13.4-结构主义叙事学
结构主义叙事学（structuralist narratology）
结构主义叙事学是法国结构主义文学批评的重要组成部分，也是当代叙事学形成的基础。
巴黎《交际》杂志1966年第8期《符号学研究——叙事作品结构分析》专号比较集中地代表了结构主义叙事学的基本理论和方法。
结构主义叙事学的代表人物有列维-斯特劳斯、罗兰·巴特、茨维坦·托多罗夫、A.J.格雷马斯、克劳德·布雷蒙、热拉尔·热奈特等，他们的研究角度各异，运用的概念也有区别，但都表现出对科学方法的信赖和对叙事作品内在规律的注重。
列维-斯特劳斯对神话的结构研究在研究方法、思维模式诸方面堪称结构主义叙事学的先导。
他断定神话是处于二元对立的结构之中并在无数变体里重复的概念系统，神话的意义不存在于构成神话的单个因素中，而存在与这些因素的结合方式中，存在于一组神话所构成的体系中。
通过将神话素按逻辑方式排列，可以找出结构上的和谐，揭示深化思维的对立和转化。
（参见《神话的结构研究》）巴特的《叙事作品结构分析导论》则是在总结结构主义叙事学最初成果的基础上对叙事作品做系统分析的纲领性论文。
他提出了叙事作品的三个描述层次：功能层，研究基本的叙述单位及其分类和相互关系；行动层，研究人物的分类及其结构原则；叙述层，讨论叙述者的分类以及叙述着与作者、读者的关系。
托多罗夫在语法模式和话语模式上有独到见解。
他按句法形态分析故事结构，提出了四个结构单位：故事、序列、命题、词类。
命题是由各种词类构成的叙述句子，序列是由一连串命题组成的完整独立的段落，故事是由一个或许多个序列构成的叙事文。
（参见《<十日谈>语法》）他还从事学角度区分了叙事话语的各种形态：语义、语域和动词形态，并着重从动词形态的叙事时间、体态、语式三方面探讨了话语表现故事的模式。
（参见《文学作品分析》）格雷马斯的研究侧重于叙事文德语义性质。
在《结构主义叙事学》中，他借用逻辑学的方阵形式，创编出符号方阵，认为这是意义的基本构成模式，并提出“行动元”的概念以代表人物关系。
在《论意义》中，格雷马斯勾勒了语法的基本形态：深层结构（结构方阵）、叙事结构、话语结构、语言表达。
布雷蒙对叙事学的贡献在于对叙事的逻辑关系的研究。
他认为一个原因不一定必然只有一个结果，所叙故事在发展的每个阶段都有选择（《叙事可能之逻辑》）。
他提出的叙事发展中的可能性与选择性的理论有助于更准确地表述叙事文的情节结构类型。
热奈特的《叙事话语》是一部系统论述叙事作品形式规律的专著。
全书共分五大部分：时序、时长、频率、语式、语态，前
三者研究叙述时间，后二者研究叙述本身。
热奈特的著作拓展了结构主义叙事学的研究范围，乔纳森·卡勒在《叙事话语》英文版导言中称该著述为“结构主义在叙事文研究上的高潮”。
结构主义叙事学有三个基本特征：一、内在性。
结构主义叙事学家们认为在确定研究对象时，应当将叙事作品视为一个内在的实体，一个不受任何外部规定性制约的独立自足的封闭体系，反对用作品以外的任何因素如历史、社会条件、作者生平来解释作品。
用托多罗夫的话说，即在“文学自身的内部”寻找文学的规律。
（《诗学》）二、抽象性。
结构主义叙事学要求将对象确定为“实际作品的抽象”（《托多罗夫<十日谈>语法》），注重理论模式的建立。
他们往往通过提出有限数量的结构模式和叙述方式来说明叙事文中隐蔽的秩序，一起建立一个叙事作品的类型学。
三、科学性。
托多罗夫声称“文学的结构分析是未来文学科学化的一种准备”（《叙事文结构分析》）。
结构主义叙事学家所热衷的整体性与抽象性，他们在研究中所建立的共时的模式和类型，被人为来自现代的科学意识。
因而也被视为科学地研究叙事文的开端。
结构主义叙事学
四、结构主义叙事学
经典叙事学，也称结构主义叙事学，西方对于叙事结构的研究有源远流长 的历史，亚里士多德的《诗学》堪称叙事学的鼻祖。但在基于结构主义方法的 叙事学诞生之前，对叙事结构的研究一直从属于文学批评或文学批评学，没有 自己独立的地位。
