基于知觉现象学下的博物馆室内空间设计研究
基于知觉现象学的建筑空间体验初探共3篇
基于知觉现象学的建筑空间体验初探共3篇基于知觉现象学的建筑空间体验初探1基于知觉现象学的建筑空间体验初探随着城市化进程的不断加速，建筑空间的设计也变得越来越复杂和多样化。
如今，人们不仅关注建筑的实用性和美学，还注重从心理学和感知学的角度去分析和探究建筑空间对人们的影响和作用。
因此，运用知觉现象学的理论对建筑空间进行分析和研究，已成为一种新的思考方式。
本文将从知觉现象学的角度，初步探究建筑空间的体验。
什么是知觉现象学？知觉现象学是一种哲学分支，也是人类感知学的基础。
它主要研究人类的感觉和知觉，认为人类对于周围环境的感知和认知是从感知的经验出发的。
这种感知的经验包括物体形状、大小、颜色、材质、空间位置等方面，同时也包括人类对这种感知经验的主观体验和感受。
建筑空间的体验建筑空间的体验是指人们在建筑空间中获得的各种感知经验。
建筑空间的设计不仅包括建筑的基本功能，还需要考虑人们在其中的感官体验和心理反应。
通过一些科技手段，建筑设计师可以创造出更加有趣、愉悦和舒适的建筑空间，从而达到更好的效果。
因此，建筑空间的体验不仅是建筑设计师的责任，还需要人们自己的参与。
人们通过对建筑空间的感知和认知，才能对建筑空间的设计和创新做出贡献。
影响建筑空间体验的因素建筑空间体验的影响因素可以从多个角度出发。
比如，建筑的外观和材质会影响人们的视觉感受；建筑的声音和光照会影响人们的听觉和视觉感受；建筑的内部布局和装修也会影响人们的视觉和触觉感受，等等。
此外，建筑空间的体验还与人们自身的心理感受有关。
人们的情感、文化背景、经验以及生理构造等都会影响人们对建筑空间的感知和体验。
因此，在设计和使用建筑空间时，需要考虑并尊重不同人群的需求和特点。
建筑空间体验的管理和优化对于建筑空间的管理和优化，需要运用科技手段和人性化方法。
一个好的建筑空间需要综合考虑各个方面，既要满足人们的要求，又要考虑建筑本身的特点和所处场景的环境。
因此，建筑空间设计师应该采取一些科技手段，在设计阶段就做好模拟和预测，以更好地掌握建筑表现和空间体验。
主观空间与建筑风格——来自梅洛-庞蒂现象学的启示
主观空间与建筑风格——来自梅洛－庞蒂现象学的启示-哲学主观空间与建筑风格——来自梅洛－庞蒂现象学的启示方向红[摘要]组建着空间的诸要素，例如方位、大小、深度和运动等等，通常被看作是客观自在的，但实际上这些要素是先于且高于客观事物乃至客观世界的“非现实事物”。
梅洛－庞蒂通过对个体在黑夜、睡梦中所感到的空间以及中毒者和精神分裂症患者所看见的空间的描述和分析向我们证明，这些要素是现象身体的成就，它们来自“存在的基本结构”。
这些要素也是建筑空间的要素，正是它们的运动方式和运动所趋向的意义节点构成了建筑风格的本质。
[ 关键词]梅洛－庞蒂；现象学；主观空间；建筑风格中图分类号：文献标识码：A文章编号：1000－7660（2016）01－0066－05主观空间在本文中是一个与通常意义上的客观空间相对立的概念，它指示的是为个体所独有的体验性空间，如个人在黑夜中和梦中所感受到的空间，也包括个体的非正常的空间感，如中毒者和精神分裂症患者所看见的空间①。
对于建筑学而言，建筑风格似乎是一个顶层概念，无法再对它加以恰当的定义，通常都是用“特色”、“特征”、“品格”、“格调” 或“风尚” 等词汇作同义反复的描述②。
