论主旋律电视剧的贴近化叙事策略
网络语境下主旋律电视剧的叙事策略
网络语境下主旋律电视剧的叙事策略作者：余梦阳王娜来源：《青年与社会》2015年第10期【摘要】在网络语境下，叙事载体发生了变革式的演化。
主旋律电视剧也应随着叙事载体、媒介的变化而采取不同的叙事策略。
文章从青春叙事、个体叙事、关注细节以及日常化叙事四个维度分析主旋律电视剧的叙事策略。
【关键词】网络语境;主旋律电视剧;叙事人类的传播内容和方式就受到同时代传播技术的深刻影响。
如今，在网络背景下，传播的信息样式和语法结构也必然随之改变。
这也对广大文艺工作者提出了新的要求，习近平表示：广大文艺工作者要静下心来、精益求精搞创作，把最好的精神食粮奉献给人民。
努力创作生产更多思想性、艺术性、观赏性有机统一的优秀作品。
本文将从以下四方面分析主旋律电视剧是如何通过叙事满足观众的期待，从而传播了主流价值。
一、凸显时代英雄的青春力量以往军旅题材电视剧大多以战争年代为背景，塑造了感人至深的战斗英雄形象，随着网络时代的到来，受众群日益年轻化，越来越多的剧作将视角投射到成长起来的90后的军人身上，受到众多非议的90后，如今已经初出茅庐，在社会生活各个领域薪露头角。
在中国的尖兵部队中，他们凭借自己独特的“战斗技能”做出了巨大贡献，这一书写不仅为90后正名，更为中国的未来添上了重要的一笔。
以《我是特种兵之利刃出鞘》为例，主人公何晨光，王艳兵，李二牛朝气蓬勃，闪耀着浓郁的青春色彩，他们有着活跃的思维与拔尖的军事技能，在特种部队中大放异彩。
当观众为他们的坚韧不拔、顽强奋斗、坚定信念所感染时，为他们真挚深厚的友情，忠诚纯洁的爱情所触动时，也会情不自禁地审视、反思、规范自我行为。
通过演绎90后新兵的传奇故事，塑造时代英雄，使观众尤其是年轻观众感受到热烈的青春旋律和保家卫国的强大力量。
这对于价值观正在逐步丧失的中国青年一代也具有极大的振奋作用，让受众产生强大的心理认同，从而外化到行动之中。
二、关注个体的成长与蜕变以成长为母题的军旅题材电视剧，将镜头对准充满活力的年轻一代，讲述了他们的成长与蜕变，从青春少年到新时代的英雄，凝聚着社会的共同价值理想，重塑着国家民族的光荣梦想。
论主旋律电视剧的贴近化叙事策略
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主 旋律 电视 剧是 重 要 的主 流 意 的说 教 方式 和具 有显 性 意识 形 态逻 辑 的主旋 律 电视 剧 已经 不再 拥 有市 识形态载体。２ ０世纪 ９ ０年代 以来 ， 被接受 ” “ 主旋 律 ”概 念从 单 一 的 “ 治 型 场 ，用行政命令组织人们 “ 政 文化 ”扩 展 为 了 “ 扬主旋 律 ，就 弘
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论圭旋律电视剧的 贴近化叙事簧略
［ 摘要】 ０ ２ 世纪 ９ 年代 以来 ， ０ 随着社会文化 的变化 ， 弘扬主旋律 ， 在“ 提倡 多样化 ” 文化 方针 的指 导下 ，主旋律 电视 剧 的概 念和 内涵进一 步拓展 。优 秀主旋律 电 视剧 贴近 生活、贴近群众 、贴近 实际的叙事 策略 ，有效提 升 了舆论 引导 力 ， 增 强主流意识形 态的客观 宣传效 果，更好地代表 先进 文化 的前进 方向 ，为主 旋律 电视剧的进一步发展 、创新提供 了有益的启示。
的功 能就 是 叙事 ，叙 事便 是将 原 初