1922年，奥地利哲学家路德维希·维特根斯坦在其论著《逻辑哲学论》中， 提出了最初的结构主义思想，他指出，世界是由许多“状态”构成的，“状态”之间 有认确为定 其的具绿结有构普关遍系、。永红茶结恒构的主特义点把。乌龙复茶杂的宇宙白万茶象及其系统黄归茶纳为基本黑的茶结构，
瑞士语言学家斐迪南·德·索绪尔首先运用结构主义方法分析语言。 在其之前的语言研究者认为，语言要素是单独、静止存在的单位，忽 视了语言内部之间相互制约依赖的关系。他在著作《普通语言学教程》 中认为，语言是一个完整的符号系统;符号本身是没有意义的，是符号 之间的组合关系形成了语言的意义。由此产生的结构主义思潮影响到 多个学科：
至于对本书的定位，热奈特本人称它是一篇研究方法论的著作。
《叙事话语》是个有意模棱两 可的标题：既是关于叙事的话 语，又是叙事话语，组成叙事 的话语，对叙述话语的研究。
文章的绪论对《追忆》作出了两点说
明，对我们进行文学批评也有启发意义： （一）普鲁斯特的《追忆》并不是一蹴而 就的，它的典型文本于1954年由克拉拉— 费雷出版社确定下来，而先前的各个版本 主要散见于《悠游卒岁月》《让·桑特 依》，自1962年起存放于国立图书馆手稿 收藏部的80余本笔记中等，所以本篇将主 要涉及最后写成的作品，也会考虑到先前 的文本。
“也许斯万盯在尚未占有、甚至尚未拥抱过、最后一次见面的奥黛特脸上的目 光，是人们在动身之日希望把即将永远离开的风景带走的那种目光。”
结构主义与叙事学分析讲解
皮兰德娄《六个角色寻找作者》 博尔赫斯《死镜——B/B》 《红楼梦》：“贾宝玉梦游太虚幻境”
4、叙事时间
作品叙述时间对事件时间的压缩/延 长
连贯 一个故事接着另一个故事 交替 同时叙述两个，一个未讲完，去讲
另一个
插入 一个故事插入另一个，故事套故事
5、叙事体态
叙事者和作品中的人物之间的关系 分类： （1）叙事者 > 人物 （2）叙事者 ＝ 人物 （3）叙事者 < 人物
叙述可靠性
《红楼梦》：
原来宝玉生成来的有一种下流痴病。况幼时 和黛玉耳鬓厮磨，心情相对，如今稍知些 事，又看了些邪书僻传，凡远亲近友之 家……
不可靠叙述 亨利·詹姆斯《阿斯彭手稿》
3、叙述层次
叙述分层 热奈特： 一个叙述讲出的任何事件，高于产生这个叙述的叙述行为的
层次。
超超叙述 超叙述 主叙述 次叙述 次次叙述 次次次叙述
小说叙事是人物行动通过连接和转化完成
连接 前一个行动引发后一个行动，相连相续构
成完整的事件过程。
转化 情节（行动）连接的平衡被打破，转为不
平衡，再转化为新的平衡。
《十日谈》
故事1：修女伊萨贝塔与情人幽会被发现，别的修 女去请女修道院长来惩罚她。正与男修道院长同 床的女院长慌乱之中将情人的短裤当作头盖裹上， 被伊萨贝塔在将要被罚时当众揭露，伊萨贝塔免 于受罚。
故事2：穷石匠的妻子比诺奈拉乘丈夫不在家时与 情人幽会，不料丈夫提前回家，情急之下她让情 人藏进一只酒桶，骗丈夫说有人想买这只酒桶， 正在查看，丈夫信以为真。她逃脱惩罚。
故事1 X违反戒律 → Y必须惩罚X
{ Y也违反戒律 → Y没有惩罚X 故事2 X违反戒律 → Y必须惩罚X { X设法免受惩罚 → Y相信X没有违反戒律
《结构主义与叙事学》课件
探索符号、二元对立，还
领域
原意义构建过程
叙事学理论
1 叙事学的基本概念
关注故事的表达和影响
3 叙事学理论细节解析
探索叙事结构和人类意义生成机制
2 叙事学的起源和发展
从古代传说到现代叙事形式
结构主义与叙事学的关联
1 结构主义与叙事学的联系Βιβλιοθήκη 相互启发，共同探索事物 本质
2 叙事结构的分析
揭示叙事中的隐含结构和 主题
前景和挑战
适应不断变化的媒体环境
发展方向和方法
多学科交叉研究，融合新技术
参考文献
1. 2. 3.
