13.4-结构主义叙事学

结构主义叙事学（structuralist narratology）

结构主义叙事学是法国结构主义文学批评的重要组成部分，也是当代叙事学形成的基础。巴黎《交际》杂志1966年第8期《符号学研究——叙事作品结构分析》专号比较集中地代表了结构主义叙事学的基本理论和方法。结构主义叙事学的代表人物有列维-斯特劳斯、罗兰·巴特、茨维坦·托多罗夫、A.J.格雷马斯、克劳德·布雷蒙、热拉尔·热奈特等，他们的研究角度各异，运用的概念也有区别，但都表现出对科学方法的信赖和对叙事作品内在规律的注重。

列维-斯特劳斯对神话的结构研究在研究方法、思维模式诸方面堪称结构主义叙事学的先导。他断定神话是处于二元对立的结构之中并在无数变体里重复的概念系统，神话的意义不存在于构成神话的单个因素中，而存在与这些因素的结合方式中，存在于一组神话所构成的体系中。通过将神话素按逻辑方式排列，可以找出结构上的和谐，揭示深化思维的对立和转化。（参见《神话的结构研究》）巴特的《叙事作品结构分析导论》则是在总结结构主义叙事学最初成果的基础上对叙事作品做系统分析的纲领性论文。他提出了叙事作品的三个描述层次：功能层，研究基本的叙述单位及其分类和相互关系；行动层，研究人物的分类及其结构原则；叙述层，讨论叙述者的分类以及叙述着与作者、读者的关系。托多罗夫在语法模式和话语模式上有独到见解。他按句法形态分析故事结构，提出了四个结构单位：故事、序列、命题、词类。命题是由各种词类构成的叙述句子，序列是由一连串命题组成的完整独立的段落，故事是由一个或许多个序列构成的叙事文。（参见《<十日谈>语法》）他还从事学角度区分了叙事话语的各种形态：语义、语域和动词形态，并着重从动词形态的叙事时间、体态、语式三方面探讨了话语表现故事的模式。（参见《文学作品分析》）格雷马斯的研究侧重于叙事文德语义性质。在《结构主义叙事学》中，他借用逻辑学的方阵形式，创编出符号方阵，认为这是意义的基本构成模式，并提出“行动元”的概念以代表人物关系。在《论意义》中，格雷马斯勾勒了语法的基本形态：深层结构（结构方阵）、叙事结构、话语结构、语言表达。布雷蒙对叙事学的贡献在于对叙事的逻辑关系的研究。他认为一个原因不一定必然只有一个结果，所叙故事在发展的每个阶段都有选择（《叙事可能之逻辑》）。他提出的叙事发展中的可能性与选择性的理论有助于更准确地表述叙事文的情节结构类型。热奈特的《叙事话语》是一部系统论述叙事作品形式规律的专著。全书共分五大部分：时序、时长、频率、语式、语态，前

三者研究叙述时间，后二者研究叙述本身。热奈特的著作拓展了结构主义叙事学的研究范围，乔纳森·卡勒在《叙事话语》英文版导言中称该著述为“结构主义在叙事文研究上的高潮”。结构主义叙事学有三个基本特征：一、内在性。结构主义叙事学家们认为在确定研究对象时，应当将叙事作品视为一个内在的实体，一个不受任何外部规定性制约的独立自足的封闭体系，反对用作品以外的任何因素如历史、社会条件、作者生平来解释作品。用托多罗夫的话说，即在“文学自身的内部”寻找文学的规律。（《诗学》）二、抽象性。结构主义叙事学要求将对象确定为“实际作品的抽象”（《托多罗夫<十日谈>语法》），注重理论模式的建立。他们往往通过提出有限数量的结构模式和叙述方式来说明叙事文中隐蔽的秩序，一起建立一个叙事作品的类型学。三、科学性。托多罗夫声称“文学的结构分析是未来文学科学化的一种准备”（《叙事文结构分析》）。结构主义叙事学家所热衷的整体性与抽象性，他们在研究中所建立的共时的模式和类型，被人为来自现代的科学意识。因而也被视为科学地研究叙事文的开端。