拉片5霸王别姬72镜头

#拉片5：《霸王别姬》 72镜头

镜画面景别机位图画面内容摄法声音分析号 1远景一个走廊，从窗平拍广播声开头出现这个场户射进一束束阳光景，给人以悬念 2远景镜头中出现了两个仰拍广播声，外面有广脚步声播声，和人，看不出相貌面前的两位复古打扮得人形成，给人悬念 3远景两人打扮很奇怪，并排走进仰拍跟镜头广播声，光线的设脚步声定加上复古的人物了走廊造型，使走廊有了时空隧道般的感觉 4远景里面是一个大剧场仰拍脚步声穿越过时空的走廊

5远景工作人员问他们干俯拍远景对话声俯拍大全景，让两什么的，回答是京剧院来走台的镜头突出环境人显得十分渺小。 6全景又谈论了一些平拍对话声通过对话让我们了解两个人的性格特征，左边的细腻。 7全景又说了一些，工作平拍对话声而右边的则有些没人员说去开灯有主见 8远景光线照在两人的身俯拍工作人员的脚又一次俯拍大远上步声景，显示人物的渺小 9远景灯打开了仰拍开灯声戏曲音镜头中只有灯光，乐声闪烁让人恍惚

10远景灯光投在两人的身俯拍戏曲音乐声戏曲音乐进入，把上观众带入画外世界 11全景片名：《霸王别姬》平拍音乐声集市声片名霸王别姬。集市声把人引到画外空间 12远景镜头中出现了一个俯拍跟镜集市喧闹声出现人物，是观女人和一个小孩头众联想到他们和开始二人的关系，一起观众的兴趣 13远景有个男人去和女人平拍集市喧闹声男人的话隐喻女人搭话，从话里听，女人是一个妓女男人的声音的身份没激发观众的好奇心 14中景女人不理会男人，仰拍集市喧闹声男人的话明确的说出了男人骂了句臭婊子男人的骂声戏曲的音乐声女人的职业，同时戏曲的音乐声先如画，把观众领到画外空间

霸王别姬分镜头式拉片

拉片记录单镜号画面景别拍法灯光内容声音画面阐述 1 全景跟拍背光霸王与虞姬进入戏场脚步声，唱红歌背景音，扫地声，炼钢声。用声音表现故事的发生时空，狭小的空间、环境凌乱使人产生压抑的感觉，暗示戏子的生存环境。 2 大全景固定镜头侧光二戏子进入戏场，被一人盘问。 “干什么的？” “京剧院来走台的”“哎哟，是您二位啊，我是您二位的戏迷” “是啊，哎哟”“您二位有二十多年没在一块唱了吧”“对，是二十一年了”“二十二年了”“对，二十二年了” “我们哥俩也有十年没见面了”“十一年”“是，十一年”“都是四人帮闹的，明白”“可不，都是四人交待这场戏的发生地点，扫地声音停止，暗示盘问人是此剧院的扫地者，大全景中没有出现此人，表明此人是一打酱油的。 3 全景固定镜头侧逆光与扫地者闲聊。通过扫地人的盘问暗示此二戏子当前的社会地位，并暗示出此二人的曾经风光。说明二人关系曾经恶化过很久，并且虞姬对此事记忆深刻。交待此二戏子曾在四人帮那个时期被整过。

帮闹的。”“现在好了。”“可不，现在好了”“您二位在这等一会，我去给您开灯去。”“哦，您受累，您受累。” 4 大全景固定镜头侧光关闭，换顶光进入（戏剧光效）舞台的聚光打开，照在二戏子身上。关门声，开灯声，戏剧背景音进入。关门声暗示当前段落结束，戏剧正文开始。（戏剧灯光效果和背景音。） 5 全景到中景跟拍日光故事发生在北洋政府时期，一妇女带一小孩入场，妇女被一男子当众调戏。街头杂声，京剧背景音， “过年了” “哟，这不是艳红嘛，老没见你可想死我。。。臭婊子你” 交待这个段落的发生时空背景，声音渲染喜庆的过年气氛。通过街头被调戏交待程蝶衣母亲的身份。

霸王别姬镜头分析

影片通过三位主人公的同性恋和异性恋的矛盾，把他们的命运和历史背景融合到一起，展现出他们情感上的纠缠和交葛。蝶衣从小依赖师兄小楼，这种依赖演变为一种爱情，但是小楼回对待他的感情却显得暧昧和模糊。小楼始终是一个模糊的状态，也许是因为害怕，这种害怕在文革期间表现的更为明显。然而这种矛盾还是以生命的终结画上了悲剧性的色彩。这是一个全景镜头，表现故事发生的时空，狭小的空间、环境凌乱使人产生压抑的感觉，暗示了戏子的生存环境。这是一个固定镜头，从斜侧面的角度进行拍摄，交待这场戏的发生地点，通过扫地人的盘问暗示此二戏子当前的社会地位，并暗示出此二人的曾经风光。说明二人关系曾经恶化过很久，并且虞姬对此事记忆深刻，并且交待此二戏子曾在四人帮那个时期被整过。景别是近景，说明了京剧在当时的火热程度，并且说明这母子被京剧吸引，为下面埋下了伏笔。通过周围众人的表情，与叫好声，渲染了京剧的受欢迎程度。这是一个固定镜头，景别是中景，表现出学戏人的艰辛，同时表现了大师兄与师傅两个人物的性格特征，师傅对有功的大师兄依然严刑拷打，表现师傅的严历。大师兄在挨打前的表现与挨打后的表现形成反差，展现大师兄圆滑的一面。

