。初到扬州的芥川称“就算是‘腰缠十万贯，骑鹤下扬州’，扬州若是这样的地方，也无趣得很。”芥川怀揣着“悲哀”，与岛津一同来到扬州盐务署，见到了盐务长官高洲太吉。得知“又要去看所谓的古迹，心里不免发怵。”显然，上海、杭州、苏州、南京的古迹让芥川倍感失望，现实中的古迹与想象中的中国传统文明之间的遥远距离，让芥川觉得游访古迹变得愈加索然无味，甚至觉得心里发怵。芥川没能在对“古迹”的追寻中发现想象中的传统中国。初到扬州的芥川对中国的传统文明的诗意想象被现实破坏殆尽。

然而，值得一提的是交通工具“画舫”让芥川又重新燃起了对扬州的兴趣。芥川饶有兴致地写到“若是乘画舫的话，就不必垂头丧气了……忽然燃起了扬州再大，也要把它周游一遍的愿望。” 苏州书写时，芥川称“至今还觉得遗憾的是，最终没有乘坐画舫巡游。”当得知这一愿望终究在扬州得以弥补时，心中对扬州或许又生出了些许诗意的期待。而之所以对“画舫”这一交通工具如此执着，一方面或许是由于“旅行指南”中“若要追怀炀帝的过去，画舫是最好的交通工具”的叙述，另一方面或许也是由于画舫本身所具有的传统文化想象，深深吸引了芥川。而这恰恰投射出芥川对中国传统文明的追怀和向往。 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 然而乘上画舫，想象中的诗意扬州带给芥川的仍然是它的毫无诗意。“画舫在一个满脸褶皱的船老大的撑篙下，径直朝河道中划去。……河面十分狭窄，水色出奇的发黑。……两岸时而是脏兮兮的白墙，时而是贫瘠的油菜田，时而是河岸已坍塌的长着灌木的孤寂的原野。……无论走到哪里都看不到杜牧的名诗中“青山隐隐水迢迢”的情趣。…如此情景都大伤我意欲怀吟的诗性。”尽管芥川一直渴望见到诗歌里“青山隐隐水迢迢”的扬州，并努力想要去发现扬州的诗情，然而呈现在芥川眼前的却是“脏兮兮”、“贫瘠”、“孤寂”的扬州。此时因河沟里的臭气而产生的“隐隐作痛”，与其说是生理上的，倒不如说是心理上的疼痛，是满怀诗兴被河沟臭气打消的郁闷，是诗意扬州被破旧扬州毁灭的心痛。这其中无疑暗含了芥川对近代扬州疼痛的深刻体会，是对诗意扬州的深深留恋。想象中的诗意扬州与现实中的破败扬州形成一组鲜明的对比。此外，与芥川的“隐隐作痛”产生对比的是同行友人高洲和岛津的淡定：“高洲和岛津两位先生，却像是泛舟于撒满香料的河上似的，毫不在意地交谈着。”相较于芥川对于想象中传统扬州形象崩塌的心痛，高洲和岛津却早已对周围的一切习以为常，丝毫感受不到近代中国的疮伤。高洲和岛津对于臭气熏天的河沟的毫不在意、满不在乎与芥川肋膜炎要犯了的疼痛构成了一组鲜明的对比。从这个意义上来说，芥川在这段扬州书写中设置的两组对比——想象的诗意与现实的破败、友人的漠然与肋膜炎要发作的疼痛——无疑表露出芥川对现实中国的深切关注。

如果用一个词来描述近代扬州给芥川的第一印象，那便是“隐隐作痛”。脏兮兮的白墙，贫瘠的油菜田，坍塌的河岸，臭气扑鼻的河沟将芥川所有对于扬州的美好想象破坏殆尽。值得庆幸的是，这“疼痛”并没有持续太久，当画舫驶过穿越城门的水闸，芥川终于发现了憧憬已久的诗意扬州。

“穿过了水闸之后，水就不像之前那么臭了。随着画舫的前行，景色也渐渐美丽起来。”善于布局的芥川在画舫驶过水闸时，将初到扬州时的“隐隐作痛”终结在了《古扬州（上）》部分，另起一节在《古扬州（中）》部分开启了对扬州的诗意书写。这道穿越城门的水閘作为空间切换的道具，成为了芥川扬州书写和扬州印象的分水岭，甚至是开启扬州诗意空间的钥匙。

