第十二章三十年代小说创作介绍
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中国现代文学史30年代小说-丁玲
一九二一年春天，年仅十六岁的丁玲，在 母亲的帮助下，对封建集权的家族发起了 一次进攻。废除和舅舅家的婚约，并在长 沙报纸上发表文章，痛斥舅舅和他所在的 整个社会阶层。 于是，丁玲作为一种“流放的叛徒”， “象一只放出笼的鸟”同王剑虹、王一知、 杨之华等七人结伴离开了湖南到上海。由 于她年少幼稚，共产主义思想虽然在以后 对丁玲发生过深远影响，但在当时却并没 有吸引住她。
前者取材于瞿秋白与王剑虹的爱情生活， 描写革命者韦护和小资产阶级女性丽嘉的 爱情生活。这三个作品都采用了“革命与 恋爱”的题材，通过革命与恋爱的冲突， 表现革命战胜恋爱的主题。 这反映出作者的创作与革命斗争、社会生 活关系日益密切，但“陷入了恋爱与革命 的光赤式的陷阱里去了” ，革命被写得空 泛、粗略，只是恋爱的陪衬，没有更深刻 地展示革命与恋爱的关系 ，把冲突归结为 革命太忙所致。作者自己也表示“以后决 不再写恋爱的事情了” 。
于是，莎菲从“热望”陷入了“懊丧”： “想起那落在我发际的吻来，真使我悔恨到 想哭了！ 唉！我应该怎样来诅咒我自己了！” 这对于一向倨傲骄纵、自视清高，把女性尊 严看得高于一切的莎菲来说，无疑是不能容 忍的。于是，莎菲愤怒了，并图谋报复。 “我决心让那高小子来尝一尝我的不柔顺， 不近情理的倨傲和悔弄”。 她主动约会凌吉士，在“承受”了凌吉士那 “富于诱惑性的红唇”的吻以后，一脚踢开 了这位不值得恋爱的青年。
二、“莎菲”时期和左联时期
一九二七年秋天，丁玲在“孤独的愤懑，挣 扎和痛苦”之中，以“极端反叛的情绪”， 写了第一个短篇《梦珂》，以头条的位置发 表在同年十二月的《小说月报》上。编辑叶 圣陶原以为是一个成名作家化名写的。 一九二八年一月，丁玲发表《莎菲女士的日 记》，这是她的成名作。主人公莎菲是“心 灵上负着时代苦闷和创伤”的“叛逆的绝叫 者”，“五四以后解放的青年女子在性爱上 的矛盾心理的代表者”。
现代文学史12第十二章 巴金
中 国 现 代 文 学 史
《激流三部曲》的文学史地位： 一、《激流三部曲》是反映五四运动的 长篇小说。 二、《激流三部曲》是我国现代文学作 品中描写封建大家庭的兴衰史并集中抨 击封建专制主义制度的小说。 三、《激流三部曲》对中国现代长篇小 说这一体裁的发展具有重大的作用。
中 国 现 代 文 学 史
——《<激流>总序》
中 国 现 代 文 学 史
《激流三部曲》所反映内容的 时间跨度是1919年至1924年，主要 从“五四”新文化思潮与封建家族 制度剧烈冲突的角度，描写青年反 抗家庭的革命，控诉了封建大家庭 的罪恶。宣告了封建家族制度的死 刑。
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小说多侧面地暴露封建家庭统 治者的顽固和专制，以及“长子继 承制”的内在矛盾，揭示封建家庭 父辈人物伦理道德的虚伪和沦丧； 歌颂受新文化思想激荡的子辈人物 的叛逆行动，表现青年女性的悲惨 命运，以及她们的觉醒与抗争。
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他是获得国际性荣誉最多 的一位中国作家。1999年，国 际编号8315的小行星被命名为 “巴金星”。2003年11月25日， 国务院授予了他“人民作家” 的荣誉称号。
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第二节
小说创作概况
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前期小说主要写两类题材，即 通过恋爱婚姻的纠葛描写知识青年 的社会革命和家庭革命。《灭亡》 等属于前者。
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《家》写成于1931年，同年 在上海《时报》上连载，最初题 名为《激流》，后以单行本发行 时改名为《家》。1938年和1940 年，又先后写成了《春》《秋》， 合称为《激流三部曲》。