这是一个特写镜头，人物脸部的光线一半是从外侧进来的冰冷的自然光，另一侧是黑压压的暗色。这样的手法表现了艳红在社会中所处的水深火热的位置，生活的逼迫让她狠心把自己的孩子送离身边。景别是中景，前实后虚的表现手法，淋漓尽致的展现小豆子的性格，以及此时对大师兄的防备心理，衬托了大师兄对小豆子的好。这是一个中景镜头，从正面进行拍摄，色调是冷色调，在师傅准备打小豆子的时候，小赖子躲在屋内恰好看到整个过程，小赖子将糖葫芦不断地往嘴里塞，当他吃完口袋里所有的糖葫芦，深吐了一口气，那一声吐气，是满足也是解脱，表现了一个孩子内心的脆弱和这个社会现实的残酷。中景镜头，在斜侧方角度进行拍摄，色调是暖色调，表现了街上的一声冰糖葫芦的叫卖声让蝶衣突然发愣，此时他一定想起了那个吃了冰糖葫芦就天不怕地不怕甚至不怕死的小赖子，那个尝到了世间艰辛，却没有勇气尝尽的小赖子，和当年那个固执地唱着“我本是男儿郎”的自己。特写镜头，在斜侧方角度拍摄，借着蝶衣不得势的机会，小四一举篡夺了师傅蝶衣的虞姬之位，小楼在惊讶之时，却并没有勇气告诉蝶衣真像，倒是此时的蝶衣已经波澜不惊，拿过众多戏子以及菊仙手中传递的头面带在了小楼头上，就像是蝶衣是在告诉小楼，京戏的传承不能断，祖宗的玩意儿不能断，也表明了蝶衣对京戏从一而终的执着。

霸王别姬拉片

《霸王别姬》拉片分析镜号画面景别拍法灯光内容声音画面阐述 1 全景跟拍背光霸王与虞姬进入戏场脚步声，唱红歌背景音，扫地声，炼钢声。用声音表现故事的发生时空，狭小的空间、环境凌乱使人产生压抑的感觉，暗示戏子的生存环境。 2 大全景固定镜头侧光二戏子进入戏场，被一人盘问。 “干什么的？” “京剧院来走台的”“哎哟，是您二位啊，我是您二位的戏迷” “是啊，哎哟”“您二位有二十多年没在一块唱了吧”“对，是二十一年了”“二十二年了”“对，二十二年了” “我们哥俩也有十年没见面了”“十一年”“是，十一年”“都是四人帮闹的，明白”“可不，都是四人帮闹的。”“现在好了。”“可交待这场戏的发生地点，扫地声音停止，暗示盘问人是此剧院的扫地者，大全景中没有出现此人，表明此人是一打酱油的。 3 全景固定镜头侧逆光与扫地者闲聊。通过扫地人的盘问暗示此二戏子当前的社会地位，并暗示出此二人的曾经风光。说明二人关系曾经恶化过很久，并且虞姬对此事记忆深刻。交待此二戏子曾在四人帮那个时期被整过。

不，现在好了”“您二位在这等一会，我去给您开灯去。”“哦，您受累，您受累。” 4 大全景固定镜头侧光关闭，换顶光进入（戏剧光效）舞台的聚光打开，照在二戏子身上。关门声，开灯声，戏剧背景音进入。关门声暗示当前段落结束，戏剧正文开始。（戏剧灯光效果和背景音。） 5 全景到中景跟拍日光故事发生在北洋政府时期，一妇女带一小孩入场，妇女被一男子当众调戏。街头杂声，京剧背景音， “过年了” “哟，这不是艳红嘛，老没见你可想死我。。。臭婊子你” 交待这个段落的发生时空背景，声音渲染喜庆的过年气氛。通过街头被调戏交待程蝶衣母亲的身份。