Barthes, R. (1966). Mythologies. Hill and Wang.
Todorov, T. (1968). Morphologie de conte. Dunod.
Levi-Strauss, C. (1955). Tristes Tropiques. Plon.
《结构主义与叙事学》 PPT课件
# 结构主义与叙事学
引言
结构主义的概念
探索事物内在结构，突破表面现象
叙事学的发展与应用
研究故事的构建与传达，影响文化和社会
结构主义理论
1 结构主义的基本概念 2 萨斯与卢曼的结构主 3 结构主义的方法论与
义转向
分析工具
关注元素间的关系与系统
整体
从语言到社会，扩展应用
3 叙事结构与意义的关
联
理解叙事如何传达文化和 思想
结构主义与叙事学的应用
结构主义在文学、电影等 领域的应用
解构流派探索故事传达方式
叙事学在传媒、广告等领 域的应用
营造情感共鸣，塑造品牌形象
结构主义叙事学PPT课件
型。
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• 这三十一个“功能”（详见后附）分布在七个行动范围内，
每种范围又有相应的人物角色（七种“角色”）：
– 反面人物（恶魔、巨人、龙、巫婆等） – 为主人公（英雄）提供某种东西的人（捐献者、供养人） – 帮助者（助手） – 公主（或被追求，寻找的人）及其父亲 – 派遣主人外出历险者（送信人、派遣者） – 主人公（英雄、寻找人或受害人） – 假主人公（假英雄）
竟开了“发掘深层结构”的先河，后继的法国结构主义叙 事学大师们则各逞擅场，提出了五花八门的操作方式与范 畴。下面的评述基本上是一种平行或罗列介绍。
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三、托多洛夫的叙事“句法”理 论
• 兹维坦·托多洛夫（Tzvetan Todorov，1939- )，生于保加利亚的法国
符号学家，现任法国国立科学研究中心的研究员，他被称为结构主义 “年轻一代”的代表。他曾师从罗兰·巴尔特，有人说巴尔特开拓了 叙事学的结构主义方向，而托多洛夫则是集大成者。曾以译介评述俄 国形式主义著称，并极大启发了热奈特、格雷马斯和巴尔特等人。
隐含的“深层结构”。
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• 另一位法国著名结构主义文论杰拉尔·热奈特也说过：“文学被当作无编码的信息已由
来已久，现在有必要暂且把它当作无信息的编码。”——这句话的意思就是说，过去 人们总是注意作品的意义：表层意义和内容，忽视结构关系，现在应该开始注意后者， 哪怕暂时牺牲前者也可。
• 这种观点，我们在列维—斯特劳斯那里也见过。斯氏主张“神话是由许多变体构成一
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• 托氏在同现有其它文论/批评方法的对照中提出自己方法的。他认为
占统治地位的正统文学批评不外乎两种：
• 一是通过文本探究文本之外的某些东西：作者或“社会”。这种方法
《西方文学理论》 文献资料 13.第十三章 结构主义文论 L13.4托多罗夫——论文摘要
文献资料库：论文摘要13.4托多罗夫论文摘要：1，程锡麟：?叙事理论概述?，载?外语研究?2002年第3期内容提要：本文对现代叙事理论的起源和开展进行了追溯和概述 ,着重讨论了法国的结构主义叙事理论 ,包括巴尔特、托多罗夫、布雷蒙和热奈特等人的学说。
本文还对结构主义叙事学在欧美 ,尤其是在美国的影响和开展作了评述 ;也对西方学者就叙事学的成就与缺乏的批评作了评述。