事实进行 “ 意义化 ”、 “ 符号化 ”， 构 建各 种 “ 识 性 ”权 力 ，影 响 受 视连续 剧是一 个比较长 的传 播过程 ， 知 众思 想和 行 为的 意识 形态 再 生产过 是 通 过 收 视 期 待 和 传 播 的 累 积 ， 这 是 一 种 试 图 在 融 合 、协 调 中 建 立 理 程。在 大众 传 媒 时代和 影 视 艺术 大 效应 对 受众 产 生影 响的 ，传 播 者 引 “ 文化领 导权 ”的努力。 电视 剧 中 的典 型 人物 其 实就 是 众化 、商业 化 和艺 术审 美 取 向多 元 导 的意 图是 一种 碎 片化 的、 隐在性 而作 为创作规律 ， 化 的大趋 势 下 ，沿 袭过 去 那种 僵 硬 的存 在 ，不 易 引起 受众 对传 播 者 的 话语信 息的载体 ，
主旋律电视剧中的人物塑造及叙事——以电视剧《狂飙》为例
029［摘 要］ 主旋律影视旨在反映社会进步的主趋势，弘扬社会主流价值观和时代精神。
以电视剧《狂飙》为例，对其独特的叙事视角及人物塑造进行分析，以此探讨主旋律影视创作中存在的困境。
［关 键 词］ 主旋律；人物塑造；《狂飙》主旋律电视剧中的人物塑造及叙事——以电视剧《狂飙》为例蒯星君2023年开年，电视剧《狂飙》以超高播放量及关注度，打响了国产爆款剧的第一枪。
该剧以全景式回忆录的形式，描写了几十年人事变迁和扫黑除恶的历程。
该剧以警匪故事为核心，全景式地呈现了社会变革的进程中一个个鲜活的人物形象。
故事讲述了京海市一线刑警安欣与黑恶势力头目高启强之间的不懈斗争。
刑警安欣卧薪尝胆十余年，为打掉涉黑强盛集团及其背后的保护伞，坚持不懈地搜集高启强等人的犯罪证据，即使受到威胁和迫害也从不放弃，与黑恶团伙上演了跨时代的正邪交锋与善恶对决。
与先前主旋律作品不同，《狂飙》跳脱出同质化的框架，塑造了一大批极具个性的人物群像，构建出极其复杂的人物性格和人物关系。
笔者将从几个方面探讨以《狂飙》为例的主旋律影视创作。
一、人性的“白”与“黑”主旋律电视剧在过往创作中，通常被诟病同质化严重、人物失真。
大量概念化、脸谱化的人物出现在作品中，使之缺乏吸引人的艺术魅力，不能给观众一种艺术的审美享受。
有的作品甚至出现了“有生活没思考、有内容没故事、有角色没印象”的现象。
［1］其原因主要在于创作者本身的两元对立思维，人物非黑即白，缺乏对于故事主人公困境的思考和设置，从而导致作品故事缺乏细节，角色缺乏生命力及可信度。
在这类作品中，“正”与“恶”是两条永远不可能相交的平行线，没有重叠的部分，也没有“灰色地带”存在。
在《狂飙》作品中，双线主人公安欣与高启强在故事设置中拥有相似的身世，均在13岁时失去了双亲，却走出了截然不同的人生轨迹。
安欣的父母因在执行卧底任务时遭内鬼出卖而牺牲，后来安欣被两位警局局长抚养长大，并成为一名刑警。
高启强则在父母早逝后，凭一人之力扛下家中所有，在农贸市场开鱼档，以此养家糊口，抚养弟弟妹妹长大，却在欲望间行差踏错，逐步成为一方黑帮老大。
主旋律电影的多元化叙事策略——以《红海行动》为例
———以 《红海行动》 为例
杨桃莲
（东华大学 人文学院，上海 ２０１６２０）
摘 要：电影 《红海行动》 收获了良好的口碑与经济效益，叫好声甚至超过了前期同类电影 《战狼 ２》。其 成功在于该影片采用了多元化的叙事策略：突出悲情的微观叙事、“反迷思”化的中观叙事和弘扬国家形象的宏大 叙事。这三种叙事策略融合统一在一起，自然而然地吸引了形形色色、不同层次的观众。其叙事的成功之处值得 主旋律电影借鉴。