中 国 现 代 文 学 史
写作意图： “在这里我所欲展示给读者的乃 是描写过去十多年的一幅图画，自然这 里只有生活底一部分，但已经可以看见 那一股由爱与恨，欢乐与受苦所组织成 的生活之激流是如何地动荡了。”
7 30年代小说概况
加恋爱”（革命的罗曼蒂克）题材与创作方法最
为流行。
代表作品：蒋光慈《少年飘泊者》、《短裤党》、
洪灵菲《流亡》、阳翰生的《地泉》、胡1901～1931）。自号侠 僧，笔名光赤，安徽金寨 人， 1927 年与阿英、孟超 等人组织“太阳社”，宣 传革命文学。著有诗集 《新梦》、《哀中国》， 小说《少年漂泊者》、 《野祭》、《冲出重围的 月亮》等。 是普罗小说的 代表作家。
30年代小说
2016.12
30年代：小说的成熟、繁荣阶段
小说取得了创作上的丰收，据统计，这10年发表
的小说仅中长篇就在500部以上。小说创作题材不
断扩大，作家的审美意识和主题开掘进一步深化 。小说与社会、时代结合紧密，取得了较好的艺 术效果。20年代是抒情的时代，30年代是叙事的 时代。
小说繁荣原因：
三、社会剖析小说
是 30 年代重要的小说流派，以马克思主义科
学理论作为指导思想，建立起新的革命现实主义
文学模式。在大规模、全景式地再现中国社会生
活的各个方面，对社会进行剖示。茅盾是社会剖
析小说的开创者，代表作家还有沙汀、吴组缃。 （请参考129页理解社会剖析小说的含义。）
沙汀
沙汀（ 1904 － 1992 ）原 名杨朝熙，主要以四川作 为他故事的背景。以现实 主义创作方法和含蓄深沉 的艺术气质描写中国现代 农村。《困兽记》、《还 乡记》，短篇小说《在其 香居茶馆里》、《老邬》、 《木鱼山》等。 具有浓重 地方色彩。
李劼人：《死水微澜》
李 劼 人 （ 1891.061962.12），男，原名李家祥， 常用笔名劼人、老懒、懒心、 吐鲁、云云、抄公、菱乐等， 四川成都人。中国现代具有 世界影响的文学大师之一 。 代表作《死水微澜》、《暴 风雨前》、《大波》（大河 小说）等 。
30年代小说整理
30年代小说一，中国现代小说发展到30年代，进入成熟、繁荣的时期，究其原因：（见朱栋霖本p159）二，30年代小说的成熟与繁荣的标志（或30年代小说创作的成就）（一共6条，见笔记本整理）三，小说流派（一）“左联”和左翼小说1 “左联”准备期（1）普罗文学（小说）——见笔记本整理主要是太阳社成员，以蒋光慈为代表。
其他成员：洪灵菲，楼建南，戴平万，孟超，钱杏邨等。
还有后期创造社成员郑伯奇，华汉（阳翰笙）等。
注：太阳社（用文学为革命呐喊）——思想大于艺术，公式化、概念化通病。
粗暴的革命画面，“革命加恋爱”的流行主题。
普罗文学（小说）是从文学革命到革命文学这一转变时期出现的一个小说流派。
①蒋光慈强烈的宣传鼓动性，对重大事件的及时反映，昂扬的激情与艺术追求。
但早期作品形象流于浮面。
《少年漂泊者》以少年的流浪历程，展现五四到五卅的社会矛盾和斗争。
《短裤党》工人运动中的共产党员和先进工人。
《野祭》《冲出云围的月亮》大革命失败后青年知识分子的分化。
《丽莎的哀怨》纠正简单化描写的尝试，写出人物思想性格复杂性。
《咆哮了的土地》（《田野的风》）革命现实主义对“革命浪漫蒂克”一次攻克。
以客观写实反映早期农民武装运动的风暴，对概念化的有力校正。
②洪灵菲凄婉与刚烈、感伤主义与英雄主义统一。
后转向工农题材。
《流亡》知识分子型革命者在革命流亡中的困顿、爱情与不屈。
自叙传色彩。
③华汉《地泉》三部曲（《深入》《转换》《复兴》）从政治观念生发故事。
1932重版时五个序言对“革命的浪漫蒂克”进行了历史批判性总结。
（2）柔石／胡也频（二者转变都在后期）同样是文学革命→革命文学转变中的初期无产阶级文学家（这一点与普罗小说家相同），与左联作家群具有相同的创作倾向。
①柔石早期写青年婚恋题材，后期表现知识者的追求、开掘下层人民的命运。
《二月》对知识分子道路的思考。
个人奋斗和人道主义理想在封建主义习惯势力前的碰壁，大时代下知识者徘徊、倒退的思想面貌。
