茅盾(1)

创作意图： 以艺术手段来表达自己的思考和看法，回答 “托派”，通过民族资本家吴荪甫最后破产 的必然命运，来揭示中国民族资产阶级不能 领导中国革命，也不能独立发展民族工业的 事实。 “这个英雄的失败被写得像希腊神话中的英 雄的死亡一般地使读者惋惜。” ——侍桁《<子夜>的艺术思想及人物》
他的脸色突然变了，僵在那里不动，也不说 话：他脸上的紫疱，一个一个都冒出热气来。 这一阵过后，他猛的跳起来，像发疯的老虎 似的咆哮着；他骂工人，又骂莫干丞以下的 办事员：“她们先怠工么？混帐东西！给她 们颜色看！你们管什么的？直到此刻来请示 办法？……”莫只是垂头站在旁边，似乎连 气都不敢透一下。看着这不中用的样子，吴 的怒火更加旺了，他右手叉在腰间，左手握 成拳头，搁在那张纯钢的写字台边缘，眼睛 里全是红光，闪闪地向四面看，好象想找什 么东西来咬一口似的。
4、《子夜》的艺术特点： a、情节结构方面，结构恢弘缜密、紧凑， 矛盾冲突既纷繁复杂又主次分明； 别开生面的序幕开场：老太爷葬礼—— 依次相间的情节发展：吴与赵、工人、农 民——首尾映照，烘托对比的巧妙布局； b、语言方面，精细明快、富有表现力， 表现在叙述语言客观、冷静、明快、细腻， 人物语言个性化，符合人物身份、性格； 吴荪甫：命令式， 赵伯韬：狂妄高傲，阴险狡诈，带有粗鄙的 下流无赖气；
创作持续期（1938—1949）：《腐蚀》， 《第一阶段的故事》（未完），《霜叶红 似二月花》，《锻炼》（未完》，《秋涝》 （未完）等； 政治活动： 1920年参加早期共产党小组的活动， 1921年加入中国共产党（中国共产党第一 批成员之一）， 1927年大革命失败，退党，开始创作， 1981年临去世前，再次申请入党，3月27日 去世，3月31日恢复党籍，党龄从1921年算 起。
吴荪甫形象分析： 身份：20世纪30年代有浓厚封建背景的中 国民族工业资本家的代表，有实力，有野心， 有魄力。 “二十世纪机械工业时代的英雄、骑士、王 子”。 性格：有民族资产阶级的共性，也有其自身 独特的个性。 共性：既有反对买办资本家，发展民族工业 的进步性，又有因自身条件限制导致的软弱 性和唯利是图、压榨工人的反动性；
⑵《子夜》：1933年出版，“子夜年”； ⑶《腐蚀》：1941年，香港，“皖南事变” 后 两点特殊： a、表现内容：新题材（特务生活），新 形象（女特务赵惠明）——“爆炸性材料”； b、表现手法：更为出色的心理描写，日 记体形式（梦境、幻觉、潜意识、心理分 析）——一部“心灵破碎了的人”的忏悔录； 2、短篇小说： ⑴、1928.2-1929.3，《野蔷薇》
“荪甫的野心是大的。他又富于冒险的精神， 硬干的胆力；他喜欢和同他一样的人共事， 他看见有些好好的企业放在没见识，没手 段，没胆量的庸才手里，弄成半死不活， 他是恨得什么似的。对于这种半死不活的 所谓企业家，荪甫常常打算毫无怜悯地将 他们打倒，把企业拿到他的铁碗里来。” “眼前这几位实业家的资力和才干，荪甫 是一目了然的；单靠这几个人办不出什么 大事。但对于自己，荪甫从来不肯‘妄自 菲薄’，有他自己加进去，那情形当然不 同了；他有手段把中材调成上驷之选。”