我们在此暂不作定义，先把通常意义上对“建筑风格” 的理解接受下来，以期通过我们的分析为“建筑风格”提供现象学的奠基并最终辨明“建筑风格”的真正涵义。
由于梅洛－庞蒂对主观空间的讨论主要集中在《知觉现象学》中，因此本文首先梳理该书所讨论的诸种主观空间并依据梅洛－庞蒂的知觉场和身体图式理论进行解析和阐发，然后，在此基础上论证，在包括建筑空间在内的任何空间中都具有使空间乃至建筑空间得以显现但自身从不显现的先天要素，并进一步说明，这些先天要素并非主体的特质，而是前自我的成就或身体图式的功绩，最后，文章将从身体图式及其运动方式出发，根据梅洛－庞蒂知觉现象学理论的启发，对建筑风格做出自己的思考。
一主观空间，在梅洛－庞蒂看来，大致有以下几种：中毒或患者的空间、黑夜的空间、梦的空间、神话的空间和错觉的空间。
博物馆室内多元空间设计的布局及功能
博物馆室内多元空间设计的布局及功能摘要：随着我国社会经济的快速发展，博物馆室内空间设计也变得更加复杂的。
这种情况也给博物馆室内空间设计工作带来了更多的挑战，有必要在后续具体设计活动中引起充分的重视，使得博物馆室内空间设计活动可以更好契合现代需求。
本文先阐述了博物馆室内多元空间设计在新时代背景下的功能转变，同时还分析了博物馆室内空间的设计布局，并结合博物馆室内多元空间设计的经验，探索了多元空间设计的具体内容，最后还探讨了博物馆室内多元空间设计的保障策略。
关键词：博物馆；室内空间；空间设计；空间布局博物馆能够集中传播各类文化，在当前我国社会发展过程中是非常重要的。
特别是我国在近几年的时间里已经开始充分关注传统文化的发展，使得博物馆的功能在当今时代背景下变得更加重要。
这也给我国博物馆室内空间的设计带来了较多困难，需要设计者充分关注博物馆室内空间设计的细化内容。
在具体进行博物馆室内空间设计的时候，设计者应该能够结合当今时代背景下博物馆功能要素的变化，认真考量各个功能分区内容。
下面也主要立足于这一点，谈一谈博物馆室内多元空间设计的具体布局和功能实现。
一、博物馆室内多元空间设计的功能转变在当前时代背景下，博物馆室内多元空间设计中的空间功能也发生了较大变化。
在以前的时候，博物馆空间功能主要为收藏、保存、建档、展示等内容，主要将需要收藏的物品集中起来，并进行收藏物品的分类储存，在博物馆内部空间中展现出来。
这种功能方式实际是比较初级的，只能发挥博物馆的基础功能，给各个收藏物品提供展览环境。
但在新时代背景下，博物馆室内空间功能也发生了较为显著的变化，从以前的基础性功能转变为历史精神与民族文化的传承功能，同时也开始融入到各个地区文化传承发展的战略体系中。
这种空间功能变化也给博物馆室内空间设计带来较为显著转变。
对于设计师来说，应该立足于博物馆在新时代背景下空间功能发生的变化，实现内部空间布局设计的调整。
特别是在空间多元化设计方面，设计师应该立足于博物馆空间功能变迁，避免出现空间设计同质化的情况，使得空间设计可以更好凸显当地的文化特点与历史精神。
《2024年知觉现象学视域下的东北电影美学空间研究》范文
《知觉现象学视域下的东北电影美学空间研究》篇一一、引言电影作为一种视听艺术，其美学空间的形成与知觉现象学有着密切的联系。
近年来，随着中国电影产业的快速发展，东北电影以其独特的艺术风格和叙事方式，成为了电影界不可忽视的一股力量。
本文以知觉现象学为视角，对东北电影的美学空间进行深入研究，旨在探讨其背后的审美心理和空间建构机制。
二、知觉现象学概述知觉现象学是研究人类知觉经验的哲学和心理学领域的一种理论。