三十年代文学思潮及三十年代小说
决定第二个十年文学基本面貌的 是革命文学思潮及其文学创作和人文 主义美学思潮及其文学创作。人文主 义文学思潮是传承了“五四”文学的 个性主义、人道主义、“人的文学” 的潮流，而无产阶级革命文学则是新 兴的。
一、左翼革命文学思潮： 1、早在1923—1926年就有初期革命文学倡导。 邓中夏、恽代英、瞿秋白等，通过《新青 年》等刊物宣传革命文学主张。他们强调 文学的阶级性。1925年五卅运动后，产生 了一批反帝题材的作品。广大文艺青年都 不同程度地接受革命的影响，一些作家纷 纷投入革命斗争。（郭沫若、郁达夫、鲁 迅）
三十年代文学思潮
三十年代文学（现代文学的第二个 十年） 推进了从文学革命到革命文学 的新的历史进程。在特定时代条件下 出现的革命文学运动，是对五四以来 文学革命在思想内涵方面的实质性的 深入和发展。与此同时还出现了“京 派”、“海派”等从不同角度以不同 艺术手段表达现实社会感受的风格流 派，这些文学思潮与革命文学共同构 成了30年代现代文坛的繁荣新局面。
二、创作道路 1、早期小说。在创作上，承继了“五 四”受郁达夫影响的浪漫抒情小说传 统，表述了现代女性在30年代社会的 人生感受。她是最早明确强烈的女性 意识写作的女作家。其作品是：处女 作《梦珂》（1927）；成名作《莎菲 女士的日记》（1928）等
2、左联成立后，参加左联，创作风格 转变，由个性主义主题转变为集体主 义的革命主题。其作品《韦护》、 《1930年春上海》 （之一，之二）、 《水》、《母亲》等。
3、延安时期创作进入一个全新的阶段。 其作品是：《夜》（被称为“沉思之 作”的现实主义作品）、《我在霞村 的时候》、《在医院中》等 4、1946—1948年参加土地改革运动。其 作品是：长篇小说《太阳照在桑干小说中，叙 述话语带有强烈的个性色彩，内容是 心灵世界的流动，目标往往指向社会 批判。文笔动情，文风犀利，锋芒毕 露，具有很强的情感浓度和思想力度。 表现出鲜明的女性主义色彩。
子夜
《子夜》的艺术特色《子夜》是茅盾的代表作，它标志着作者运用现实主义创作方法已进入成熟的阶段。
在作品中，作者以独特的视角为读者倾心演奏了“一部白色的都市和赤色的农村交响曲”。
从中大规模的深入与剖析了当时的社会环境，很形象的回答了当时最主要的社会问题即三十年代的中国在帝国主义的压榨下，殖民程度日益加深，人民的生活日益贫困，整个国际国内环境使中国难以走上发展资本主义的道路。
可以说《子夜》不仅是中国三十年代文学中的优秀作品，更是“我国无产阶级运动中出现的第一部成功的长篇小说。
”瞿秋白说过：“《子夜》是应用真正的社会科学，在文艺上表现中国的社会关系和阶级关系”的扛鼎之作。
”《子夜》这一部小说不管是在深度的拓展、广度的延伸方面，还是在宏大的框架安排、人物的复杂心理的表现方面，都展现了作者高超的写作技术水品以及对人物的驾驭能力。
《子夜》是中国三十年代小说创作的代表作品之一，在中国文学史上占有里程碑式的地位。
茅盾《子夜》的主要思想成就有相互联系的三个方面：1、对中国民族资产阶级悲剧命运的描写。
作品中描写的吴荪甫是上海工业界的巨头，他开办了规模很大的丝厂。
作品还写出一些中小工业资本家，但他们的公司、工厂最后都以经济破产结局。
破产的原因是帝国主义、买办资本家、国民党政权的压迫。
各种压迫使得民族工业举步维艰。
再加上军阀大战，农村经济破产，更加深了民族工业的恐慌。
吴荪甫等的失败结局，说明了实业救国道路是不行的，表现了中国民族工业资本家的悲剧命运。
2、表现了30年代的时代特征。
民族资产阶级在帝国主义等的压迫下为求出路，而加剧对工人的剥削和工人起而反抗的时代特征。
吴荪甫等使用各种手段压迫工人，使得无法生活，只得被迫罢工3、对中国社会半封建半殖民地性质的深刻揭示。
小说中矛盾的焦点是中国民族工业的命运。
资本主义列强的在中国大肆倾销剩余产品危及民族工业，而国民党政府也以苛捐杂税来排挤民族工业，买办资本家操纵中国的金融、公债市场破坏民族工业，以吴荪甫为代表的中国民族工业资本家在这重重压迫下一步步走向破产结局。