综上所 述，微 观 叙 事 以 影 片 中 人 物 的 悲 苦 遭 遇来说明反恐的必然性，而不是大叫空洞的爱国 口号。如此发自内心的反恐虽说开头并不显得怎 么高尚，但在反恐胜利的结果上却都又体现了爱 国，如此才能打动观众。
二、中观叙事：运用“反迷思”创新，吸 引最广大的观众
“迷思”是一种“文化思考事物的方式，一种概 念化事物，理解事物的方式”［３］。文化中总是包含 主宰迷思和反迷思。如英国警察就有下列几种传 统迷 思： 友 善、安 全、 坚 固、不 具 攻 击 性， 不 带 配枪等。《红海行动》 最亮眼的地方在于，它运用 “反迷思”来消解“迷思”，从而在观众心目中留下 深刻的印象，从而能吸引那些看似不被吸引的潜 在观众。其运 用 “反 迷 思 ”的 创 新 主 要 体 现 在 以 下 两个方面。
（一） 弱化性别，突出职业属性
照中国 传 统 迷 思 来 看，女 性 往 往 应 该 是 照 顾 父母、相 夫 教 子 的， 是 应 该 远 离 战 场 的， 即 使 是 在战场 上， 也 应 该 是 受 保 护 的 对 象。 因 而， 一 般 的影视作品也顺应了这种迷思，影片中的女性往 往被建构 成 弱 者， 被 保 护 的 对 象， 是 “英 雄 ”的 陪 衬。而在 《红海行动》 中，导演运用了“反迷思”， 让两名女性角色不再是男人的陪衬，不再是花瓶
主旋律影视剧剧情套路化实例
主旋律影视剧剧情套路化实例在中国的影视剧市场中，主旋律影视剧一直以来都具有很高的受欢迎程度。
主旋律影视剧通常以宣传党的政策和价值观为主题，弘扬社会主义核心价值观，传递正能量。
然而，在追求主旋律的同时，一些主旋律影视剧剧情也存在一定的套路化现象。
一种常见的套路是以英雄人物为主角，讲述他们为了国家和人民的利益，英勇无畏地奋斗的故事。
这些英雄人物通常具备超强的能力和品质，他们在遭遇各种困难和危险时，总能化解危机，最终取得胜利。
这种套路经常出现在军事题材的影视剧中，比如《红海行动》、《战狼》等。
尽管这种套路能够激发观众的爱国情感和英雄情结，但也会导致剧情过于理想化，失去了一定的现实性。
另一种常见的套路是以普通人物为主角，讲述他们在社会变革中的成长和奋斗故事。
这类影视剧通常以一个充满正能量的主题为线索，展现主人公通过自身努力和不懈奋斗，最终实现自己的价值和梦想。
这种套路在教育观众、树立榜样的同时，也可能陷入情节单一化、套路化的困境。
比如一些都市题材的影视剧，如《都挺好》、《大江大河》等，虽然反映了一些社会问题，但剧情发展往往符合固定的套路，缺乏创新和多样性。
此外，一些主旋律影视剧还倾向于过分强调道德标准和行为规范，呈现出一种过于理想化的人物形象。
这种套路在某种程度上缺乏对角色的真实描绘，剧中人物的行为和情感往往过于理性、刻板，缺乏生活中的复杂性和真实性。
虽然在传递正能量的同时，也可能让观众产生一种距离感和代入感的缺失。
总的来说，主旋律影视剧剧情套路化的现象在中国影视剧市场中相对普遍。
在追求主旋律的同时，一些影视剧可能会陷入固定的故事模式和刻板的人物形象，导致剧情过于理想化和套路化。
为了打破这种套路化，影视剧制作方可以更多地关注角色的多样性和复杂性，注重剧情的创新和真实性，以更加丰富和真实的故事吸引观众的关注。
主旋律题材电视剧的叙事技巧