霸王别姬分析

霸王别姬分析一、线索结构：《霸王别姬》有着清晰的叙事框架，即学戏、从戏与最后的殉戏，而且有着连贯的叙事线：以程碟衣、段小楼、菊仙三人的感情纠葛为主线——体现蝶衣与小楼的分分合合，以历史的演进以及“霸王别姬”这出京戏为两条副线。电影的时间推移角度本片大概可以分为三个部分： 1．军阀混战时期影片开头是一个通道，缓缓地走出两位戏子，脚步声渐大，然后是俯拍的远景。两人站定，基本上以“霸王”的话为主，虞姬只有两句，再加上细微动作，将两个人那种既亲密又矛盾的关系显露无遗，采用这样的倒叙方法，吊足了观众的胃口。场灯一亮，故事开始。一个女人抱着孩子出场，背景是庙会，开始用黑白的画面色彩，随着师傅的三声拍响，画面逐渐变亮，变成彩色。同时，暗示了人物命运的转变。导演注意用音效来表达时代大背景，在这一时期，经常有鸽子哨声的出现。因六指，师傅不收。小豆子母亲把他抱出门外，一路上经过几个门槛，几个拐弯，交待了戏班大院的空间感，纵深感。返回时一个静场，然后跟拍，晃动镜头，节奏加快，人群嘈杂，将气氛渲染得更加凄惨。最后是一个戏班大院的远景，给人一中说不出的禁锢感，不安全感两主人公用动作和语言，充分展示了自己的性格。小石头以头破砖和那一句经典的：“我操你们大爷”充分展示了他的“纯爷们”，而小豆子也极其倔强，总是强调着“我本是男儿郎，又不是女娇娥”直至看到了舞台上雄姿英发的“霸王”，他留下了眼泪，他被折服了，被“霸王”控制了，他向往那种权力。于是，他拉着小瘌子回到了戏班。小癞子吃下最后一颗让他成为“大爷”的糖葫芦后上吊了，他的死，为小豆子和小石头的人物命运作了铺垫。小豆子把师哥当作自己的霸王。在小石头把烟锅子塞进小豆子嘴里的时候，小豆子被这种雄性的魅力，霸王的魄力所折服，终于改口“我本是女娇娥，又不是男儿郎”。 2．民国时期第一场戏，也是通过音效来展示时代大背景，学生们的抗日口号和电车声。他们离开照相馆，坐上车开始运动，路线与当初小豆子和小瘌子去看戏的路线完全吻合，然而时过境迁，如今的蝶衣和小楼成了“角”。两人下车，面对万众欢迎的场面，蝶衣背过身去，听到一声“冰糖葫芦”，一愣，转过头来。这个细节刻画了蝶衣细腻的感情，也令不少观众感到伤感。这时,第二个对他们来说非常重要的人出现了----袁四爷，他以“阴阳脸”出场，暗示了他分裂的人格，四爷可以说是张公公的翻版，而且，他也渴望虞姬。平静的生活被另一个虞姬的出现打破，一个妓女－菊仙，而她可能才是真正的虞姬，因为她和“霸王”小楼结了婚。蝶衣可是说是绝望了，因为堂堂楚霸王娶了一个妓女，他发现小楼是个假霸王，从此不再一起唱戏，寻找解脱，开始了抽大烟。镜头被鱼缸挡住，表现他本性欲望的挣扎。在小楼与菊仙结婚的那场戏中，导演用足了黄色调和红色，表现出温暖的感觉，而同时，蝶衣与四爷聚餐则是冰冷的蓝色调，形成了强烈的反差。在蓝色中，蝶衣发现了那把“霸王剑”，他又开始激动了，在与四爷发生了不应该的交易后，他拿着剑来到红色中，准备用“霸王剑”来唤醒他昔日的霸王，可小楼一句“又不唱戏，要剑有什么用？”使蝶衣彻底绝望了。回去抽着大烟，给母亲“写”着信，虽然蝶衣是笑着的，可这一幕，不知让多少观众泪下。是的，蝶衣从很小就没有了母爱，没有。 3．Wg时期依然用音效表达大背景，“中央人民广播电台，下面播放中共中央关于开展无产阶级文化大革命的通知”。讽刺的是，“霸王”被“虞姬”捡来的孩子所审判，在“人民”的压力和求生的本能下，霸王服了软，因为他心里清楚，自己根本不是他妈的什么霸王，真正的霸王是每个时期权利的拥有者！整个电影在大火焚烧牛鬼蛇神时达到了高潮，大伙始终在镜头前燃烧，暗示，一切旧事物将被毁灭。在求生的本能下，霸王终于脱下戏袍，甚至脱下了一层人皮，他疯狂地攻击着蝶衣，把能说得都说了出来。甚至把“霸王剑”扔进了火堆。菊仙奋不顾身夺出那把剑，因为她坚信，自己深爱的小楼是真正的霸王，霸王不可以没有霸王剑。蝶衣开始报复菊仙，他始终认为，是菊仙误了霸王。直至小楼说出了“不爱菊仙”镜头切到菊仙的特写，她的眼睛里流露出来的不仅是绝望，她不愿意接受家霸王这个现实，于是，寻求一种解脱，上吊了。又是一个静场，接着一声凄惨的叫声，于是霸王死了，活下来的是段小楼。蝶衣终于唱出“我本是男儿郎，又不是女娇娥”，而小楼的一句“师弟，你又错了”蝶衣刚刚找到的一点希望又荡然无存了，于是他选择像戏中那样，挥剑自刎，选择了“从一而终”。二、人物形象：程蝶衣的形象首先是一种人生形象。这种人生形象是带有变态色彩的人生形象。让我们把他放在特定的历史条件下分析。程蝶衣成长在上世纪前半期，那是一个经历着急剧社会历史转型、跌宕起伏的时代。新思想传入、兴起，传统文化逐渐衰败，革命风起云涌，中国传统文明正与西方先进文明进行着激烈的拉锯战。在这样的时代背景下，作为一名社会底层人物的戏子程蝶衣自然无法接触新文化，迫于艰难生存的需要，他以戏为生，自小接受中国传统文化的溺养，成为一个坚信“忠”“孝”“义”“礼”“廉”“耻”的封建卫道士式人物。面对京剧，他坚定地从一而终；面对师兄，他变态式的依恋，宁肯为他舍弃一切；面对妓女菊仙和师兄大胆、真诚的恋爱，他嗤之以鼻、深恶痛绝。特别是对有着真性情的菊仙的一成不变的厌恶，更显示其变态的心理。然而，在巨变的年代里，他的信仰和扭曲的、不切实际的梦一个个破灭了。他的精神世界随之轰然倒塌。他放纵自己、折磨自己，在鸦片烟中寻找梦幻，在监牢狱中寻找毁灭。新中国的建立曾让他感到过希望，他从鸦片和阴影中走出，重新振作。但好景不长，“Wg”时期的折磨又使他重新陷入绝望，疯狂的批斗中，他高喊“报

