文学思潮——现代主义文学
现代主义文学思潮的特点
关于现代主义文学思潮的基本特点现代主义文学思潮是指在19世纪末、20世纪初产生于欧美的一股影响广泛的文学思潮，它是西方现代工业社会的产物，是动荡不安的20世纪欧美社会时代精神的艺术表达。
发端与19世纪中叶的唯美主义文学，在将近一个世纪的发展过程中，现代主义文学思潮中出现了形形色色、数不胜数的文学艺术流派，如：象征主义、未来主义、意象主义、表现主义、意识流、荒诞派等，各个流派之间的更迭迅速，“各领风骚数十天”。
20世纪50年代以后，现代主义开始出现衰微，并逐渐向后现代主义文学过渡。
现代主义文学作为一个由多种流派组成的文学思潮，由于流派纷杂众多，整体观念的演变和价值取向是复杂的，但它作为20世纪欧美诸多具有反传统特征的文学流派总称，在总体上又有它们普遍性和规律性的特点。
主要表现在以下几个方面：首先，现代主义文学思潮普遍体现出对社会和人的绝望，主张反传统，着力表现人在社会中的扭曲和异化。
当时西方社会工业化和城市化进程的加快，极大地改变了人们的生活，尤其改变了传统农业社会的人际关系结构，人们的价值观、世界观、宗教信仰等受到激烈的冲击和挑战，社会中的人与人之间出现了普遍的疏离感、陌生感和孤独感。
而紧接而来的战争彻底打破了欧洲社会本就岌岌可危的旧秩序和旧宗法，更加剧了人们心理上的危机感，使得更为敏感的知识分子，对资本主义价值体系和伦理体系产生严重怀疑，具有现代主义意识的作家转而接受非理性主义思潮，站在生命本体论的立场上对人类文明进行反思，认为以往的文化传统有悖于人的生命欲求，有悖于人的价值的实现，应予摒弃。
这在作品中有明显的体现，如：表现主义着力探索现代社会中人的苦恼与焦虑，对文明发展的意义采取怀疑与否定的态度；而未来主义主张扫除一望的一切艺术遗产和现存文化，他们的作家作品中表现出一种明显而又强烈的破坏欲。
表现现代人在荒诞的世界中的异化是现代主义文学思潮的一个重要的主题，这种主题主要从人与自然、人与社会、人与人、人与自我的关系这4个方面表现出来。
20世纪现代主义文学概述
情节境遇为了适应表现的需要，往往出自人为构想，
虽怪诞突兀却发人深省。
戏剧舞台常以内心活动和长篇对话取代个人群中这些面孔幽灵一般显现； 湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣。
20世纪现代主义文学概述
表现主义
20世纪西方现代主义文学中出现最早的一个思潮流 派，起初发轫于绘画界，表现主义的中心在德国，波及 欧美众多国家，20—40年代达到鼎盛，成为20世纪头30 年最有声势、最为重要的先锋派文艺运动。表现主义文 学善于透过事物的外层表象，展现内在的本质，从人的 外部行为揭示内在的灵魂；善于直接表现人物的心灵体 验，展现内在的生命冲动。奥地利的弗朗茨·卡夫卡是表 现主义的代表作家。此外还有美国的尤金·奥尼尔 ，奥尼 尔是表现主义戏剧的代表作家。他的戏剧注重表现人同 生存环境的斗争和对自身价值的追寻，善于用“思想外 化”手法揭示人的复杂心理和精神状态。代表作《琼斯 皇》、《毛猿》。
20世纪现代主义文学概述
埃兹拉·庞德（Ezra Pound 1855－1972），
美国诗人、评论家，意象派的 领袖人物，英美现代主义文学最重 要的代表作家之一。庞德的早期创 作具有古典诗风和格律诗改革试验 的特征，1908年发表第一部诗集《 熄灭的细蜡》，1909年出版两卷诗 集《人格面具》，以后又有《普罗 旺斯》（1910）、《坎佐尼》（ 1911）、《反驳》（1912），诗作 古风淳朴，题材丰富，表现出诗人 广博的古典历史知识和对格律诗的 深厚底蕴 。他早期的代表作《休·赛 尔温·莫伯利》