2，张辉：?论叙事结构和表达话语?，载?南京大学学报〔哲学社会科学版〕?1996年第2期内容提要：本文着重讨论了结构主义对叙事形式的研究，认为这一研究建立在对叙事、故事和表达三者的不同内涵所进行的区分之上。
对叙事和故事及其关系的分析，涉及的是叙事结构，它属于文本本身的“客观形式〞。
而对表达语态的研究那么关涉的是表达话语，与表达者的“主观形式〞相关联。
叙事结构分析分别以托多罗夫对具体表达文本和布雷蒙、格雷马斯对表达逻辑图式的探索为代表；而表达话语的分析那么以热奈特对表达时间、表达层和表达者的剖析为代表。
上述研究，既说明结构主义对结构形式的关心落实到操作层面，也说明表达主体是如何在叙事中被结构化的。
3，申丹：?轮西方叙事理论中“故事〞与“话语〞的区分?，载?外国文学评论?1991年第4期内容提要：内容提要“故事〞与“话语〞是当今西方叙事学理论中较为常见的描述叙事作品两个对应层次的概念。
叙事作品的意义在很大程度上来源于这两个层次之间的相互作用。
以两分法来描述作品是西方叙事理论的传统,所以在评述这一新的理论时,不妨作些回忆。
在当今西方叙事学界也出现了三分法的修正,但笔者认为这一修正引起了理论上的混乱,本文将进行商榷。
本文还将说明“故事〞与“话语〞是否总是可以区分或绝对可以区分。
4，徐贲：?小说叙事学研究概观?，载?文艺研究?1988年第4期内容提要：当代西方小说表达学自从六十年再在早先俄国形式主义和结构诗学的根底上复兴以后，近二十年来经历了不少变化，今天已经成为表达研究的一个重要组成局部。
结构主义叙事学
结构主义叙事学的兴衰嬗变历程减小字体增大字体作者：佚名来源：本站整理发布时间：2010-01-3007:24:04引言结构主义叙事学的灵感正如其名称所示，源于索绪尔的结构主义语言学。
20世纪前半叶，结构主义在语言学研究中取得的巨大成就点燃了文学和文化研究科学化、客观化的理性追求之火。
一种信念开始弥漫：任何文化产物无一例外都有内在的制约性的结构模式。
于是在西方学界，找到这样的结构模式一度成了一种乐观的科学梦想。
正是在这样的知识与情绪背景中，结构主义叙事学开始了它近一个世纪的叙事结构探索之路。
一、兴起之路西方对叙事结构研究由来已久。
譬如亚里士多德曾把讲述看作为某种模拟方式。
他的传世之作《诗学》描述过悲剧的情节结构。
但对叙事结构真正系统的研究上个世纪初发端于俄国形式主义文论，最具影响的人物是普罗普(Propp)。
普罗普研究了俄国民间故事的结构形式。
他发现作为结构单位，民间故事包含有限的人物和行为类型，他称前者为结构角色(actant)，后者为功能(function)。
功能决定故事结构和性质。
不同故事中同一行为可有不同功能。
有故事都包含“缺乏”或“恶行”功能，然后从其发展到另一结局功能。
像句子成分可在不同句子中再现一样，功能可在不同故事中再现，因此构成了故事的语法或规则。
普罗普在俄国民间故事中萃取出31个功能。
他认为这31个功能可解释所有的俄国民间神话故事结构。
普罗普还分析出人物可以承担的7种基本角色：英雄(寻找者或受害者)，恶棍，公主，(被寻找者)和她的爸爸，调度人，捐赠人，帮助人，假英雄。
同一人物可不只担当一种角色，同一角色也可不只由一个人物担当。
每一种角色都与某一具体范围的行为，或者说某一组功能相对应。
功能、人物以及角色所构成的规则模式至少表面上展示出文学叙事具有规则的结构形式。
俄国形式主义与索绪尔结构主义模式一脉相承，借鉴了它的横组合的线性方法，在结构元素的线性顺序中研究文学叙事的结构。
整个功能体系就是结构主义的“语言”(langue)；各个具体的故事则是“言语”(parole)。
结构主义叙事学探讨
结构主义叙事学探讨一、本文概述本文旨在深入探讨结构主义叙事学的核心理念及其在文学批评中的应用。