《霸王别姬》拉片分析--视觉元素

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《霸王别姬》拉片分析 ----色调分析【冷色调分析】色调在影片中的作用：1、奠定影片基调 2、推动剧情发展 3、揭示人物内心变化（场景一）：开头蝶衣与段小楼一起走进人去楼空的戏台影片一开始蝶衣尾随段小楼经过长廊走进剧场，整个拍摄时逆光拍摄，不打光，只有墙上有反射蓝白色的光，我们看不清迎面走来的程和段的脸，这个场景为电影设置了一个悬念，后面的长镜头也让观众慢慢随着他们一起进入了角色。同时以冷色调开场，暗示了影片悲情的基调。——后来程和段停住脚步走进剧场中央，蓝白色冷光从人物后面打过来，把影子拉的好长，有种孤独的意境。——镜头转换成全景，逆光，这时有刺眼的蓝白光摄入观众眼中，霎时看不见电影中的两位主角，且舞台的强灯光效果配上空荡荡的剧场，就会突然给人以恐怖、心理有压力的感觉。——剧场的门慢慢关闭，蓝白光也随之消失，剧场又一次跌落到寂静当中。同时也有种人去楼空的悲凉。（场景二）：小赖子死了时间定格在早晨，晨光的熹微混着雾气，透着寒冷，三个戏班孩子就定格在这样的画面里，生与死、离与别在转瞬间消失了，雾气茫茫。小赖子的魂魄又将会归往何方，驴车在沉重的浓雾下拉着小赖子的尸体渐行渐远...... 这段的剧情又在冷调的气氛中进行,可以理解为根据剧情的需要,因为这段是蝶衣和小楼在送自己自杀的朋友——小赖子,最后一程;感情基调本身就是悲悯而哀痛的。第二个画面是在清晨中带着寒冷的雾气拉着小赖子尸体渐行渐远的画面,画面中采用透视构图,寒重的湿气加上狭窄的小巷,更能在视觉上给人中世事苍凉的感觉,且为下个场景的出现做了铺垫。(场景三):拾婴此场景是蝶衣从太监府出来后又捡到婴儿的场景。图一表现的是,蝶衣从太监府出来,也是清晨时刻,天气带着寒意,威武的狮子也蜷缩在黑暗的角落里,门口的灯笼似亮非亮,幽幽暗暗地闪动着那种苟延残喘的灯火。这里是蝶衣遭到太监“强暴”后走出大门的场景,画面上任何一个事物都可以说明蝶衣当时的心情。羞愧、愤怒、敢怒不敢言、、、只能趁着天未全亮,趁早离去这个噩梦之地。第二幅图是他们出了城墙大门后,在城墙根上发现一个弃婴。仍然是冷蓝色的基调,这里的画面构图很值得考究,采用的仰拍,把城墙楼子拍的无比高大和英猛,而婴儿却拍的很小。我认为这个场景很不错,首先,仰拍的城墙让人在视觉上产生一种压迫,也有点一个人仰天长啸、造化弄人的感觉,这个正是这个弃婴提供给观众的寓意,配合下一副的文字“一个人有一个人的命”捡了这个孩子,对他们今后到底是福是祸我们要看天意了,有些事,也许就是命中注定的。（场景四）蝶衣与袁四爷此时段小楼已经结婚,蝶衣怀着失望的心情“从”了袁四爷。二人醉酒后在院子里唱戏舞剑,也是阴冷的画面效果,揭示了此刻蝶衣的内心,段小楼结婚的消息对他打击太大了,他甚至开始绝望、开始自自暴自弃,尤其是第一副图,蝶衣醉酒已经站立不稳,冷气从左边打入,

《霸王别姬》镜头分析

《霸王别姬》部分镜头分析《霸王别姬》这部影片表现的是艺术家的故事，同时也是以京剧艺术为代表的民间艺术在近现代历史变迁中的命运写照。戏剧和电影，都是民间和大众艺术的表现形式。从影片中戏班的生活，我们看到了民间艺术家成长的艰辛，从程蝶衣和段小楼的人生经历中，更能感受到作为艺术家命运的坎坷。而影片同时也揭露了当时文化大革命背景下人们理智的丧失和真理的颠覆。影片在镜头、台词、光、布局的应用上都有很多值得我们深入研究的地方，再次观看后我截取了部分镜头来浅谈一下对影片的理解。影片开头，身着虞姬和霸王戏服的男女主人公由门口走进空旷的会场，色调偏冷，让人产生压抑的感觉，霸王好像有点畏畏缩缩的样子由虞姬搀扶走进会场，让人产生疑问，为何会选这样一个人来演霸王，是不是因为经历了什么事才会如此，为后边剧情埋下伏笔。画面中，周围一片黑暗，通过过道透过来的白光照亮霸王和虞姬，暗示此时社会或许处于黑暗之中，而京剧是黑暗下的一丝光明。通过和看场的人对白得知二人曾经很辉煌，二十二年没有同台唱戏，霸王和看场的人说话却客客气气，兢兢战战，毫无霸王之威风，看场人说都是四人帮闹得，

霸王犹豫的说出，可不？，都是四人帮闹得，看场之人又说，现在好了，霸王又附和，可不？，现在（停顿）好了（苦笑），是……是。不免让人好奇，文化大革命让这二位经历了什么，现在是真的好了吗？再看虞姬和霸王的台词，霸王说二十一年，虞姬纠正二十二年了，又说我们哥两也有十年没见面了，虞姬纠正十一年，短短的两句台词，写出了虞姬是由男人扮演却十分细心，刚开始看我们也不明白这样写对白的原因，看完全片在回首便很容易理解了，说明虞姬很在乎戏外的霸王，各种日子都铭记于心。也为后边剧情埋下伏笔。这段是影片正式开始时，小豆子和他母亲被京剧吸引，有人挑事，在所有人都被吓住（包括师傅）的时候，霸王的扮演者小石头此时出场搬砖砸头震慑场面，联系前面畏畏缩缩的霸王形成鲜明的对比，更让人好奇文化大革命的日子里他们经历了什么，也为小豆子当选霸王埋下伏笔，而此时的画面是黑白的，也暗示小豆子的悲惨人生就此开始。而此时母子二人将全程看在眼里，也将小石头的一分高大形象印在了小豆子的脑海中。

陈凯歌电影【霸王别姬】拉片笔记

《霸王别姬》—拉片笔记分镜头列表一：00:22:46-00:25:10 镜头1近景—大全—近景（拉）镜头2 大全景（固定）镜头3 近景（固定）镜头4 全景（固定）镜头5 全景（固定）镜头6 大全景（固定）