它强调在人的认知过程中，知觉是首要和最基本的过程。
知觉现象学强调人的感知与环境的互动关系，认为知觉体验是在特定环境中产生的，且具有即时性和情境性。
在电影艺术中，知觉现象学为我们提供了一个理解电影美学空间的新视角。
三、东北电影的美学空间东北电影以其独特的叙事风格、鲜明的地域特色和丰富的文化内涵，构建了一个独特的美学空间。
这个空间不仅包括视觉元素，如画面、色彩、构图等，还包括听觉元素，如音乐、音效等。
同时，东北电影的美学空间还涉及到情感、文化等多方面的因素。
从知觉现象学的角度来看，东北电影的美学空间具有以下特点：1. 空间感的构建：东北电影通过镜头语言、画面构图等方式，营造出具有空间感的视觉效果。
这种空间感不仅包括物理空间，还包括心理空间和情感空间。
2. 情境的呈现：东北电影善于通过具体的场景和情节，呈现特定情境下的感知体验。
这种情境的呈现与观众的知觉体验密切相关，能够引发观众的共鸣和情感投入。
3. 文化内涵的传达：东北电影通过画面、音效、配乐等手段，传达出丰富的文化内涵。
这些文化元素与观众的知觉体验相互影响，共同构建了东北电影的美学空间。
四、东北电影美学空间的审美心理分析在知觉现象学的视角下，观众在观看东北电影时，会产生一系列的审美心理活动。
这些活动包括感知、认知、情感等多个方面。
具体而言：1. 感知层面：观众通过视觉、听觉等感官体验，感知到东北电影中的画面、音效等元素。
这些元素共同构成了东北电影的美学空间。
现代文博馆展陈空间设计的方法解析论文（推荐5篇）
现代文博馆展陈空间设计的方法解析论文（推荐5篇）第一篇：现代文博馆展陈空间设计的方法解析论文【摘要】随着社会经济不断发展、进步。
我国在关于文化发展上，重视程度逐渐提升。
就现代文博馆来说，其不仅仅展现了我国的历史文化，更是具有收藏、研究以及教育三大功能，因此在现代文博馆的建设过程中，对其进行展陈空间的合理设计，是保证现代文博馆成为城市文化产业发展的坚强后盾，也使现代文博馆成为现代社会可持续发展的重要资源。
【关键词】现代文博馆；展陈空间；设计方法根据相关资料显示，国内外现代文博馆展陈空间设计，均是由原本的单一图版展示慢慢发展、丰富。
随着21世纪信息时代的来临，现代文博馆的展陈空间设计也迎来的新的思考以及转变。
通过提升文博馆展陈水平、魅力以及服务质量，能够从意境、氛围以及震撼力上令参观者获得审美愉悦，进而充分展示我国传统文化艺术、风俗习尚以及生活画面，并且将近时期现代文博馆事业的蓬勃发展充分展示，彰显城市文化的品格与魅力。
基于此，本文笔者主要就现代文博馆展陈空间的设计方法进行详细分析与探究。
1.现代文博馆展陈空间设计原则就现代文博馆的设计原则来说，与一般文物展览馆具有一定的差异性。
现代文博馆在设计的起初，设计人员应当反复思考如何将各方面综合因素相结合，并且以“展览内容科普化，陈列形式艺术化”为宗旨进行现代文博馆展陈空间设计。
除此之外，当代社会主要提倡绿色环保，因此在现代文博馆的展陈空间使用材料的选择上，应当以环保材料为主，并进行精心设计，从而打造精品陈列。
笔者在进行详细调查与分析后，将现代文博馆展陈空间主要设计原则进行以下几点分析：1.1保证展品和空间环境相和谐在进行现代文博馆的展陈空间设计过程中，设计人员应当设计，将各类展品与战争空间进行相呼应，进而营造出和谐的气氛以及分为，保证文物展品价值以及历史文化背景全方位展示出；1.2保证装饰造型简洁，突出文物展品内容在文博馆展陈空间的设计上，不应当使用过多的艺术装饰手法，应当尽可能使用简洁的装饰手法，进而将文物及展品的重点展示部分烘托出。