30年代小说概况
❖ 《梅雨之夕》、 《春阳》转向较 为典型的心理分析。
2、穆时英（1902－1940）
❖ 浙江慈溪人，笔名伐扬、匿名子。 ❖ 《上海的狐步舞》、《黑牡丹》
等小说用纯是印象式、卡通式的 跳跃写法。 ❖ 《白金的女体塑像》 、《圣处 女的感情》
3、刘呐鸥（1900－1939）
❖ 原名刘灿波，笔名洛生， 台湾台南人。
土人情、生存世态 ❖ 再通过“我”这一叙事者和作品
的人物，叙述小城故事。
3、出色的艺术才能
①散文化的小说结构，无完整的故事情节，却韵味深长。 ②重文化风俗和自然景物的描写，不重人物性格的刻画。 ❖ 茅盾在《〈呼兰河传〉序》里说，“它是一篇叙事诗，
一幅多彩的风俗画，一串凄婉的歌谣。”
三、萧军 （1907年—1988年）
❖ 题材选择与形象塑造：大多选取沦陷区血腥的故事和浴 血奋战的场景，集中地写日寇的暴行、人民的苦难和人 们的抗争，塑造受难者和反抗者的群像。
❖ 风格基调：粗犷雄浑的格调，具有一种内在的强力。大 多抒发悲哀、愤怒、豪迈的激情，作品呈现出强烈的主 观性。
❖ 在小说体式、风格方面的探索远胜于对人物形象的塑造。
沁旗草原》 ❖ 注重方言的运用，自觉地吸收
电影剪辑手法来结构小说，叙 述带有跳跃性，讲究力度，在 小说体式上有新的创造。
第三节 京派小说与新感觉派小说
一. 京派小说： （一）“京派”
❖ 指的是20年代末到30年代，当文学的中心南移上海 之后，继续留在北京或其他北方城市的一个自由主义 作家群；没有正式的结社 ，有自己的阵地，如《文 学月刊》、《骆驼草》、 《水星》 等。
❖ 早期创作涉及诗歌、戏剧、 小说等领域。
❖ 中篇《到莫斯科去》和长篇 《光明在我们的前面》
2、穆时英（1902－1940）
❖ 浙江慈溪人，笔名伐扬、匿名子。 ❖ 《上海的狐步舞》、《黑牡丹》
等小说用纯是印象式、卡通式的 跳跃写法。 ❖ 《白金的女体塑像》 、《圣处 女的感情》
3、刘呐鸥（1900－1939）
❖ 原名刘灿波，笔名洛生， 台湾台南人。
土人情、生存世态 ❖ 再通过“我”这一叙事者和作品
的人物，叙述小城故事。
3、出色的艺术才能
①散文化的小说结构，无完整的故事情节，却韵味深长。 ②重文化风俗和自然景物的描写，不重人物性格的刻画。 ❖ 茅盾在《〈呼兰河传〉序》里说，“它是一篇叙事诗，
一幅多彩的风俗画，一串凄婉的歌谣。”
三、萧军 （1907年—1988年）
❖ 题材选择与形象塑造：大多选取沦陷区血腥的故事和浴 血奋战的场景，集中地写日寇的暴行、人民的苦难和人 们的抗争，塑造受难者和反抗者的群像。
❖ 风格基调：粗犷雄浑的格调，具有一种内在的强力。大 多抒发悲哀、愤怒、豪迈的激情，作品呈现出强烈的主 观性。
❖ 在小说体式、风格方面的探索远胜于对人物形象的塑造。
沁旗草原》 ❖ 注重方言的运用，自觉地吸收
电影剪辑手法来结构小说，叙 述带有跳跃性，讲究力度，在 小说体式上有新的创造。
第三节 京派小说与新感觉派小说
一. 京派小说： （一）“京派”
❖ 指的是20年代末到30年代，当文学的中心南移上海 之后，继续留在北京或其他北方城市的一个自由主义 作家群；没有正式的结社 ，有自己的阵地，如《文 学月刊》、《骆驼草》、 《水星》 等。
❖ 早期创作涉及诗歌、戏剧、 小说等领域。
❖ 中篇《到莫斯科去》和长篇 《光明在我们的前面》
中国现代文学第三个十年
小二黑小芹和二诸葛三仙姑的冲突是民主意识和封建意识的冲突和金旺兴旺的冲突是民主力量和乡村恶势力的冲突对这种种冲突的揭示反映了40年代抗日根据地农村中阶级斗争的新动向而小二黑和小芹在民主政权的支持下喜结良缘地痞流氓金旺兴旺在斗争大会上受到了应有的惩罚糊涂落后的家长备受嘲弄后也相继认输被迫进行自我改造二诸葛收起了自己的那一套阴阳八卦三仙姑则把30年来装神弄鬼的香案也悄悄地撤去了说明了作者对历史进步倾向的准确把握
