霸王别姬拉片
霸王别姬拉片表
电影名称：霸王别姬
导演：陈凯歌
时长：171分钟
拉片表（节选时段6′15″——9′55″）
镜号
景别
运镜
时长
声音
内容
1
大全
固
4s
同期
师傅们打骂徒弟
2
近景
固
1s
同期
大师兄抬头看
3
全景
固
5s
市井吆喝声信鸽声
母子看徒弟们被训
4
近
固
2s
同期
程蝶衣母亲向师傅问好
5
近
固
2s
信鸽的声音
大师兄看程蝶衣
6
远
固
7s
小贩吆喝声
街道上的磨剪子小贩
7特Leabharlann 固4s衣物摩擦声
师傅看程蝶衣的样貌
8
全
固
5s
衣物摩擦声
师傅摸程蝶衣的身骨
9
特
固
4s
同期
程蝶衣的6根手指
10
全
固
4s
同期
师傅拒绝收程蝶衣
11
特
固
2s
同期
12
中
固
6s
同期
13
全
固
5s
小贩吆喝声
街道上的磨刀小贩
14
特
固
20s
同期
程蝶衣母亲求师傅
15
全
固
11s
同期
16
特
固
2s
全
跟
12s
程蝶衣母亲扛着程蝶衣再次回到戏班
23
全
固
2s
程蝶衣躲在桌子底下
24
全
拉片示范：霸王别姬-开头到拜师
右侧光
小孩对班主的反 鸽哨声（ 隐
应
约）
男孩略放松了一点。
固定
左侧光
班主解释原因
吆 喝声 ：“ 磨 剪子嘞
班主拒绝，但画外音不断暗示
全景 特写
固定
自然散射光 匠人吆喝
固定
侧光 妇女哀求
戗菜刀”
再次渲染氛围，预示剧情发展。
鸽哨声 吆喝声 “磨剪子嘞 戗菜刀”
“ 男 孩 大 了 留 不 住 ”， 为 何 ？ ① 妇 女 是 妓 女，男孩在妓院没法养。②妇女不希望孩 子受 环境 污染 学坏 ，而 学戏 可 以出 人头 地，改变生活于社会底层的命运。可谓用 心良苦。
固定 固定 固定 固定 固定 固定 固定
人物右侧
光，稍弱， 猴王看画外
-
修饰光
猴王主观视点
自然光，但 显然手套更
亮
妇女和小孩见 状，向 猴王 行了 个礼。三分构 图 法。
众人嚷嚷声， 哭叫声。吆喝 声 ：“磨 剪 子 吆喝声预示了接下来要发生的事。 嘞戗菜刀”
-
小孩看猴王
吆喝声：
手套上的莲花有何意味？
全景
固定
-
男孩乱窜到桌底 动作声
下
尖叫声
全景
固定
-
其他学徒拥去观 动作声
望
尖叫声
63
全景
固定
-
男孩窜出桌底 -
这几个镜头，表现的是男孩被切手指后的反 应。在男孩逃窜和学徒跑来围观之间快速切 换，剪辑的节奏较快，气氛依然紧张。
男孩狂 奔， 被其
哭闹声 脚步声
64
全景
摇镜头
-
他小孩 堵住 ，满 鸽哨声 院子乱逃乱窜 弦乐声
时间：00:00:00-00:09:56
《霸王别姬》双刀断肠的悲剧唱片
《霸王别姬》双刀断肠的悲剧唱片电影是一种艺术形式，它可以通过视觉和声音的交织，将故事情节和情感直观地呈现给观众。
而《霸王别姬》这部电影，则是一张唱片，一张双刀断肠的悲剧唱片。
它以其独特的方式，将人性的复杂性和命运的无奈展现得淋漓尽致。
影片以中国京剧为背景，讲述了两位戏剧演员程蝶衣和段小楼之间的爱恨情仇。
程蝶衣是一个天生的戏剧天才，她在舞台上的表演让人陶醉，却在现实生活中饱受痛苦。