浅谈视知觉原理在航站楼建筑空间设计中的运用
规划与设计gui hua yu she ji21浅谈视知觉原理在航站楼建筑空间设计中的运用◎杜亮摘要：本文主要研究视知觉理论在航站楼空间设计中的运用。
以近年来我国新建航站楼建筑规模日益增大，内部空间的巨大化为背景，通过将视知觉主要特征与旅客关注点相结合，说明视知觉对航站楼空间设计的指导意义。
从旅客视角出发，扩充航站楼建筑相关设计理论，从而整体提升航站楼空间的视觉舒适度。
关键词：视觉原理；建筑空间；运营一、航站楼空间概况目前我国很多已建成航站楼追求内部空间宏大性，将航站楼内部空间塑造的高大雄伟，其中有出于内部功能空间的需要，也有给予旅客深刻的印象，将航站楼打造成为当地名片的考虑。
但同时也应该注意到，机场航站楼和旅客日常生活的空间尺度之间存在着明显的不同，过于高大的空间反而会显得不近人情，同时在视觉上对旅客造成空洞冰冷的感受。
反观新加坡樟宜机场，T1-T4四座航站楼的内部高度和国内机场相比普遍不高，T3、T4高度在10-16m 之间，T1、T2基本在10m 以下。
但樟宜机场缺能连续多年蝉联Skytrax“世界最佳机场”称号，足以看其对于内部空间设计的领先性。
通过对于航站楼内旅客视知觉特征的研究，可以从设计上有针对性的对航站楼内部空间进行优化，简单高效的提升旅客的出行体验。
新加坡樟宜机场（图片由中国建筑西南设计研究院有限公司提供）二、视知觉及其主要特征视觉是外界物体通过光线反射后投射在人的视网膜上形成的，人每天接收到的信息中80%以上都来自于视觉。
而视知觉则是在视觉的基础上，大脑经过了信息处理与思维整合的结果，其中包含了人对于这个世界的心理感知。
视知觉是有规律可循的，其主要特征有恒常性、接近性、完形性等，不同的特征可以为航站楼内不同的空间提供设计理论依据。
三、视知觉的恒常性与航站楼空间设计恒常性是指人在观察物体时有保持物体视知觉映像稳定的能力，即使物体在一定程度上发生变化。
比如我们在桌上看到一张矩形的A4打印纸，当我们的观察距离、角度发生变化时，我们仍然将其感知为矩形，而没有变成其他形状。
基于建筑现象学的中国古典园林研究
基于建筑现象学的中国古典园林研究摘要：建筑现象学是对人与环境关系进行的研究，认为认识世界需要回归存在本身，从而把握住事物的本质。
建筑现象学可以分为两大领域:一个是诺伯格·舒尔茨以存在主义哲学为基础发展的场所现象学，场所现象学将人与环境联系在一起，并指出场所是人“存在于世”的立足点。
另一个则是梅洛·庞蒂的知觉现象学，知觉现象学是将空间环境与人的知觉感受相结合，以知觉为对象，透过知觉去发现自我与环境的联系。
基于此，对基于建筑现象学的中国古典园林进行研究，以供参考。
关键词：建筑现象学;中国古典园林；研究引言随着当前我国经济不断发展，城镇化建设的脚步也在加快，人们针对生活环境的品质要求更高，不仅要有基础设施，而且针对生活环境品质和质量都提出更加严格要求。
因此，在新形势下，城市住宅区景观环境构成和功能也与以往有很大不同，这也在很大程度上推动我国城市景观设计创新和发展。
我国现代居住区景观规划需要借鉴的同时，也要合理地将中国古典园林设计融入其中，利用现代化的方法来充分体现中国传统文化内涵。
1园林景观的重要概述中国古典园林在东方园林体系构建中的作用不可或缺，意义至关重要。