作为文学流派，现代主义包括未来主义、超现实主义、 后期象征主义、表现主义和意识流小说等文学现象，可以 概括地称之为现代主义文学。它们大都反对传统文化以整 体压制个人、以物质压制心灵、以理性压制感性的弊端， 在艺术上突出孤独个人非理性心理的地位，把文学看作人 的语言化生存，并据以探索文学描写的新对象新方法，在 与传统文学的差异中发展和壮大自己，为西方文学打开了 新的局面。
现代主义文学思潮的内涵及特征
现代主义文学思潮的内涵及特征现代主义文学思潮是20世纪初至二战结束期间，在欧美文坛上崛起的一种新的文学思潮。
它反对传统的现实主义和自然主义，强调表现现代人的内心世界和感受，采用实验性的写作技巧和反传统的语言风格。
以下是关于现代主义文学思潮的内涵及特征的详细介绍：一、内涵：1. 反传统倾向：现代主义文学思潮反对传统的文学观念和创作方法，强调表现现代人的精神世界和内心体验。
它认为传统的小说、诗歌、戏剧等文学形式已经无法满足现代人的表达需求，因此试图通过创新和实验来打破传统的束缚。
2. 表现主义倾向：现代主义文学思潮强调表现主义，即通过象征、隐喻、梦幻、意识流等手法来表现人的内心世界。
它认为现实世界是虚幻的，只有人的内心世界才是真实的。
因此，现代主义文学作品往往呈现出一种超现实、梦幻般的氛围。
3. 形式创新：现代主义文学思潮注重形式创新，采用实验性的写作技巧和反传统的语言风格。
例如，现代主义小说常常采用非线性叙事、多重视角、时空跳跃等手法，以展示人物的内心世界和情感体验。
4. 批判社会现实：现代主义文学思潮对现实社会持批判态度，认为现代社会的物质文明和精神文明的矛盾导致了人的异化和孤独。
它关注社会边缘人群和社会底层人民的生存状态，试图通过文学作品来揭示社会现实的阴暗面。
二、特征：1. 主题内敛：现代主义文学作品的主题往往不是直接表达出来的，而是隐藏在象征、隐喻等手法之中。
读者需要深入挖掘文本背后的意义，才能理解作品的主题和思想。
2. 形式多样：现代主义文学的形式非常多样，包括小说、诗歌、戏剧、散文等。
每种形式都有其独特的表达方式和技巧，作家可以根据需要选择最适合的形式来表达作品的主题和情感。
3. 反传统语言风格：现代主义文学作品的语言风格往往与传统语言风格不同。
它们常常使用简洁、明快、直接的语言，追求表达的精确性和力量感。
4. 关注个体与内心世界：现代主义文学作品关注个体的内心世界和情感体验。
它们往往描绘人物的内心矛盾和挣扎，展现他们在现实中的困境和无奈。
现代主义文学思潮
现代主义文学思潮20世纪上半叶中国现代主义现代主义的发生现代主义是现代性高度发达的产物，中国20世纪的现代性出于起步阶段，现代主义并没有发生的环境和土壤，它的产生主要是外源性地移植西方现代主义的结果，这也决定了其幼弱、畸形乃至必然夭折的命运。
换句话说，中国的现代主义不过是在中国现代性发生之初的一次趋时尚新的表演，无法准确把握现代主义审美的核心内质。
现代主义的兴起始终与现代都市的繁荣相伴随，李欧梵指出，“没有巴黎、柏林、伦敦、布拉格和纽约，就不可能有现代主义作品的产生”。
因为，正是都市对理性、效率和自我利益的强调导致了人的异化，现代主义的诞生便是出于对以都市生活形态为核心的异化生存方式的厌弃和抵制。
在中国三十年代的现代主义中，上海的都市化所带来的不是人对于现代生存形态的焦虑和恐惧，而是价值体系出于混乱时期的中国人对于现代生存方式的盲目迷恋和好奇。
施蛰存坦言：“《现代》中的诗是诗，而且是纯然的现代的诗，它们是现代人在现代生活中所感受的现代情绪，用现代的词藻排列成的现代诗形。
所谓的现代生活，这里面包含着各式各样独特的形态：汇集着大船舶的港湾，轰响着噪音的工厂，深入地下的矿坑，奏着Jazz乐的舞场，摩天楼的百货店，飞机的空中战，广大的竞技场……甚至连自然景物也与前代的不同了。
这种生活所给与我们的诗人的感情，难道会与上代诗人们从他们的生活中得到的感情相同吗？”从上述话语中，我们看不到施蛰存对于现代生活的厌弃，相反，是新奇甚至着迷。
