元散曲

仙吕·醉中天· 仙吕·醉中天·咏大蝴蝶
弹破庄周梦，两翅架东风， 弹破庄周梦，两翅架东风，三百座名园一采个 难道风流种， 杀寻芳的蜜蜂。轻轻的飞动， 空。难道风流种，諕杀寻芳的蜜蜂。轻轻的飞动， 把卖花人扇过桥东。 把卖花人扇过桥东
王和卿（1242-1320），字和卿 大名（今河北大名县） 王和卿（1242-1320），字和卿。大名（今河北大名县）人，为 ），字和卿。 人幽默诙谐，散曲作品现存小令二十一首，套数一套， 人幽默诙谐，散曲作品现存小令二十一首，套数一套，以及两 套残套。 弹破” 套残套。“弹破”句：意为蝴蝶大得竟然把庄周的蝶梦给弹破 难道：难以描述。 huò）：吓唬； ）：吓唬 了。难道：难以描述。諕杀：諕（huò）：吓唬；杀：用在动 词后，表程度深。此曲借用“庄周梦蝶” 词后，表程度深。此曲借用“庄周梦蝶”的典故讽刺贪色的花 花公子的劣迹恶行。 的运用，赋予作品以寓言色彩， 花公子的劣迹恶行。“典”的运用，赋予作品以寓言色彩，增 强了艺术魅力，也加大了讽刺力度。 强了艺术魅力，也加大了讽刺力度。
2、套数（套散）：是由两支以上同一宫调的单 套数（套散）： ）：是由两支以上同一宫调的单 曲联缀而成的组曲。 曲联缀而成的组曲。
套曲组合原则有三个: 套曲组合原则有三个: 一是所用曲牌必须同属于一个宫调; 一是所用曲牌必须同属于一个宫调; 二是整首套曲必须一韵到底; 二是整首套曲必须一韵到底; 三是必须具有尾声。 三是必须具有尾声。 套数的联缀具有一定的要求。 套数的联缀具有一定的要求。每套中所用的曲牌至少 要有一个正曲和一个尾声,多则十几首至二十几首。 要有一个正曲和一个尾声,多则十几首至二十几首。各 个曲牌间联缀的次序有一定的限制,不能随意颠倒。 个曲牌间联缀的次序有一定的限制,不能随意颠倒。往 往就以开头的曲子作为题目。 往就以开头的曲子作为题目。
明代文学
前期寂寞， 前期寂寞，后期繁荣 诗文继续衰退 戏曲方面，北方杂剧退潮，南戏成为主导。 戏曲方面，北方杂剧退潮，南戏成为主导。汤 显祖《牡丹亭》将戏曲传奇推向高峰。 显祖《牡丹亭》将戏曲传奇推向高峰。 小说方面，以三言二拍为代表的“拟话本” 小说方面，以三言二拍为代表的“拟话本”标 志着短篇小说的繁荣； 三国演义》 志着短篇小说的繁荣；而《三国演义》、《水 浒传》 西游记》 金瓶梅》的问世， 浒传》、《西游记》、《金瓶梅》的问世，则 标志着具有中国特色的长篇叙事性文学作品的 崛起。 崛起。
屑之语）市语（行话、隐语、谜语） 屑之语）市语（行话、隐语、谜语）方言常用语多入于散曲中 3、明快显豁、自然酣畅的审美取向。 明快显豁、自然酣畅的审美取向。

《塞鸿秋·村夫饮》 塞鸿秋·村夫饮》
宾也醉主也醉仆也醉，唱一会舞一会笑一 会，管甚么三十岁五十岁八十岁。你也跪 他也跪恁也跪，无甚繁弦急管催，吃到红 轮日西坠，打的那盘也碎碟也碎碗也碎。
二、散曲的分类
1、小令：又称“叶儿”，一般以一支曲子为独 小令：又称“叶儿” 立单位。 立单位。
寻常小令为篇幅较短的长短句,几乎每句都要押韵, 寻常小令为篇幅较短的长短句,几乎每句都要押韵,平上 为篇幅较短的长短句 去三声可通押,但平仄二声区别很严,在仄声中还分上去 去三声可通押,但平仄二声区别很严, 二种,整首只有一段,可加衬字。 二种,整首只有一段,可加衬字。 重头小令把声调格律完全相同的曲调重复填写。 重头小令把声调格律完全相同的曲调重复填写。 把声调格律完全相同的曲调重复填写 带过曲为小令的一种变形, 带过曲为小令的一种变形,是用两支或三支曲牌的曲子而 为小令的一种变形 构成,各支曲子间的音律必须相衔接,一韵到底。 构成,各支曲子间的音律必须相衔接,一韵到底。