中国古典园林的历史非常悠久，最早起源于商朝，经过周、秦、汉等时期的不断发展，在魏晋南北朝时期发生了转折，隋唐时期已相对发展成熟，元、明、清初时期是中国古典园林初期成熟阶段，发展至清中叶到清末时期，已达到了成熟后期阶段。
而中国古典园林主要指的是处于一定地域范围内，充分利用植物、山石、水体、建筑等重要构园要素，再结合自然地形的具体变化，严格遵循科学构园原则及工程技术，营造具有游憩、玩乐等功能的现实生活境域。
2中国古典园林特点2.1建筑与自然空间相融合一些小型园林由于处于闹市，往往难以对外借景，所以院内建筑常采用向内的组合特点，在中间构筑出一个较大的庭院，与园林景观融合。
如，半园、鹤园均呈现出向内的特点。
中大型的园林则没有这样的问题，其设计往往更加自由。
博物馆展示设计中的环境心理学研究论文
博物馆展示设计中的环境心理学研究论文现代博物馆的展示设计涉及了多个设计学科的交叉，包括平面设计、室内装潢、心理学、美学等多个学科，以满足博物馆作为社会性公益场的性质。
现代博物馆的展示设计中涉及的环境心理学，主要研究的是受众群体在场景展示中受到的环境影响因素，比如，环境展示中的引导因素、参观者的从众心理、展品的空间摆放、视觉反差、光线明暗、立体空间布局造成的参观者心理感受的差异。
我国目前的博物馆数量有两千多个，这对于我国仅几百年的博物馆发展历程来说是一个良好的起步，但还远远不够。
以我国的庞大人口基数来换算，博物馆的数量明显无法满足如此大量的社会需求。
在明显供不应求的市场条件下，可以以提高单独个体的展示质量来平衡它应有的社会作用，因此促使博物馆的观众心理学研究开始逐步发展。
人的所有行为都受到心理因素的影响。
博物馆展示设计中的环境心理学研究，是从参观者的心理需求出发，设计出满足参观者真实需要的博物馆，这是博物馆设计理念的创新。
人们发现对于博物馆的受众群体来说，审美疲劳等环境带来的影响对于人们博物馆的参观体验有着绝对的影响，因此学者们从观众进入博物馆的场馆参观展品开始进行跟踪研究，观察人们的普遍行为：人们停顿的地点，驻足的时间，表情的微反应，视觉盲区等表观反应，和以问卷调查，走访反馈得到的数据进行数据统计，并总结归纳出一套博物馆观众行为理论。
博物馆不同于一般的展览会，其更加注重对所展示物的文化属性的诠释。
环境心理学是新兴发展的心理学分支，在人们对精神追求愈发提高的今天，将其应用于博物馆的展示设计中也是一种主流趋势。
博物馆场馆内的背景声音、色调搭配、空间视觉、体感温度、路线引导、展品摆放顺序的不同，影响了人们对于博物馆参观的体验，以及人们自身的属性，年龄、阅历、情感、性格等因素，也是博物馆展示设计中值得分析的要点。
人与环境之间是相互影响的，主体对客体产生影响，客体对主体产生反馈，相互融合渗透。
人类行为不会独立存在，与周遭环境氛围有着紧密的联系。
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基于知觉现象学下的博物馆室内空间设计研究
摘要：随着时代的不断进步、发展，博物馆设计跳出传统概念的局限，呈现出
多样化的趋势。
知觉现象学认为人身体的体验才是感知世界的来源，这种体验是
通过身体在空间和环境中的运动得到的。
而人要想在运动中获得真实的体验与感知，就必须将身体置于空间当中去。
博物馆建筑空间是具有文化意义和社会功能
的特殊性场所，是为社会发展服务的，已经进入以参观者的体验感受、注重人的
情感参与为中心的新时代。
本文就基于知觉现象学下的博物馆室内空间设计展开
探讨。
关键词：现象学；博物馆空间；体验；引导策略
引言