因而，《现代》杂志倡导现代主义，重心放在了确认人的感受能力与现代生活形态之间的新的对应关系上，与现代性之间形成了一种顺应关系，而非对抗和反思。
中国现代主义的基本形态：现代主义诗歌第一阶段（20年代中期以前）：李金发、穆木天、王独清。
李金发学习波德莱尔和魏尔伦，诗风怪异、晦涩，隐约触及到了象征主义的精神实质；而穆木天和王独清师法瓦格拉和瓦雷里，二者看重象征主义在语言精细化方面的努力，致力于形式方面的“纯诗”的实验。
中国现代文学思潮
中国现代文学思潮中国现代文学思潮研究绪论一、“中国现代文学思潮”的所指及研究对象1、时间所指。
从时间上讲，中国现代文学思潮是指五四至1949年这一时期在中国出现的“文学思潮”。
这里特别提到“时间”的所指，是因为，“现代”这个概念，在中国文学中是一个特指，特指五四至1949年这一时期。
2、内容所指。
从“内容”上讲，中国现代文学思潮指的是什么呢？这一点国内学术界普遍的看法是，中国现代文学思潮是指现代中国文学中出现的某种社会思想倾向。
但在实际研究中又存在两种不同的理解：一种将中国现代文学思潮内容的所指理解得很宽泛，认为，中国现代文学思潮是指五四以后中国各种文学事实中出现的有一定影响的思想倾向；另一种则将其所指理解得相对狭窄，认为是指五四以后中国现代文坛出现的各种有特色、有一定影响（不管是积极的，还是消极的）文学主张。
由此也就形成了对中国现代文学思潮研究对象的不同界定和不同的研究格局。
前者（即宽泛的理解），既从理论形态出发研究中国现代文学思潮，又注意结合一定时期有影响的、能体现某种文学主张的创作进行阐述，在两者的结合中揭示现代中国各种“文学思潮”的内涵、特点、规律。
后者（狭义的理解），则主要以各个时期有影响、有特色的文学主张为研究对象，着力从理论形态中剔析各种文学思潮的特点、规律。
体现这两种格局的代表性著作：1、李何林《近二十年中国文艺思潮论》上海生活书店1939年。
（后来，陕西人民出版社1981年再版。
）这可以说是最早系统地研究中国现代文学思潮的专著，影响也很大。
本专著就认为“文学思潮”主要指文学主张。
本书的研究对象就主要是理论主张。
这部著作，保留了很多有价值的原始资料。
值得参考。
2、魏绍馨《中国现代文学思潮史》浙江大学出版社1988年7月。
主要以理论主张为研究对象。
观点则代表了20世纪50—80年代中国大陆学术界“社会学与历史批评”的基本倾向。
3、许怀中《鲁迅与文艺思潮流派》湖南人民出版社1985年。
第七章 现代主义文学理论
三、新时期文学中的现代主义
1、80年代对西方现代主义文学理论的译介情况 商务印书馆的《汉译世界名著丛书》重版，袁可 嘉编选的《外国现代派作品选》，骆嘉珊编选的 《欧美现代派作品选》，陈焜的《西方现代派文 学研究》，高行健的《现代小说技巧初探》，施 咸荣等翻译的《荒诞派戏剧集》，柳鸣九编选的 《萨特研究》、董衡巽编选的《海明威研究》、 李文俊编选的《福克纳评论集》、伍蠡甫等编选 的《现代西方文论选》等。
2、艺术观念
异化主题。“世界是荒谬的，人生是痛苦的”。现代主义 文学从人与自然、人与社会、人与他人、人与自我的异化 ，展示了人“对立性”生存处境和存在感受。 心理真实。强调表现人的内心生活，具有主观性和内倾性 。人们开始把目光从客观物理世界转向主观心理世界，文 学创作应该表现内心世界的真，追求超现实的、抽象的、 形而上的真。现代主义文学对主观真实和内倾性的刻意追 求，拓展了文学表现的领域，改变了传统的艺术思维模式 。
表现主义20世纪初产生于德国，而后蔓延到欧美 各国，是一个具有广泛影响的现代主义流派。代 表作家有卡夫卡（奥地利）、斯特林堡（瑞典）、 奥尼尔（美国）等。 未来主义是20世纪初从意大利流行至欧美各国的 现代主义流派。其基本特征是否定传统文化，歌 颂机械文明和都市混乱，赞美“速度美”和“力 量美”，主张自由的进行艺术创造，具有明显的 文化虚无主义特征，代表作家是马里奈蒂（意大 利）。