镜头7 全景（固定）镜头8 近景（固定）镜头9 全景（固定）镜头10 近景（固定）镜头11 全景（固定）镜头12近景（固定）镜头13 全景（固定）

镜头14 特写（固定）镜头15近景（固定）镜头16特写（固定）镜头17全景（固定）镜头18特写（固定）镜头19全景（固定）镜头20全景（固定）

镜头21 特写（固定）镜头22 全景（固定）镜头23大全（固定）镜头24特写（固定）镜头25大全景（移）镜头26中景（固定）镜头27全景（固定）

镜头28特写（固定）镜头29近景（固定）镜头30特写（固定) 段落解读：本段讲述少年程蝶衣（小豆子）在进入戏园子后，在艰苦的训练下因背错戏词而被师傅严重责罚，故萌生出想要逃离戏园子的想法。趁大家凑热闹看风筝时在小癞子的鼓动下两人逃离了戏园子。正巧遇上名角表演霸王别姬，两人第一次走进戏园子看戏，被精彩的京剧表演深深震撼，决定重返梨园行。小癞子因无法忍受师傅的残酷暴打上吊自杀。小豆子与小石子痛苦送别小癞子的尸体。梨园行里师傅为众师兄弟讲述霸王别姬的故事，以虞姬对霸王的忠贞不二告诫小豆子必须对唱戏从一而终才能有所成。小豆子从此全身心投入到唱戏中，为后来出现一代名角程蝶衣打下了铺垫。电影的这个段落充分表现了少年程蝶衣由原来的迫不得已到全身心的投入到唱戏中过程。梨园行的生活是非人道的，吃的也不是一般人能受得苦。小豆子由一个不经世事的少年到彻底的到被舞台上的京剧所征服了。他心甘情愿的回到了梨园行，为将来能够走上戏台吃多少苦挨多少打都情愿。这为影片后段程蝶衣演戏犹如要风魔的艺行做下了铺垫。同时，也表现出了小豆子与师兄小石子（段小楼）在梨园行里培养出的深厚的情谊。小豆子在走之前也不忘提醒小石子床底下的那三大文钱，小石子为保护小豆子而被师傅打中脸部，在眉上留下了一到深深的伤疤。少年时代的情谊成为二人一生的羁绊。小豆子对这位大师兄的迷恋逐

霸王别姬分镜头式拉片

拉片记录单镜号画面景别拍法灯光内容声音画面阐述 ^ 1 全景跟拍背光霸王与虞姬进入戏场脚步声，唱红歌背景音，扫地声，炼钢声。用声音表现故事的发生时空，狭小的空间、环境凌乱使人产生压抑的感觉，暗示戏子的生存环境。 2《大全景固定镜头侧光二戏子进入戏场，被一人盘问。 “干什么的” “京剧院来走台的”“哎哟，是您二位啊，我是您二位的戏迷” “是啊，哎哟”“您二位有二十多年没在一块唱了吧”“对，是二十一年了”“二十二年了”“对，二十二年了” “我们哥俩也有十年没见面了”“十一年”“是，十一年”“都是四人帮闹的，明白”“可不，都是四人帮闹的。”“现交待这场戏的发生地点，扫地声音停止，暗示盘问人是此剧院的扫地者，大全景中没有出现此人，表明此人是一打酱油的。 3, 全景固定镜头侧逆光与扫地者闲聊。通过扫地人的盘问暗示此二戏子当前的社会地位，并暗示出此二人的曾经风光。说明二人关系曾经恶化过很久，并且虞姬对此事记忆深刻。交待此二戏子曾在四人帮那个时期被整过。

在好了。”“可不，现在好了”“您二位在这等一会，我去给您开灯去。”“哦，您受累，您受累。” 4大全景固定镜头侧光关闭，换顶光进入（戏剧光效） … 舞台的聚光打开，照在二戏子身上。关门声，开灯声，戏剧背景音进入。关门声暗示当前段落结束，戏剧正文开始。（戏剧灯光效果和背景音。） 5全景到中景跟拍日光故事发生在北洋政府时期，一妇女带一小孩入场，妇女被一男子当众调戏。街头杂声，京剧背景音， “过年了” “哟，这不是艳红嘛，老没见你可想死我。。。臭婊子你” 交待这个段落的发生时空背景，声音渲染喜庆的过年气氛。通过街头被调戏交待程蝶衣母亲的身份。

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《霸王别姬》拉片分析镜号画面景别拍法灯光内容声音画面阐述 1全景跟拍背光霸王与虞姬进入戏场脚步声，唱红歌背景音，扫地声，炼钢声。用声音表现故事的发生时空，狭小的空间、环境凌乱使人产生压抑的感觉，暗示戏子的生存环境。 2大全景固定镜头侧光二戏子进入戏场，被一人盘问。 “干什么的” “京剧院来走台的”“哎哟，是您二位啊，我是您二位的戏迷” “是啊，哎哟”“您二位有二十多年没在一块唱了吧”“对，是二十一年了”“二十二年了”“对，二十二年了” “我们哥俩也有十年没见面了”“十一年”“是，十一年”“都是四人帮闹的，明白”“可不，都是四人帮闹的。”“现在好了。”“可不，现在好交待这场戏的发生地点，扫地声音停止，暗示盘问人是此剧院的扫地者，大全景中没有出现此人，表明此人是一打酱油的。3全景固定镜头侧逆光与扫地者闲聊。通过扫地人的盘问暗示此二戏子当前的社会地位，并暗示出此二人的曾经风光。说明二人关系曾经恶化过很久，并且虞姬对此事记忆深刻。交待此二戏子曾在四人帮那个时期被整过。

了”“您二位在这等一会，我去给您开灯去。”“哦，您受累，您受累。” 4大全景固定镜头侧光关闭，换顶光进入（戏剧光效）舞台的聚光打开，照在二戏子身上。关门声，开灯声，戏剧背景音进入。关门声暗示当前段落结束，戏剧正文开始。（戏剧灯光效果和背景音。） 5全景到中景跟拍日光故事发生在北洋政府时期，一妇女带一小孩入场，妇女被一男子当众调戏。街头杂声，京剧背景音， “过年了” “哟，这不是艳红嘛，老没见你可想死我。。。臭婊子你” 交待这个段落的发生时空背景，声音渲染喜庆的过年气氛。通过街头被调戏交待程蝶衣母亲的身份。

霸王别姬镜头分析

《霸王别姬》镜头分析影片通过三位主人公的同性恋和异性恋的矛盾，把他们的命运和历史背景融合到一起，展现出他们情感上的纠缠和交葛。蝶衣从小依赖师兄小楼，这种依赖演变为一种爱情，但是小楼回对待他的感情却显得暧昧和模糊。小楼始终是一个模糊的状态，也许是因为害怕，这种害怕在文革期间表现的更为明显。然而这种矛盾还是以生命的终结画上了悲剧性的色彩。这是一个全景镜头，表现故事发生的时空，狭小的空间、环境凌乱使人产生压抑的感觉，暗示了戏子的生存环境。这是一个固定镜头，从斜侧面的角度进行拍摄，交待这场戏的发生地点，通过扫地人的盘问暗示此二戏子当前的社会地位，并暗示出此二人的曾经风光。说明二人关系曾经恶化过很久，并且虞姬对此事记忆深刻，并且交待此二戏子曾在四人帮那个时期被整过。景别是近景，说明了京剧在当时的火热程度，并且说明这母子被京剧吸引，为下面埋下了伏笔。通过周围众人的表情，与叫好声，渲染了京剧的受欢迎程度。这是一个固定镜头，景别是中景，表现出学戏人的艰辛，同时表现了大师兄与师傅两个人物的性格特征，师傅对有功的大师兄依然严刑拷打，表现师傅的严历。大师兄在挨打前的表现与挨打后的表现形成反差，展现大师兄圆滑的一面。