结构主义叙事学，作为一种文学批评的方法论，强调从文本的内在结构出发，解析叙事作品的深层意义和生成机制。
本文将首先概述结构主义叙事学的基本概念和理论框架，包括叙事结构、叙事语法、叙事逻辑等核心概念，以及这些概念如何影响我们对叙事作品的理解。
本文将详细分析结构主义叙事学在文学批评中的实际应用。
我们将通过具体的文学作品案例，展示如何运用结构主义叙事学的理论工具来解读文本的深层结构和意义。
这些案例将涵盖不同文学流派和风格的作品，以展示结构主义叙事学的广泛适用性。
本文还将探讨结构主义叙事学与其他文学批评方法的比较与联系。
我们将分析结构主义叙事学与其他方法如现实主义、浪漫主义、形式主义等在理论和实践上的异同，以揭示各种文学批评方法的独特价值和局限性。
本文将总结结构主义叙事学的贡献与影响，以及其在当代文学批评中的地位和前景。
我们将强调结构主义叙事学对于深化我们对叙事作品的理解、推动文学批评理论的发展以及促进文学与其他学科的交流等方面的重要作用。
同时，我们也将展望结构主义叙事学在未来的发展趋势和研究方向。
二、结构主义叙事学的基本理论结构主义叙事学，作为叙事理论的一个重要分支，主张对叙事结构进行深入的解析与研究。
其基本理论主要围绕叙事结构的核心要素和叙事结构的深层规律展开。
结构主义叙事学强调叙事作品内部的构成要素及其相互关系。
这些要素包括但不限于故事的事件、角色、情节、时间、空间等。
结构主义者认为，这些要素在叙事作品中并非孤立存在，而是通过特定的关系相互连接，共同构成叙事的整体结构。
结构主义叙事学关注叙事结构的深层规律。
它试图揭示叙事作品中共有的、普遍的结构模式，这些模式决定了叙事作品的基本特征和逻辑。
结构主义者通过对大量叙事作品的分析，提炼出这些深层规律，如二元对立、叙事循环、情节推进等。
结构主义叙事学还注重叙事作品的功能和意义。
13.4-结构主义叙事学
结构主义叙事学（structuralist narratology）结构主义叙事学是法国结构主义文学批评的重要组成部分，也是当代叙事学形成的基础。
巴黎《交际》杂志1966年第8期《符号学研究——叙事作品结构分析》专号比较集中地代表了结构主义叙事学的基本理论和方法。
结构主义叙事学的代表人物有列维-斯特劳斯、罗兰·巴特、茨维坦·托多罗夫、A.J.格雷马斯、克劳德·布雷蒙、热拉尔·热奈特等，他们的研究角度各异，运用的概念也有区别，但都表现出对科学方法的信赖和对叙事作品内在规律的注重。
列维-斯特劳斯对神话的结构研究在研究方法、思维模式诸方面堪称结构主义叙事学的先导。
他断定神话是处于二元对立的结构之中并在无数变体里重复的概念系统，神话的意义不存在于构成神话的单个因素中，而存在与这些因素的结合方式中，存在于一组神话所构成的体系中。
通过将神话素按逻辑方式排列，可以找出结构上的和谐，揭示深化思维的对立和转化。
（参见《神话的结构研究》）巴特的《叙事作品结构分析导论》则是在总结结构主义叙事学最初成果的基础上对叙事作品做系统分析的纲领性论文。
他提出了叙事作品的三个描述层次：功能层，研究基本的叙述单位及其分类和相互关系；行动层，研究人物的分类及其结构原则；叙述层，讨论叙述者的分类以及叙述着与作者、读者的关系。
托多罗夫在语法模式和话语模式上有独到见解。
他按句法形态分析故事结构，提出了四个结构单位：故事、序列、命题、词类。
命题是由各种词类构成的叙述句子，序列是由一连串命题组成的完整独立的段落，故事是由一个或许多个序列构成的叙事文。
（参见《<十日谈>语法》）他还从事学角度区分了叙事话语的各种形态：语义、语域和动词形态，并着重从动词形态的叙事时间、体态、语式三方面探讨了话语表现故事的模式。
（参见《文学作品分析》）格雷马斯的研究侧重于叙事文德语义性质。