师陀的系列短篇小说集《果园城记》、萧红的《呼兰河传》， 都从多角度对国民生活方式、生活情调的表现中，流露出了对处于 文化过渡时代国人所共有的爱恨交织的文化情结。 （四）、侧重于人生探索的小说。 这一类小说主要表现知识者对人生和生存意义的求索追寻，比较有 代表性的有：钱钟书的《围城》；路翎的《财主的儿女们》；巴金 的《寒夜》；李广田的《引力》；严文井的《一个人的烦恼》；夏 衍的《春寒》等，通过描写知识分子和人民的关系、中下层知识分 子的悲惨命运、抗战现实下知识青年的弱点和苦闷、以及知识青年 如何摆脱对政府抗日的幻想奔向新天地的历程。此外，一批女作家， 如张爱玲、苏青、梅娘的小说都是从女性的视角来探视女性人生， 是继庐隐、冯沅君、丁玲之后的又一代女性作家。
第四节 上海孤岛及沦陷区文艺思潮
一、上海孤岛 “上海孤岛”定义：所谓“孤岛”，指的就是1937年11月12日上海沦陷之后处 于被包围之中的上海租界。因为当时日本并未向英、法、美宣战，所以这些 租界就成为了日军侵略洪水之中的孤岛，当时有一部分留在上海租界这一类 似“孤岛”的特殊环境中的作家仍然坚持创作，并利用各种艺术形式配合抗 日救亡活动，史称“孤岛文学”，直至1941年12月，珍珠港事件发生，太平 洋战争爆发，日本进驻租界为止。 孤岛文学中戏剧运动最活跃，出现了一些比较优秀的剧作，如于伶的《夜 上海》、《长夜行》，阿英的《碧血花》，李健吾的《草莽》以及他改编的 一些外国剧作，都代表了孤岛文学时期戏剧创作艺术的水准。 二、 沦陷区 “沦陷区”定义：1941年12月太平洋战争爆发，结束了上海孤岛文学的时代， 纳入了沦陷区文学的轨道，在此之前，已经有了1931年“九一八”之后的东 北沦陷区文学、1937年“七七”事变之后的华北沦陷区文学，再加上台湾地 区文学、后来沦陷的南京、武汉、桂林、香港等地的文学，统称为“沦陷区 文学”。 沦陷区文学处于政治高压之下的"不自由"状态，所以具有以下一些特征： （一）对乡土文学的倡导。 （二）对凡俗人生的发现和肯定。出现了“反英雄、反浪漫”的倾向。 （三）雅文学和俗文学两大文学潮流在对立中的接近趋向。 （四）由于一 些成名作家的流亡，新进作家得以出现。如华北沦陷区有梅娘、上海沦陷区
师陀的系列短篇小说集《果园城记》、萧红的《呼兰河传》， 都从多角度对国民生活方式、生活情调的表现中，流露出了对处于 文化过渡时代国人所共有的爱恨交织的文化情结。 （四）、侧重于人生探索的小说。 这一类小说主要表现知识者对人生和生存意义的求索追寻，比较有 代表性的有：钱钟书的《围城》；路翎的《财主的儿女们》；巴金 的《寒夜》；李广田的《引力》；严文井的《一个人的烦恼》；夏 衍的《春寒》等，通过描写知识分子和人民的关系、中下层知识分 子的悲惨命运、抗战现实下知识青年的弱点和苦闷、以及知识青年 如何摆脱对政府抗日的幻想奔向新天地的历程。此外，一批女作家， 如张爱玲、苏青、梅娘的小说都是从女性的视角来探视女性人生， 是继庐隐、冯沅君、丁玲之后的又一代女性作家。
第四节 上海孤岛及沦陷区文艺思潮
一、上海孤岛 “上海孤岛”定义：所谓“孤岛”，指的就是1937年11月12日上海沦陷之后处 于被包围之中的上海租界。因为当时日本并未向英、法、美宣战，所以这些 租界就成为了日军侵略洪水之中的孤岛，当时有一部分留在上海租界这一类 似“孤岛”的特殊环境中的作家仍然坚持创作，并利用各种艺术形式配合抗 日救亡活动，史称“孤岛文学”，直至1941年12月，珍珠港事件发生，太平 洋战争爆发，日本进驻租界为止。 孤岛文学中戏剧运动最活跃，出现了一些比较优秀的剧作，如于伶的《夜 上海》、《长夜行》，阿英的《碧血花》，李健吾的《草莽》以及他改编的 一些外国剧作，都代表了孤岛文学时期戏剧创作艺术的水准。 二、 沦陷区 “沦陷区”定义：1941年12月太平洋战争爆发，结束了上海孤岛文学的时代， 纳入了沦陷区文学的轨道，在此之前，已经有了1931年“九一八”之后的东 北沦陷区文学、1937年“七七”事变之后的华北沦陷区文学，再加上台湾地 区文学、后来沦陷的南京、武汉、桂林、香港等地的文学，统称为“沦陷区 文学”。 沦陷区文学处于政治高压之下的"不自由"状态，所以具有以下一些特征： （一）对乡土文学的倡导。 （二）对凡俗人生的发现和肯定。出现了“反英雄、反浪漫”的倾向。 （三）雅文学和俗文学两大文学潮流在对立中的接近趋向。 （四）由于一 些成名作家的流亡，新进作家得以出现。如华北沦陷区有梅娘、上海沦陷区