四、元散曲作家的流派和分期
豪放派： 豪放派：马致远 张养浩 清丽派： 清丽派：张可久 白朴 贯云石 乔吉
前期： 关汉卿、王和卿、马致远、 前期：以大都为中心 关汉卿、王和卿、马致远、白 朴、卢挚、张养浩 卢挚、 后期： 张可久、乔吉、贯云石、 后期：以杭州为中心 张可久、乔吉、贯云石、睢景 臣
五、元代散曲发展
乔吉（1280-1345）
字梦符，号笙鹤翁，又号惺惺道人。 字梦符，号笙鹤翁，又号惺惺道人。撰有杂 两世姻缘》等十一种，今存三种。 剧《两世姻缘》等十一种，今存三种。散曲 今存小令二百零九首 套数十一篇。 二百零九首， 今存小令二百零九首，套数十一篇。 他在散曲创作上与张可久齐名，有“曲中李 他在散曲创作上与张可久齐名， 之称。不占龙头选，不入名贤传。 杜”之称。不占龙头选，不入名贤传。时时 酒圣，处处诗禅。烟霞状元，江湖醉仙， 酒圣，处处诗禅。烟霞状元，江湖醉仙，笑 谈便是编修院。留连，批风抹月四十年。 谈便是编修院。留连，批风抹月四十年。 绿幺遍·自述 自述》 《绿幺遍 自述》）
元代散曲
一、散曲的兴起
元曲：包括剧曲（ 元曲：包括剧曲（北杂剧 ）和散曲 剧曲：戏剧的曲辞，是戏剧这一在舞台上表演的综合艺术 剧曲：戏剧的曲辞， 的密不可分的一部分。 的密不可分的一部分。 散曲的起源： 散曲的起源： 宋金对立时期，北方契丹、 宋金对立时期，北方契丹、女真和蒙古等少数民族的 乐曲与汉族北方地区慷慨粗犷的民间歌曲相结合， 乐曲与汉族北方地区慷慨粗犷的民间歌曲相结合，产生了 散曲这种新的诗歌形式。 散曲这种新的诗歌形式。 散曲又叫“词余” 北曲” 一面用于杂剧， 散曲又叫“词余” 、“北曲” ，一面用于杂剧，成为剧 中的唱词；一面作为独立的抒情乐歌， 散曲” 中的唱词；一面作为独立的抒情乐歌，即“散曲”。
曾瑞
字瑞卿,自号褐夫。大兴人(今属北京) 钟嗣成《录鬼簿》 字瑞卿,自号褐夫。大兴人(今属北京)。钟嗣成《录鬼簿》云：“ 余尝接音容，获闻言论，勉励之语，润益良多。 凌波仙〕 余尝接音容，获闻言论，勉励之语，润益良多。”以〔双调·凌波仙〕曲 双调 凌波仙 吊其生平： 江湖儒士慕高名，市井儿童诵瑞卿。更心无宠辱惊， 吊其生平：“江湖儒士慕高名，市井儿童诵瑞卿。更心无宠辱惊，乐幽 闲不解趋承。身如在，死若生，想音容犹见丹青。 闲不解趋承。身如在，死若生，想音容犹见丹青。” 喜春来·相思 相思》 这般情绪几时休？思配偶，争奈不自由！ 《喜春来 相思》：“这般情绪几时休？思配偶，争奈不自由！” 红绣鞋·风情 风情》 会云雨风也教休透，闲是非屁也似休偢 《红绣鞋 风情》：“会云雨风也教休透，闲是非屁也似休偢（chǒu ）。 ” 套数《黄钟醉花阴·怀离 怀离》 待私奔至死心无憾” 套数《黄钟醉花阴 怀离》：“待私奔至死心无憾”
贯云石
1286－1324，原名小云石海涯，号酸斋， 1286－1324，原名小云石海涯，号酸斋，又号芦花道 维吾尔族人。 杨维桢誉为 一代词伯” 誉为“ 人，维吾尔族人。被杨维桢誉为“一代词伯”，现存 散曲有小令七十多首，套数八首，风格豪放中见清逸。 散曲有小令七十多首，套数八首，风格豪放中见清逸。 后人把他和徐再思的散曲合编为《酸甜乐府》 徐再思的散曲合编为 后人把他和徐再思的散曲合编为《酸甜乐府》。 红绣鞋·无题 挨着靠着云窗同坐， 无题》 《红绣鞋 无题》挨着靠着云窗同坐，偎着抱着月枕双 听着数着愁着怕着早四更过。四更过情未足， 歌，听着数着愁着怕着早四更过。四更过情未足，情 未足夜如梭。天哪，更闰一更儿妨甚么！ 未足夜如梭。天哪，更闰一更儿妨甚么！