论争的意义：
传播了现代主义艺术理论，对传统文艺观念 的冲击； 改变了现实主义一枝独秀，促进了文学的多 元化； 艺术表现上的突破和创新，促进了审美的多 样性，也体现出对秩序反抗的精神维度； 加快了当代文学的世界化进程。
2、中国是否存在真正意义上的现代主义文 学 黄子平的《关于“伪现代派”及其批评》 （《北京文学》88年2期），季红真的《中 国近年小说与西方现代主义文学》（《文 艺报》88.1.2、1.9）、邹平的《中国存在 现代主义文学土壤吗？》（《文汇报》 88.4.8）
中国现代主义文学思潮讲
《雨巷》
主知——卞之琳
感情冷静，对宇宙、人生的奥妙哲理进行探测和暗示，而暗示的哲理往往涂 抹着玄学的色彩，令人迷惘，难以捕捉。
特色： 1，异类意象的联用，意象经常在科学和想象中巡游 2，维护诗歌的音乐性，认为它是诗的固有组成因素 3，融进文言词汇和欧化法式句法，着重语言的暗示性和形式的新格律化
视， 与鲜血之急流， 枯骨之沉睡。 黑夜与蚊虫联步徐来， 越此短墙之角，
狂呼在我清白之耳后， 如荒野狂风怒号： 战栗了无数游牧。 靠一根草儿， 与上帝之灵往返在空谷
里。 我的哀戚唯游蜂之脑能
深印着； 或与山泉长泻在悬崖， 然后随红叶而俱去。
析：
《弃妇》在艺术表现 上完全摆脱了“五四” 新诗浅显直露的诗风， 追求一种神秘的美感， 微妙的象征，闪烁的 动态，这绝对不仅仅 是一种表现手法，而 是一种新的艺术观和 创作思想的具体化
挖掘
同
审美上
都强调文学的主观性、 内向性和非理性，追求 “病态的美”和“伟大
的晦涩”
语言上
都主张在现代口语的 基础上大量使用具体 词和抽象词的嵌合， 采用“实”的动词和
“虚”的宾语
人与社会
人与自我
异 人与人
人与自然
从人与社会的关系上看
西方：
从个人角度、以局外人 的身份，笼统地反对 社会的倾向
中国：
思想上
表现出深沉的忧 虑和社会历史使 命感
手法上
以象征意象的模 糊性，朦胧性为 手段，将直觉、 潜意识等心理机 制注入诗歌中
形式上
很少直接的去描写现 实生活，而是从诗人 内心体验出发，通过 个人独特的感受去折 射世界，包括历史社 会主题
北岛
创作背景：十年动乱后 期
反映了从迷惘到觉醒的 一代青年的心声，十 年动乱的荒诞现实， 造成了诗人独特的 “冷抒情”的方式— —出奇的冷静和深刻 的思辨性。
20世纪现代主义文学
二、 现代主义文学的发展
象征主义于１９世纪末２０世纪初越出法国，在欧美广泛流行，继而在２０世纪２０—４０年代形成具 有国际性影响的后期象征主义流派。后期象征主义继承并发展了前期象征主义的传统，使象征主义 更趋完美，内涵更深广，更富有现代主义的特征。它仍然坚持以象征暗示的方法表现内心“最高的 真实”，反对过多强调主观精神的自由与无限，以至于走向过分抽象化，也反对过于强调客观事物 的形象、具体而走向平淡无意蕴，同时又反对前期象征主义的隐晦艰深，主张情与理、主观与客观、 有限与无限的统一，从而形成了自己的独特性。后期象征主义跳出个人情感的小圈子，努力表现社 会的与时代的总体精神。 表现主义于２０世纪初产生于德国，而后蔓延到欧美各国，是一个具有广泛影响的现代主义文学流派。 表现主义文学善于透过事物的外层表象，展现内在的本质，从人的外部行为揭示内在的灵魂；善于 直接表现人物的心灵体验，展现内在的生命冲动。表现主义的流行是对注重外在客观事实描写的现 实主义和自然主义的反叛，它的反叛精神对其他现代主义流派产生了直接而深远的影响。 未来主义是２０世纪初从意大利流行到欧洲各国的现代主义文学流派。它的基本特征是：否定传统文化， 主张彻底抛弃艺术遗产和传统文化；歌颂机械文明和都市混乱，赞美“速度美”和“力量”；主张 打破旧有的形式规范，用自由不羁的语句随心所欲地进行艺术创造。未来主义有明显的文化虚无主 义倾向，但它的创新性试验却丰富了文学创作的艺术表现手法。 