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第十二章 三十年代小说创 作
第一节 左翼作家的创作
• 一、三十年代革命文学受欢迎的原因： 当时社会普遍存在政治文化心理。 • 大众的心理需求：不满的政治情绪的宣泄 • 大众对文学市场的导向： • 左右文学在市场的流通 • “民众虽不能估定作品的价值，但却能规 定文学作品的市价。” ——梁实 秋 • 大众的逆反心理：同情、猎奇，越禁越看
4、主体意识的缺乏（女性无意识、不自知的 状态）。 对自己的命运习以为常，欲有所动，又无处 表诉，“默认”、“承受”，没有半点怨恨 和反抗，甚而有“续典”的愿望。
• “沉静而寒冷的死一般的长夜，似无限地拖 延着、拖延着……”
阶级性 社会的 双重 人性 心灵的 悲剧 • 艺术上的白描手法： • “她离开他底大门时，听见她底秋宝的哭 声；可是慢慢地远远地走了三里路了，还 听见她底秋宝的哭声。” • “……一顶没蓬的轿子，轿里躺着一个脸 色枯萎如同一张干瘪的黄菜叶那么的中年 妇人，两眼朦胧地颓唐地闭着，嘴里的呼 吸只有微弱地吐出。”
• 2、叶紫（1912——1939）
• “作者还是一个青年，但他的经历，却抵 得太平天下的顺民的一世纪的经历。” • ——鲁迅《叶紫作<丰收>序》 • 代表作：《丰收》《山村一夜》（短篇） • 《星》（中篇） • 1933年发表《丰收》（成名作），“丰收 成灾”的畸形社会现象。（叶绍钧《多收 了三五斗》、茅盾《春蚕》） • 1935年出版的“奴隶丛书”：萧军《八月 的乡村》、萧红《生死场》、叶紫《丰收》
• 1、柔石（1902-1931） • 原名赵平复，浙江宁海人，“左联”五烈士 之一。 • 代表作：《二月》（1929）， 《为奴隶的母亲》 （1930）。 《二月》：芙蓉镇 萧涧秋 ，文嫂，陶岚 信奉人道主义思想和个人奋斗道路的知识分 子在现实面前的失败。 《为奴隶的母亲》：春宝娘 “典妻”
• 主题：小说以“典妻”为题材，既写出了重 血缘承续的封建宗法社会的丑陋习俗，更呈 现了一位普通女性（母亲）的心灵痛苦。
• • • • 色： 题材政治化，人物群像化，风格粗犷化。 普罗小说的不足： 革命理想化，作品概念化。 “有什么东西能比革命还有趣些，还罗曼蒂 克些？” ——《冲出云围的月亮》 三、左翼小说 左联五烈士： “龙华千载仰高风，壮士身亡志未终。 墙外桃花墙里血，一般鲜艳一般红。”
• • • • “典妻”题材的小说 1926许杰《赌徒吉顺》，浙江天台； 1930年柔石《为奴隶的母亲》，浙江宁波； 1936罗淑《生人妻》，四川沱江。 “为奴隶 “奴隶”：屈辱 的母亲” “母亲”：爱和痛 无告 悲苦
• 春宝娘的悲剧所揭示的女性处境： 1、女性的依附性地位（无自由决定命运的权 利）； “三纲五常”的规定，女性没有作为“人”的 权利和独立性，依附于别人而存在； 2、人（女性）的物化、器具化； 女性：一件在特定情况下可以流通的商品，一 件“交易品”，完全剔除情感和人性的成分。
• “说实话，对革命文学所宣传的所谓无产阶级 革命，我并不懂。但又朦朦胧胧似乎又懂四 个字：革命和爱情。革命是悲惨的、热情的， 让人感到神秘、崇敬；爱情是寂寞心底的一 颗嫩芽。”
• • • •
蒋光慈（1901-1931） 诗歌：《新梦》《哀中国》《乡情集》等。 小说： 1926年，《少年漂泊者》； 1927年，上海工人武装起义不到半个月， 写出《短裤党》； 1927年，大革命失败后写出《野祭》《菊 芬》《最后的微笑》《《丽莎的哀怨》； 1929年，《冲出云围的月亮》； 1930年，《咆哮了的土地》（又名《田野 的风》）。
• 他的迂渐渐的改变起来，终于也敢和女性的同乡 或朋友一同去走路了，但那距离，却至少总有三 四尺的。这方法很不好，有时我在路上遇见他， 只要在相距三四尺前后或左右有一个年青漂亮的 女人，我便会疑心就是他的朋友。（腼腆、羞涩） • 但他和我一同走路的时候，可就走得近了，简直 是扶住我，因为怕我被汽车或电车撞死；我这面 也为他近视而又要照顾别人担心，大家都苍皇失 措的愁一路，所以倘不是万不得已，我是不大和 他一同出去的，我实在看得他吃力，因而自己也 吃力。（忘年之谊） • 无论从旧道德，从新道德，只要是损己利人的， 他就挑选上，自己背起来。