主旋律题材电视剧的叙事技巧作者：赖黎捷李明海来源：《新闻爱好者》2011年第07期一部优秀的电视剧应该具有哪些品质，主旋律电视剧能否成为雅俗共赏的精品，《爱情20年》的成功带给我们不少启迪。
该片曾经在中央电视台电视剧频道黄金时段播出，在经历了首播的高收视率后，又在地方频道各个时段热播。
这部作品堪称电视剧中的精品，它多维密合的时间设计深深召唤着观众的身心卷入，它多元与多层的人物形象塑造，带领我们触摸那个时代人们真实感人的生活真相，它简约而幽默的对白自成一体，形成了独特的风格。
多维密合：唤起观众共鸣的时间电视剧一般有三种时间，一是故事素材在其自然的时间顺序上所具有的时间持续过程，主要通过故事情节的显现和故事叙述的暗示，由观众推想和概括出来的；二是故事讲述过程中所选取的事件、情节串联在一起所呈现的时间，它可以自由转换，可以对素材时间进行截取，或者通过回顾、展望将其延伸；三是观看时间，就是观众欣赏作品的时间。
这三种时间大致限定了故事讲述的时间范围，通过有机选择、组合与配置产生特殊的时间效果。
从第一种时间的角度看，《爱情20年》的素材截取的是上世纪七八十年代到本世纪初几个年轻人的成长经历。
作品虽然没有明确告知是从什么时候开始，但开头就呈现出上世纪70年代末的典型场景：正是下班的时候，红星机械厂，大门口涌出自行车流。
广播喇叭里传来那个年代的歌声。
三车间里，车间主任正在领着大伙儿开会。
他宣布靳勇获得了这个月厂里的先进标兵，并把一个印着奖的搪瓷茶缸发给靳勇。
第23集（大结局），字幕：2005年，杜志民和林悦并没有离婚，为了送女儿出国留学，一家人和靳勇父女欢聚在一起。
由此我们可以推断出故事大致从20世纪70年代讲起，直到2005年。
这段时间，对于大多数观众而言，是亲身经历或者有所耳闻的，特别是中、老年人，曾经身处国有大中型企业，经历过那个年代的风风雨雨，如今重提旧事，勾起许多回忆。
从第三种时间的角度看，《爱情20年》的首播从2007年4月4日起每天3集连播，从晚上7点半到10点，正好是新闻联播之后的“传统黄金时段”。
新主旋律电影的叙事策略包括视听语言,国际化故事讲述中国化
新主旋律电影的叙事策略包括视听语言,国际化故事讲述中国化
新主旋律电影的叙事策略是多样化的，其中包括视听语言、国际化以及中国化三个方面。
首先，视听语言是新主旋律电影的重要叙事策略之一。
这些电影通常采用了现代化的影视技术，如高清晰度摄影、多角度镜头等，来呈现更加生动逼真的画面效果。
此外，它们也注重声音的表现，通过音效设计和音乐配乐来增强情感共鸣。
这种视听语言的运用，使得新主旋律电影更加具备流行娱乐性，更容易吸引年轻观众的关注。
其次，国际化是另一个重要的叙事策略。
新主旋律电影在讲述中国故事的同时，将目光放到了国际舞台上，将中国历史与世界历史相结合，推出了一系列有着跨文化价值的作品。
这些电影不仅仅是向世界展示中国的形象，也致力于让观众更好地理解和认知国际社会的发展变化。
最后，中国化是新主旋律电影的重要特点。
这些电影基于中国历史和文化背景，以中国特色的视角讲述故事，强调中国传统价值观、文化精神和民族自豪感。
在这些电影中，通常会融入中国元素，如中国音乐、服装、建筑等，来表现中国文化的独特魅力。
综上所述，新主旋律电影运用了多种叙事策略，包括视听语言、国际化和中国化三个方面，旨在打造有着时代感和文化内涵的电影作品。
主旋律影视作品的叙事创新与价值表达——以《觉醒年代》和《长津湖》为例