超现实主义是两次世界大战期间从法国流行到欧美的现代主义文学流派。超现实主义是从达达主义发展 而来的，它试图将文艺创作从理性的樊篱中解放出来，使之成为一种自发性的心理活动过程，以表 现一种更高更真实的“现实”，即“超现实”。超现实主义文学一般具有下列这些特征：强调表现 超理性、超现实的无意识世界和梦幻世界；主张用纯精神的自动反应进行文学创作，广泛使用“自 动写作法”和“梦幻记录法”进行创作，具有晦涩艰深的风格；追求离奇神秘的艺术效果。超现实 主义对后来的荒诞派、黑色幽默和魔幻现实主义产生了重大影响。 意识流小说是２０世纪２０、３０年代流行于英、法、美等国的一种现代主义文学流派。意识流小说不 重视描摹客观世界，而着力于表现人的内心真实，特别是着力于表现人的意识流程，从而打破了传 统小说的叙事模式和结构方法，用心理逻辑去组织故事。在创作技巧上，意识流小说大量运用内心 独白、自由联想和象征暗示的手法，语言、文体和标点等方面都有很大的创新。意识流的创作方法 以后被现代作家广泛采用，成了现代小说的基本创作方法之一。
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新小说派
1、代表人物、作品：罗伯·格里耶《橡皮》 2、主要特征： 第一，人物成为一种“道具”，与物相同，没有性
格，形象虚幻。
第二，“不确定”的情节，即过去、未来交叉，记 忆与梦幻、现实混杂，场景叠加，没有一条任何 中心线索。
第三，“摄像机”一样的语言，这种语言没有情感， 没有修饰语汇。
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思考与练习
1、什么是文学流派、文学思潮，试举例。 2、浪漫主义、现实主义、现代主义文学各自的创作
特征。 3、谁把文学分为“形象文学”、“观念文学”、
“折衷主义的文学”？ 4、自动写作法来自哪个文学流派？ 5、什么是意识流小说？ 6、荒诞派戏剧的特点。
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第三，大量运用内心独白与自由联想。
第四，特有的意识流语言（造新词、语法混乱）
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荒诞派戏剧的特点
第一，在情节上，荒诞离奇，匪夷所思，传 统的情节观被压缩到极限，即没有情节。 第二，人物上，人物成了道具，与物一样。 第三，语言上，混乱、语无伦次，取缔了传 统的合乎规范的语言。 代表作：贝克特的《等待戈多》、尤奈斯库的《秃 头歌女》。
现代主义文学
1、产生的背景：A社会方面，包括世界大战，工 业化等；B思想方面，包括非理性思潮的产生， 如弗洛伊德、尼采、萨特等。
2、主要特征：
第一，反对传统的文学观念、形式与技巧
第二，认为一切的真实都是主观的、心理的真实。
第三，内容上，喜欢塑造反英雄式的人物，表现 人的异化，人与世界、他人、自然之关系的异化。
想象结合，富于散文化倾向。
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黑色幽默
第四，生活素材夸张、变形，人物精神分裂，成为 具有悲喜剧双重色彩的反英雄。
第五，语言前卫，一般会打破普通语言规范与逻辑。
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通俗文学
1、通俗性（最根本的特征）
第一，雅俗共赏，老少皆宜。
第二，语言、形式上的通俗，如线索的直线性，从 头到尾，一直说下去，如一般有一位或两位主人 公，一切事件从这位主人公上展开，如多对话、 多动作，语言口语化。
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超现实主义