• 他的家乡，是台州的宁海，这只要一看他那 台州式的硬气就知道，而且颇有点迂，有时 会令我忽而想到方孝孺，觉得好像也有些这 模样的。（朴实） • 看他旧作品，都很有悲观的气息，但实际上 并不然，他相信人们是好的。我有时谈到人 会怎样的骗人，怎样的卖友，怎样的吮血， 他就前额亮晶晶的，惊疑地圆睁了近视的眼 睛，抗议道，“会这样的么？——不至于此 罢？……”（善良）
• 贫困—陋俗—被任意出典—传宗接代的工 具—人格被典当、母爱被毁灭—没有姓名、 没有言语、没有尊严，默默充当为别人生子 的工具，又默默的思念着任何一个自己亲生 的儿子。 3、封建贞节观念又使女性又因贞节问题难以 见容于丈夫； 贞节观念—要女性守节，重血缘承续的宗法 观念—女性替人生子，“失贞”； 封建观念的虚伪、荒唐：守节与失贞的两难。
• 创作特色： • ①、时代特色鲜明 • 叶紫农村题材的小说创作始终以大革命时 期的湖南农民运动为背景； • “因为全家浴血着1927年底大革命的缘故， 在我的作品里，是无论如何都脱不了那个 时候的影响和教训的。我用那时候以及沿 着那时候演进下来的一些题材，写了许多 悲愤的、回忆式的小品、散文和一部分的 短篇小说。” • ②、以揭露农村阶级压迫的尖锐性著称。 • “一分为二”的阶级阵营两分法，黑白分 明的阶级阵线。
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二、早期普罗小说 洪灵菲《流亡三部曲》 阳翰生《地泉》三部曲 包括《深入》《转换》《复兴》 “革命加恋爱”模式 “先锋与流行” 文学 • “菲哥，家于我何有？国于我何有？社会于 我何有？我所爱的惟有革命事业和我的哥哥！ 哥哥，从速离开你的腐败的家庭，到我的身 边来吧！唉！亲爱的哥哥！让我们永远地手 携着手，干着革命去吧！”
第一节 左翼作家的创作
• 一、三十年代革命文学受欢迎的原因： 当时社会普遍存在政治文化心理。 • 大众的心理需求：不满的政治情绪的宣泄 • 大众对文学市场的导向： • 左右文学在市场的流通 • “民众虽不能估定作品的价值，但却能规 定文学作品的市价。” ——梁实 秋 • 大众的逆反心理：同情、猎奇，越禁越看
4、主体意识的缺乏（女性无意识、不自知的 状态）。 对自己的命运习以为常，欲有所动，又无处 表诉，“默认”、“承受”，没有半点怨恨 和反抗，甚而有“续典”的愿望。
• “沉静而寒冷的死一般的长夜，似无限地拖 延着、拖延着……”
阶级性 社会的 双重 人性 心灵的 悲剧 • 艺术上的白描手法： • “她离开他底大门时，听见她底秋宝的哭 声；可是慢慢地远远地走了三里路了，还 听见她底秋宝的哭声。” • “……一顶没蓬的轿子，轿里躺着一个脸 色枯萎如同一张干瘪的黄菜叶那么的中年 妇人，两眼朦胧地颓唐地闭着，嘴里的呼 吸只有微弱地吐出。”
• 2、叶紫（1912——1939）
• “作者还是一个青年，但他的经历，却抵 得太平天下的顺民的一世纪的经历。” • ——鲁迅《叶紫作<丰收>序》 • 代表作：《丰收》《山村一夜》（短篇） • 《星》（中篇） • 1933年发表《丰收》（成名作），“丰收 成灾”的畸形社会现象。（叶绍钧《多收 了三五斗》、茅盾《春蚕》） • 1935年出版的“奴隶丛书”：萧军《八月 的乡村》、萧红《生死场》、叶紫《丰收》
• 1、柔石（1902-1931） • 原名赵平复，浙江宁海人，“左联”五烈士 之一。 • 代表作：《二月》（1929）， 《为奴隶的母亲》 （1930）。 《二月》：芙蓉镇 萧涧秋 ，文嫂，陶岚 信奉人道主义思想和个人奋斗道路的知识分 子在现实面前的失败。 《为奴隶的母亲》：春宝娘 “典妻”
• 主题：小说以“典妻”为题材，既写出了重 血缘承续的封建宗法社会的丑陋习俗，更呈 现了一位普通女性（母亲）的心灵痛苦。