电影《霸王别姬》的赏析

对《霸王别姬》的浅析众所周知，《霸王别姬》这部电影是陈凯歌导演的经典巨作之一。首先，这部电影是以京剧、一对师兄弟的恋情以及当时所处的历史为影片的题材，随时间的向后推移而循循向后展开的。这部影片讲述了在当时的历史背景下，一名出生卑贱的妓女的孩子（程蝶衣，张国荣饰）与京剧之间发生的种种悲欢离合之事。从整部影片来看，它的描述中心是“情（因为入戏，而在男人之间产生的那种情）”，它的可贵之处是“入戏”，其中当然离不开国粹——京剧了，以至于戏中的程蝶衣恍然认为自己就是一女儿身，它的经历过程是“那段屈辱的近代史”，它的精神境界是“从一而终，不离不弃”，用一句话作出概括是“一个人的地老天荒！”整部影片从服饰到每个人的说话、动作、神态以及各种拍摄技术都做的相当好，因此给每个场景都显示了非凡的排场与气度。下面我就以历史为线索来展开对影片人物塑造、故事情节、文学阐述、灯光技术分析、镜头技术分许、拍摄技术分析、空间背景分析、声音技术分析、音响技术分析等方面的些许技巧的浅析。人物塑造分析：对于人物面部表情的特写可谓极其细致传神，如小豆子在唱错《思凡》后被“洗嘴”的恍惚神情；在大师兄被抓走后程蝶衣的焦急以及对大嫂对他的求助而故意刁难时的面部表情；在审判程蝶衣汉奸罪时程蝶衣的那种坚定之色；在大师兄娶妻时候的愤怒与不解，在小四看见共军齐唱“我们的队伍像太阳”时的惊讶和喜悦；在最后菊仙被出卖后的悲愤与绝望；这些面部特写使观众更加深入地理解了人物的内心世界，也使得人物性格被塑造得更丰满。《霸王别姬》的对白很精炼，最大的特点很有京味，把那种京剧，京腔味表露得一览无余。《霸王别姬》的人物对白简短但很倾注感情。当然，对白在蒙太奇中也发挥着发挥重大的作用。譬如一些台词：“要想人前显贵，您必得人后受罪”（梨园里师傅对刚入喜福成科班的小豆子的训话），“真他妈想当太太奶奶啦你，做你娘的玻璃梦去吧！你当出了这门儿，把脸一抹洒…你还真成了良人了，你当这世上的狼呀虎呀的，就都不认得你啦？我告诉你，那窑姐永远是窑姐，这就是你的命”（菊仙从良时，老鸨对她说的话）… …这些对白在一定程度也交代了人物以后的命运发展。用一句北京话说：“很有艺术的范儿！”正是这种诸多表现元素反映了中国的古老的文化底蕴，对中国的古老文化是一个很好的展现。还有一个值得一提的就是，片子的最后当蝶衣拔出剑时，实现了他“从一而终”的梦想时，小楼对蝶衣的呼唤：“蝶衣…”再到“小豆子”，称谓的变化，也足见小楼对蝶衣的感情，这一段很是让人回味无穷。关于演员的表演，都很到位。张国荣把虞姬给演活了。最经典的那一段莫过于那段“说的是一辈子，差一年、一个月、一天、一个时辰都不算一辈子。空间背景技术分析：影片中的每个场景、每个画面都是中国社会和文化的真实写照，导演并且很巧妙地将文化与人物的生存环境紧密联系起来。在影片中，我们可以看到不同历史阶段的时代风貌：街市、四合院、古老的城墙、传统的小吃、鸟笼、蛐蛐罐儿、大烟等等……这些中国独特的人文景观被恰如其分地运用到影片之中，就连胡同中的各种吆喝声都被渲染得充满了生活的气息，当然，片中的京剧——作为中国国粹更是不可或缺的一大文化亮点。因此，我们可以说这是一部有着深刻中国文化内涵的影片。影片中几场湖边长吟的过场戏，镜头空间内容更为宽广，使原本局促于院落的空间舒展开来并且从容的完成率时空的过渡。画面表现四季，镜头运动缓慢，