在《结构主义叙事学》中，他借用逻辑学的方阵形式，创编出符号方阵，认为这是意义的基本构成模式，并提出“行动元”的概念以代表人物关系。
《西方文学理论》 术语解释 14.第十三章 结构主义文论 13.4-叙事语法
叙事语法叙事语法是托多罗夫叙事学理论最重要的内容之一。
所谓“叙事语法〞，是指存在于所有叙事作品之中的共同的抽象的语法规那么。
就像前面所说的索绪尔要分析语言的内在规律一样，托多罗夫要探究的是叙事的内在规律，他借用语言学的诸多原理和概念来建构叙事学，所以叙事语法概念基于普遍语法的假设。
所谓“普遍语法〞，那么是指撇开各语言间的明显差异，为所有说话者都共同遵守的话语规那么。
托多罗夫认为，二十几个世纪以来的探讨证明，这种普遍语法是确实存在的。
但如果我们成认普遍语法，就不应该把它仅仅局限在语言范围里，它显然还包括心理活动。
共同的心理活动使我们相信，同样的结构不仅在语言中存在，在语言之外的其他符号活动中也存在。
如果表达是一种符号活动，那么，在表达符号活动中无疑也应存在着这种普遍语法。
托多罗夫将叙事语法分成四个层次：词类、命题、序列和故事。
托多罗夫指出，在所有词类中，专有名词、形容词和动词对于叙事学来说具有特别重要的意义。
因为人物或施动者往往是由专有名词来命名的，而形容词可以描写人物的特征〔包括人物的状态、特质和身份〕，动词那么可以描写人物的行动。
专有名词与动词或形容词结合起来就构成“命题〞。
命题是构成情节的最小单位，它由两个必不可少的成分，人物〔名词〕和特征〔形容词〕或行动〔动词〕构成。
由人物和行动或特征构成的一个命题，实际上也就是一个最根本的句子。
如“德·弗拉侯爵夫人很漂亮〞是一个由专有名词和形容词组成的命题；“国王消除了念头〞那么是一个由名词和动词组成的命题。
命题可以以直陈式、必定式、祈愿式、条件式和推测式五种语式展开，而这样的几个命题就可以构成序列。
序列也可以说就是按照一定的关系组织排列起来的命题或句子。
序列超出语句的范围，涉及语句间的关系。
序列中的语句可以按照时间、逻辑和空间三种根本关系组织起来。
一个或几个序列，就构成了一个完整的故事。
反过来，每个作品都可以简化为一个或几个序列，也可浓缩为一个放大了的句子。
结构主义叙事学理论
•
携至城，相问答，观者渐众。有中贵见之，闻诸王。王召入，
欲买之。其人曰：“小人相依为命，不愿卖。”王问鸟：“汝愿
住否？”言：“愿住。”王喜，鸟又言：“给价十金，勿多予。”
王益喜，立畀十金，其人故作懊悔状而去。王与鸟言，应对便捷。
呼肉啖之。食已，鸟曰：“臣要浴。”王命金盆贮水，开笼令浴。
浴已，飞檐间，梳翎抖羽，尚与王喋喋不休。顷之羽燥。翩跹而
• 三、格雷马斯的“意义矩阵“
A
B
非B
非A
《阿凡达》解析
A 杰克·家园守护
鸲鹆（qú yù）
• 王汾滨言：其乡有养八哥者，教以语言，甚狎习，出游必与 之俱，相将数年矣。一日将过绛州，去家尚远，而资斧已罄，其 人愁苦无策。鸟云：“何不售我？送我王邸，当得善价，不愁归 路无资也。”其人云：“我安忍。”鸟言：“不妨。主人得价疾 行，待我城西二十里大树下。”其人从之。
叙事学理论
一、麦茨八大组合段落理论
1镜头
独立语 义段
组合段
非时序组 合段
时序组合 段
2平行组 合段
3括入性 组合段 4描述性 组合段
叙事性 组合段
5交替叙事 组合段
线性叙事组 合段
6场景 段落
7插入式 段落
8普通段落
• 组合段：若干个镜头构成的相对独立的叙 事和意义段落。
• 非时序组合段：镜头具有时空交错的特征， 非时序包含平行组合段（不同于平行蒙太 奇，意指两个以上场景交替出现）和括入 性组合段（打破时空连续性，插入段落或 场景，如闪回或闪前）。
起，操晋音曰：“臣去呀！”顾盼已失所在。王及内侍仰面咨嗟，
急觅其人则已渺矣。后有往秦中者，见其人携鸟在西安市上。此
毕载积先生记。