清代文学
优秀的文言小说和长篇白话小说从思想 性和艺术性上都达到了新的高度。 性和艺术性上都达到了新的高度。《聊 斋志异》 儒林外史》 红楼梦》 斋志异》、《儒林外史》、《红楼梦》 清初戏剧也有佳作《桃花扇》 清初戏剧也有佳作《桃花扇》、《长生 殿》 诗文体裁多样，作家众多，流派纷纭。 诗文体裁多样，作家众多，流派纷纭。 影响最大的是桐城派。但与小说、 影响最大的是桐城派。但与小说、戏曲 相比，要逊色。 相比，要逊色。
2、作家的生活态度与市井社会的观念形态关系密切。 作家的生活态度与市井社会的观念形态关系密切。
豪爽作风极其率直地表述自身的感情, 豪爽作风极其率直地表述自身的感情,寻求最能刺激感官的意象和 语汇来传达情绪，和市井的审美趣尚相接近。语言也大都是朴质自然的， 语汇来传达情绪，和市井的审美趣尚相接近。语言也大都是朴质自然的， 与市井社会的生活语言关系密切。 与市井社会的生活语言关系密切。
前期散曲创作： 前期散曲创作：
1、随着传统信仰的失落，作家们对封建政治的价值普遍采 随着传统信仰的失落， 取否定的态度。 取否定的态度。
风云变古今，日月搬兴废”卢挚《沉醉东风·退步 退步》 “风云变古今，日月搬兴废”卢挚《沉醉东风 退步》 “盖世功名总是空”白朴《双调乔木查 对景》 盖世功名总是空” 对景》 盖世功名总是空 白朴《双调乔木查·对景 “屈原清死由他恁”马致远《拨不断 无题》 屈原清死由他恁 马致远《拨不断·无题 无题》 屈原清死由他 “兴，百姓苦；亡，百姓苦”张养浩 《山坡羊 潼关怀古》 百姓苦” 山坡羊·潼关怀古 潼关怀古》 兴 百姓苦；
后期散曲创作 思想内容：对礼教和世俗的蔑视; 思想内容：对礼教和世俗的蔑视; 对封建皇权的戏谑。 对封建皇权的戏谑。 后期主要散曲作家： 后期主要散曲作家：贯云石 曾 张可久，其中以乔吉 乔吉、 瑞 乔吉 张可久，其中以乔吉、 张可久为代表进一步向清雅工丽 张可久为代表进一步向清雅工丽 发展。 发展。
【中吕】快活三 过朝天子 老风情 中吕】 莺花寨不受敌， 雨云乡纳降旗。簪花人老不相宜， 枉惹 莺花寨不受敌 ， 雨云乡纳降旗 。 簪花人老不相宜， 的人牙戏。忏悔，罪累，要绝了鸾凤配，人心争奈不是木石， 的人牙戏。忏悔，罪累，要绝了鸾凤配，人心争奈不是木石， 长感动思凡意。得遇知心，私情机密，有风声我怕谁。 长感动思凡意。得遇知心，私情机密，有风声我怕谁。你任 问伊，硬抵着头皮讳。 谁，问伊，硬抵着头皮讳。
元明清国文
元代文学
文人地位低下：元代统治者把人分为十等， 文人地位低下：元代统治者把人分为十等，读 书人列为九等，居于末等的乞丐之上。 八娼、 书人列为九等，居于末等的乞丐之上。 “八娼、 九儒、十丐。 九儒、十丐。” 诗文几无大家，但出现了一批少数民族诗人， 诗文几无大家，但出现了一批少数民族诗人， 散文和小说也基本沿袭唐宋，缺少创新， 散文和小说也基本沿袭唐宋，缺少创新，乏善 可陈。 可陈。 新兴的戏曲特立独秀，被后世以“元曲”为名， 新兴的戏曲特立独秀，被后世以“元曲”为名， 唐诗”“宋词”并称。 ”“宋词 与“唐诗”“宋词”并称。 元曲四大家：关汉卿、白朴、马致远、 元曲四大家：关汉卿、白朴、马致远、郑光祖 南戏： 琵琶记》 荆钗记》 南戏：《琵琶记》与“荆（《荆钗记》）刘 刘知远白兔记》 拜月亭》 （《刘知远白兔记》）拜（《拜月亭》）杀 杀狗记》 （《杀狗记》）”