2023/12上文艺直通车热播冷评主旋律影视作品的叙事创新与价值表达———以《觉醒年代》和《长津湖》为例阴崔娜摘要:一直偏向严肃庄重的呈现与传播令大部分主旋律影视作品无法吸引更多年轻受众,而《觉醒年代》与《长津湖》作为新时代主旋律作品的标杆,一改以往革命战争历史题材的叙事方式,在人物塑造、故事讲述等方面都做出了创新,打破了观众对于此类影视作品的刻板印象。
文章通过对这两部作品的内容结构、视听元素等方面进行分析,并在其创新叙事与情感浸润中总结出了其独特的价值表达。
两部作品以历史逻辑为基础进行艺术再现与表现,以音乐、镜头等视听语言塑造了个性鲜明而又饱满的人物群像,都在一定程度上满足了不同年龄段受众的诉求,强化了家国一体的信念感,唤醒了国人的集体记忆,最终实现了主旋律影视作品对于社会主义核心价值观潜移默化的输出。
关键词:主旋律影视作品《觉醒年代》《长津湖》创新主流价值观近几年，主旋律影片迎来爆发式发展，它们不再是印象中刻板的说教，而是挖掘深刻精髓，充分结合时代语境和观众观影需求，并在电影表现手法上寻求突破，创造了以“主旋律+商业化”的新模式。
如开创了群星参演大事件的模式，以“群像”形式关照到每一个细节和历史人物，代表作有《建国大业》《建军大业》《建党伟业》；如开创和巩固了主旋律影片的拼盘叙事模式，尤其是以普通人物视角来看历史大事件，代表作有《我和我的祖国》和《我和我的家乡》；如以几个不同视角来讲述同一件大事件，代表作有《金刚川》。
2021年适逢建党一百周年之际，我国主旋律影视作品的展播呈现出百花齐放、竞相争鸣之姿，其中重大革命历史题材电视剧《觉醒年代》在第27届白玉兰电视节上一举斩获最佳导演、最佳编剧（原创）和最佳男主角三项大奖。
新一代国产主旋律战争电影《长津湖》更是超越《战狼2》，登顶我国影视票房榜第一。
这两部主旋律影视作品在青少年受众中大受欢迎，获得了强烈的反响。
我国当下主旋律影视作品的成功离不开主创团队对故事细节的用心打磨，在以往严肃庄重的氛围中求变，以创新的叙事手法为人民抒写，在一个个故事情节中体现社会主义核心价值观令亿万受众产生爱国奋发的情感共鸣。
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论主旋律电视剧的贴近化叙事策略
作者：邬光照， Wu Guang-zhao
作者单位：四川师范大学新闻与传播学院
刊名：
电影评介
英文刊名：MOVIE REVIEW
年，卷(期)：2010(14)
1.彭思雅.李江静.Peng Siya.Li Jiangjing主旋律的回归与认同——青年主旋律影视热初探[期刊论文]-中国青年研究2009(8)
2.何晓燕.He Xiao-yan现实与梦想并行的人生——读解张鲁纪录片的创作主题[期刊论文]-电影评介2010(14)
3.杨爱君论主旋律电视剧的创作[期刊论文]-中国广播电视学刊2008(7)
4.李燕妮平淡之中见绚烂--平民生活剧审美初探[期刊论文]-十堰职业技术学院学报2004,17(4)
5.龚举善.高婷婷网络时代报告文学理论研究的新拓展--"网络时代的报告文学"全国学术研讨会综述[期刊论文]-甘肃社会科学2004(6)
6.邹璿.陈维新世纪军旅题材电视剧的发展对弘扬社会主义主旋律的积极意义[期刊论文]-大众文艺2011(2)
7.张蕾实现主旋律作品在思想性、艺术性与观赏性上的最佳配置——试析电视剧《静静的白桦林》中商业性叙事策略的引入[期刊论文]-中国电视2008(10)
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