段小楼则是一个温文尔雅的男子，他对程蝶衣的爱一直如火如荼，却始终无法得到她的真心。
电影以程蝶衣的自杀为起点，通过回忆和闪回的手法，将观众带入了一个纷乱而扑朔迷离的故事世界。
在这个世界里，爱情、友情、亲情交织在一起，每个角色都在追寻着自己的梦想和幸福。
然而，命运却对他们开了一个残酷的玩笑。
程蝶衣和段小楼的爱情是这部电影的核心，也是最令人动容的部分。
他们之间的感情纠葛，既有激情澎湃的时刻，也有无尽的痛苦和无奈。
他们相爱，却又无法在一起；他们分离，却又无法忘记彼此。
这种矛盾和痛苦，让观众不禁为他们的命运感到惋惜和心痛。
除了爱情，影片还通过程蝶衣和段小楼与其他角色之间的关系，探讨了友情和亲情的力量。
程蝶衣和她的师兄关帝，段小楼和他的养父之间的情感纠葛，展现了人与人之间的深情厚谊。
然而，这些情感也被命运无情地撕裂，最终化为一场悲剧的收场。
影片的导演陈凯歌通过精湛的镜头语言和细腻的表演，将这个故事世界展现得栩栩如生。
他运用了大量的舞台表演元素，如服装、化妆和舞台布景，将观众带入了京剧的艺术氛围中。
同时，他还巧妙地运用了色彩和音乐，营造出一种悲剧的氛围，让观众不禁为角色的命运感到悲伤。
《霸王别姬》这张唱片的双刀断肠，不仅仅是程蝶衣和段小楼的悲剧，更是整个中国社会的悲剧。
影片以京剧为背景，通过角色的命运和情感纠葛，反映了中国社会在政治和文化变革中所经历的痛苦和挣扎。
它让观众感受到了一个时代的终结和一个民族的命运。
在这张唱片的背后，是无数人的付出和努力。
霸王别姬拉片加人物机位图
霸王别姬拉片加人物机位图1. 引言《霸王别姬》是一部由陈凯歌执导的著名电影，于1993年上映。
作为中国电影史上的经典之作，《霸王别姬》不仅在国内取得了巨大成功，也在国际上赢得了广泛赞誉。
本文将介绍《霸王别姬》中的拉片技术和人物机位图。
2. 拉片技术拉片是电影拍摄中常用的一种技术，通过改变镜头焦距来调整画面中人物或物体的尺寸。
在《霸王别姬》中，导演陈凯歌巧妙地运用拉片技术，以突出人物的情感和戏剧冲突。
2.1 拉近拉近是将镜头由远处缓慢拉近到近距离，通常用于强调人物情感的变化和紧张气氛的营造。
在《霸王别姬》中，拉近的技术常被用于展现主角之间的情感变化和心理压力的积累。
2.2 拉远拉远是将镜头由近距离缓慢拉远到远处，通常用于表现人物的孤独和无助感。
在《霸王别姬》中，拉远的技术经常被用于展现人物在困境中的无奈和痛苦。
2.3 拉慢拉慢是将镜头的运动速度减慢，通常用于表现人物的内心世界和思考过程。
在《霸王别姬》中，拉慢的技术常被用于展示角色内心的矛盾和挣扎。
2.4 拉快拉快是将镜头的运动速度加快，通常用于表现人物的紧迫感和冲突。
在《霸王别姬》中，拉快的技术常被用于展现人物之间的对抗和战争的残酷。
3. 人物机位图人物机位图是指在电影拍摄过程中，根据人物的位置和角度来安排镜头的摆放。
在《霸王别姬》中，人物机位图被精心设计，以呈现人物之间的关系和戏剧冲突。
3.1 主角机位在《霸王别姬》中，主角有两位，分别是陈世美和段小楼。
他们的机位图常常是面对面的，以展现他们之间的情感纠葛和冲突。
3.2 配角机位除了主角之外，还有一些配角在电影中起到重要的作用。