过了水闸，芥川看到了河道旁竹林的背后有一家古香古色的茶馆，颇具扬州风格的茶馆名“绿杨村”，让芥川觉得十分风雅；而茶馆中的茶客们则无一不让芥川感受到了一种太平之相。这一“太平之相”显然是遭到近代化浪潮侵袭的上海、杭州、苏州所不具备的。随着画舫的前进，芥川的扬州游览进入到另一个如桃花源般的诗意空间中，扬州的传统氛围也慢慢呈现出来。芥川看到前方有一艘坐满女客的画舫也在划行，并被头插玫瑰梳着日式发辫的撑篙女子所吸引，想着要一瞥扬州美人的风采。然而不久那画舫却朝着相反方向调转了船头，只留下船尾的水痕和一道微白的水光。芥川满心惆怅，想起杜牧的名句“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”，并称：“我突然觉得杜牧诗中所言，未必是夸张。”芥川眼中撑篙划船的扬州女子，完全彰显了名诗中扬州美人的气质，虽只见背影却让芥川久久不能忘怀，即便在回国一年后的扬州书写中，仍耿耿于胸，浓墨重彩的将撑篙女子写入游记。这一有别于魔都上海的各式南国美人，而散发着古典气质的扬州女子，完全符合芥川想象中的诗歌里的扬州女性形象。芥川被眼前的美人美景所虏获，似乎在撑篙女子的身上重新发掘出了想象中的诗歌里的扬州，感受到了向往已久的扬州的诗意，而完全忘记了早先扬州城的破旧及臭气熏天的河沟。至于那隐隐发作龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 的肋膜炎似乎也被这诗一般的情境治愈了。《古扬州（上）》中被打消殆尽的诗情，此时慢慢地被点燃，芥川无不动情的写到“似乎在这扬州的风物中，有一种能够把我都变成诗人的舒心的心境。”

而此后的扬州印象，随着芥川诗情的复燃，也一改之前“隐隐作痛”的画风，即便在过石拱桥时，看到桥面上写着“白色笔迹的排日宣言”，也仍然笔调轻松，充满诗情画意。同时期到访扬州的青木正儿则略显忧伤的写到：“虹桥的石头上写着粗黑的大字‘抵制日货’！任凭雨水冲刷也不褪色，令我感到悲哀。”需要一提的是，芥川中国游览的1921年前后，日本扩张在华势力范围，引发“五四运动”，排日情绪一直在民间汹涌。苏州书写中，芥川也曾提及写在天平山上的排日诗文，然而相较于在天平山上看到的排日诗文后的愤懑，在扬州时，芥川被点燃的诗情似乎没有受到任何的影响，甚至在看到小山上排列着的小小的土馒头时，想到“墓如果能够建在这里也不算太坏……在扬州的地下，似乎死人也在微笑着。”《中国漫游记》中，德富苏峰在书写扬州时曾提起“人生只合扬州死，禅智山庄好墓田”的诗句，并称：“即使在今天，对于富人来说，最好的隐居地也非扬州莫属。”想来芥川的此番感慨，说不定是由此诗而发也未可知。游览杭州时，芥川评价岳王墓；“同苏小小墓一样，是一个涂了灰泥的土馒头”，并想起“岳王坟上草萋萋”的悲凉诗句。相较之下，芥川对扬州的偏爱跃然纸上。关于“墓地”，《上海游记》之十二《西洋》一节，有如下论述：“对我来说，与大理石的十字架下相比，我宁愿躺在‘土馒头’里面。也就是说，我绝不愿意躺在那些莫名其妙的天使雕塑之下。”此番针对“墓地”的言论鲜明彰显了芥川对“西洋”的拒斥，和对“东方”传统文明的青睐。而扬州的 “小山上排列着的小小的土馒头”，似乎正是芥川想象中的理想墓地，甚至称“在扬州的地下，似乎死人也在微笑着”。显然，此时的芥川发现了想象中的扬州，即拥有传统文化底蕴的诗歌里的扬州。

《江南游记》之二十五《古扬州（下）》一节，芥川继续展开扬州书写。这一节的记叙方式明显不同于其他章节的直接记述，而是某“书信”的引文。虽不知这封在游览顺序上紧密承接《古扬州（中）》的书信是真实存在的，还只是芥川的假托，但信件内容以向日本友人介绍扬州的形式展开记述的同时，颇具真实感的向读者描绘了扬州的总印象——“诗情画趣”、“闲静雅致”。

芥川紧承《古扬州（中）》，继续以画舫视角对扬州蜀冈一带的风光进行描绘。“远远地从画舫望去，松林、麦田、红色的土崖、蜀冈色彩斑驳的风光，一切充满了诗情画趣。”并如摄影师般，观察着蜀冈的光和影：“冈上的蓝天上，一片白云静静的流动着，时而显露出碧蓝的晴空。——这样微妙的光线变化，也为景致的构成起了不少作用。”

游览平山堂时芥川称；“我读着里面的匾额和对联，又眺望着栏外的风景，在堂中徘徊了一阵。堂的主人欧阳修自不待言，来此处游玩的乾隆皇帝，肯定也曾像此时的我一样，享受了这份从容的心境吧。” 关于平山堂，《扬州画舫录》卷十六记载：“宋庆历八年二月。庐陵欧阳文忠公继韩魏公之后守扬州。构厅事于寺之坤隅。江南诸山。拱揖槛前。若可攀跻。名曰平山堂。寄魏公书有云。平山堂占胜蜀冈一目千里。谓此。”此外，“据记载，欧阳公务之余，常携朋友到此饮酒赋诗。夏天，他们还在这里举行类似击鼓传花式的游戏。欧公派人去邵伯湖折来千余朵荷花，分插百余盆放在客人之间，酒席间让歌妓取花请客人传递，客人接花时便摘下一