霸王别姬电影分析

关于影片《霸王别姬》的分析。举例场面分析举其中一段作为影片的拍摄分析。本场面概括，京城里有名的经理人那爷来喜福成科班为张公公要看的戏选戏班子，而小豆子又一次唱错了词。为了戏班能得到演出的机会，大师兄含着眼泪惩罚再次唱错戏词的小豆子，看着师哥的哭了的样子，小豆子终于拗过了这个弯，唱对了戏词。小石头成全了他，同时也是他自己成全了自己。本场面虽然是群戏，但是主要讲了四个人物的情绪变化：小豆子，大师兄，那爷，关师傅。开场，运动镜头，交待场面环境，喜福成科班内，师兄弟们正在排练，也是为了那爷来考察而做表现。交待剧情，那爷进场，并且通过关爷的话“您就是我们喜福成的衣食父母”交待那爷这个人物这次来考察的重要性；镜头随人物运动，长镜头，场景调度把握很好。依然是在镜头2这个长镜头之内，那爷遇见小豆子，对这个角产生兴趣。小豆子给那爷请安，那爷第一次看出神，产生兴趣，情节上往正面方向发展；但是那爷接着的一句话：要求小豆子唱段“思凡”却把好气氛立马打住了，在场的师兄弟弄的很紧张，情绪的第一次小高潮。小豆子果然唱错，镜头把站在小豆子后方的大师兄也扫入镜头内，表现人物的情绪关系，大师兄的担心。在意识到自己唱错后，自己也呆住了，整场气氛降到冰点。场面气氛转向不好的发展方向，配乐开始严肃沉重，那爷要走，眼看着快要到手的活没了，所有人都开始害怕，这个镜头内正面全脸给的是大师兄，主要人物是他，不安情绪最浓的是他，接下来他为了挽救这个情况而做的举动埋伏笔。看着机会就将溜走的时候，大师兄做了一个动作，抢了烟袋，为了整个喜福成科班的存亡，开始教训起小豆子，这是的师兄是“恨其不争”的心态，其实也想转移视线和挽救机会。整个场面的高潮，惊吓住了全场所有的人，也留住了那爷，保住了机会；大师兄也是在无奈的情况下，如果不这样做，一则喜福成的机会没了，二则小豆子会被师傅打的更惨.那爷吓呆，而达到了暂时留步的目的，所以关师傅喜从心来。一个正面推近的镜头，表现了小豆子内心急速的变化。当师哥的烟杆在小豆子的口中一阵乱捣之后，他终于看清只有这样一条前路，师傅一直告诫，既然选择了唱戏，就得从一而终。这个“从一而终”也是整部影片都在强调的，蝶衣后来一生的性格特征。于是，镜头前失魂地坐在太师椅里的小豆子也就只有仪态万方地站起身来，行云流水般，面带一丝微笑地唱：“我本是女娇娥，又不是男儿郎”。至此，小豆子的性别指认转换完成，也是整个影片中人物思想的一次重要转折。这其实也是他长期以来精神中对自己性别的一种迷惑与思考，长相中性，母亲是青楼女子，小豆子对自己的性别概念是模糊的，而师哥的这一举动，正让小豆子真正接受了自己的“女娇娥”身份，让他成了角儿。但是并非是被师哥所逼，而是在之前就奠定了蝶衣选择戏的内因情况下，由这一次机会而让其底的转变了思想，蝶衣对戏、虞姬对霸王都“从一而终”。少年pi的奇幻漂流我觉得李安的高明之处，在于他舍弃了原著中更残忍的描述，保留了“纯真”的最大价值部分。尽管他在开始做了很多伏笔。比如关于Pi的个性，三种信仰（还有后来佛教徒的点拨）不同侧重点的召唤，喂老虎和接受父亲教育的故事，丧失生活意义的过程，爱情的萌芽，还有他告诉记者相信接下去的故事与否取决于个人信或不信。经历了磨难的中年pi眼中，与其说是淡定，不如说是出世后的入世，一种超脱于信仰的方式。他已经随同上帝的使者共同经历了磨难，并解答了他最初心中的困惑——上帝为何在完美中创造不完美的世间万物，上帝为何要派他的儿子来感受人世间的苦难。人类认为信仰是由完美支持着的，拥有信仰，就能无止境地接近解脱，甚至极乐。这真的是信仰的本质吗？也许苦难才能更让人接近上帝，并理解信仰的真谛。

《霸王别姬》拉片作业

《霸王别姬》“段小楼挨打”段落拉片作业一．分镜头：镜号截图景别运镜镜头内容长度声音 1 全固定侍从和段小楼一起从成排戏装中走出 4秒脚步声 2 中固定侍从传话给关师父，说两位徒弟看他来了7秒渲染音乐、对白 3 全中固定程蝶衣出现在段小楼背后，段小楼向关师父走近2秒渲染音乐、对白 4 中固定侍从继续给关师父传话3秒渲染音乐、对白 5.a 全中推拉段程二人将关师父从椅子上扶起并往前走28秒渲染音乐、对白、脚步声 5.b 全推拉摇段程二人一起跪到了关师父前面渲染音乐、脚步声、下跪声、椅子声 6 中固定菊仙从成排戏服中走出3秒渲染音乐 7 中近固定关师父训导程蝶衣和段小楼8秒渲染音乐、对白 8 全固定段、程二人跪在地上接受关2秒渲染音乐、对白

师父训导 9 中近固定关师父训导程蝶衣，并扔下烟斗8秒渲染音乐、对白 10 全固定段、程二人跪在地上接受关师父训导7秒渲染音乐、对白 11 近固定段小楼捡起烟斗，递给程蝶衣9秒渲染音乐、对白 12 中近固定关师父催促程蝶衣动手2秒渲染音乐、对白 13 近固定关师父蹲下来训导二人42秒渲染音乐、对白 14.a 远全摇关师父拿起道具刀，狠狠地抽打程蝶衣27秒对白、抽打声 14.b 全摇段小楼搬凳子和木桶，准备趴在上面让关师父打对白、抽打声、脚步声、凳桶声 14.c 全摇段小楼脱下裤子，请关师父打他，菊仙不安，开始走动对白、脚步声、凳桶声 15.a 近固定菊仙从戏服中走出，干扰关师父打段小楼 28秒对白 15.b 中摇关师父将菊仙扶到了椅子上对白、脚步声、椅

拉片(霸王别姬)

镜号截图景别运动和角度镜头内容长度 S 语言音乐音效 1 近景移动镜头戏剧学徒练戏学戏 6 无戏剧音乐吵杂声 2 近景移动镜头关师傅请求张府堂会的活 20 “张宅上接戏的差托您了......” 无戏剧音乐 3 近景移动镜头初遇小豆子 10 “小豆子快来请安” 无无 4 全景移动镜头戏剧学徒练戏学戏 5 无戏剧音乐吵杂声

5 近景平角固定镜头身段展示10 无无无 6 近景平角固定镜头身段也不错 20 “男怕夜奔女怕思凡、、、、、 ” 无无 7 近景平角固定镜头师兄弟的惶恐镜头 5 无无无 8 近景平角固定镜头 “小豆子表演思凡” 20 “小尼姑我年方28正青春被师傅削去了头发.....” 无无