配角的机位图通常与主角形成明显的对比，用于衬托主角的形象和情感。
3.3 群像机位在《霸王别姬》中，有许多场景涉及到大量人物的群戏。
在这些场景中，群众的机位图通常被设计成波浪状或尖锐状，以突出人物之间的对比和戏剧性。
4. 总结《霸王别姬》以其精湛的拉片技术和精心设计的人物机位图成为中国电影史上的经典之作。
霸王别姬拉片
《霸王别姬》拉片分析镜号画面景别拍法灯光内容声音画面阐述1全景跟拍背光霸王与虞姬进入戏场脚步声，唱红歌背景音，扫地声，炼钢声。
用声音表现故事的发生时空，狭小的空间、环境凌乱使人产生压抑的感觉，暗示戏子的生存环境。
2大全景固定镜头侧光二戏子进入戏场，被一人盘问。
“干什么的”“京剧院来走台的”“哎哟，是您二位啊，我是您二位的戏迷”“是啊，哎哟”“您二位有二十多年没在一块唱了吧”“对，是二十一年了”“二十二年了”“对，二十二年了”“我们哥俩也有十年没见面了”“十一年”“是，十一年”“都是四人帮闹的，明白”“可不，都是四人帮闹的。
”“现在好了。
”“可不，现在好交待这场戏的发生地点，扫地声音停止，暗示盘问人是此剧院的扫地者，大全景中没有出现此人，表明此人是一打酱油的。
3全景固定镜头侧逆光与扫地者闲聊。
通过扫地人的盘问暗示此二戏子当前的社会地位，并暗示出此二人的曾经风光。
说明二人关系曾经恶化过很久，并且虞姬对此事记忆深刻。
交待此二戏子曾在四人帮那个时期被整过。
了”“您二位在这等一会，我去给您开灯去。
”“哦，您受累，您受累。
”4大全景固定镜头侧光关闭，换顶光进入（戏剧光效）舞台的聚光打开，照在二戏子身上。
关门声，开灯声，戏剧背景音进入。
关门声暗示当前段落结束，戏剧正文开始。
（戏剧灯光效果和背景音。
）5全景到中景跟拍日光故事发生在北洋政府时期，一妇女带一小孩入场，妇女被一男子当众调戏。
街头杂声，京剧背景音，“过年了”“哟，这不是艳红嘛，老没见你可想死我。
臭婊子你”交待这个段落的发生时空背景，声音渲染喜庆的过年气氛。
通过街头被调戏交待程蝶衣母亲的身份。
6中近景跟拍日光母亲抱着程蝶衣在街头闲逛，来到一个街头唱戏的摊位前。
从市井喧闹声转为戏剧声，戏剧的锣鼓声渐强。
“各位爷，多捧场。
”画面中与上一镜头相比并无过多信息提供，导演通过戏剧声音在结尾处渐强进入暗示程蝶衣以后与京剧的不解之缘。
7特写固定镜头日光多个旗子在镜头前划过。
《霸王别姬》拉片分析--视觉元素
课程论文首页《霸王别姬》拉片分析----色调分析【冷色调分析】色调在影片中的作用：1、奠定影片基调2、推动剧情发展3、揭示人物内心变化（场景一）：开头蝶衣与段小楼一起走进人去楼空的戏台影片一开始蝶衣尾随段小楼经过长廊走进剧场，整个拍摄时逆光拍摄，不打光，只有墙上有反射蓝白色的光，我们看不清迎面走来的程和段的脸，这个场景为电影设置了一个悬念，后面的长镜头也让观众慢慢随着他们一起进入了角色。
同时以冷色调开场，暗示了影片悲情的基调。
——后来程和段停住脚步走进剧场中央，蓝白色冷光从人物后面打过来，把影子拉的好长，有种孤独的意境。