现当下我们对空间的体验只是物质上的需求，缺乏情感，而知觉现象学的导
入让我们对所在的空间和场所以及周围环境有了一个整体感知，其倡导我们用自
己的知觉对整个环境进行感受，从而领悟空间给我们传达的意蕴，这种思考和观
察问题的方法，对于空间的设计有很大的启发。
1 知觉现象学概述
现象学一词最早出现在希腊文当中，胡塞尔的著作《逻辑研究》标志着现象
学的开端，他创造了立足于人得直观与体验通过观察“还原”事物本身的思想方法。
胡塞尔之后，现象学发展主要是两个方向。
一是海德格尔的“存在主义现象学”，
二是梅洛庞蒂的“知觉现象学”。
海德格尔存在主义现象学侧重存在问题，认为现
象学是通达存在者的方式，强调了“我”的存在对认识世界的影响。
梅洛庞蒂的知
觉论是通过对海德格尔存在主义思想的继承和胡塞尔先验主义思想的摒弃来进行
思考发展的，他的知觉论强调探讨身体的重要性将身体带进了现象学的研究当中，强调大脑在感知过程中对事物的感知方式和认知过程都产生了影响。
从知觉的主
客体来区分，我们可以将视觉、听觉、嗅觉、触觉以及味觉这五种模式归纳为知
觉的主体。
以人的大脑所反映的特性将空间知觉、时间知觉、以及运动知觉归为
知觉的客体。
影响知觉的因素为知觉对象、知觉者、和知觉情境，这三种因素各
自被不同的对象所吸引着。
2 博物馆概念
作为城市文化设施重要组成部分的博物馆，它的主要功能是展现物品和文化
既传送历史文化，通过陈列、收藏、宣传、展出、服务等方式表达出来，所以它
被称为一部物化的发展史。
博物馆的起源要追溯很远，当时的博物馆体系还不明确，藏品层次不分明、陈列顺序不规范无法形成独立的体系。
伴随着科技的不断
进步与发展，社会的不断前进以及人们的需求不断增加博物馆逐渐的走向系统化、体系化的状态，博物馆带给人们的影响越来越深远，伴随着文化的进一步传播。
目前，社会现代化脚步的不断加快，生活、工作节奏不断加快在人们的生活中，
所以在快速化的生活节奏中文化的滋养变得尤为重要，而博物馆正是人们汲取文
化营养的重要场所，它可以比喻为文化的加油站。
博物馆是对文明的展示以及文
化公共普及的公共场所，社会的不断发展，作为人类文明进步的标志的博物馆，
代表着一个民族国家的历史与现代文化，博物馆是文化的一种表达方式也是人类
精神文明的升华。
3 博物馆室内空间中知觉体验的物质道具
3.1视觉的体验
视觉是入们认识世界最直接的方式。
当我们进入一个空间时视线首先会随着
空间环境来回移动然后根据视觉选取的知觉对象进行视觉分析。
在空间中色彩、
光线、材料等元素的表达都是影响视觉体验的元素，通过设计实践将这些元素应
用于室内空间当中,以人的视觉体验为基础来引起人们内心的共鸣。
3.2听觉体验
相比于视觉，听觉体验更加全方位、无死角，它不会因为遮挡物而产生距离感，打破了隔离性，体验更加亲切。
此外，听觉能够辨别细微的声音，把握声音
的节奏，突破了视觉具有的特定指向性，设计师在空间中对听觉的运用更能把握
人的精神，赋予空间更为深刻的意义，如在空间视觉效果完美的同时融入声音的
元素，或赋予空间自然的声音，或赋予空间优美的音乐等，都能让人的内心深处
被声音所牵动着，从而内心情感更能完全的释放，使得人对环境的感知与互动更
加全面。
如果在设计中能够充分结合声音因素，结合不同材料的声学特征，将人
的听觉与空间融合，那么既可以增强人对空间的感知，又可以促进对空间本质的
呈现。
声音的另一重要特质是能唤起我们的潜在意识，与人产生共鸣，唤醒我们