1、什么是超现实主义的【超】？ 想象、梦幻 + 实际生活
2、定义：一种纯粹的心理无意识化，人们有意识地 利用它以口头、书面或任何其他方式，表达思维的 真实过程。这是一种不受理智的任何控制、排除一 切美学的或道德的利害思考的思想的自动记录。 3、主要特点： 第一，崇尚梦幻、想象、无意识的癫狂，认为人是 嗜睡者和梦幻者。
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魔幻现实主义
1、地点与时间：拉美世界，20世纪30—60年代。
2、代表作家、作品：第一部魔幻现实主义小说是安 赫尔·阿斯图里亚斯的《危地马拉传说》，最高成 就是马尔克斯的《百年孤独》。
3、特点：
第一，在现实主义中引入了拉美神话、民间传说， 富于拉美特色的景观与神秘主义、宗教观念等。
第二，在内容上，引入大量超自然元素，如鬼魂、 梦境、幻觉。
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超现实主义
第二，倡导自动写作法。 第三，在创作方法上，利用催眠术、吸食大麻等进 入半睡眠状态进行写作。 第四，作品晦涩难懂。
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象征主义
1、何为现实？主张现实痛苦的、虚假的，写诗应表 现看不见、不可知的彼岸世界。 2、特点： 第一，反对肤浅抒情与直露说教，主张情与理的统 一。 第二，利用有质感的形象，以象征暗示、意象隐喻、 自由联想和音乐性的语言为手法，表达诗人的微妙 思想和情感。
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意识流小说
1、定义：指根据意识流、直觉、心理时间及精神分 析等一系列观点，用内心独白、自由联想等方法 写人物心理活动的流动性、飘忽性、深刻性和层 次性，以主观世界和直觉来代替对客观世界的反 映，大胆突破自然时空顺序的小说。
2、主要特征：
第一，确立以意识为中心，表现人的内心世界。
第二，以心理时空结构代替自然时空结构。
第四，艺术形式上，追求怪诞新奇，如时空混乱、 语言晦涩、情节破碎等。
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现代主义文学
3、主要流派、作家、作品 答：象征义（艾略特《荒原》），意识流小说
（乔伊斯《尤利西斯》），表现主义（卡夫卡 《变形记》），荒诞派戏剧（贝克特《等待戈 多》），新小说派（罗伯·格里耶《橡皮》），超 现实主义（布勒东《娜佳》、自动写作法），黑 色幽默小说（海勒《第二十二条军规》），魔幻 现实主义（马尔克斯《百年孤独》）
2、传奇性
即它不那么关注现实，主要是写人们的白日梦， 目的是满足人们的白日梦，为此，宁可牺牲现实 的真实性。
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通俗文学
3、娱乐性 恩格斯：“民间故事的使命是使农民在繁重的劳动
之余，傍晚疲惫地回到家里消遣解闷，振奋精神、 得到慰藉，使他忘却劳累，把他那块贫瘠的田地 变成芳香馥郁的花园；它的使命是把工匠的作坊 和可怜徒工的简陋阁楼变幻成诗的世界和金碧辉 煌的宫殿，把他那身体粗壮的情人变成体态优美 的公主。”
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黑色幽默
1、“黑色”？即残酷的、绝望、痛苦之意。面对残 酷、绝望的生命，人们发出玩世不恭的笑声，用 幽默的人生态度拉开与现实的距离，以维护人的 尊严。
2、代表——海勒的《第二十二条军规》
3、特点：
第一，世界的荒谬，人的异化，人生的痛苦。
第二，在面对生命方式上，有悲观主义倾向。
第三，艺术上，情节跳跃，场景转换、拼贴，现实、