——镜头转换成全景，逆光，这时有刺眼的蓝白光摄入观众眼中，霎时看不见电影中的两位主角，且舞台的强灯光效果配上空荡荡的剧场，就会突然给人以恐怖、心理有压力的感觉。
——剧场的门慢慢关闭，蓝白光也随之消失，剧场又一次跌落到寂静当中。
同时也有种人去楼空的悲凉。
（场景二）：小赖子死了时间定格在早晨，晨光的熹微混着雾气，透着寒冷，三个戏班孩子就定格在这样的画面里，生与死、离与别在转瞬间消失了，雾气茫茫。
小赖子的魂魄又将会归往何方，驴车在沉重的浓雾下拉着小赖子的尸体渐行渐远......这段的剧情又在冷调的气氛中进行,可以理解为根据剧情的需要,因为这段是蝶衣和小楼在送自己自杀的朋友——小赖子,最后一程;感情基调本身就是悲悯而哀痛的。
第二个画面是在清晨中带着寒冷的雾气拉着小赖子尸体渐行渐远的画面,画面中采用透视构图,寒重的湿气加上狭窄的小巷,更能在视觉上给人中世事苍凉的感觉,且为下个场景的出现做了铺垫。
(场景三):拾婴此场景是蝶衣从太监府出来后又捡到婴儿的场景。
图一表现的是,蝶衣从太监府出来,也是清晨时刻,天气带着寒意,威武的狮子也蜷缩在黑暗的角落里,门口的灯笼似亮非亮,幽幽暗暗地闪动着那种苟延残喘的灯火。
这里是蝶衣遭到太监“强暴”后走出大门的场景,画面上任何一个事物都可以说明蝶衣当时的心情。
羞愧、愤怒、敢怒不敢言、、、只能趁着天未全亮,趁早离去这个噩梦之地。
《霸王别姬》拉片
电影拉片《霸王别姬》分析译名: Farewell My Concub ine 导演: 陈凯歌主演: 巩俐/ 张国荣/张丰毅年代: 1993年主要奖项：第46届戛纳国际电影节金棕榈奖故事分析演生角的段小楼与演旦角的程蝶衣是自小在一起长大的师兄弟。
两人合演的《霸王别姬》誉满京城,更约定合演一辈子《霸王别姬》。
但二人对戏剧与人生关系的理解有本质不同，段小楼深知戏非人生，程蝶衣则是人戏不分。
段小楼在认为该成家立业之时迎娶了名妓菊仙，致使程蝶衣认定菊仙是可耻的第三者，使段小楼做了叛徒，自此，三人围绕一出《霸王别姬》生出的爱恨情仇开始随着时代风云的变迁不断升级，终于酿成悲剧。
倒叙结构：从 1977蝶衣和小楼的重逢开始，然后回忆 1924到1966 年之间种种，而后仍回归到1977 最后的舞台上。
首先一句，“是您二位啊？！”——那时的蝶衣和小楼已是全副行头装扮，而工作人员的声音是从空旷遥远的地方传来的——能够从一定的距离上精确辨认出演员的实际身份，由此可知，蝶衣和小楼，当年的绝代风华。
也可窥见，京剧文化的生生不息。
人物形象之程蝶衣：程蝶衣是这部影片中最重要的人物形象,而表现他的执著与迷恋也似乎成了影片毋庸置疑的主题。
然而,纵观全片我们又不难发现影片其实还包含着另一个同样重要的主题———背叛。
与生活中那些同性恋者在性质上有着根本的不同。
他最根本的问题是而张丰毅扮演的花脸演员段小楼,则演出了背叛的角色。
……他的故事,是一个背叛的故事,先是背叛了自己的戏剧理想,后来又背叛了自己的妻子菊仙,背叛了程蝶衣。
”相对文字，电影具备极高的浓缩性，如同三个小时熬成的乡下浓汤，每个细节，细至一句台词一件道具，都值得探究。
金鱼——《霸王别姬》中斑斓的戏衣、朦胧的金鱼屏风、缱绻的梳妆台、寒光闪闪的宝剑……以几近恋物倾向的冲击，在审美视觉上留下了细致入微的深刻印象。