内心深处的记忆，让我们畅游在思想的海洋中。
毫不夸张的说，声音的传达能够
使我们感受到广阔的天地、辽阔的海洋、高耸的山脉。
3.3触觉的体验
黑格尔认为所有感官中触觉是唯一能够将空间的深度感知出来,触觉延伸了视
觉所达不到的领域。
当人们在用眼睛看事物时,最明显的特征就是距离感,但是触
觉运动的完成，包括整个身体的碰撞与知觉体验，这些不同的感官在人体内结合
产生的反应，不仅可以感受到事物的外部属性，还可以通过触摸运动感知内部属性。
3.4嗅觉和味觉体验
在感知事物、感知空间的过程，触觉、听觉与视觉起着至关重要的作用，但
是气味在感知的过程中的作用却很微妙，往往能起到画龙点睛的作用，令人更加
难忘。
4 知觉现象学在博物馆室内空间引导策略
（1）声音的共鸣。
自古以来人们对自然界的声音就有着清晰的认知。
在古典园林中，古人擅长用各种自然之物制造声响来营造诗情画意的山水意境，将中国
的山水画变成现实空间，这种注重人在园林中所见所感与人在博物馆观赏中需要
各种不同类型的展品的需求是一致的。
在进行空间设计中，可以聚集不同的自然
之声也可以通过在内部塑造人造自然景观来营造自然之声的氛围。
（2）光影的
烘托。
光本身是没有固定形状的，一般是用影做装饰。
光影的动势变化会使空间
层次更丰富，在物体上面形成的视觉形象也会也随着时间推移不断发生着变化。
在进行博物馆的空间设计时，最好的装饰品是对光影动势变化的良好把控。
当自
然光线的入射样式与空间流线、区域主题相结合进行设计时，最后与信息时代的
人造光源制造光影动势，从而引导观展流线的序列开展。
南京博物院的空间设计中，利用艺术馆与国民馆之间的高差设置了错层空间，采光天窗洒下的自然光使
走道充满生机，使两个展馆自然衔接，形成多层次的趣味空间。
（3）空间情境
的营造。
人行走在空间中，是被空间中视觉的焦点所引导和吸引的，不断地调整
运动的方向，最终透视空间互相交叠呈现出不同角度，各景彼此渗透融合，所有
知觉系统共同获得一种全面的知觉体验。
在博物馆空间设计中，参观者参观路径、运动状态是设计的要点，应鼓励人在空间中探索和游走，为人的运动提供知觉的
动力，通过延长行走流线、流线曲折化、视角限定和多样化等手法，营造一种可“游走”的路径，引导人们可以更多地进行动态的空间体验，增加人与空间、人与
人之间的互动。
结语
人们的生活发展水平越来越高,对应的也有更高的要求对于博物馆室内空间的
设计，传统博物馆建筑的公共空间往往是封闭的自我围合，与城市空间界限明晰，有时候仅仅起到了建筑内部采光和交通空间的作用，与城市空间缺乏互动和交流，这使得公共性很强的博物馆建筑不能充分有效的发挥其社会职能效应。
博物馆的
公共空间应该是城市空间的有机组成部分，能够为公众的日常生活活动提供场所
及新的方式。
在本文的研究中，首先通过对知觉现象学概念的阐述，然后讨论知
觉感官系统所引发的体验和感知，明确了在博物馆空间设计中可运用的实践指导。
以人的身体在空间中的知觉体验为着重点来探讨各个知觉感官所扮演的角色，从
而对知觉现象学理论与博物馆空间的联系有了更深入的了解。
引起设计者对空间、对知觉体验主体的重视，激发对空间体验性的思考，从人体基本感觉器官的角度
入手，来打造身体各个感官体验在博物馆室内空间中的重点营造。
参考文献
[1]刘蓉.基于知觉现象学的体验式消费空间的设计研究[D].吉林建筑大学硕士
论文.2017（06）.
[2]黄志刚.建筑色彩体验的知觉现象研究[D].大连理工大学,硕古.2017.。