(二）、《子夜》 1931、10——1932、12，1933、1出版； 1、题目寓意： a、一天中最黑暗之时；b、离光明不远。 2、创作背景、意图 创作背景： a.1930、5—7，中国社会性质的论争； 革命派，托派，资产阶级学者； b.1929年，世界经济危机波及中国； c.1930年，蒋、冯、阎中原大战； d.1930年左右，共产党领导的革命斗争由 低潮转入高潮。



二、创作概况： 1、长篇小说 ⑴《蚀》三部曲 和《虹》： 1927.9-1928.6 创作《蚀》三部曲，小说展示了在 激流巨变的革命大潮中时代青年的精神状态和心 灵悲剧。 革命与反革命 “茅盾”即是“矛盾” 革命内部 自身生活思想 大革命失败后弥漫于都市上空的“幻灭的悲哀， 向善的焦灼，和颓废的冲动” ，具有某种“中国 式的世纪末的苦恼。” 当时流行病：苦闷，愤激，失望，悲观，颓废。

说的代表作品； 30年代描写都市生活的三类小说： “新感觉派” ，“京派” ，“左翼”， c 、《子夜》描写了众多人物，尤其是对民 族资本家吴荪甫形象的成功塑造，为中国现 代文学的人物画廊增添了新的形象系列。 地主： 吴老太爷—“封建僵尸”，老朽冥顽，“风 化” 冯云卿—“诗礼传家”，“寓公”，向资产 阶级妥协，丢弃了封建的伦理道德，
茅盾：“所谓时代性，我认为，在表现了时 代空气而外，还应该有两个意义：一是时代 给予人们怎样的影响，二是人们的集团活力 又怎样地将时代推进了新方向。” ——《<虹>跋》 《幻灭》：革命前夕的亢昂兴奋和革命既到 面前时的幻灭（静女士） 《动摇》：革命斗争剧烈时的动摇；（方罗 兰） 《追求》：幻灭以及动摇之后不甘寂寞尚思 作最后之追求。（章秋柳、张曼青、王仲昭）
第二个十年文学创作的特征
内容上新题材的开拓和新角度的开掘 形式上叙事类作品成果丰硕，长篇小说和 多幕剧丰收 艺术表现上时代背景和社会环境的凸显以 及心理描写艺术的发展 作家队伍的成熟
第九章 茅盾
本章学习重点及要求： 社会剖析小说的特征以及以此对茅盾的社会 剖析小说进行分析； 茅盾小说中两大人物系列形象： “时代女性”和“民族资本家” ； 《子夜》、《林家铺子》中人物形象及作品 思想艺术特色。 思考题： 如何评价茅盾的作品及其文学史地位？
静女士：“每一次希望，结果只是失望；每 一个美丽憧憬，本身就是罪恶；可怜的人儿 呀，你多用一番努力，多做一番你所谓奋斗， 结果只加多你的痛苦失败的记录。” 方罗兰：“店员生活果然困难，但照目前的 要求，未免过甚，太不顾店东们的死活了。” 章秋柳：“一条路引你到光明，但是艰苦， 有许多荆棘，许多陷坑；另一条路会引你到 堕落，可是舒服，有物质的享受，有肉感的 狂欢！” 三部曲实际就是：追求→动摇→幻灭。