《霸王别姬》拉片作业
《霸王别姬》“段小楼挨打”段落拉片作业一．分镜头：三. 段落分析:《霸王别姬》全片172分钟，“段小楼挨打”一场戏发生在第93分钟左右，历时5分多钟。
其时，段小楼已经和菊仙结婚洞房，在菊仙的管制下暂时告别了唱戏生活，但什么都不愿意干，只是成天与人逗蟋蟀玩，心里并不开心。
程蝶衣则感到和师哥“从一而终”已不可能，心情更加低落，消极地抽起了大烟。
就在这时，关师父传话让他们去见他。
两人于是去了，菊仙后来也跟着去了。
段小楼口上虽说没脸见师父，但师父既然传话来了，还是很乖的。
他谨记着关师父的教诲，努力维护着以前的课堂纪律和教学秩序，配合着关师父的所有言行。
关师父骂他，他虚心接受。
关师父让程蝶衣用烟斗捣他，他配合地递烟斗。
关师父亲自动手打他，他主动地搬来椅子，像以前一样趴在上面由他打。
程蝶衣在这场戏里一直心如死灰，自始至终都没有说过话。
他已经失去了前进方向，失去了精神寄托，失去了希望。
菊仙在旁边看着，很不满意关师父的做法，但同时又十分无奈。
关师父出手非常狠，越打越重，而且没有消停的迹象。
她忍不住叫停了关师父，反被段小楼痛斥并打了回去。
她只是不想段小楼受苦受痛，想将他从戏班中拉出来好好过日子，可万万没想到他竟然出手打她。
她表示了她对他的不满，并透露出了她已怀了他的孩子的事实，然后拂袖而去。
关师父骂着段小楼，一边骂一边将他和程蝶衣的头按到了一起，表示希望他们以后仍然和继续在一起好好唱戏。
这场戏，鲜明地刻画了段、程、关、菊四个主要人物的不同性格，并揭示了他们四个人不同的内心欲望，为他们在后面的戏中的不同走向和最终命运作好了解释和铺垫。
关师父的“男儿有泪不轻弹，只因未到伤心处”的苦痛心情，在这里被翻译成了极为漂亮的行为动作。
在这之后，关师父很快伤心死去，喜福成戏班因此而解散。
戏班中同是被捡来的小四这个角色被导演引了出来，安排到了程蝶衣身边。
陈凯歌伏脉千里，在时间过去了很久很久，影片本身也跨越了很大很大篇幅以后，让小四这个一直在“潜水”的角色突然再次出现，成为推动剧情向前发展的一股重要新生力量。
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霸王别姬拉片
Company Document number：WTUT-WT88Y-W8BBGB-BWYTT-19998
拉片记录单
说明：
景别：指大远景、远景、全景、中景、中近景、近景、特写、大特写等。
拍法：指推、拉、摇、移、升、降、晃、固定镜头等等镜头运动，也包括仰拍、俯拍、平拍、正面、侧面、倾斜等拍摄角度，升格摄影（慢镜头）、降格摄影（快镜头）、停格摄影等变速拍摄。
（拍法也可以分成2项：镜头运动、拍摄角度）
剪辑：指淡入、淡出、化入、化出、划入、划出、圈入、圈出、切等。
内容：指场景的说明，人物的动作等。
声音：指人物对话、音乐、音响等。
（声音也可以放到内容一栏，不过通常要单列出来）
有时候，故意以“无声”强调某一场景的气氛，“无声”（静场）也是一种声音。
时长：该镜头的时间长度，通常以秒为单位。