9 近景移动镜头小豆子思凡唱错台词 10 “那爷，那爷实在是对不住您了这孩子不是这样的” 无无 10 近景固定镜头师哥责问小豆子 10 “谁叫你回来啦，我叫你错我叫你错” 无无 11 特写固定师哥责罚小豆子 10 张嘴张嘴戏剧音乐二胡 12 特写固定师哥责罚小豆子 20 同上戏剧音乐二胡

13 近景固定师哥责罚小豆子 5 张嘴张嘴戏剧音乐吵杂 14 特写固定师哥责罚小豆子 5 无无无 15 全景固定表演霸王别姬 5 “拿来”戏剧音乐戏剧音乐 16 特写固定性别判定的伤痛 5 无戏剧音乐戏剧音乐 17 近景固定在此表演10 无戏剧音乐戏剧音乐 18 特写固定性别判定的伤痛 5 无戏剧音乐戏剧音乐

霸王别姬分镜头式拉片.doc

拉片记录单镜画面景拍灯内容声音画面阐述号别法光 1 全跟背霸王与虞脚步声，用声音表现故事景拍光姬进入戏唱红歌背景的发生时空，狭小场音，扫地声，的空间、环境凌乱炼钢声。使人产生压抑的感觉，暗示戏子的生存环境。 2 大固侧二戏子“干什么交待这场戏的发全定光进入戏的？”生地点，扫地声音景镜场，被一“京剧院来停止，暗示盘问人头人盘问。走台的”“哎是此剧院的扫地哟，是您二位者，大全景中没有啊，我是您二出现此人，表明此位的戏迷”人是一打酱油的。 3 全固侧与扫地者“是啊，哎通过扫地人的盘景定逆闲聊。哟”“您二位问暗示此二戏子镜光有二十多年当前的社会地位，头没在一块唱并暗示出此二人了吧”“对，的曾经风光。说明是二十一年二人关系曾经恶了”“二十二化过很久，并且虞年了”“对，姬对此事记忆深二十二年了”刻。交待此二戏子

“我们哥俩曾在四人帮那个也有十年没时期被整过。见面了”“十一年”“是，十一年”“都是四人帮闹的，明白”“可不，都是四人帮闹的。”“现在好了。”“可不，现在好了”“您二位在这等一会，我去给您开灯去。”“哦，您受累，您受累。” 4 大固侧舞台的聚关门声，开灯关门声暗示当前全定光光打开，声，戏剧背景段落结束，戏剧正景镜关照在二戏音进入。文开始。（戏剧灯头闭子身上。光效果和背景，音。）换顶光进

入（戏剧光效） 5 全跟日故事发生街头杂声，京交待这个段落的景拍光在北洋政剧背景音，发生时空背景，声到府时期，“过年了” 音渲染喜庆的过中一妇女带“哟，这不是年气氛。通过街头景一小孩入艳红嘛，老没被调戏交待程蝶场，妇女见你可想死衣母亲的身份。被一男子我。。。臭婊子当众调你” 戏。 6 中跟日母亲抱着从市井喧闹画面中与上一镜近拍光程蝶衣在声转为戏剧头相比并无过多景街头闲声，戏剧的锣信息提供，导演通逛，来到鼓声渐强。过戏剧声音在结一个街头“各位爷，多尾处渐强进入暗唱戏的摊捧场。”示程蝶衣以后与位前。京剧的不解之缘。 7 特固日多个旗子京剧声。以京剧的开场常写定光在镜头前用方式，暗示故事镜划过。的序幕。

霸王别姬视听语言分析(陈福星)

《霸王别姬》视听语言分析作为《霸王别姬》整部影片中人物矛盾冲突的高潮之处，文革批斗的那场戏其中所运用到的视听语言，给了我们很大的研究空间以及启迪和思考。根据整个故事的人物性格以及背景经历，总结如下几点： 1、镜头技术分析《霸王别姬》是一部故事性很强的影片，将近三小时要讲述跨越半个世纪的发生在一对戏子身上的事，考验摄像师的镜头叙事能力。场面的调度和人物的调度尽善尽美。在本片中，所安排的演员的调度形式的着眼点布置在于保持演员和他所出的环境的空间关系、在构图中的完美，更主要在于反映人物的性格，拍摄时更强调遵循人物在特定环境下必然要进行的动作逻辑。为了使电影形象的造型更具艺术感染力，在处理电影场面调度时，更注重从剧情出发，灵活运用各种场面调度。使这部电影的过渡也显得自然而流畅，在前一个主题结束之后，画面悄无声息地由亮转暗、由暗转亮，婉转而出下一段主题。 2、声音技术分析片子有两段主题音乐：一段是低沉的弦乐，另一段则是京剧中很常见的敲击乐，很有韵味的那一种。也有两段音乐叠化在一起的时候。一般主题音乐出现时，都是主人公命运发生转变的时候。低沉的弦乐暗示主人公命运的未知数；而京剧选段则是提醒着观众“人生如戏、戏如人生”大主题。比如：当小豆子被母亲切去第六指强行留在戏班时，两段音乐是交织在一起的，强调小豆子入戏行，铺垫了“戏子”这个身份对他命运以后的影响。再如：当小豆子和小癞子逃跑时在戏院看到“当一个角儿的风采”时，弦乐再次响起，这一次音乐传达了一个信息——小豆子要“自个儿成全自个儿”。再到后来，蝶衣吸毒，把自己弄得人鬼不分时，主题音乐也响了起来。得不到爱人，自感沉沦，深深地刻画了蝶衣对小楼的爱慕之深。最后一个：在片尾时，当久别重逢的蝶衣小楼再唱《霸王别姬》时，蝶衣装过脸来的特写，拔剑前的一刹那，音乐再次回到了京剧选段——人生如戏，戏如人生。唯美的经典。当然其实在蝶衣倒下后，音乐中出现一个微弱的《歌唱祖国》：一方面对应了片子的时空叙述方式，另一方面,激进的旋律，有点讽刺的意味，当然更多的是中国一路走来，有过尝试，有过错误，但也相信祖国明天会更好。 3、光学技术分析用光让人看上去相当舒服，既不是那种单一、冷冰冰的暗沉，又不是尽对的热色调，它