• • • • 色： 题材政治化，人物群像化，风格粗犷化。 普罗小说的不足： 革命理想化，作品概念化。 “有什么东西能比革命还有趣些，还罗曼蒂 克些？” ——《冲出云围的月亮》 三、左翼小说 左联五烈士： “龙华千载仰高风，壮士身亡志未终。 墙外桃花墙里血，一般鲜艳一般红。”
• • • • “典妻”题材的小说 1926许杰《赌徒吉顺》，浙江天台； 1930年柔石《为奴隶的母亲》，浙江宁波； 1936罗淑《生人妻》，四川沱江。 “为奴隶 “奴隶”：屈辱 的母亲” “母亲”：爱和痛 无告 悲苦
• 春宝娘的悲剧所揭示的女性处境： 1、女性的依附性地位（无自由决定命运的权 利）； “三纲五常”的规定，女性没有作为“人”的 权利和独立性，依附于别人而存在； 2、人（女性）的物化、器具化； 女性：一件在特定情况下可以流通的商品，一 件“交易品”，完全剔除情感和人性的成分。
• “说实话，对革命文学所宣传的所谓无产阶级 革命，我并不懂。但又朦朦胧胧似乎又懂四 个字：革命和爱情。革命是悲惨的、热情的， 让人感到神秘、崇敬；爱情是寂寞心底的一 颗嫩芽。”
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蒋光慈（1901-1931） 诗歌：《新梦》《哀中国》《乡情集》等。 小说： 1926年，《少年漂泊者》； 1927年，上海工人武装起义不到半个月， 写出《短裤党》； 1927年，大革命失败后写出《野祭》《菊 芬》《最后的微笑》《《丽莎的哀怨》； 1929年，《冲出云围的月亮》； 1930年，《咆哮了的土地》（又名《田野 的风》）。
• 他的迂渐渐的改变起来，终于也敢和女性的同乡 或朋友一同去走路了，但那距离，却至少总有三 四尺的。这方法很不好，有时我在路上遇见他， 只要在相距三四尺前后或左右有一个年青漂亮的 女人，我便会疑心就是他的朋友。（腼腆、羞涩） • 但他和我一同走路的时候，可就走得近了，简直 是扶住我，因为怕我被汽车或电车撞死；我这面 也为他近视而又要照顾别人担心，大家都苍皇失 措的愁一路，所以倘不是万不得已，我是不大和 他一同出去的，我实在看得他吃力，因而自己也 吃力。（忘年之谊） • 无论从旧道德，从新道德，只要是损己利人的， 他就挑选上，自己背起来。
• 他的家乡，是台州的宁海，这只要一看他那 台州式的硬气就知道，而且颇有点迂，有时 会令我忽而想到方孝孺，觉得好像也有些这 模样的。（朴实） • 看他旧作品，都很有悲观的气息，但实际上 并不然，他相信人们是好的。我有时谈到人 会怎样的骗人，怎样的卖友，怎样的吮血， 他就前额亮晶晶的，惊疑地圆睁了近视的眼 睛，抗议道，“会这样的么？——不至于此 罢？……”（善良）
• 贫困—陋俗—被任意出典—传宗接代的工 具—人格被典当、母爱被毁灭—没有姓名、 没有言语、没有尊严，默默充当为别人生子 的工具，又默默的思念着任何一个自己亲生 的儿子。 3、封建贞节观念又使女性又因贞节问题难以 见容于丈夫； 贞节观念—要女性守节，重血缘承续的宗法 观念—女性替人生子，“失贞”； 封建观念的虚伪、荒唐：守节与失贞的两难。
• 创作特色： • ①、时代特色鲜明 • 叶紫农村题材的小说创作始终以大革命时 期的湖南农民运动为背景； • “因为全家浴血着1927年底大革命的缘故， 在我的作品里，是无论如何都脱不了那个 时候的影响和教训的。我用那时候以及沿 着那时候演进下来的一些题材，写了许多 悲愤的、回忆式的小品、散文和一部分的 短篇小说。” • ②、以揭露农村阶级压迫的尖锐性著称。 • “一分为二”的阶级阵营两分法，黑白分 明的阶级阵线。
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二、早期普罗小说 洪灵菲《流亡三部曲》 阳翰生《地泉》三部曲 包括《深入》《转换》《复兴》 “革命加恋爱”模式 “先锋与流行” 文学 • “菲哥，家于我何有？国于我何有？社会于 我何有？我所爱的惟有革命事业和我的哥哥！ 哥哥，从速离开你的腐败的家庭，到我的身 边来吧！唉！亲爱的哥哥！让我们永远地手 携着手，干着革命去吧！”