民族资本家：吴荪甫， 王和甫—轮船公司总经理 买办资产阶级 孙吉人—煤矿公司总经理 牺牲品 朱吟秋—丝厂老板 大鱼吃小鱼的 陈君宜—绸厂老板 牺牲品 周仲伟； 买办资本家：尚仲礼，杜竹斋， 赵伯韬—买办资本家，高傲狂妄老奸巨猾 资本家的 走狗：莫干丞， 屠维岳——精明强干的走狗，奴才中的干 才，（镇定、机智、有胆量、不卑不亢）
“我是真实地去生活，经验了动乱中国的最 复杂的人生的一幕，终于感到幻灭的悲哀， 人生的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生 活中，尚受生活执着的支配，想要以我的 生命力的余烬从别的方面在这迷乱灰色的 人生内发一星微光，于是我开始创作了。” ——《从牯岭到东京》 “凝神片刻，便觉得自身已经不在斗士，便 看见无数人物扑面而来。” ——《写在<蚀>的新版的后面》
“在过去六、七年中人家看我自然是一个研 究文学的人，……但我真诚的坦白，我对于 文学并不是那样忠心不贰。那时，我的职业 使我接近文学，而我的内心趣味和别的朋 友……则引我接近社会运动。” 创作动因： 一生涉及社会活动和文学两个领域，但对政 治社会活动情有独钟； 政治社会志趣被压抑，文学气质上升，以文 学活动补偿内心心理需求，其创作的史诗性、 时代性等创作特色，以及社会剖析性质，正 是这种政治志趣的表达。
吴荪甫形象：紫酱色的一张方脸，浓眉毛， 圆眼睛，脸上有许多小疱。“云飞轮船快到 了么？”紫酱脸的人傲然问，声音宏亮而清 晰。他大概有四十岁了，身材魁梧，举止威 严，一望而知是颐指气使惯了的“大亨”。
“不！我还是要干下去的！中国民族工业就 只剩下屈指可数的几项了！丝业关系中国民 族的前途尤大！——只要国家像个国家，政 府像个政府，中国工业一定有希望的！”
个性：a、既有自信、坚定、果敢的一面， 又有动摇、疑惧、软弱的一面；（刚毅勇 敢） 公债市场胜利—与赵决战—决战失败 踌躇满志—举棋不定—心灰意冷 b、在工厂管理和家庭生活中具有独 断专行的封建家长作风。（刚愎自用） ”他是一位能干出众的‘大将军’，但没 有可托心腹的副官或参谋长。“
⑶、1932-1933，《林家铺子》和“农村三 部曲”，短篇小说的成熟之作。 ⑷、1934-1948，《泡沫集》、《烟云集》、 《耶稣之死》、《委屈》集等。 3、散文、剧本创作 散文《白杨礼赞》等，唯一剧本《清明前 后》。 4、文艺理论和文艺批评 “五四”时期：写实主义主张； “左 联”时期： “社会剖析派”小说
3、《子夜》在中国现代长篇小说创作史上 的里程碑意义： a、《子夜》是中国现代文学史上一部优秀 的长篇小说，它描绘了广阔多彩的生活画面， 反映了20世纪30年代初期中国社会纷繁复 杂的社会矛盾； 三对 民族资产阶级—买办资产阶级 主要矛盾 民族资产阶级—工人 地主—农民 b、《子夜》在严谨、细密的描写中渗透了 对中国社会的深刻认识和剖析，拓宽了小说 描写大都市生活的领域，成为社）社会剖析小说 1、定义： 20世纪30年代，在茅盾小说的影响下，依靠 理性分析来开拓形象思维的深广度的创作方 法，从典型环境来解释并塑造典型人物，在 戏剧性强的情节中突现人物性格及其成长史 的写法，逐渐成为“左翼”文学公认的主流， 因而影响深远。这类创作被人们称为“社会 剖析小说”，以茅盾的《林家铺子》、《子 夜》为代表作品。 代表作家：吴组缃（《一千八百担》、《樊 家铺子》），艾芜，沙汀。
小学—中学时期（1904——1909），扎实 的旧学根基，远大的思想抱负； 北大预科时期（1913——1916），严格的 外语训练； 商务印书馆时期，入英文编译所； 文学活动： 1920年主持《小说月报》， 1921年发起成立文学研究会， 创作探索期（1927—1929）：《蚀》三部 曲，《虹》， 创作成熟期（1930—1937）：《子夜》， 《林家铺子》，《春蚕》等，
一、生平简介： 1896—1981，浙江桐乡县乌镇人， 父：沈永锡，清末秀才，维新派人物， 母：陈爱珠，能干、开明，有见识的女性 “幼诵孔孟之言，长学声光化电，忧国忧 家，斯人斯疾，奈何长才未展，死不瞑目； 良人亦即良师，十年互勉互励，雹碎春红， 百家莫赎，从今誓守遗言，管教双雏。”